现代家具的产生及其意义
关于现代家具可持续性和环境保护的研究
关于现代家具可持续性和环境保护的研究在当今社会，随着人们生活水平的提高和消费观念的转变，家具作为日常生活中不可或缺的一部分，其需求不断增长。
然而，传统的家具生产和消费模式在满足人们需求的同时，也给环境带来了巨大的压力。
因此，研究现代家具的可持续性和环境保护问题具有重要的现实意义。
一、现代家具行业对环境的影响（一）原材料的消耗现代家具的生产通常需要大量的木材、金属、塑料等原材料。
过度的木材采伐导致森林资源的减少，破坏了生态平衡，影响了生物多样性。
金属的开采和加工不仅消耗大量的能源，还会产生废水、废渣等污染物。
塑料家具的广泛使用虽然带来了一定的便利性，但塑料难以降解，会造成长期的环境污染。
（二）生产过程中的污染家具生产过程中，会产生大量的废气、废水和固体废弃物。
喷漆、胶合等工序会释放挥发性有机化合物（VOCs），对空气质量造成严重影响。
废水若未经有效处理直接排放，会污染水体。
而固体废弃物如木屑、边角料等，如果处理不当，也会增加环境负担。
（三）运输和包装环节家具的运输需要消耗大量的能源，产生温室气体排放。
同时，为了保护家具在运输过程中不受损，往往会使用大量的包装材料，如泡沫、纸箱等，这些包装材料的废弃也会对环境造成污染。
（四）使用寿命和废弃处理许多现代家具的设计使用寿命较短，频繁更换导致大量家具被丢弃。
这些废弃家具的处理成为一个难题，焚烧会产生有害气体，填埋则占用土地资源，且其中的有害物质可能会渗透到土壤和地下水中。
二、现代家具可持续性的发展策略（一）选择可持续的原材料优先使用可再生、可回收和低环境影响的材料。
例如，选择经过认证的可持续木材，如 FSC 认证的木材，以确保木材的来源合法和可持续。
推广使用竹材、麻纤维等天然材料，它们生长迅速，对环境压力较小。
此外，加大对回收材料的利用，如再生塑料、金属等，减少对新资源的需求。
（二）优化生产工艺采用清洁生产技术，减少生产过程中的能源消耗和污染物排放。
例如，改进喷漆工艺，使用水性漆或粉末涂料，降低 VOCs 的排放。
现代家具的可持续发展与环保意义探究
现代家具的可持续发展与环保意义探究在当今社会，随着人们对生活品质的追求不断提高，家具作为生活空间的重要组成部分，其发展也面临着新的挑战和机遇。
现代家具的可持续发展与环保意义逐渐成为人们关注的焦点，这不仅关系到我们的生活质量，更关乎地球的未来和子孙后代的福祉。
可持续发展的概念在家具领域的应用，意味着在家具的整个生命周期中，从设计、生产、销售到使用和废弃处理，都要尽可能减少对环境的负面影响，并合理利用资源。
这就要求家具制造商在选择原材料时，优先考虑可再生、可回收和低污染的材料。
例如，使用竹子、木材来自可持续管理的森林，或者采用回收的金属、塑料等。
在家具设计方面，可持续发展的理念也带来了诸多创新。
设计师们更加注重产品的多功能性和可拆卸性，以便在家具使用寿命结束后，部分组件能够被重新利用或回收。
同时，简约、实用的设计风格逐渐流行，减少了不必要的装饰和复杂结构，降低了生产过程中的能源消耗和材料浪费。
环保在现代家具中的意义重大。
首先，环保的家具生产过程能够减少温室气体的排放。
传统的家具制造往往涉及大量的能源消耗和化学处理，这些都会导致二氧化碳等温室气体的释放，加剧全球气候变化。
而采用环保生产技术和清洁能源，可以有效地降低碳排放，为应对气候变化做出贡献。
其次，环保家具有助于保护生态系统。
过度砍伐森林用于木材生产，会破坏生物多样性和生态平衡。
选择可持续的木材来源或者使用替代材料，可以减少对森林的压力，保护野生动物的栖息地和生态系统的稳定。
再者，使用环保家具对人体健康也有益处。
许多传统家具在生产过程中使用的化学胶水、涂料等可能会释放出甲醛等有害物质，长期接触会对人体造成损害，如引发呼吸道疾病、过敏反应甚至癌症。
而环保家具则严格控制有害物质的使用，提供了一个更健康、安全的居住环境。
然而，要实现现代家具的可持续发展和环保目标，面临着一些挑战。
一方面，环保材料和技术的成本相对较高，这使得一些家具制造商在经济利益的驱动下，仍然选择传统的生产方式。
现代家具设计发展史PPT.
英国橡木，而不是诸如桃花心木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、
结实大方并略带哥特式意味。
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沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以及向哥
特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计
的范例。
❖ 5弗兰克·洛伊·赖特 ❖ 弗兰克·洛伊·赖特(Frank Lloyd Wright，1867--1959线)是20世纪中，最具独
❖ 的技术部分来自马车和轮船的制作方法，将细木条用加热和借助外力方法弯曲，首先放在一
❖ 起捶打成薄片，弯曲一定形状，然后将它们胶在一起形成需要的厚度。
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他的早期实验家具几乎都是由捶打成薄片的木头制成的，里面的薄片为普通木材，外面覆盖一
层精美薄片。这项技术缩短了家具生产的周期，降低了成本。1836年托耐特以层压板做成第一张椅
❖ 托耐特曲木家具(1819年至今)特点
❖ 托耐特曲木家具的最大特点是物美价廉，适合大批量生产。即使进入20世纪，其质量 ❖ 仍获得许多现代设计师的认同，勒·柯布西埃早年为自己的建筑室内所选择的家具中，即以 ❖ 托耐特的曲木椅为主。托耐特椅的另外一个重要优点是便于运输，它们虽非折叠式设计，但 ❖ 各构件间易于拆装，从而使运输空间达到极小。 是20世纪最为成功的椅子之一。
❖ 3 工艺美术运动的创始人——莫里斯
❖ 威廉·莫里斯(William Morris，1834--1896年)是英国19世纪后半期的艺术活动家、思想家和画家， 拉斯金思想最直接的传人。莫里斯于1834年出身一个富商家庭。
❖ 17岁时莫里斯随母亲一起去参观1851年的“水晶宫”博览会，他对于当时展出的展品很反感，这件 事使他立志投身于设计事业反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。
西方现代家具发展历史论文
西方现代家具发展历史论文西方现代家具发展历史可以追溯到19世纪初，当时工业革命的兴起为家具制造业带来了革命性的变化。
随着工厂生产的出现，家具的制造不再局限于传统的手工艺制作，而是开始采用机械化生产，大大提高了生产效率和产量。
这一时期，欧洲和美国成为了家具制造业的主要中心，各种新型材料和技术不断涌现，为家具设计和制造带来了全新的可能性。
20世纪初，现代主义运动对家具设计产生了深远影响。
代表性的设计师如勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等开始提倡简约、功能主义和工业化生产的理念，他们的设计作品不仅改变了家具的外观和形式，更是对传统制作工艺和材料的革新。
材料的使用不再局限于传统的木材，金属、玻璃、塑料等新型材料开始被引入到家具制作中，为设计师们提供了更多的创作空间。
这一时期的家具设计强调简约、实用和美学，成为了现代家具设计的重要奠基。
进入20世纪后半叶，家具设计开始追求更加个性化和多样化。
各种风格的家具不断涌现，从传统到现代，从欧洲到美国，每一种风格都吸引了大量的消费者。
同时，新型家具材料和工艺技术的不断发展也为设计师们提供了更多的创作灵感，家具设计开始在材料、颜色、形式等方面展现出更加丰富的可能性。
到了21世纪，家具设计进入了一个全新的阶段。
数字化设计和制造技术的发展让家具设计变得更加灵活和个性化，消费者可以通过定制家具来满足自己的需求和口味。
同时，可持续发展和环保理念的兴起也使得家具制造业开始注重材料的环保性和可再利用性，推动了家具制造业的可持续发展。
总的来说，西方现代家具发展历史是一个从手工艺制作到工业制造再到数字化定制的过程，设计理念和制造工艺的不断革新推动了家具设计的发展，也为消费者提供了更加丰富和个性化的选择。
随着社会的不断发展和消费者需求的不断变化，相信未来的家具设计和制造业将会迎来更加美好的发展前景。
西方现代家具的发展历程可以说是一个不断追求创新和多样化的过程。
家具设计开题报告范本
家具设计开题报告范本一：选题意义1理论意义：家具是居室中最根本、最主要的陈设物和使用物，居室家具的布置是居家装饰的一项重要内容。
2现实意义：家具是室内陈设艺术中的主要构成局部，它首先是以有用而存在的。
随着时代的进步，家具在具用有用功能的前提下，其艺术性越来越被人们所重视。
从家具的分类与构造上看，可分为两类，一类是有用性家具，它包括坐卧性家具、贮存性家具如床、沙发、外套柜等。
另一类是欣赏性家具，包括陈设架、屏风等二、论文综述家具与室内环境形成一个有机的统一整体，室内设计的目的是制造一个更加舒适的工作、学习和生活环境。
而家具是室内设计的主体，其一，要重视有用性，其二要重视装饰性。
在选择家具时家具的功能性药放在第一位，同时要具备美感，而且要强调共性空间的室内设计，利用视觉与错觉改造居室空间的印象设计，在仿古家具的传承和进展的根底上要有新的突破，在选择家具是要因地制宜，应依据自身的购置力和家具在居室中的位置确定，不能与其他风格的家具混杂，要针对居室实际状况奇妙选择造型和颜色有特点的家具。
三、论文提纲前言：一：在选择室内陈设的要点1．简洁：“少就是多，简洁就是丰富”；陈设的艺术以少生多，以一当十；选择形成微妙或夸大，是表达室内环境的重要因素之一。
2．创新：提倡有突破性，有共性，通过创新反映独特的艺术效果。
3．和谐：陈设的选择在满意功能前提下要和室内环境和多种物体相协调，形成一个整体4．色调：陈设的色调构成整体效果，陈设要选用不同的色相作为基调，在选定时要结合建筑装饰的整体色调5．有序：是一切美感的根本，是反复、韵律、渐次和谐的根底，也是比例、平衡比照的根源，组织有规律的空间形态产生井然有序的美感。
6．均衡：在室内陈设选择中均衡是指在室内空间布局上，各种陈设的形、色、光、质保持等同的量与数，或近似的量与数，通过这种感觉保持一种安定状态时就产生了均衡的效果。
7．对称：在室内陈设选择中常常采纳对称，如家具的排列，墙面艺术品的排列，天花的喷淋、空调口、灯饰等都常采纳对称形式，使人们感受到有序、庄重、整齐、和谐之美。
现代主义设计
• 出现了许多具有代表性的现代主义建筑作品 • 为建筑设计提供了新的思路和灵感
现代主义设计对家具设计的影响
现代主义家具设计注重功能和简约
• 强调家具的实用性和舒适性 • 通过简化和优化设计，提高家具的使用性能
现代主义家具设计对后世家具设计产生了深远影响
• 出现了许多具有代表性的现代主义家具作品 • 为家具设计提供了新的思路和灵感
01
将现代科技与 艺术相结合， 强调设计的创 新性和审美性
02
关注人性化和 可持续发展， 满足人们对环 保和社会责任
的需求
03
现代主义设计在当代设计中的应用
当代建筑设计中，现代主义设计的理念仍然具有重要意义
• 通过简约和功能性的设计，提高建筑的使用性能和环保性能
当代家具设计中，现代主义设计的理念仍然具有指导意义
• 俄罗斯平面设计师，现代主义平面设计的重要代表 • 代表作品：苏联海报、建设与生活等
保罗·兰德（Paul Rand）
• 美国平面设计师，现代主义平面设计的代表人物 • 代表作品：IBM标志、美国电话电报公司标志等
05
现代主义设计的启示与借鉴
现代主义设计对当今设计的启示
注重功能和简 约，提高产品 的使用性能
• 充分利用新材料、新技术进行设计 • 强调设计的创新性和审美性
现代主义设计注重工艺和材料的研究
• 探索新的生产工艺，提高产品的质量 • 选择合适的材料，满足产品的功能性和审美性需求
人性化与可持续发展的设计理念
现代主义设计关注人性化和舒适性
• 充分考虑使用者的需求，提高产品的 使用性能 • 注重设计的安全性，保障使用者的健 康
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现代家具的多元化发展
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贝聿铭设计作品
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贝聿铭设计作品
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三、新现代主义的设计大师
1、西萨·佩里（Cesar Pelli)，出生于阿根廷，1952年移民美国，任职 于何野建筑事务所，现代玻璃幕墙建筑的重要建筑师，用独特隐喻 手法与雕塑风格，创造了许多新的幕墙建筑大楼。
2、约翰·彼特曼（John Portman)，以创造公共建筑内部共享空间的 理论而驰名，创造共享空间的7个特点：动态；水；人看人；共享 空间；自然；照明；色彩和材料。
“国际式风格”（International Style)，密斯·凡德罗等几位大师 为首的一种新的机器时代的方盒子式的建筑风格，理性、简洁、技 术，以金属框架、玻璃幕墙为主的大工业化的现代建筑。
反主流设计思潮的兴起，以先锋艺术为代表的前卫思想冲击正统的 国际主义风格，形成了60年代以后的“波普艺术”（POP Art）设 计。
汉斯·霍莱因（Hans Hollein)，后现代主义的另一位代表设计师， 出生于奥地利，毕业于美国伊利诺里理工学院，他的设计作品充满 了浓厚了文化底蕴，用双重译码与元素组合的设计手法，将古典的、 现代的、民族的、国际的加以变形、组合。代表作品维也纳旅行社、 “玛丽莲·梦露”沙发。
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帕鲁特伊公寓群
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2、设计元素 最普通的、最常见的工业产品或废弃物。 3、特征 多种风格的混杂。 （1）设计与创作题材直接取材于充分商业化的日常世
界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果。
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英国是中心。 代表： 穆多什（Peter Murdoch） 琼斯（Allen Jones） 意大利的波普体现出软雕塑的特征。
仿生设计学对现代家具设计的意义
仿生设计学对现代家具设计的意义摘要：无论人类社会发展到任何时期，自然生物始终是人类生存和发展依附的主体环境，运动环境中的“仿生”意义始终左右着人类生存的品质。
作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。
关键词仿生学创造意义家具设计仿生学（bionics）一词是1960年由美国斯蒂尔根据拉丁文“bios（生命方式的意思）”和字尾“nic（‘具有……的性质’的意思）”构成的。
大约从1960年才开始使用，生物具有的功能迄今比任何人工制造的机械都优越得多，仿生学就是要在工程上实现并有效地应用生物功能的一门学科。
人类从远古时代就开始学会从动物、植物身上吸收其各自不同的长处来创造自己的文明。
不管人类社会发展到哪一个时期，自然中生物始终是人类生存和发展的所依托的主体环境。
人类的智慧不仅仅停留在观察和认识生物界上，而且还运用人类所独有的思维和设计能力模仿生物，例如将海豚的体形或皮肤结构（游泳时能使身体表面不产生紊流）应用到潜艇设计原理上。
早在四百多年前，意大利人利奥那多·达·芬奇和他的助手对鸟类进行仔细的解剖，研究鸟的身体结构并认真观察鸟类的飞行，设计和制造了一架扑翼机，这是世界上第一架人造飞行器。
以上这些模仿生物构造和功能的发明与尝试，可以认为是人类仿生学的先驱，也是仿生学的萌芽。
生活中仿生学无时无刻不在影响着人类生存的生活质素。
作为在新世纪对人类的日常工作与生活有重要创造意义的家具设计，同样也离不开仿生学在家具设计中的运用。
刘勰的《文心雕龙··诠赋》中提出“情以物兴”，“物以情观”。
就是要家具设计师们从大自然形形色色的不同形态中，去认识并利用它们的结构与功能，抓住自然形态结构的典型之处，进行归纳夸张，提取神韵，以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出融合人的神情与自然万物的气韵的作品，在家具设计中演绎成浸透艺术活力的家具造型。
家具设计史目录3
目录上篇：世界现代家具的孕育与形成第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化主流第一节古代与18世纪理论上的简约与功能主义1．早期希腊的简约与功能主义2．希腊与18世纪的简约，功能与机械化家具第二节中国风，中国主义和现代家具1．中国风与中国主义2．中国主义与现代家具第三节毕德迈尔和震颤教派风格和简约与功能主义1．德国毕德迈尔式家具2．震颤教派风格的家具第四节日本风的影响1．19世纪的日本风2．20世纪的日本风第五节埃及的影响1．从文艺复兴到1790年西方的埃及装饰主题2．19世纪初期的埃及风格3．19世纪中期的埃及风格4．“美学”和19世纪后期的埃及风格第六节其它文化的影响1．土耳其和印度家具2．非洲、伊斯兰和原始艺术的影响第七节现代解决先驱——迈克尔·索耐特1．迈克尔·索耐特2．索耐特曲木家具的工业化生产第二章现代家具的形成第一节工艺美术运动1．新世纪的到来2．工艺美术运动的源泉和早期思想3．工艺美术运动的地方性第二节新艺术运动1．概述2．新艺术的根源3．设计的来源4．家具设计5．设计先驱第三节艺术装饰运动1．艺术装饰运动简介2．艺术装饰运动的产生和发展3．影响艺术装饰运动的因素4．艺术装饰运动在家具方面的成就第四节美国现代家具的设计先驱1．弗兰克·劳埃德·赖特2．格林兄弟第五节北欧现代家具设计学派1．埃利尔·沙里宁和芬兰现代主义2．凯尔·柯林特与丹麦现代主义3．瑞典先驱设计大师第六节维也纳设计集团1．奥托·凡格纳2．约瑟夫·霍夫曼3．科罗曼·穆塞尔4．阿道夫·路斯第七节荷兰风格派1．荷兰风格派概述2．西奥·范·杜斯堡3．蒙德里安4．设计实践活动：家具及建筑第八节德国设计先驱和包豪斯1．彼得·贝伦斯2．理查德·雷曼·施米特3．包豪斯第三章现代家具的经典设计大师第一节现代主义的技术及材料含义1．现代主义的技术及材料含义2．曲木技术3．钢管4．模压胶合板第二节现代家具设计的经典大师1．吉瑞特·托马斯·里特维德2．马歇·拉尤斯·布劳耶3．密斯·凡·德·罗4．勒·柯布西耶5．阿尔凡·阿尔托6．艾琳•格瑞7．其它几位贡献卓著的第一代现代家具设计师第四章从盛世走向衰落的中国家具第一节盛世时期的清代家具1．清代家具的产生和发展2．清代家具的构成和风格3．盛世时期的清代家具第二节中西交融时期的中国近现代家具1．中国传统家具在西方的传播2．西方家具的引进与流行3．中国传统家具的研究与发展第三节萌芽时期的中国现代家具1．海派家具是从传统走向现代的过渡时期2．从形式变化到功能的进步3．专业分工和工厂的出现4．用材与工艺的进步中篇世界现代家具的繁荣与发展第五章美国现代家具的形成与发展第一节美国现代家具概况1．美国现代设计学派的形成2．美国现代设计学派的崛起第二节美国设计教育1．现代美国设计师的摇篮——克兰布鲁克艺术学校2．现代设计的播种机——美国纽约现代博物馆3．历史悠久的罗德岛设计学院（1）罗德岛设计学院的历史背景（2）罗德岛设计学院的家具设计系（3）家具设计系的课程体系第三节新一代美国家具设计师1．查尔斯•伊姆斯(Charles Eames)2．埃洛•沙里宁(Eero Saarinen)3．乔治•尼尔森(George Nelson)4．哈里•贝尔托亚(Harry Bertoia)5．比尔•斯坦波夫(Bill Stumpf)第四节美国两大家具集团——诺尔公司与米勒公司1．诺尔——一个全球化的办公家具设计与制造的领导公司2．米勒公司——一个国际化的现代办公家具供应与服务商第五节美国高点国际家具博览会第六章引领世界潮流的意大利家具设计第一节意大利现代家具设计概述1．意大利设计学派的形成2．意大利独特的设计哲学与设计文化3．艺术与技术、传统与现代的结合4．意大利设计的“米兰中心地区辐射现象”5．设计明星崇拜与设计杂志的推广第二节意大利著名设计师与设计工作室1．意大利学派先锋人物——卡洛·莫里诺（Carlo Mollino）2．意大利现代设计的前后领头人——马尔克·扎努索(Marco Zanuso)和小扎努索3．多才多艺的设计大师——马里奥·贝利尼（Mario Bellini）4．设计师与教育家——安德列亚·布兰齐（Andrea Branzi）5．意大利设计三杰——卡斯蒂廖尼（Brotheres Castilioni）6．意大利先锋派设计大师——约·科伦波（Joe Colombo）7．不断创新的家具设计大师——盖当诺·佩西（Gaetano Pesce）8．著名设计工作室及设计师团队9．激进派设计领袖索特萨斯与“孟菲斯”设计集团第三节意大利著名家具品牌公司1．意大利家具品牌公司的形成2．“超前”设计的阿尔弗莱克斯公司（Arflex）3．生产与艺术相结合的贝尔尼尼公司（Berninico）4．青出于蓝胜于蓝的B&B公司5．追求高品质的卡西纳公司（Cassina Cǒ）6．领导家具设计潮流的扎洛塔公司（Zanotta Cǒ）第四节意大利著名展览与设计奖1．全球家具业的奥林别克——米兰国际家具博览会2．意大利设计的永久收藏——米兰三年展3．意大利设计的奥斯卡奖——金罗盘奖第五节意大利著名设计大学1．意大利建筑师与设计师的摇篮——米兰理工大学2．意大利设计的新型学府——多姆斯设计学院第七章坚持功能主义注重人体工学的北欧设计学派第一节北欧现代家具总论1．北欧设计，以人为本的设计2．北欧家具的兴起3．北欧家具的特点4．北欧家具发展的几个独特因素第二节丹麦现代家具1．丹麦现代家具概述2．著名设计师介绍3．丹麦著名家具品牌第三节芬兰现代家具1．芬兰家具概述2．著名设计师介绍3．芬兰著名家具品牌第四节挪威现代家具1．挪威现代家具概述2．另辟蹊径的挪威设计师3．挪威著名家具品牌第五节瑞典现代家具1．瑞典现代家具概述2．著名设计师介绍3．瑞典著名家具品牌第八章西方现代家具的再次繁荣和发展第一节二战后西方现代家具概述第二节注重理性的德国现代家具1．以技术品质为特征的德国现代家具2．现代系统家具的设计与制作3．现代设计教育机制的重新确立——乌尔姆设计学院4．“好外形”与汗诺威工业设计奖5．全球家具贸易平台——科隆国际家具展6．维特拉家具公司与维特拉家具博物馆7．德国一流家具品牌——罗福·奔驰（Rolf Benz）家具股份有限公司8．科拉尼（Luigi Colani）——著名流线型设计的领头人第三节重新振兴的法国现代家具1．感性的法国现代家具2．重新振兴的法国现代家具3．法国早期家具设计大师——简·普鲁威（Jean Proure）4．法国新生代设计大师——皮埃尔·波林（Pierre Paulin）5．新形态的创造者——奥利维尔·穆尔固（Olivier Mourgue）6．“设计界鬼才”——菲力普·斯达克（Philipe Starck）7．法国巴黎国际家具展第四节确立设计政策的英国现代家具1．英国现代家具概述2．英国人家具与室内的古典情结3．英国政策的设计扶持模式4．战后现代家具的发展5．维多利亚与阿尔伯特博物馆6．英国战后最活跃的家具设计大师鲁宾·戴（Robin Day）7．英国现代家具设计的杰出代表欧内斯特·雷斯（Ernest Race）8．英国几位新生代设计先锋9．英国皇家艺术学院10．家具设计专业名列英国前茅的伯明翰艺术设计学院第五节西班牙现代家具1．西班牙家具概述2．西班牙瓦伦西亚国际家具展览会3．西班牙国际家具设计大奖赛4．西班牙当代家具设计大师雅玛·特里塞拉（Jaume Tresserra）第六节“和魂洋才”的日本现代家具1．从模仿到创造——现代日本学派的形成2．“和魂洋才”——将传统与现代融为一体的现代日本家具3．亚洲一流的日本旭川国际家具设计大赛4．日本东京国际家具博览会5．走向国际化的日本现代家具设计师第九章1950~1980年的中国现代家具第一节50年代的中国现代家具1．中国首批现代家具工厂的产生2．产品风格与类型3．北京人民大会堂的公用家具第二节60~70年代的中国现代家具1．行业概况2．主要工艺与技术进步3．家具风格与式样4．家具装饰第三节中国台湾地区的家具1．台湾地区的传统家具2．台湾地区的现代家具下篇世界现代家具的多元化时代与未来趋势第十章走向多元化的现代家具第一节波普艺术与反设计1．波普艺术与波普家具2．反设计与激进主义第二节新现代主义与高技术风格1．新现代主义设计2．高技术风格设计3．高情感设计第三节后现代主义建筑与家具设计1．后现代设计的出现及其发展2．后现代主义在家具上的表现3．后现代主义先锋派4．经典后现代派5．文丘里的古典椅子6．汉斯•霍桑因的家具设计7．解构主义设计师弗兰克•盖里8．极简主义第四节从阿契米亚工作室到孟菲斯设计集团1．“阿契米亚”工作室2．亚历山大•门地尼3．米歇尔•德•卢基4．“阿尔基佐姆”设计工作室5．超级工作室6．激进派设计领袖索特萨斯与“孟菲斯”设计集团第五节新生代家具设计大师1．瑞士少壮派设计大师马里奥•博达2．澳大利亚先锋派设计大师3．意大利先锋派设计师4．荷兰新生代设计师万德斯5．芬兰新生代设计师第六节保守、改革或创新的多元划时代1．多元设计风格2．走进新千年第十一章中国现代家具的崛起与发展第一节80年代的中国家具1．80年代的进展2．市场与产品3．科技与信息第二节90年代的中国家具1．现代家具业的崛起2．家具市场与新产品开发3．中国家具设计进展第三节中国家具展览会与设计奖。
现代家具史
一、第一次世界大战后期的现代家具
（一）曲木家具
托耐特（仃96〜1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6 月，托耐特的用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。
1852 年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。
这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为托耐特法”从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托
耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。
1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。
这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将动”的观念融合到作品中。
（二）手工艺运动
手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834〜1896）倡导。
这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。
（三）新艺术运动
新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。
新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风。
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现代家具的产生及其意义
现代家具如何产生
世界各国的家具在其发展过程中，因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响，在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别,从而形成了各自特殊的风格.中国传统家具具有悠久历史和独特风格,在家具史上占有十分重要的地位.17至18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。
从古埃及王朝一直到欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。
多个世纪来西方家具一直在木器的范畴中不断改变家具的造型，改进工艺技术，家具逐渐演变成一种精雕细琢的工艺品，过分的追求装饰而削弱甚至忽略了家具作为生活器具所必须的功能。
一直到19世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入了工业化发展轨道。
在现代设计思想的引导下，家具设计摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。
1914年至1918年欧洲爆发了第一次世界大战，使得大量人员死亡，欧洲大陆遭到严重的破坏。
整个社会发生了翻天覆地的变化，人们的生活模式也发生了根本性的变化。
从1924年起，欧洲各国经济逐渐恢复过来，生产开始上升。
1929年至1933年，美国爆发了严重的经济危机，并很快蔓延到整个资本主义国家，形成了空前的世界性经济大危机，从30年代起，欧洲又爆发了第二次世界大战。
在两次世界大战间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展，开始走上现代主义的道路。
同时，由于战争原因，很多国家出现了空前的住宅紧张，建筑家和家具师们都从不同的角度进行了一系列卓有成效的探讨。
20世纪初，首先在欧洲各国出现了一些现代主义运动。
较有影响的是荷兰的风格派和德国的包豪斯，并由此奠定了现代家具的基础。
第二次世界大战后，现代家具进入了一个新的发展时期，在美国形成了美国国际风格家具。
第一次世界大战期间，荷兰中立，未蒙战灾，建筑事业非常兴旺，使青年建筑家们有机会迈步前进，竞头露角。
1917年，荷兰的一些青年艺术家聚集在莱顿市，组成一个名为“风格”的造型艺术团体，史称风格派。
其名称来源于风格派的首倡者万·陶斯柏主编的美术理论性刊物《风格》。
主要成员有画家蒙德利
安、画家万·陶斯柏、雕刻家万·顿吉罗、建筑师及设计师奥德、建筑师及家具设计师雷特维尔德等。
风格派在1918年发表的风格派宣言中写道：“有一个旧的时代意识，也有一个新的时代意识，新旧之间的斗争可以在世界大战中和现代艺术中看到，战争在摧毁旧世界，新的时代意识正在一切事物中实现，而传统、教条和个人的优势妨碍这个实现。
因此我们号召一切信仰改造艺术和文化的人去摧毁这个障碍，为形成国际统一的生活、艺术和文化而奋斗。
风格派就是为了实现这个目标而成立的，力争为确立和阐明生活的新观念做出贡献。
”
风格派又称为新造型派、要素派。
在造型上主张以几何形体构成形式的美，认为用最简单的集合形体和最纯粹的色彩组成的构图，才具有普遍意义。
因此，其作品中多用垂线、水平线、长方形、正方形等线和几何形体，反对用曲线。
色彩只用红黄蓝三原色，间或有一点白、黑、灰无彩色。
风格派中对家具有着巨大贡献的人物是雷特维尔德。
他从小就在父亲的家具厂当学徒，1911年起自己开业从事木器制造。
1915年进入夜校学习建筑，1919年在乌德勒支开设建筑事务所。
同年在《风格》杂志发表其著名文章《将来的椅、桌、柜类应成为建筑物的抽象而实在的组成部分》，从而首次为家具提出了新的艺术设想。
雷特维尔德的家具，在结构上可以说与传统家具几乎没有一点相同之处，其革新的形式及配色，真正表明他的主张及风格派的特征。
雷特维尔德曾对他所设计的椅子提出如下要求：“我所设计的椅子，应将所有零件都设计成极为简单的形式。
换句话说，应选择忠实于本来的功能和所用材料的最原始形式，或者认为能产生最调和效果的形式。
在结构上，每个零件不能有丝毫的变形，而且任一零件与其相邻零件之间应有明显的接合线，不能将某一零件从属于另一零件，应靠各零件之间的紧密结合而共同起作用。
以这样的整体独立存在于空间内。
形式应随从材料而产生”。
1917年，雷特维尔德设计了令人瞩目的红蓝椅，这是最早的抽象形态椅子，采用了立体派视觉语言的设计手法，把造型主义的美学延伸到三维空间中，成为风格派造型结构理论的典型作品。
这个扶手椅的水平方向构件不是直接装在垂直的立柱上，而是采用螺钉接合将它们装配成一个整体，以此显示各个部分的结构
个性，框架之间的关系是经过精心计算而决定的。
因此，整个设计存在着一种几何学的精确感觉，具有雕塑形态的空间效果和体量感。
1945年二次大战之后，现代家具发展迅速，到了50年代，已初步形成完整的现代家具体系。
尤其是北欧四国的家具异军突起，从默默无闻变得誉满全球，形成现代家具的北欧学派；另一方面，美国有机家具的超前设计，意大利现代家具异彩纷呈，德国、日本迅速崛起，形成了灿烂辉煌的现代家具成熟阶段。
随着科学技术的进步，尤其是塑料和有机化学工业的迅速发展，在新材料的发掘和新工艺的应用上，现代家具出现了革命性的突破，并形成了60年代的塑料年代，70年代的技术设计风格，80年代的后现代主义，进入90年代，随着信息技术的迅速普及，高新技术全面导入家具行业更为家具业带来了蓬勃发展前所未有的大好机遇。
（1）现代家具产生的意义
现在的生活中，现代设计无处不在，它影响着人们的生活方式和生活理念，在艺术设计中，环境艺术设计、工业造型设计等其他领域，或多或少都受到“包豪斯”的影响。
德国是现代主义设计的真正摇篮，从沐迪修斯对机械的肯定，到德国工业同盟的成立，一直发展到包豪斯，形成了一条现代主义发展的完整路线。
包豪斯不但奠定了现代主义设计的教育体系，同时培养了一批现代主义思想的设计大师，在产品设计的程序、理论、风格上对德国、欧美及世界各国都产生了巨大的影响。
他们提出了三个重要观点：（1）艺术与技术的新统一；（2）设计的目的是人而不是产品；（3）设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
这三点使现代工业设计走上了一条正确的道路。
包豪斯设计是现代家具的标志：现代家具的真正起源于1919年德国包豪斯学院的创立，它顺应了大工业生产发展的潮流，为现代家具工业化发展开辟了正确的道路。
格罗皮乌斯是包豪斯的奠基人与创始人，他在包豪斯运动中的功绩是不可磨灭的。
1919年3月16日包豪斯正式成立。
1919年3月下旬，格罗皮乌斯拟定了重要的《包豪斯宣言》：“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。
装饰建筑物曾是纯美术的最高功能，他们过去是伟大的建筑艺术不可缺少的部分。
现在，艺术家
们在孤立的生活着，只有通过权体手工业者有意识的共同奋斗，才能把他们从那种状态中解救出来。
建筑家、画家和雕塑家必须重新认识，并且学会掌握建筑物的综合性，不论建筑物的整体还是它的局部都是综合性的，只有这个时候，他们的作品才能获得建筑性精神，过去作为沙龙艺术，它们已失去了这种精神。
”
“艺术不是一门专门的职业。
艺术家和手工艺匠人之间在根本上没有任何区别。
我们应当建立一个手工艺匠人的行会，那里没有造成那种横亘于手工艺人和艺术家之间傲慢壁障的阶级区别。
”
包豪斯学派的设计思想受到立体派、未来派、构成主义及表现派等多种新思想的影响，其教员成分也十分复杂，其中包括1919年5月第一批任教的建筑家格罗皮乌斯、立体派画家法伊宁格、瑞士色彩学家及美术理论家伊顿。
1920年又有艺术家施莱默等人加入包豪斯。
1921年又有万·陶斯柏来到这里，带来构成主义思想。
稍迟，又有表现派画家康定斯基、风格派画家蒙德利安、匈牙利构成主义画家纳吉、俄国构成主义画家马来维奇等加入包豪斯。
1932年10月，纳粹党徒占领了德骚，并以莫须有的罪名关闭了包豪斯。
密斯率领全体师生怀着一线希望到柏林重建包豪斯，在不安中维持了6个月。
1933年4月11日，盖世太保有占领了学校，使学校无法维持正常教学。
密斯奔走无效，包豪斯终于在1933年7月宣布正式解散。
包豪斯学校虽然解散了，但他为现代主义设计所树立的丰碑，永远指引着现代主义设计的发展。
格罗皮乌斯的办学方针、设计思想,必将培养出更多的设计人才。