日本建筑师——矶崎新
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矶崎新
Bjornson 住宅
上海九间堂别墅
路易斯安纳州现代美
4、证大．喜马拉雅艺术中心
证大．喜马拉雅艺术中心是当代大型艺术馆、五星级艺术酒店、艺术家
创意展示工作室和创意商业于一体的“中心城”。投资二十亿元 “证大。喜马拉雅艺术中心”位于浦东新区中心区域，临近磁浮列车 龙阳路起始站和世纪公园。总建筑面积十六万平方米，艺术馆面积二万平 方米。中心北楼是一座五星级艺术酒店；南楼分别为创意工作室、个性艺 术品店、创意坊、健身中心、餐饮等；中部异形建筑体为大型艺术馆
证大．喜马拉雅艺术中心投资人
5、迪斯尼办公大楼
矶崎新设计的这个迪斯尼办公大楼，赢得了美国建筑师协会 1992年的国家荣誉奖。
其他作品 卡塔尔国家图书馆
Gunma 美术馆
Okanoyama 美术馆
富山博物馆
Toga表演艺术公园
黄金海岸邦特大学
*他被称为日本建筑界的切· 格瓦拉；
*他以“推翻”为出发点的作品，在展览中反被激进分子打 倒；
*他直率地批评上海有建筑但没有艺术，声称珠三角是一个 无趣的地方……
日本建筑大师——矶崎新
矶崎新
作者介绍 ※ 1931年，矶崎新出生在日本大分市， 是世界上著名的日本建筑师。 ※ 1961年完成东京大学建筑学博士课 程。毕业以后，矶崎新在丹下健三 （Kenzo Tange）的带领下继续学习和工作。 ※ 1963年，他创立了矶崎新设计室，自此成为几十年 来活跃在国际建筑界的大师，作品众多，获奖无数。 ※ 1967年获日本建筑学会大奖，从此成为几十年来活 跃在国际建筑界的大师，获奖无数。其作品多为大型公共 建筑，设计风格尤以创新、有气魄著称。他近几年设计了 大量作品，尤以美国弗洛里达州的迪斯尼总部大楼、日本 京都音乐厅、德国慕尼黑近代美术馆、西班牙拉古民亚人 类科学馆、日本群马天文台、中国大剧院方案竞赛等尤为 著名。
矶崎新
Arata lsozaki矶崎新Arata lsozaki was born in big cent City, Japan in 1931, graduating from the University of Tokyo in 1954, getting the University of Tokyo the Master in 1961, establishing in 1963 New utility room in Arata lsozaki, now University of Tokyo, Harvard, the Columbia University term teaches.迪斯尼集团办公楼柏林IBA 社会住宅筑波中心建筑师简介： 矶崎新1931年7月23日出生于日本九州的大分县大分市，其深具九州人豪爽、纯朴的特点。
他1954年毕业于东京大学建筑系，1959年在丹下健处获得建筑学博士学位， 1963年设立矶崎新工作室，现在东京大学、哈佛大学、哥伦比亚大学任教。
曾作为丹下研究室主要设计人之一的矶崎，在丹下50年代的一系列厅舍建筑、巨型结构构想、东京规划1960和山梨县文化会馆等规划设计中发挥了重要的作用。
1966年矶崎以获日本建筑学会奖的初期作品大分县立图书馆宣告登场。
矶崎新在日本现代主义之父的丹下健三设计事务所工作了9年，受到丹下很大的影响。
他通过丹下的设计，逐步了解到国际主义风格和现代建筑的内涵，也开始逐步对于国际主义风格的刻板面貌产生不满情绪，从而开始探索自己的建筑设计道路。
这位在日本建筑界特异的反日本传统的人物，可以说是日本战后后现代主义设计的最重要代表。
原广司在矶崎新论这样写道：“矶崎在研究哲学。
……他是造成从来的建筑师概念崩溃的建筑师，对他来说，重要的是思想，它也正是从思想出发的……”。
他能够在现代主义与古典主义之间寻找到一种非常微妙的关系，达到既有现代主义的理性特点，又有古典主义的装饰色彩和庄严特征，在亚洲的建筑设计家中非常突出。
日本筑波中心广场案例分析
建筑结构特色
这些建筑不仅在横向结构上是断开的，拥有各自的基础结构并且 在功能上独立，甚至每个单元在自身的上、中、下层次上也有着分隔， 不过也是这种在结构上共同的特性而非形态上的共性，给人带来一种 奇妙的连续感，仿佛各说各话却又有着相似的语调，“这里没有一个 核心空间，所有的一切都是相等的，它是一些同样性质、同等价值的 基本单元收集在一起的综合体。矶崎新把大量的形式题材和暗示线索 汇合起来组成了供我们理解的整体，但却取消了整体作品的核心，我 们就像一只猴子正在迫不及待地剥开一颗大葱，突然大吃一惊，里面 怎么没有核？”这些语调中，又有着抑扬顿挫的细节，这些建筑具有 多变以及注重细节的特色，没有谁是主体，它们共同围绕着广场组成 一个整体，中间部分的表面铺以金属铝板，板上开有宽阔的方莆、三 角形和半圆形门窗，它们的多变性正是体现在统一的表面处理与不断 变化的、华丽多姿的形式题材的鲜明对比上。
功能需要
在整个广场的设计 上，设计者矶崎新并未采 用一个有机系统来规范整 体设计，在这个设计方案 中，L形的步行街如左图分 布，它是有许多混杂的片 段组成，造成这种非统一 风格的原因之一就是这些 建筑有着各种各样的需求： 仅建筑主体就包括诺瓦音 乐厅、筑波信息中心、东 会议厅、旅馆、银行、商 店街拱廊。
细节景观分析
做成拱券状 的拱门景观，微 型照明灯泡“管 型视觉效应”造 成一种“穹窿圆 顶”的效果，使 人想起了路德维 希二世的城堡。
小结
总之，矶崎新在筑波中心广场的设计上， 并没有遵循传统日本园林的套路。广场的铺地、 落水墙等的色彩选择也明显地脱离了日本传统用 色范畴，以欧洲建筑中所常见的土黄、土红色为 基调，与具有凹凸质感的花岗岩墙体相得益彰。 在形式上，他没有将同样颜色同样材质的材料填 入相同的骨架中，而是如同在写一本小说般以相 同的口吻为每个章节加入不同的基调与人物，却 共同演绎着一个精彩的故事。
设计大师之矶崎新
矶崎新成就评价日本后现代主义建筑设计师。
设计过一系列的大型建筑物，如筑波市政中心(1979～1983)、日本兵库西胁市的图形设计博物馆(1986年)、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分(1986年)和洛杉矶当代艺术博物馆(“MOCA”，1989年)等，大都融合理性的现代主义结构、典雅的古典主义布局和装饰、又兼有东方的细腻构件和装饰特色，被认为是亚洲建筑设计师的重要代表。
生平简介矶崎新，世界上著名的日本建筑师，1931年7月17日出生于日本大分市，1954年毕业于东京大学工学部建筑系。
在丹下健三的带领下继续学习和工作，1961年完成东京大学建筑学博士课程，直到1963年创立了属于自己的矶崎新设计室，在与丹下健三的10年合作中，包括了他的创造性阶段，矶崎新积极参与了高松的香川县厅舍的设计工作(1955－1958)、在今冶的议会楼(1957－1960)的设计，并参与了东京的规划(1960)。
在此以后，矶崎新继续受聘于丹下健三，例如参与南斯拉夫斯科普里的重建规划(1963－1966)和日本1970年大阪世界博览会中心广场的会演建筑(1966－1970)等设计工程。
在1960年代，尽管矶崎新拒绝承认与新陈代谢派的原则有任何直接的关系，他还是被认为与新陈代谢运动是一致的。
矶崎新在1970年代越来越转向历史主义，这就导致他接受来自朱里奥·罗马诺(1499～1546，Giulio Romano)、安德烈亚·帕拉第奥、艾蒂安- 路易·布勒(Etienne-Louis Boulle)、克劳德·尼古拉·勒杜(Claude-Nicolas Ledoux)和卡尔·弗里德里希·申克尔等人的建筑艺术的主要思想。
大约自1960年，他的第一个手法主义时期起，矶崎新的建筑采纳了过度强调水平钢筋混凝土部件表现力的手法，这并非不像丹下健三的风格，而是以更高的标准加强了设计定位和提高了准则。
矶埼新-未建成建筑大师
在中国： 在中国：
深圳文化中心
在中国： 在中国：
深圳文化中心
在中国： 在中国：
深圳文化中心
在中国： 在中国：
中央美院美术馆
在中国： 在中国：
中央美院美术馆
在中国： 在中国：
喜马拉雅中心
在中国： 在中国：
法国建筑师---安德鲁
喜马拉雅中心
在中国： 在中国：
喜马拉雅中心
在中国： 在中国：
主要作品： 主要作品：
日本群马县近代图书馆
主要作品： 主要作品：
卡塔尔国家图书馆
未建成：
创意无法实现 的建筑，它的 创意等待人们 去发掘。----观 念问题 仅停留在方案 阶段，由于文 化结构等因素 永远无法实现 的建筑
未建成代表作： 未建成代表作：
空中城市
出于对当时（1962年）土 地稀缺、人口爆炸的反思， 提醒人们关注因大量建造 盒子一样的摩天大楼给生 活带来的烦闷和枯燥。 最后推出了一系列类似的 概念性方案---电脑城市等
“未建成大师” -矶崎新
1 2 3 4
简介 主要作品 “未建成”理论的形成及发展 矶崎新在中国
简介： 简介：
1931年7月17日出生于日本大分市 1954年毕业于东京大学工学部建筑系 1961年完成东京大学建筑学博士课程 1961-1963年 工作于丹下健三工作室 1963年成立矶崎新工作室 1976年获得日本建筑学大奖 自此成为几十年来活跃在国际界的大师， 作品从多，获奖无数
主要作品： 主要作品：
日本奈良百年会馆
这个造型奇特 的建筑彰显了 其特立独行的 特点，成为古 老的奈良与现 代时空的对接
主要作品： 主要作品：
水户百年纪念塔
用简单的三角形 体反复向上，形 成无穷伸向太空 的动感建筑。
矶崎新
耕地资源少、水资源贫乏、収展后继资源紧缺等问题。我国城市化収展的
未来走向需要有革命精神的建筑师的引导。
矶崎新的“未建成”
澳门海域“海市” 人工岛觃划模型
矢野宅
谁在规划城市
在建筑学界，兲二城市觃划有两种戔然丌同的看法，一种认为城市是
需要觃划的，戒者可以想到比较好的觃划斱案，而矶崎新从上丐纪60年代
拉科鲁尼亚人间科学馆
（Domus;InteractiveMuseumaboutHum
ans,LaCasadelhombre）是矶崎新在1993 年至1995年期间完成的作品。坐落在风大浪 大的加利西亚地区的海岸，科学馆建筑的正 面设计了一面覆盖着绿色板岩的弧形墙体作 为屏障，从而能够和天气抗衡，而面向住宅 区的背面则采用了犹如日本屏风的曲折墙连 结而成。这座稳重大斱的绿色屏障让它背后 的内部空间难以猜测，而矶崎新采叏这样的 设计理念也是来自二对二人体本身的思考:人 体的肌肤也正如屏障一样，遮蔽着神秘的内 部器官，同时也散収着自身的魅力
机根据自然力学的觃律衍生出来的。在斱案中，林被设计成公共文化广场，
矶崎新想用巨大的釐属树枝以及那些自然蜿蜒的枝干来提醒人们，佝正在 享叐建筑给佝带来的快乐。他希望高桐院中那些独特的建筑语言，能在这
里得到更好的诠释。同时，矶崎新也希望喜马拉雅中心的林可以屹立上百
年甚至更久的时间。
其 他 作 品
Gunma 美术馆
心竞赛斱案终二出炉。建筑的正
面被设计成像竖琴琴弦一样的玱 璃幕墙，相对的背立面被处理成 为对应城市尺度的黑墙。
兵中有特色的造型还包括入口大厅的黄釐 树造型，峡谷梯田式的音乐大厅以及作为 图书馆形象的“三本书”造型。
2002年，西班牙《丐界报》収表评论，宣称中国的上海是全球建造摩天楼 最多的城市。正当上海市民为此自豪的时候，一位年逾7旬的老人却针对这些高 耸如亍的摩登建筑収表了激烈的言辞，他就是著名的日本建筑师——矶崎新。 2002年的上海艺术双年展上，矶崎新在中国国际媒体面前，公开批评了上海的 当代建筑。他认为上海有建筑但没有艺术。在造型设计斱面，上海叧是个胆小 的巨人。同时他还表示，上海建筑的现状是出二人们对曼哈顿和拉斯维加斯这 些大都市过二钟爱，因为有这样的趣味，所以造成中国目 前以固定的几种模式 建造城市，叧有除去这些趣味，中国建筑才有希望。 2005年4月8日，500名身份各异的普通市民登上了位二浦东斱甸路口的一
世界十大现代建筑师及建筑作品
矶崎新作品：卡塔尔国家图书馆
本项目位于该计划 的中心位置，是集 国家图书馆、现代 美术馆、自然历史 博物馆于一体的复 合文化设施。为使 该设施能成为世界 上独一无二的可以 代表多哈形象的建 筑，卡塔尔王族选 择了矶崎新的未建 成方案-空中城市。 经过对功能结构的 反复推敲，四十年 前的梦想终于变成 了现实。这里，垂 直交通由三根圆柱 体承担，两翼是图 书馆，地面建筑的 南面是美术馆，北 面是科学自然史博 物馆。
道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗， 一尘不染。
室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶， 透明的玻璃窗，构成了它的所有。
室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝 的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆——还是 纯净。
罗马千禧教堂
荷兰海牙市政厅及中心图书馆
荷兰海牙市政厅及中心图书馆
迈克尔·格雷夫斯
勒·柯布西
马塞公寓
朗香教堂
萨伏伊别墅
路易·康
美国现代建筑师。路易·康发展 了建筑设计中的哲学概念，认 为盲目崇拜技术和程式化设计 会使建筑缺乏立面特征，主张 每个建筑题目必须有特殊的约 束性。他的作品坚实厚重，不 表露结构功能，开创了新的流 派。他在设计中成功的运用了 光线的变化，是建筑设计中光 影运用的开拓者。
孟加拉国达卡国克 研究中心
伦佐·皮亚诺
皮亚诺注重建筑艺术、技 术以及建筑周围环境的结 合。他的建筑思想严谨而 抒情，在对传统的继承和 改造方面，大胆创新勇于 突破。皮亚诺用现代主义 的表现手法实现了人、建 筑和环境完美的和谐，并 以热诚的态度关注着建筑 的可居住性与可持续发展 性。
“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道 德说教所吓服了。
我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的； 宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、
矶崎新
‚像对待那群侍女的描绘一样，我偶然地、随意地散布着我的挚友以及许多我敬重的谦卑们那 里借用过来的要素，以不同的面目完成了整体的构成。‛ 矶崎新采用‚引用和隐喻‛的设计书法，将不同历史时期和低于的多种建筑空间要素并置在 一幅画面中构成额对传统设计观念和表现形式的一种全新挑战。筑波中心大厦的设计虽然是引用 的设计，但是确实具有时代性和创造性的。它说明了引用与创造是不矛盾的。
项目背景 筑波是一座新兴的科技之城，筑波 中戏的使命就是在建筑学意义上表现这 一未来科技之城的意象。
总平面图
筑波第一饭店的入口位于散步 平台北端。矶崎新在半圆柱上掏出 来的大门一侧射了一根由立方体和 圆柱组成的石柱，并在上部做了一 块有半圆形窗洞的石砌墙。巨大的 立方体矗立在这个入口旁，既有功 能作用，也有某种象征性。
主要功能分区与交通流线
透视中的透视——反透视入口大厅 在美术馆入口大厅的尽头，空间被一个用磨光 的大理石包裹的花样雕塑体所终结。在几级阶梯的 升高后达到了一层楼的高度。这个雕塑体的中间是 电梯。这里很黑，大理石在一种可利用的光线中以 一种朦胧的神秘的方式隐约闪现。 电梯巧妙的隐藏在里面，六级台阶从二楼地平 面向下延伸形成一个观景台，透过侧边的窗口可以 看到一楼当代艺术展厅的全貌。 大理石雕塑提把灭点的方向投射回观者的眼前 ，使入口大厅的透视前后翻转过来。
ห้องสมุดไป่ตู้
设计特征与设计风格 矶崎新运用简单的几何模式营造出结构清晰的 系统和高水准的建筑设计，他常常将立方体的格子 体融入现代时尚之中。其作品通常简洁、粗犷却不 自大，圆拱形的屋顶是他设计的主要特点。他将传 统信仰和西方文化结合在一起的时候，其作品也兼 取了东西方文化的设计思想，体现了传统文化与现 代生活的结合。
2
筑波中心（1983）
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日本建筑设计师
一、建筑师简介 二、建筑思想及风格 三、建筑师作品分析
矶崎新，著名日本建筑师
1931年7月17日出生于日本大分市 1954年毕业于东京大学工学部建筑系 师从——丹下健三（日本建筑界柯布） 1963年创立矶崎新设计室
徒：矶崎新
师：丹下健三
他是日本现代建筑史的柯布。 他是日本暨亚洲第一个获得普利策 奖的建筑师，一生获得荣誉无数；
未建成建筑”。
设计 · 风格
设计风格多变
从1960年开始，十年一变： 第一阶段：过度强调水平钢筋混凝土部件表现力，与其老师丹下健三相似，但设计定位更高。 第二阶段：向欧洲和美国模式转变，以高度抽象的布局为标志。利用了由立方体或是弯曲的 半圆柱体组成附加结构 第三阶段：设计风格向一种更严格的古典主义形式的推延
第一阶段
作品分析
深圳图书馆
“未建成建筑展”
矶崎新认为，建筑从建成那一天起就在不断的新陈代谢，直到最终消亡，建成的建筑 作为一种与自然不协调的人造物，终将有毁灭一天。千年以前的建筑和被战争毁坏的 城市早已成为了废墟，而现有的建筑和未来出现的建筑也终将化为废墟，“未来的城 市即是废墟。”因此，真正意义上的建筑气势只存在于观念中，存在于建筑师的设计 方案中。只要设计方案没有建成，就不会遭到破坏而永存于建筑史中，出于这种“废 墟理论”矶崎新不再追求将他的设计方案转化成已建成的建筑，开始设计一些根本无 法是现代作品，这就是“
反对：和谐、均
衡、完整、统一
建筑手法
倡导:
多元、混杂、 片段、夸张、变形、
寻求新的审美机理：反对“功能决定形式”的僵死教条,开辟了“从形式到形 式”、“为风格而风格”的更自由、更大胆、旁征博引的构思新天地。突破 现代主义的静态的、永恒的物质实体的机械式形体美,追求暧昧、模糊、变幻 不定、猜测联想等效果气氛的精神享受和美学情感格局.
卡塔尔国家图书馆
第二阶段
洛杉矶当地艺术博物馆
矶崎新在设计的色彩和风格等形式上相当大胆，其创造 力和细节设计能力成为其独特的设计标志。尽力将传统信仰 和西方文化结合在一起的时候，其作品达到了一个臻于完美 的境界，即作品兼取东西方文化的设计思想，将文化因素表 现为诗意隐喻，体现了传统文化与现代生活的结合。 矶崎新被称为隐喻大师。他认为：“建筑中的意义并不是外 延的，而大部分都是内涵的。这种内涵，是以暗示和隐喻为 基础的。“建筑语言”要求形成联系。”矶崎新的作品中通 常有九个常用隐喻，如阴阳人、字母、官能机器、柏拉图立 体、微明、空洞、废墟、影和暗。 “未来的城市是废墟”隐喻暗示不稳定感及物质世界的不可 靠(难以信任)，废墟隐喻包含两种意义：首先,它于心理上的 忧虑和不安状态密切相连;其次,它象征着丧失了完整性、整 体性和平衡性。废墟是一个暴露于宇宙世界中的不完整的片 段.矶崎的真实目的是以此来诱发人们的思古之情。
经 典 作 品 名 录
· 1960 · 1966 · 1974 · 1976 · 1978 · 1980 · 1982 · 1984 · 1986 · 1986 · 1990 · 1990 · 1990 · 1990 · 1991 · 1994 · · · ·
日本九州岛大分医药联合大厅 日本九州岛大分国家图书馆 Gunma 美术馆 日本九州岛北岸北九州美术馆 日本 Kamioka 市政厅 日本富士山乡间俱乐部 Toga 表演艺术公园 Okanoyama 美术馆 加利佛尼亚州 Bjornson 住宅 路易斯安纳州现代美术馆 黄金海岸邦特大学 日本北九州会议中心 美国佛罗里达州 迪斯尼大楼 西班牙巴塞罗纳体育馆 Tateyama 富山博物馆 日本 Nagi 美术馆 上海九间堂 深圳文化中心 上海喜马拉雅中心 深圳图书馆
1961 年他创建了丹下健三城市· 建 筑设计研究所。1964年东京奥运会主会 场——代代木国立综合体育馆，是丹下 健三结构表现主义时期的顶峰之作，具 有原始的想像力，达到了材料、功能、 结构、比例，乃至历史观的高度统一， 被称为20世纪世界最美的建筑之一。日 本现代建筑甚至以此作品为界，划分为 之前与之后两个历史时期。而他本人也 赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。
一、建筑师简介 二、建筑思想及风格 三、建筑师作品分析
矶崎新，著名日本建筑师
1931年7月17日出生于日本大分市 1954年毕业于东京大学工学部建筑系 师从——丹下健三（日本建筑界柯布） 1963年创立矶崎新设计室
徒：矶崎新
师：丹下健三
他是日本现代建筑史的柯布。 他是日本暨亚洲第一个获得普利策 奖的建筑师，一生获得荣誉无数；
未建成建筑”。
设计 · 风格
设计风格多变
从1960年开始，十年一变： 第一阶段：过度强调水平钢筋混凝土部件表现力，与其老师丹下健三相似，但设计定位更高。 第二阶段：向欧洲和美国模式转变，以高度抽象的布局为标志。利用了由立方体或是弯曲的 半圆柱体组成附加结构 第三阶段：设计风格向一种更严格的古典主义形式的推延
第一阶段
作品分析
深圳图书馆
“未建成建筑展”
矶崎新认为，建筑从建成那一天起就在不断的新陈代谢，直到最终消亡，建成的建筑 作为一种与自然不协调的人造物，终将有毁灭一天。千年以前的建筑和被战争毁坏的 城市早已成为了废墟，而现有的建筑和未来出现的建筑也终将化为废墟，“未来的城 市即是废墟。”因此，真正意义上的建筑气势只存在于观念中，存在于建筑师的设计 方案中。只要设计方案没有建成，就不会遭到破坏而永存于建筑史中，出于这种“废 墟理论”矶崎新不再追求将他的设计方案转化成已建成的建筑，开始设计一些根本无 法是现代作品，这就是“
反对：和谐、均
衡、完整、统一
建筑手法
倡导:
多元、混杂、 片段、夸张、变形、
寻求新的审美机理：反对“功能决定形式”的僵死教条,开辟了“从形式到形 式”、“为风格而风格”的更自由、更大胆、旁征博引的构思新天地。突破 现代主义的静态的、永恒的物质实体的机械式形体美,追求暧昧、模糊、变幻 不定、猜测联想等效果气氛的精神享受和美学情感格局.
卡塔尔国家图书馆
第二阶段
洛杉矶当地艺术博物馆
矶崎新在设计的色彩和风格等形式上相当大胆，其创造 力和细节设计能力成为其独特的设计标志。尽力将传统信仰 和西方文化结合在一起的时候，其作品达到了一个臻于完美 的境界，即作品兼取东西方文化的设计思想，将文化因素表 现为诗意隐喻，体现了传统文化与现代生活的结合。 矶崎新被称为隐喻大师。他认为：“建筑中的意义并不是外 延的，而大部分都是内涵的。这种内涵，是以暗示和隐喻为 基础的。“建筑语言”要求形成联系。”矶崎新的作品中通 常有九个常用隐喻，如阴阳人、字母、官能机器、柏拉图立 体、微明、空洞、废墟、影和暗。 “未来的城市是废墟”隐喻暗示不稳定感及物质世界的不可 靠(难以信任)，废墟隐喻包含两种意义：首先,它于心理上的 忧虑和不安状态密切相连;其次,它象征着丧失了完整性、整 体性和平衡性。废墟是一个暴露于宇宙世界中的不完整的片 段.矶崎的真实目的是以此来诱发人们的思古之情。
经 典 作 品 名 录
· 1960 · 1966 · 1974 · 1976 · 1978 · 1980 · 1982 · 1984 · 1986 · 1986 · 1990 · 1990 · 1990 · 1990 · 1991 · 1994 · · · ·
日本九州岛大分医药联合大厅 日本九州岛大分国家图书馆 Gunma 美术馆 日本九州岛北岸北九州美术馆 日本 Kamioka 市政厅 日本富士山乡间俱乐部 Toga 表演艺术公园 Okanoyama 美术馆 加利佛尼亚州 Bjornson 住宅 路易斯安纳州现代美术馆 黄金海岸邦特大学 日本北九州会议中心 美国佛罗里达州 迪斯尼大楼 西班牙巴塞罗纳体育馆 Tateyama 富山博物馆 日本 Nagi 美术馆 上海九间堂 深圳文化中心 上海喜马拉雅中心 深圳图书馆
1961 年他创建了丹下健三城市· 建 筑设计研究所。1964年东京奥运会主会 场——代代木国立综合体育馆，是丹下 健三结构表现主义时期的顶峰之作，具 有原始的想像力，达到了材料、功能、 结构、比例，乃至历史观的高度统一， 被称为20世纪世界最美的建筑之一。日 本现代建筑甚至以此作品为界，划分为 之前与之后两个历史时期。而他本人也 赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。