第一章 农村材小说

作品内容：反映渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作 化运动，指出了在当时农村两极分化严重的情况 下，开展互助合作运动，对农民进行社会主义思 想教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主 义道路的现实可能性和历史必然性。灌输了毛泽 东的“严重的问题是教育农民”的道理。
人物阵营：一边是走“共同富裕”道路的梁生宝、 高增福等贫雇农；
1、作者简介：柳青 （1916—1978），原 名柳蕴华，陕西吴堡县 人，主要作品有长篇 《种谷记》（1947）、 《铜墙铁壁》（1951）、 中篇《狠透铁》，和长 篇《创业史》第一部 （1959），其它未能完 成等。
2、《创业史》的主旨和内容
关于作品主旨，柳青说：“这部小说要向读 者回答的是：中国农村为什么会发生社会主 义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通 过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中 的行动、思想和心理的变化过程表现出来。 这个主题思想和这个题材范围的统一，构成 了这部小说的具体内容。”
写，景物描写和生活习俗描写，地域色彩和 乡土气息。 ③ 抒情议论深沉精辟。 增强作品美感，提 升作品思想深度。
4、浩然
1、浩然简介 浩然(1932--2008 )，原名
梁金广。1956年发表短篇 小说《喜鹊登枝》，引人 关注。主要作品有长篇小 说《艳阳天》(共3卷)、 《金光大道》(共4册)、 《苍生》、《乐土》等。 文革期间，浩然的小说被 树为“样板小说”。
作品主要表现铁匠傅老刚和木匠黎老东从解放前到 解放后友谊关系的建立和破裂，以及这种破裂给他 们下一代所造成的影响。解放前，二者都是穷人， 相濡以沫，结成兄弟般的友谊。但解放后，社会经 济地位的不同导致了二者友谊关系的破裂。作品放 在农村的背景下，特别是农业合作化的背景之下来 写，体现出一定的时代色彩和政治倾向，反映出农 业合作化运动初期，农村各阶层精神状态、思想情 感以及复杂的人际关系的十分重要的观点： “……经营生产最基本的目的就是为了“实”利。 这种大胆针砭时弊的警语，实际上是对五八年浮夸 风的批判。赵树理的《实干家潘永福》，实际上是 宣言性的东西，作者通过它表明了自己当时的主张。 所以当候金镜用笔名发表评论时，提醒大家不要只 把此文当作小说来读：邵荃麟同志也说到这篇小说 的创作，有极强的现实针对性，是“写实事求是与 浮夸风的对立”。
梁生宝：胸怀开阔、克己奉公、正直无私 ，富于自我牺牲精神，忠于党的事业和党 的利益。这是一位优秀的农村社会主义新 人。但过于理想化而失真。这是柳青最为 珍爱的人物形象。
关于典型人物的争议： 1960年邵荃麟的观点、严家炎的观点、柳
青的观点。以及今天的评价。
4、《创业史》的创作特色：
① 艺术构思宏伟开阔。 时空跨度宽广 ② 艺术描写细腻多姿。 人物关系和心理描
第一章 农村题材小说
一、50—70年代农村题材小说的发展概况
1、50-70年代农村题材小说创作出现了繁荣景观， 作家人数之众和创作数量之大都达到了空前规模。 其繁荣的原因在于：
① 五四新文学“乡土小说”传统的历史延续； ② 解放区文学传统的历史继续； 毛泽东的“新的主题，新的人物” 的倡导 ③ 新政权对农村题材小说的倡导； 《讲话》、茅盾、周扬等人的言论 ④ 以农民为主体的创作接受对象；
2、《荷花淀》与《山地回忆》
《荷花淀》（1945）以抗日战争时期冀中水乡白洋 淀人民组织地方武装，抗击日本侵略者的战斗生活 为背景，着重刻划了水生嫂等一群青年妇女的形象。 通过送夫、寻夫、遇敌、战斗、学夫等情节和行动， 表现了她们的成长过程和他们英勇抗敌的爱国思想 及革命乐观主义精神。小说笔调清新、活泼，语言 优美、流畅，通篇充满轻快欢乐的气氛，洋溢着浓 郁的诗情画意和乡土气息，有“诗体小说”之称。 作品发表后，在文艺界影响很大。
1）鲜明的地域特征；
2）强调写作与农村实际工作的关系； “问题小说”意识、工具论小说观
3）内容上按照生活的“本来面貌”来写，同时以 先进的思想意识来引导和教育农民；
4）对故事性和语言通俗性的强调；
2、“荷花淀”派：
这是50-70年代又一个著名的文学流派，以孙犁为 代表，成员还有刘绍棠、丛维熙、韩映山、房树民、 冉淮舟等人，主要活跃在京、津、冀一带。该小说 流派注重艺术审美与抒情，具有浓厚的民族传统文 化特色。
2、孙犁
1、关于孙犁 孙犁（1913—2002），原名孙树勋，河北安
平人，1945年发表成名作《荷花淀》。50年 代主要作品有《风云初记》、《村歌》、 《铁木前传》，小说散文集《白洋淀纪事》 等。文革期间，孙犁受到冲击。文革后，小 说创作渐少，以散文为主，著有《耕堂读书 随笔》多种散文集。
4、孙犁的创作特色
（1）善于于平淡中见深刻，朴实中见诗情， 富于新的时代精神。
（2）重表现人性美、人情美，和人物身上 的传统美德。
（3）诗化小说的美学追求，追求优美意境 的营造。
（4）散文化的结构笔法，淡化情节和矛盾 冲突。
（5）重自然风光的描写和民风民俗的艺术 写照。
3、柳青
《山地回忆》（1949）通过作者的回忆，表现了抗 日战争时期军民之间的朴素、深厚的感情，以及当 时艰苦、温馨、浪漫的生活，表现了美丽、朴素、 善良的人性和健康积极、乐观向上的精神。关于这 部作品，孙犁说，“我描写的，只是那些我认为可 爱的人，而这种人，在现实生活中间，占大多数。 她们在我的记忆里是数不清的。”“我在写她们的 时候，用的多是彩笔，热情地把她们推向阳光照射 之下，春风吹拂之中。
“荷花淀”派则是自然组合，50年代曾出现过辉煌 期，但后来没有发展下去。新时期以来，该流派在 一定的程度上得以复苏。
三、两个主要小说群体：
一是以赵树理为代表的山西作家群；二是以柳青、 王汶石、（李准）为代表的陕西作家群。
二者之间区别： 1、写作立场不同。赵树理持的是本土化乡村写作
立场，而柳青则是“外来者”乡村写作立场。 2、写作观念不同。赵树理立足于农村生活本身，
在那可贵的艰苦岁月里，我和人民建立起来 的感情，确是如此。我的职责，就是如实而 又高昂浓重地把这种感情渲染出来。进城以 后，我已经感到：这种人物，这种生活，这 种情感，会越来越珍贵了。因此，在写作中 间，我不可抑制地表现了对她，对这些人物 的深刻的爱。”(《关于“山地回忆”的回 忆》)。
3、《铁木前传》 （ 1956）
2、从《小二黑结婚》到《登记》（1950）
《小二黑结婚》：宣扬新的婚姻法，同时同混进新 政权中的农村封建恶势力和封建迷信思想做斗争。
主要人物：小二黑、于小芹、二诸葛、三仙姑、金 旺、兴旺
《登记》是对《小二黑结婚》的发展：都歌颂新婚 姻法，但由反对混进新政权中的封建恶势力和封建 迷信思想，发展到同官僚主义、群众中的自私落后 意识，农民意识中的封建夫权思想作斗争。注意作 品中人物个性的塑造。
4、赵树理建国后小说创作的几个 特点
（1）坚持为农民而写作的创作主张，表现农民和农 村，反映农民的意愿，适应农民的审美要求。
（2）“问题小说”的创作意识，敢于反映农村现实 生活中的矛盾和斗争。
（3）讽刺喜剧手法的出色运用。讽刺里有宽容，批 判里藏期待。
（4）致力于民族化的普及与创新。
（5）拒绝五四新文学传统和外国文学传统，重视民 间文化传统。
从生活中得认识，是从生活到创作；而柳青则是从 观念到创作，图解国家的形势政策，灌输新的价值 观念。 3、文学传统不一样。赵树理继承的是中国传统的 说话艺术，而柳青接受的则是五四新文学传统。
主要农村题材小说作家
1、赵树理
1、赵树理简介
赵树理（1906—1970），原名赵树礼，山西 沁水人。40年代以《小二黑结婚》、《李有 才板话》、《李家庄的变迁》等小说闻名。 解放后主要作品有《登记》、《锻炼锻炼》、 《老定额》、《套不住的手》等短篇小说， 和《三里湾》、《灵泉洞》等长篇小说，还 有鼓词《石不烂赶车》、上党梆子《十里店》 等。主编过《说说唱唱》、《曲艺》等杂志。 1970年被“四人帮’迫害致死。
流派特色
1）重视作品的艺术性，追求小说的诗化、散 文化，注重审美和抒情
2）淡化阶级斗争意识，善于表现新的时代精 神
3）对民族传统美德的保持和宏扬，重表现人 性美、人情美。
3、流派命运：
“山药蛋”派曾受到有意识地提倡，在当时辉煌一 时，影响很大。1956年7月，周扬到山西，明确提 出发展有特色的文学流派。山西文学刊物《火花》 等对赵树理创作予以大力倡导。但随着后来赵树理 被批判，该流派影响也逐渐下降并最终解体。文革 结束后，该流派也未能复苏。
2、《艳阳天》（1964年）
《艳阳天》是最能显示浩然五、六十年代创作风格和艺术成 就的代表作。它通过京郊东山坞农业生产合作社麦收前后发 生的一系列矛盾冲突，勾勒出农业合作化时期蓬蓬勃勃的生 活画卷，精细地刻画了农村各阶层人物的精神面貌和思想性 格，热情地歌颂了在大风大浪中成长起来的新生力量。工作 组组长萧长春通过艰巨的斗争，顶着压力和风险，终于斗败 了狡猾的地主马小辫，揪出了混进党内的阶级敌人马之悦， 取得了合作化运动的胜利。浩然通过栩栩如生的人物形象， 表达了社会主义永远是“艳阳天”的坚强信念。不论是描写、 叙事还是抒情，对社会主义的赞美都由衷地流诸笔端，全书 自始至终洋溢着一种乐观主义精神。
另一边是富农姚士杰、中农郭世富、村长郭振山； 中间人物是梁三老汉
3、梁三老汉和梁生宝形象的塑造和争议 梁三老汉：一方面，旧式农民，受私有制观
念和小农经济影响，对合作化道路不能理解， 甚至反感；另一方面，他的阶级地位，新旧 生活的对比，使他在本能上向新的党和政府 靠近。
作品一方面写出了私有制对老一代农民挥之 不去的影响；一方面又写出了党对他们引导 和帮助的重要性，从而证明了“严重的问题 是教育农民”这个道理。
5、赵树理的评价史
（1）延安文艺时期对赵树理的高度评价——赵树理 方向
（2） 50年代的毁誉参半 善于表现落后的一面，不善于表现前进的一面 （3） 60年代“现实主义深化期”对赵树理的重新评