古希腊服装
希腊服饰的变迁
21世纪希腊服饰的松弛、舒展、随意的造型风貌
具有浓 重民族 风格的 希腊服 装
古希腊服饰风格魅力永存
古希腊服饰它表现出来的人类追求自 然、美好、和谐的精神境界已成为一 种超越历史而存在的崇高象征；它的 松弛、舒展、随意的造型风貌已凝练 为一种跨越时间长河的经典风格；它 的灵动的褶裥线条、多变的款样形式、 精彩的系扎、别针、装饰细节等已化 为穿越时空隧道的典型符号，成为人 们创造新世纪美妙乐章的重要音符。
对于希腊服饰的变迁正如法国 著名的服装设计师夏奈尔所说
“时尚将随时间而逝， 但风格是永存的。”
Hale Waihona Puke 束语谢谢大家聆听！！！20
希腊服饰的变迁
约公元前4世纪,世界服装进入了以 欧洲希腊为代表的时代,这个时代 的希腊人以其涌动不息的创造激情, 创造出了服装艺术无比幽雅,无比 轻松的整体形象,从而被后世树为 楷模,称之为古典而完美的形式.
古希腊服饰风格的魅力是无限的， 它所代表的精神，所体现出的人类 对自然的崇尚和对人性的尊重，在 许多历史时期都散发着巨大的影响 力。与此同时，它又在不同的历史 时期与当时的审美情趣、时代背景 相融合，以不同的演化形式发生着 丰富多彩的变化。 .
阶段代表服饰古希腊希玛申和基同18世纪末19世纪高腰的形式单纯的色彩20世纪初模仿希腊雕塑的式样21世纪松弛舒展随意的造型希腊希腊贵族妇女希腊雅典奥运会服饰再现18192021世纪希腊服饰的松弛舒展随意的造型风貌具有浓重民族风格的希腊服古希腊服饰它表现出来的人类追求自然美好和谐的精神境界已成为一种超越历史而存在的崇高象征
希腊服饰的变化
阶段
代表服饰
古希腊
希玛申和基同
18世纪末19世纪 高腰的形式、 单纯的色彩
古希腊服饰
典雅.希腊姚娟201018305145目录⏹古希腊文明⏹古希腊服饰⏹希腊式礼服古希腊文明西方历史的开源公元前2000年前后，爱琴文明发祥于克里特岛，后来文明中心移至希腊半岛，出现迈锡尼文明。
克里特岛文明与迈锡尼文明合称爱琴文明，历时约800年，它是古代希腊文明的开端。
古希腊紧邻地中海和爱琴海，是海洋文明（西方文明）的源头，所以古希腊文明又称海洋文明。
古希腊神话古希腊建筑古希腊哲学/雕塑古希腊服饰 Chiton（希顿）Doric Chiton（多利安式）毛织物，衣褶厚重粗犷，具有简朴庄重的男性特征。
Ionic Chiton（爱奥尼亚式）麻织物，衣褶细而多，具有柔和优雅的女性特征Himation（希玛纯）古希腊男女都穿的一种披风，外套。
它没有固定的造型，是一块宽约等于身长，长是宽的3倍的长方形布。
Chlamys（克拉米斯）古希腊士兵以及年轻人流行穿着的一种斗篷的形式。
希腊的衣服是最大限度地发挥衣料自身的特性，形成以优美的衣襞为特色的宽敞的披挂式衣服。
因此衣料本身的特性显得极为重要，使用最为广泛的是毛织物。
这种织物从非常粗糙的到特别西米高档分为好几个等级，但它们有一个共同特点就是柔软，靠自身的重量容易形成优美的垂褶。
如柔软的平纹织物的毛织物和飘逸的毛织乔其纱等。
还有一种粗糙厚重的毛毯一样的毛织物，主要用作外衣。
美丽优雅的女装持蛇女神像持蛇女神所穿着的裙装基本上是欧洲女裙的固定型。
妆、饰⏹发型：希腊男女都崇尚金色的卷发，男子有留须戴帽子的习惯。
⏹头饰：雅典妇女常用缎带和发环装饰或固定头发，⏹化妆：男女都爱化妆，涂香料。
、、、希腊式礼服古希腊民族是一个性格豪放，开朗而又浪漫的民族。
爱琴海赋予了它与众不同的优美，在服饰中那无比美丽优雅的艺术形象已经流传到全世界，在此基础上希腊式礼服杰出的设计也惊艳之极。
小结：希腊服装的基本特点是潇洒、飘逸，用色也以纯色为主，自然的垂褶使得整体形象纯净优美、高贵典雅。
现代各种婚纱礼服的设计也都承袭这一经典组合，虽然今年来服装的发展很迅速，但依然没有脱离这个模式圈。
西洋服装史-古希腊时期
古希腊服饰风格魅力永存
进入21世纪，人类对生态环保投入了更多的 关注，成为新世纪发展的主旋律。古希腊服 饰风格在此主题之下散发着无限的活力。它 表现出来的人类追求自然、美好、和谐的精 神境界已成为一种超越历史而存在的崇高象 征；它的松弛、舒展、随意的造型风貌已凝 练为一种跨越时间长河的经典风格；它的灵 动的褶裥线条、多变的款样形式、精彩的系 扎、别针、装饰细节等已化为穿越时空隧道 的典型符号，成为人们创造新世纪美妙乐章 的重要音符。它们在设计师们的指尖中不停 地穿梭着；在新世纪生态环保主旋律的奏鸣 中欢快地跳跃着，与高科技相结合，与其它 服饰文化相组合，与当代人们的生活方式相 融合，与大自然的节律相重合。它们在不断 的复合中得以持续地延伸和升华，又在延伸 和升华中焕发出旺盛的生命力。正如法国著 名的服装设计师夏奈尔说过的：“时尚将随 时间而逝，但风格是永存的。”
形成延续不断、自由流动的褶裥线条，围裹的方式不同，所造成的款式各异。 这种方式很像印度纱丽的穿法。人们一般先把身体包裹住，余下的面料便在 身上作出各种造型，形成优美流畅的褶皱。
简单来讲，这两种穿法的区别与我们用大方巾和长围巾装饰自己的 不同方式相似，披挂和围裹缠绕，这种久远的服饰不像我们今天的服 饰直接穿上就好，而是要开动脑筋尝试最好的穿着方法，既要美观， 又能与众不同，真是对自身审美和动手能力的考验啊！
亚 式 希 顿
多利亚式希顿和奥尼亚式希顿
区别：
1. 多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简 朴、庄重的男性特征；爱奥尼亚式希顿用亚麻织物， 衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。 2. 多利亚式希顿有折返下来的阿波太革马；而爱奥尼 亚式希顿没有。 3. 多利亚式希顿只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼 亚式希顿用安全别针自肩到两臂固定多处。 4. 多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿 的侧缝必须缝合。 5. 多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有 袖子构成。
希腊神穿的衣服 描写
希腊神祇们所穿的衣服通常具有独特的风格和特点，反映了古希
腊文化和艺术的高度发展。
这些服装既具有象征意义，也展示了精致的工艺和美学观念。
首先，我们来谈谈希腊男性神祇的衣服。
他们通常穿着称为“chiton”的简单长袍。
这种长袍可以紧贴身体，也可以宽松一些，具体取决于神祇的喜好。
他们的长袍通常由高质量的纯羊毛制成，颜色丰富多样，包括白色、蓝色、红色、绿色等等。
一些神祇可能会在chiton外面套上一件称为“himation”的大披风，这种披风通常更长，可以覆盖全身。
对于女性神祇，她们的服装更为多样和复杂。
她们的主体服装也
是chiton，但通常会搭配各种装饰品，如串珠、宝石和金属装饰。
一些女性神祇还会穿着称为“peplos”的宽大长袍，这种长袍通常更为华丽，并带有丰富的刺绣图案。
此外，她们还会在颈部佩戴称为“muslin”的细带，以增添优雅和美感。
除了这些基本的服装外，希腊神祇们还会根据场合和仪式穿着各
种其他的服饰。
例如，在重要的宴会和庆典上，他们可能会穿着更为华丽的长袍，并佩戴各种贵重的饰品。
总的来说，希腊神祇的服装反映了古希腊文化和艺术的精髓。
它
们不仅具有象征意义，也展示了古希腊人对美和优雅的追求。
古希腊的历史文化建筑服饰介绍
一、古希腊的地理位置二、古希腊的历史三、古希腊的文化四、古希腊的经济五、古希腊的建筑六、古希腊的家具七、古希腊的服饰八、古希腊风格在现代服饰中的运用一：古希腊的地理位置古希腊位于地中海东部，扼欧、亚、非三洲要冲。
他的地理范围大致以希腊半岛为中心，包括爱琴海诸岛、小亚细亚西部沿海，爱奥尼亚群岛以及意大利南部和西西里岛的殖民地。
古希腊三面环海，东临爱琴海,西临爱奥尼亚海,南临地中海，海岸线曲折,岛屿众多。
多山地，地势崎岖不平，平原面积较小，耕地不足，土壤贫瘠，淡水资源匮乏。
古希腊地区属地中海气候，夏季炎热干燥，冬季温和多雨。
二：古希腊的历史古希腊（公元前800年 - 公元前146年）1、爱琴文化时代：爱琴海是古希腊文明的摇篮。
古希腊文明首先在克里特岛获得发展。
公元前20—12世纪，爱琴文化包括克里特文化和迈锡尼文化，属于城邦文化。
2、荷马时代：公元前11—9世纪，这一时期开始使用铁器，属于军事民主制文化。
3、早期希腊文化时代：公元前8—6世纪，这一时期是希腊城邦形成的时期。
4、古典时代：公元前5—4世纪前期，这是希腊奴隶制城邦的极盛时期。
5、马其顿统治时代：公元前4世纪末—公元前2世纪中期，希腊奴隶制城邦衰落，处于马其顿统治之下。
公元前146年，希腊全境都处在罗马统治之下最后为罗马所灭。
直到公元前30年，最后一个希腊化王国托勒密王朝被罗马消灭，古代希腊的历史宣告终结。
三：古希腊的文化公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊世界从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称"英雄时代"，又称"荷马时代"，这一时期文学的主要成就是神话和史诗。
如：荷马史诗公元前8世纪至公元前6世纪史称古希腊历史的"大移民时代"，这一时期的文学主要成就包括抒情诗和寓言。
如：伊索寓言公元前6世纪到公元前4世纪这段时期。
这一时代是古希腊世界的全盛时期，各城邦都得到繁荣的发展，而地处海湾、交通便利的雅典在工商业方面日益发达，并建立了奴隶主民主制。
古希腊服装风格介绍
古希腊服装风格介绍
希顿（Chiton）：这是古希腊男女都穿的一种衣服，有多利亚式和爱奥尼亚式两种。
多利亚式希顿没有袖子，造型单纯、粗犷，用一整块布横向对折制作衣服，不需要裁剪。
爱奥尼亚式希顿侧缝留出伸手一段外，其余部分缝合，成筒状，系腰带，用细绳捆扎“衣袖“。
佩普罗斯（Peplos）：这是一种主要由女性穿在希顿上或代替希顿的服装。
希玛纯（Himation）：这是一种较大的外衣，男女都可以作为长披风或斗篷穿着。
克莱米斯（Chlamys）：这是一种用作短斗篷或斗篷的外衣，主要由男性穿着。
丘尼克（Tunic）：这是一种衣身和袖子呈“T”字型构成的直线裁剪的衣服，领口部分有点弧状。
这种丘尼克较短，衣长到膝，在领口、袖口和下摆都有对比强烈的边饰，十分醒目，显示着独特的个性。
古罗马 古希腊 中世纪服装PPT课件
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2）布里奥：是从达尔玛提卡演变过来的此时 代特有的外衣，也是长筒形丘尼克式衣服。 领口、袖口和下摆都有豪华的滚边或刺绣缘 饰，衣长较鲜兹的短，长及膝或腿肚，女服 略长于男服。
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【男查安斯-伯莱欧（布利奥）】
【袖口打结-科尔萨基】
【曼特】
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中世纪服饰
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拜占庭服饰
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达尔玛提卡：把布料裁成十字形中间挖领
口，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩 到下摆装饰着两条红紫色的条饰—克拉比，这 是带宗教色彩的装饰。
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达尔玛提卡女装 .
帕留姆 13
帕留姆：6世纪以后，女用的帕拉逐渐
变窄，称为“帕留姆”，与达尔玛提卡 一起作为外出服使用。
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服装
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古希腊服装
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在古希腊,穿在身上的都叫CHITON,采用的是 快料横向对折包住身躯,一方面与他们的审美 观有关,另一方面则取决纺织技术.
CHITON最常见的两种款式都是在前面那种 横向对折后缝合套头式CHITON基础上发展起 来的
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古罗马服饰
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【查安. 斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）】
【皇. 后服饰】
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帕鲁达门托姆：是一种方形的大斗篷，穿
法是被在左肩，在右肩用安全别针固定，为表 示权贵，在胸前缝一块四方形的装饰布，这块 类似我国清代“补子”的拜占庭帝国特有的装 饰物叫做“塔布里昂”，上面刺绣着金色纹样。
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古希腊服饰的特征和对后世的影响
古希腊服饰的特征和对后世的影响首先，古希腊服饰的特征之一是质朴。
古希腊人注重自然美和简约美，他们的服饰整体呈现出朴素的特点。
服装材质以天然和舒适为主，如麻、棉、羊毛等。
这种朴素的设计和材质选择与古希腊人对自然之美的崇拜有很大关系。
他们认为自然是最原始和纯净的，所以在服饰上也力求达到这种质朴的效果。
其次，古希腊服饰具有对称的特点。
古希腊人非常注重对称美，这种审美观念体现在他们的服装设计中。
无论是男性还是女性的服饰，都力求在剪裁和装饰上达到对称的效果。
例如女性的长裙通常是以对称的方式进行剪裁和缝制，两侧对称的垂坠线条让整体服饰显得更加和谐。
这种对称美观念在古希腊的艺术和建筑中也有体现，成为古希腊艺术的重要特征。
古希腊服饰的第三个特征是简洁。
古希腊人对于繁复的装饰并不感兴趣，他们更加注重服装设计的整体感。
因此，古希腊服饰的装饰通常非常简洁，甚至没有过多的装饰元素。
古希腊人认为简约和谦逊是美的体现，所以他们的服装设计也倡导简单而不喧宾夺主的风格。
这种简洁的设计理念在现代时尚中仍然延续，并被广泛应用于许多设计领域。
最后，古希腊服饰的特征之一是颜色丰富。
尽管古希腊服饰整体显得朴素和简约，但在颜色的选择上却非常丰富多样。
古希腊服饰通常使用明亮和饱和的色彩，如白色、红色、蓝色、黄色等。
这些色彩代表着生命、力量和荣耀等积极的象征意义。
古希腊人认为通过颜色的运用可以传达特定的情感和意义，因此他们在服饰中广泛使用丰富的色彩。
古希腊服饰对后世产生了重要的影响。
首先，在现代时尚中，古希腊服饰的设计元素经常被借鉴和模仿。
古希腊服饰的质朴、对称、简洁和颜色丰富的特点被现代设计师广泛应用于时装设计和服饰装饰上。
许多时装设计师受到古希腊服饰的启发，设计出具有流线型和优雅感的服饰款式，并运用相似的色彩元素。
其次，古希腊服饰对艺术、建筑和舞蹈等领域也产生了深远的影响。
古希腊服饰的特点在古希腊文化的其他领域中得到了扩展和发展。
例如，古希腊雕塑通常以裸体形象为主，借鉴了古希腊服饰的对称美和简约美。
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2）希玛纯： 是一种穿在外面的长外衣，穿着方式为缠绕在身体上，露出单肩，一般 多为上层贵族所用。根据面料的不同，早期在户外穿着，后期不受时间限制。 因无腰带，穿脱自由随意，无一定格式，此种服饰后来演变为古罗马的 基本服饰——托嘎。
女装
男装
配饰
男女都注重面部化妆和肌肤护理。女子留长发，头饰丰富多彩；男子早期 的胡须和头发都很长，用长发呆将头发加以整饰，贵族经常烫发，并把头发 染成金黄色。后期头发逐渐改短并不留胡须，短发做成波浪卷，有时在额头 上方系带，使之不蓬乱。 古希腊人也以佩戴珠宝来炫耀财富。
一、克里特人服装
特点 1..造型完美、夸张适度、人体与衣服高度谐调。
2.女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，裁制技术难度极高。
3.克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。
摘要（克里特）
克诺索斯宫殿的壁画中就表现有艳丽的花布，这表明米诺斯人在织物和刺绣 技术上远比埃及人要强。从克里特人的象形文字上可以看出他们已经开始使 用织机，从克诺索斯壁画中表现的布料上可以推测当时他们使用的织机已经 相当先进，他们把贝壳、波浪、飞鱼、章鱼等与海洋有关的题材与百合花、 玫瑰花等纹样一起表现在布料上，有的织物像毛织物或亚麻织物一样有重量 感，有的则以柔软的垂褶表现克里特）
服饰品及形象： 发型：男女都留长发，并卷烫。 帽子：男帽有羽毛装饰，女帽有两种：一种是两层或三层的无檐筒状的塔 邦式，另一种类似贝雷帽。 首饰：女子喜带细细长长的项链，男子也喜爱丰富多彩的饰品，胸前、缠 腰布、手臂上都带有首饰。
二、古希腊的服装
古希腊的经典服饰主要包括两种： （1）希顿（两种不同的民族，两种不同的形式） A多利安式希顿：由一整块面料构成，呈矩形，其长边大于着装者的高度， 宽为两臂张开后两肘间距离的两倍。穿着时，将多余的部分向外折叠，使矩 形对折，多余的布料自然地垂在身上，形成优美的垂褶。同时，为了强调衣 褶和运动的便利，也在腰间绑上腰带。胸部用腰带稍加悬吊，两侧各留穿孔 以便双臂伸出。 多利安式希顿的特征是没有袖子，造型简洁。 B爱奥尼亚式希顿： 上身没有向外面的翻折，只是用腰带讲宽松的长衣随意系扎一下即可。两 间系结处的别针数量不等，形成自然的袖状。 希顿因穿法和针法不同，在身体的不同部位使用腰带，可以使服装变得立 体感、结构感，且富于变化。
男装（克里特）
男子服饰简单，上身一般赤膊， 下身主要为包缠式短裙，这种裙 子很短小，腰身束的很细。 另一种款式的男装，下身 的胯裙底边倾斜，很有动感。还 有带念珠的别致的长穗装饰。用 布料做成的紧身腰带，饰以蔷薇 花和螺旋状的图案，突出了男性 腰身。男子的服饰也用色彩艳丽 的布料制作，并饰以几何图案。
背景：气候
希腊文明产生于大海，而古代东方大多产生于大河流域。亚热带的地中海和 爱琴文明，形成复杂的怪石林立的海岸线。人类居住的平地仅仅局限于那些 众多的小岛和海边一些狭窄的地域里，大海把这一个个小世界连接起来。这 里气候温暖，阳光充沛，雨量不多，居民们一般喜欢户外活动，在灿烂的阳 光下进行体育竞技。地理环境是赋予文明特色的主要原因，伟大的希腊文化 那现实与理想、精神与肉体之间巧妙的均衡关系，就得益于这独特的自然环 境。
古希腊服装
背景
古希腊地处爱情海地区。 古希腊文化艺术经过 1200多年的发展取得了 光辉的成就。古希腊的 文化艺术光辉灿烂，对 于人类的精神文明的发 展给予了极大地影响。 希腊服装和希腊的建筑、 雕刻一样，都表现出一 个共同特点，即对人体 美的推崇。
背景：地理
古希腊分为爱琴文明和希腊文明两个时代，通常以公元前1000年为界，爱琴 文明又分为克里特时代和迈锡尼时代。爱琴文明是以克里特为中心，一迈锡 尼和特洛伊为两翼而展开的一片扇形地域，后来这个扇形的方向发生转变， 中心位置移到希腊本土，性策划那个第二个扇形，就是希腊文明。希腊文化 圈就是就是这两个扇形重合而形成的（所谓希腊文化圈，从其势力范围来讲， 是指公元前8世纪以后的殖民地和亚历山大大帝远征东方以后的广阔地域，其 东达印度河畔，西抵意大利南部、西西里岛、法国南部的海岸以及西班牙沿 岸，北到黑海沿岸，南至埃及这样一大片广阔的地域。但这里仅指希腊人的 根据地，即巴尔干半岛的南部和其周边岛屿，以及这些岛屿四周的爱琴海域 一带。）。因此，爱琴文明和希腊文明史以同一地域为舞台而上演的有血缘 关系的两大文明。
展示
女装（克里特）
女子服饰艳美、精致，其基本造型 为上衣和裙子的组合。紧身和前胸 袒露是克里特女装的特色。服饰面 料比较硬挺，便于造型。相较于古 希腊人宽松的服饰形态，克里特人 创造了紧身的合体衣型，突出人体 曲线。 克里特女子上身是一件短袖紧身 衣，前胸在乳房处敞开无扣，乳下 则用绳扣紧紧束住，腰部束的很细， 下身是在臀部蓬起的多层喇叭裙， 即塔裙。此外，裙前还有一条小围 裙状的罩裙，衣裙上的图案精美、 色彩华丽。