混响器使用的十种方法
混响效果器使用方法(第一讲)
混响效果器使用方法
—亚菲—
在宿主软件中找到效果再找到Waves下的Transx打开TrueVerb模拟混响（见图一：）我们就看见了这款模拟混响效果器插件，使用它就可以为人声或乐器添加混响效果了。
图一：第一讲界面初识
一：这个模拟混响器是通过两种算法来生成虚拟空间的，第一种是早期反射，它可以在声音发出的最初100ms内产生多重反射。
第二种是混响，它可用许多的反射来增加空间的厚度，将这两种特性结合在一起，就可以创造出一个虚拟空间。
TrueVerb(模拟混响效果器)的界面分为上下两个部分，首先它不需要选择采样混响文件，只需要通过对参数的调整来获得自己满意的混响效果。
二：TrueVerb(模拟混响效果器)上半部分显示的坐标为时间响应曲线，上面横向表示的是房间尺寸（单位是米）下方的横轴位置表示的是反射时间（单位是毫秒ms）。
三：纵轴表示的是音量，左侧第一根红线是直达声，这是发声源所发出的最基本的声音，可以讲它理解为“干声”橘黄色线表示的是早期反射声音，黄色竖线表示听者与发声源的距离，也可以理解为歌手或乐收之间的距离。
例如：讲黄色线条拖到10米，就表示这时听着与歌手的距离为10米，蓝色竖线表示这房间大小，（单位是立方米）紫色曲线显示着混响属性，拖动这个节点就可以设置混响的各种参数。
例如：向左拖拽可以设置预延迟时间，向上拖拽可以增加混响的音量赫混响的持续时间，我们可以在这个曲线中做各种的参数调整。
混音怎么调试？10种混响技巧教会你
混音怎么调试？10种混响技巧教会你混响的基本作用是制造距离感和空间感，在现代商业音乐中它也为乐曲增添不少魅力。
然而不恰当的混响决策将会降低作品的水准。
同时，由于混响效果对原始素材带来的改变极大，导致我们会在使用时格外谨慎，却也因此得不到真正「气派」的效果。
过量地使用则可能会使你精心调整出来的混音变得一塌糊涂。
下面是店铺为大家收集整理的方法大全，一起来看看吧!1、长混响、短混响总体而言，在元素较拥挤的混音中建议使用短混响，舒缓的音乐中使用较长的混响。
在使用混响效果器插件时不要按照预设值的字面意思去理解：比如把「大厅和房屋」视为长混响，「小房间」视为短混响，而是按照听觉效果来选择。
如果你需要较短的混响，那么「大厅」效果中尾音时间较短的预设值也能满足你。
选择的标准是尾音的特性，较长的尾音会掩盖声音的使其失去一定的临场感，较短的尾音则可以让声音更吸引听者的注意力。
2、早期反射早期反射(Pre-delay)是多数混响效果器中的重要参数之一，早期反射可以让干声在混响出现之前先到达听者的耳朵，这意味着听者更易理解声音的内容。
在混音人声时，早期反射能够清晰地保留字音的起音部分。
从这个角度看来，它和压缩器有异曲同工之妙，对压缩设置一个较慢的起音值(attack)，或对混响设置较多的早期反射，人声传达出的信息将更易理解。
早期反射的时间在 20 毫秒至 80 毫秒之间较为常见，更长的设置将制造一种「交替出声」的感觉，偶尔会有需要这种效果的场合，但多数情况下并不合适。
3、3D 混响要获得更加广阔、丰富的空间感，你可以尝试重叠使用多个混响效果。
比如说，叠加使用3 个混响效果器，得到的空间感将十分真实。
首先你可以选择一个小房间的混响效果预设，干声周围将出现一些小空间。
接下来用上一个金属板混响(plate)，干声所在的空间将进一步降低清晰度。
最后添加一个尾音十分长的大厅混响，提升空间的上限，要注意别太过量。
怎么知道有没有过量呢，请记住下面的话：成功的混响应该能提升你所追求的情绪;混响不仅增加空间，也会帮助你突出音乐的主题情绪。
音频工程中的混响效果器与参数调节
音频工程中的混响效果器与参数调节混响是音频工程中常用的一种效果器，它可以模拟出各种各样的空间反射效果，为音频增添自然的环境感。
参数调节则是调整混响效果器的参数，以达到所需的音频效果。
本文将介绍混响效果器的原理和常见参数，并探讨如何合理地进行参数调节，以获得理想的混响效果。
一、混响效果器的原理混响效果器基于声音在不同场景中反弹、传播以及衰减的物理原理，通过模拟不同空间中的反射、回响和衰减等特点，给音频增加立体感和环境感。
在数字音频工程中，混响效果器主要通过算法来实现。
这些算法可以模拟各种房间、大厅、教堂等场景的声音反射，让听者感受到音频在真实环境中的存在。
二、常见参数介绍1. 混响时间（Reverb Time）：指音频信号衰减到原始音频强度的时间。
混响时间越长，混响效果越明显，场景感越强。
2. 早期反射（Early Reflections）：模拟声音从墙壁、地板等物体反射回来的效果。
早期反射的调节可以改变音频的清晰度和立体感。
3. 混响密度（Density）：表示混响效果器产生的反射数量，密度越大，则混响效果越浓郁。
4. 混响预延时（Pre-delay）：指混响效果器开始起作用前所等待的时间，通过调节这个参数可以控制混响的启动时间。
5. 混响均衡（Reverb EQ）：用于调整混响效果的频率响应曲线，即调节不同频率上的声音衰减速度，达到更自然的音频效果。
三、合理的参数调节合理的参数调节可以使混响效果更加逼真和自然，符合音频的需求。
以下是一些建议的参数调节方法：1. 根据音频场景选择适当的混响模式：音频场景包括小音乐厅、大剧院、迷宫等，选择与场景相匹配的混响模式能够获得更好的音效。
2. 调整混响时间和早期反射：根据音频的需求和场景要求，适当调整混响时间和增加早期反射可以使音频更加立体、真实。
3. 控制混响密度和混响预延时：根据音频的长度和节奏特点，适度调节混响密度和预延时，不要让混响效果过于密集或者混响时间过长。
10种好用的混音调试方法
10种好用的混音调试方法随着时代不同，整体的混音趋势以及喜好也会不同。
很难说怎么样的混音一定是正确或者是不正确的。
混音的观念也是一样的，同样的工具每个人使用之后会有不同的经验与想法。
下面是店铺为大家收集整理的方法大全，一起来看看吧!1. 常见的混音顺序 - 打地基最常看到的混音顺序，依序为鼓组( 先从Bass rum、Snare、TomTom、Hihat )贝斯、旋律乐器( 例如：Piano、Acoustic Guitar、Synthesiser ) 最后才是人声。
根据他们的说法，这种作法有种「建构房子」的感觉。
2. 个人偏好的混音顺序 - 时间序因为音乐是一个时间性的行为，我认为前面好听，后面才可能好听。
所以个人在做混音时是从头开始混，谁先出现就先处理谁。
3. 不要背颂频谱表，因为同样的词汇对每个人来说，感受都不同。
在听觉上，「混浊」「唇齿音」对不同的人来说，在频谱图上对应的位置会有差异。
例如：同样是混浊，有人觉得是30Hz 的地方出问题，也可能有人觉得是 50Hz 的地方出问题。
甚至其实根本是 200Hz 的地方出现过多的共鸣，所以问题还是在于你听到声音出问题的地方在哪里。
建立自己的混音经验，会比看着频谱表来调 EQ 来得好。
4. 把毫无贡献的区段删掉。
例如：人声最常做的 EQ 处理，大多是把 100Hz 以下的频率砍掉。
这段范围，通常对于聆听上的贡献不多。
如果太多「没有贡献」的部份没处理掉的话，等他们堆积起来后会产生的影响，就不得而知了。
5. 不管动了混音的那一部分，都要能分辨出差异。
我最常做的做法是用 AB check 的方式，去试试看我是否能够分辨「改变前跟改变后」的差异。
首先将鼠标光标移到效果器的开关位置，撇开视线避免看到效果器的开关状态，再点击鼠标按键去触发效果器的开关，按个好几下让自己无法记得现在效果器到底是关还是开。
接着再用鼠标去触发效果器开关，现在开始去判断现在的声音哪一个是有增加这个效果哪一个是没有。
设置立体声混响的方法
设置立体声混响的方法引言立体声混响是一种音效处理技术，通过模拟或增强声音在真实环境中的反射和回声效果，为音频增添空间感和深度感。
本文将介绍设置立体声混响的方法，包括选择适当的混响类型、调整各种参数以及利用合适的混响设备和软件工具等。
选择混响类型混响效果可以由不同类型的混响算法实现。
常见的混响类型包括以下几种：Hall（大厅）Hall混响模拟了在大型音乐厅或剧院中的演出效果。
它提供了宽敞、饱满的混响声音，适合用于重要音乐表演或大型电影场景。
Room（房间）Room混响效果模拟了普通房间内的声音反射。
它提供了中等大小的混响，适合用于对话、室内演奏和录音棚等场景。
Plate（板式）Plate混响效果是通过模拟声音在金属板上的反射而产生的。
它提供了明亮、清晰的混响声音，适用于吉他、打击乐和一些特殊音频效果的处理。
Cathedral（大教堂）Cathedral混响效果模拟了大教堂中的广阔回音声音。
它提供了浓郁、壮观的混响效果，适用于宗教音乐、管弦乐和电影中的宏伟场景。
Ambience（环境）Ambience混响效果提供了自然环境中的环绕声效果，模拟了森林、海滩等场景中的声音反射。
它通常用于增强音频的立体感。
选择适当的混响类型取决于音频的具体需求和所要表达的感觉，可以根据实际情况进行调整。
调整混响参数在设置立体声混响时，还需要调整各种参数以获得理想的效果。
下面是一些常见的混响参数：混响时间（Reverb Time）混响时间是声音从最初声源发出到反射消失所需要的时间。
较长的混响时间可以给音频带来更加自然的空间感。
混响预延迟（Pre-delay）混响预延迟是指混响效果开始之前的时间延迟。
通过调整混响预延迟可以控制混响声音的早期反射，以增强空间感。
混响强度（Reverb Level）混响强度控制着混响效果与原始声音的比例。
增加混响强度可以增加混响效果的明显程度。
等化器（Equalizer）等化器可用于调整混响声音的频谱特性。
延时器与混响器的使用
延时器与混响器的使用延时器与混响器是常用的音频效果处理工具，在录音与音乐制作中扮演着重要的角色。
它们能够改变声音的空间感和深度，使得音频更加丰富、立体和吸引人。
本文将深入探讨延时器与混响器的使用方法及其在音频处理中的应用。
一、延时器（Delay）延时器是音频效果处理器中最基本的一种，它可以在原始声音后面以特定的时间间隔（延迟时间）再次重复播放原始声音。
这样的重复声音称为延时声音。
延时器的主要参数包括：延时时间（单位是毫秒）、反馈（延时声音的衰减比例）和混响（延时声音与原始声音的混合比例）等。
延时器主要应用于以下方面：1.制造空间感：通过适当设置延时时间和混响比例，可以在音频中制造出加入了多个重复声音的效果，增加声音的立体感和深度。
2.创造声音特效：延时器的参数调节可以创造出回声、追赶效果等特殊效果，使音频更加多样化和有趣。
3.腾挪音频：延时器可以将音频向后延迟播放，使得声音在时间轴上产生错位效果，从而达到使人耳感到整个音频在空间中移动的效果。
4.填充和强化音频：可以用延时器复制和重复一些音频片段，并将其与原始音频合并，以增加音频的厚度和活力。
二、混响器（Reverb）混响器是模拟声音在特定环境中产生的混响效果的音频处理器。
混响器通过模拟声音在不同的反射面上的反射、衰减和折射过程，再加上加入合适的混响参数，可以使得原始声音变得更富有立体感、环境感和自然感。
混响器的主要参数包括混响时间、混响比例、混响尺寸和混响的初级反射等。
混响器在音频处理中主要应用于以下方面：1.调整音频的环境感：通过调整混响器的参数，可以使得干燥的声音变得更加空灵，仿佛在不同的房间、大厅或者室外环境中演奏。
2.增加音频的深度和立体感：混响器通过模拟声音在不同的位置和角度上反射的效果，可以使得声音变得更加丰满、立体和真实。
3.掩盖声音缺陷：对于一些音频存在的杂音、噪音或者令人不满意的局部失真，混响器可以通过模糊混响效果的方法来掩盖这些缺陷。
音频混响器使用说明书
音频混响器使用说明书一、产品概述音频混响器是一种专业音频处理设备，可为音频信号增添混响效果，提高音频质量和空间感。
本说明书将详细介绍音频混响器的功能、特点以及使用方法。
二、产品特点1. 高品质混响效果：音频混响器采用先进的数字信号处理技术，能够产生逼真、自然的混响效果，提供多种选项供用户选择。
2. 多种混响模式：音频混响器提供多个混响模式，包括Hall、Room、Plate等，满足不同音频场景需求。
3. 自定义参数调节：用户可根据个人喜好和音频需求，灵活调节混响的时间、尺寸、混响密度等参数。
4. 实时监控功能：音频混响器设有实时监控功能，用户可通过耳机或监听喇叭实时聆听混响效果，便于调试和调整音频参数。
三、产品外观及接口1. 外观：音频混响器外观简洁大方，采用金属材质，具有良好的散热性能。
2. 接口：- 输入接口：音频混响器提供多路输入接口，支持XLR和TRS两种规格，适用于不同音频设备的连接。
- 输出接口：音频混响器提供多路输出接口，支持XLR和TRS两种规格，以满足不同使用场景需求。
- 电源接口：音频混响器采用标准电源插头，输入电压范围为110V-240V，支持全球通用电压。
四、使用步骤1. 连接音频设备：将音频输入设备通过XLR或TRS接口连接到音频混响器的输入接口上，确保连接牢固稳定。
2. 调节混响参数：根据实际需求，选择混响模式，并根据个人喜好和音频需求，调节混响的时间、尺寸、混响密度等参数。
3. 监听混响效果：将耳机或监听喇叭连接到音频混响器的输出接口上，实时聆听混响效果，根据需要调整参数，直至满意为止。
4. 输出音频信号：将音频混响器的输出接口连接到音频输出设备，确保连接可靠，调节音量至适宜水平。
5. 电源接通：将音频混响器的电源插头插入电源接口，接通电源开关，并确保电源指示灯亮起表示供电正常。
五、常见问题及解决方法1. 无混响效果：请检查输入和输出连接是否牢固，确保音频混响器和其他设备均已正确通电。
专业混音师总结的10条混响经验！
专业混音师总结的10条混响经验！在混音过程中使用混响时，没有什么限定规则——混响甚至比EQ、压缩等更具个人风格及创造性。
不过，其中还是有某些经验累积下来的技巧和方法值得了解。
下面带来10条专业混音师偏好的技巧方法：1. 了解插件间的差别没有任何两种混响插件的算法是完全一致的。
有的插件带来独特明亮的音色，有的则听上去更柔和；有的擅长于房间混响，而有的则带来开阔空间的氛围感。
总之掌握手中的所有混响插件的特性，才能在要到达目的时选对工具。
同时，别把那些声音“廉价”的混响插件丢在一边，有时候，尖锐、金属感的混响音色恰恰是让整个混音出彩所需的。
2. 使用监听音箱当用监听耳机做混响时，很容易误判混响的深度。
使用监听音箱时也要注意摆放的位置。
如果你实在没有监听音箱，试试在其他的声音系统（汽车音响、电脑音箱等）中去感受混响的“全貌”。
3. 随意与规则在某种特定的乐器上运用混响，实际上是没有任何严格规则的。
加多少混响、使用什么式样，都可以去随意创造。
但是这并不意味着你可以暂时放松审美与专业素养。
比方说，底鼓和贝司一般是不加混响的。
即使加了，也最好把低频的混响去掉，否则浑浊的低频可能会毁了整个混音。
4. 关于淡出混响效果的衰减有时让人疑惑，如果decay值比较大，停止播放后长长的尾音让人觉得这和实际选择的空间样式不太相符。
在现实生活中，一个空房间里发出的声响怎么也不可能回响10秒钟。
这是因为墙壁并不是绝对光滑，它吸收和衰减了声音。
所以，怎样去控制尾音的长短，除了考虑混响式样之外，更重要地是去调节decay值。
5. 关于精度许多现代可视化乐器插件中都提供了板载混响模块，以供简单快速地给乐器增加空间效果。
不过，如果这达不到你的要求，那么不要偷懒，还是从更精细的混响插件中挑选工具吧。
不管是要增加效果器插件还是做辅助回路，精致的调节能让你得到更完美的结果。
6. 关于EQ显然，全频段混响流行于80年代。
而现代制作人则偏好更精细和低调的混响形式。
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只有有的放矢地使用混响器，才能够达到高质量的混音效果。
混响器对于制造声音的距离感以及不同乐器的层次感而言是必不可少的一个效果器。
用得好，可以让我们的混音瞬间「上档次」。
而用得不好，也会在一瞬间让一切都显得非常「不专业」！混响器的潜能是如此的巨大，这让我们中的很多人在使用它的时候要么放不开手脚过分谨慎，要么用起来过分无所畏惧从而导致混音糊成一团。
为了解决这一问题，接下来将给大家提供10 条「混响器小妙招」，希望能够帮助大家合理地规避混响器使用中常见的陷阱并建立起有效的混响工作流程。
1:长混响和短混响
首先给大家提供一个概括性的建议，很多人都知道，那就是：在内容比较丰富、乐器比较多的混音中把混响时间调短一些，而在比较空旷、留白比较多的混音中把混响时间调的长一些。
有一个误区，很多人喜欢依照名字来选择混响时间，例如想要长混响就选Halls 或Chambers，想要短的就选Plates 或Rooms。
然而事实上这些不同的名称主要是用来表明不同的混响性质，而不仅是混响的衰减时间。
当我们需要衰减时间较短的混响效果时，我们当然也可以通过调整Halls 或Chambers 的预设的各种参数来得到，不过这种短的混响效果和同等时长的Plates 或Rooms 的混响效果是不一样的。
我们考虑混响问题的时候更多地要从混响的性质出发，而不单单是混响效果的大小或衰减时间的长短。
2:预延迟
预延迟（Pre Delay）是几乎所有混响器上最重要的一个功能参数。
预延迟的作用是在延迟效果发生之前预留一定时长的干声信号，这对于人声的混响处理尤为重要，可以在语句整体被混响的同时保留各个词汇的发声力度和清晰度。
在这种意义上，Pre Delay 参数与压缩器的Attack Time 参数有异曲同工之妙。
比较自然的预延迟时间介于20 ms 到80 ms 之间，高于这一区间的预延迟值将产生很明显的回响滞后效果。
3:3D 混响
在塑造更具空间立体感的混响效果时，我们可以试着同时使用多个混响。
例如，可以用三个混响器制造出可信度非常高的环境氛围：首先选择一个小房间型的混响（Room Reverb）用以给音色增加一点点柔滑的轮廓，然后选择一个板式混响（Plate Reverb）并根据自己的调节给音色增加味道，最后选择一个衰减
时间较长的大厅混响（Hall Reverb）来将空间感扩大。
需要注意的是，混响的强度不要过度。
怎么样算过度呢？请接着往下看。
4:加多少
混响的量是一个品味问题。
有的人作品全靠氛围来撑，那么他当然要用很多很多的混响，而更多的人只是需要混响来作为混音的粘合剂，那么他们用混响就总是用得点到为止。
请大家记住，如要作品更加耐听，那么混响最好不要加太多。
当我们开始加混响效果的时候，应先独奏乐器轨或人声轨，然后把我们的混响效果一点一点开大直到能清楚听见它的存在，然后再微微减弱到一个我们觉得「过犹不及」的点，这个点一般情况下就是一个比较适度的混响量。
5:高通滤波
相信大家都在混音中常常使用高通或者低通滤波器来突出或过滤乐器频率。
这种手法在混响器中同样适用。
不使用高通滤波的话，不同乐器的低频部分会在总的混响效果里打架，只有使用高通滤波才能使得混响空间的包容度更大。
6:用混响来使声音更明亮
当我们想把人声变得更明亮，但使用EQ 又得不到我们想要的那种感觉的时候，混响器是一个不错的选择。
这一手法当然也可以用在乐器轨上。
做法很简单，只用找到想要增强的频段，在混响器的后面加上一个EQ 来推一推就可以了。
举例来说，人声在3000 Hz 左右的存在感很强，那么与其直接用EQ 来增强人声信号，不如先加上一个混响器，再在混响器后面用EQ 增强3000 Hz 左右的频段。
这样得到的声音和直接用EQ 得到的声音的质感是不一样的，声音变明亮的那部分效果听起来会更透明。
7:用混响器增加爆发力
一些制作人喜欢用一种叫做「门限混响」的手法来处理军鼓，使之获得一种类似于玻璃炸碎的爆发性的音质。
这种效果简单来说就是用一个预延迟（Pre Delay）值为半秒左右的混响器后接一个门限效果器来达到的。
这种用混响器增加爆发力的手法早先出现在Phil Collins 和David Bowie 的音乐中，而现在已经成为录音室里很流行的一种声音增强手段，不再仅限于用来处理军鼓。
8:混响器编组
当我们不同轨道使用了大量的混响效果器时，我们有必要把所有的混响器编组来统一管理。
这样我们就可以一键切换整个乐曲混响的干湿声了。
9：弹簧混响及低保真混响
有些乐器天然适合使用混响效果，有些乐器则不是这样。
一般情况下我们更倾向于电吉他声音更靠前更突出，但此时如果加上正常的混响效果，电吉他音色的冲击力会降低不少。
弹簧混响这类低保真混响器在这种情况下就能派上用场了。
弹簧混响的粗糙感能在混响的同时使原始信号听起来更大，增加存在感。
在人声轨道使用弹簧混响这类低保真混响也是现在很流行的一种有趣的混音方式。
10：单声道混响
我们习惯于认为混响就应该是立体声的，但是建立单声道混响在特定情况下也有很大的妙处。
单声道混响在我们想要强调某样乐器的存在感但又不想在混音上大做文章的时候非常有用。
假如当我们想突出一轨位于右声相上的键盘solo 的时候，我们可以在此乐器轨建立一个单声道混响器，混响器的相位与乐器一致。
这样，在突出了乐器的同时，也不会破坏原有的混音的动态范围。
总结
在使用混响器的时候，我们应该清醒地认识到，混响用得好不好取决于它能否带给我们想要的氛围或情绪。
混响处理可不仅仅是增大声音的空间体积，而是为我们的创作思想来服务。