汉代漆器设计的研究
战国与汉代漆器设计元素的比较及应用研究
战国与汉代漆器设计元素的比较及应用研究战国是中国漆器工艺的第一个繁华期 , 到了汉代 , 进入到一个举世无双的鼎盛期间 , 在继承战国装修风格的基础上 , 又创建了大批的拥有汉代艺术风格的漆器图形以及漆器生活用品 , 极大的推动了漆器艺术向前发展的历史进度。
战国与汉代漆器记录了这一历史期间的文化风俗、社会生活、工艺技术等方面的发显现状 , 经过对器物内在乎蕴与外在形态之间的共性、差别性等方面进行比较剖析 , 凝练出战国与汉代漆器的造物思想、设计元素的精华。
本论文以史为鉴 , 总结并概括出传统造物思想理念参照下的文化、审美趋势性 , 并提取战国与汉代漆器中拥有代表性特点的符号元素 , 将其应用于现代系列化包装设计之中。
本文以战国与汉代漆器的形态、色彩、装修纹样为主要研究对象 , 第一从介绍战国和汉代漆器发展的历史背景为基点 , 论述了战国到汉代漆器发展的简要过程 , 研究了战国与汉代漆器的功能、色彩、构造、装修、材质和工艺美术等方面的美学特点 ; 并站在两个特别历史期间的角度对漆器设计元素进行比较、剖析 , 认识各期间的设计元素、设计思想、设计感情寓意等 , 总结概括其优势和特点 , 提炼出两个不一样历史期间拥有特点的元素。
随之 , 经过比较战国与汉代漆器设计元素 , 剖析其与包装设计的关系 , 以及这些元素在包装设计中的应用方式 , 鉴于战国与汉代漆器设计元素在包装设计中应用的现实意义, 最后给出详细的应用方法 , 将提取的战国与汉代漆器的特点元素应用于包装设计之中。
以“汉方经典”护肤品包装设计为例 , 依据调研剖析、梳理其设计思路、总结设计实践的方法 , 探访战国与汉代漆器设计元素怎样应用于现代视觉设计中的有效门路, 分别做出拥有战国和汉代漆器设计元素特点的系列护肤品包装设计作品, 使受众能感觉到两种不一样气质与神韵的拥有传统地区风格的系列化包装显现设计作品。
本次研究 , 对战国、汉代漆器图形进行了有效梳理, 丰富了现代设计素材库。
战国与汉代漆器设计元素的比较及应用研究
战国与汉代漆器设计元素的比较及应用研究战国与汉代漆器设计元素的比较及应用研究漆器作为古代中国文化的瑰宝，不仅展示了古人智慧和审美追求，更是中华民族文化传承的重要载体。
战国时期和汉代是中国漆器制作的重要阶段，两个时期的漆器设计元素有着相似之处，但也存在着一些差异。
本文将探究战国与汉代漆器设计元素的比较，并探讨其在当代应用中的研究价值。
1. 色彩运用战国时期的漆器设计以黑、红、褐为主要色彩，辅以金、银、白色等。
这些颜色的运用不仅富有对比，也充分展示了当时人们对色彩的敏感和艺术追求。
而汉代漆器的色彩运用更加丰富多样，除了黑、红、褐色外，还出现了黄、绿、蓝等。
这些颜色的运用使得汉代漆器在视觉上更加绚丽多彩，呈现出更为丰富的艺术效果。
当代应用：战国和汉代漆器设计元素的色彩运用可以为当代产品设计提供参考和启示。
在时尚配饰、家居装饰等领域，可以运用战国时期色彩丰富、对比强烈的特点，创造出独特的视觉冲击力。
而在家具等领域，则可以借鉴汉代漆器运用多彩色彩的特点，打破传统设计的束缚，创造出更加个性化的产品。
2. 图案纹饰战国时期的漆器设计以几何纹饰为主，如云雷纹、涡纹等。
这些纹饰具有简洁、几何的特点，寓意着祥瑞和吉祥。
而汉代漆器则更加注重细腻的图案纹饰，如花鸟纹、人物纹等。
这些纹饰栩栩如生，表现出了汉代人们对于自然和人文的热爱和赞美。
当代应用：战国和汉代漆器设计元素的图案纹饰可以在今天的产品设计中得到应用。
在衣物、配饰上可以运用战国时期几何图案的极简风格，打造出现代感十足的设计。
而在家居装饰、艺术品等领域，可以借鉴汉代漆器的精巧图案，增加产品的艺术感和鉴赏价值。
3. 工艺技法战国时期的漆器工艺多采用泥塑、镶嵌、漆绘等技法。
这些技法在制作过程中非常讲究细节和精巧，展示了古人对工艺精湛的追求。
而到了汉代，漆器工艺更加成熟，出现了较大规模的漆器制作和流派的形成。
当代应用：战国和汉代漆器的工艺技法对于当代产品的制作具有指导意义。
汉代漆器装饰元素及在包装设计中的应用研究
汉代漆器装饰元素及在包装设计中的应用研究汉代漆器是中国古代漆器的代表，也是中华文化独具特色的一种艺术形式。
汉代漆器装饰元素包括了各种花卉、动物、符号、几何图案等，这些装饰元素具有极高的审美价值和文化内涵。
在包装设计中，结合汉代漆器装饰元素，可以为产品增添深厚的文化底蕴和艺术价值，提高产品的品位和档次。
一、汉代漆器装饰元素1.花卉图案汉代漆器中的花卉图案包括牡丹、荷花、蔷薇等，这些图案通常是在黑色或者红色的漆底上雕刻出来的。
花卉图案多以花瓣、花蕊、花叶等为主要元素，清晰明了，具有丰富的层次感和立体感。
2.动物图案汉代漆器中的动物图案有龙、凤、麒麟、鱼、蝴蝶等，这些动物在古代文化中被视为祥瑞之物，具有吉祥寓意。
动物图案常常是以线条和色块的形式表现出来，具有很强的动态美和表现力。
3.符号图案汉代漆器中的符号图案有太极、八卦、飞天等，这些符号在古代有着神秘而深刻的含义，代表着中国古老而博大的哲学体系。
符号图案的设计通常采用简洁明了的方式，却又可以表达出丰富的内涵。
4.几何图案汉代漆器中的几何图案有圆形、方形、三角形、菱形等，这些几何形状通常是组合在一起使用，形成丰富多变的图案。
几何图案具有较强的装饰效果，可以使产品看起来十分精美和高档。
二、包装设计中的应用1.瓶盒包装汉代漆器装饰元素适用于高档酒类、化妆品、礼品等产品的瓶盒包装。
在设计上，可以选用汉代漆器中的花卉、动物、符号等图案进行设计，然后结合现代工艺做出仿古的效果，使产品呈现出浓郁的民族文化气息和古老的品味。
2.礼品包装汉代漆器装饰元素适用于高档礼品包装。
在礼品包装设计中，可以选用汉代漆器中的花卉、动物、符号等图案进行设计，然后结合现代工艺做出仿古的效果。
礼品包装中的汉代漆器装饰元素，可以使礼品更加显得有品位，也能够让收礼者感受到深厚的文化内涵。
3.家居用品包装汉代漆器装饰元素适用于家居用品包装，如餐具、茶具、花瓶等。
在包装设计上，可以利用汉代漆器中的花卉、动物、符号等图案进行设计，然后运用现代工艺进行打造，使家居用品更加显得精美高档，具有悠久的历史和文化内涵。
汉代漆器在设计中的应用研究
Thanks
为什么一直都是红黑色主宰着素漆世界的色彩
由于漆的很难相容性，所以我们经常看到的 黑色和加入朱砂后变成的红色。
战国时期是漆器工艺上第一个繁荣期
目前已知中国出土最大的漆器是彩绘内外棺
3.20米x2.10米x2.19米
漆的广泛应用
总结
设计思路
找出汉代漆器最具影响力的特点，给人留下 最深印象器皿的外观。 从外观、纹ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ、颜色着手，取之精华，去其 糟粕。 在弘扬汉代漆器的历史文化的同时也要确保 产品的时代感。 一套的杯具，成套的系列感。
设计主要元素
设计主要元素
设计主要元素
设计主要元素
设计主要元素
设计主要元素
漆就是从漆树上流出来的液体 漆就是从漆树上流出来的液体
跟现在在常见的油 漆是不一样的，它 是植物漆，而油漆 是化学漆。
漆的粘性非常高，所以有如胶如漆之说 漆的粘性非常高
漆本色是深棕色的，刷多了以后就会变黑。
考古界对中国的漆器进行分类
可分为四大类
素器的历史最为悠久， 素器的历史最为悠久， 是最原始最朴实的漆器种类。 是最原始最朴实的漆器种类。
漆器作为汉代重要的文化载体,其工艺和艺术水平 居各类手工业之首。汉代漆器的造型非常的丰富，讲究 从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便、放 置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象抽象 化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和美观结 合的工艺品典范。
扩展资料
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简述汉代漆器设计的特点
简述汉代漆器设计的特点
汉代漆器设计的特点主要体现在以下几个方面：
1. 色彩丰富：汉代漆器的设计非常注意色彩的运用，经常使用红、蓝、黄等鲜艳的颜色进行装饰。
尤其是红色，被视为吉祥幸福的象征，因此在汉代漆器设计中十分常见。
2. 图案细腻：汉代漆器的图案非常细腻，常用的装饰图案包括纹饰、花卉、动植物等。
这些图案大多采用浮雕或者镶嵌的方式进行表现，制作工艺精细，形成了独特的艺术风格。
3. 主题多样：汉代漆器的设计主题多样化，既有各种神话传说的故事情节，也有人物、动物、植物等自然界元素的描绘。
此外，还有一些与汉代社会文化、历史事件等相关的主题，使得汉代漆器设计更富有内涵和智慧。
4. 应用广泛：汉代漆器的设计不仅用于日常生活用品的装饰，如盘、碗、盒等，还广泛运用于宫廷、宗庙以及墓葬中。
汉代的丧葬文化中，漆器被视为重要的随葬品，因此漆器设计更加注重豪华、庄重、富丽堂皇的表现。
总体来说，汉代漆器设计注重色彩丰富、图案细腻、主题多样，体现了当时社会文化和审美观念的特点。
《2024年汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用研究》范文
《汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用研究》篇一一、引言作为中国古代艺术的瑰宝，汉代漆器艺术不仅承载着中华民族悠久的历史与文化，还体现着高超的工艺水平和审美价值。
马王堆专题展馆作为展示汉代文化的重要场所，其空间设计应充分融合汉代漆器艺术元素，以展现其独特的魅力。
本文旨在研究汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用，以期为相关设计工作提供理论支持和实践指导。
二、汉代漆器艺术概述汉代是中国漆器艺术的鼎盛时期，其工艺精湛、造型别致、装饰华美。
漆器以漆为原料，经过研磨、上色、磨光等工序制成，具有耐磨、耐腐蚀、色泽鲜艳等特点。
汉代漆器艺术在造型上追求简洁大方，装饰则以寓意吉祥的图案为主，如云气纹、龙凤纹等，充分体现了汉代人民对美好生活的向往。
三、马王堆专题展馆空间设计概述马王堆专题展馆是为了展示马王堆汉墓出土文物而设立的展览空间。
其设计应充分体现汉代文化的特色和内涵，以展现马王堆汉墓的历史价值和文化意义。
在空间设计上，应注重布局的合理性、光影的搭配以及色彩的运用，以营造出具有历史感和艺术感的展览环境。
四、汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用（一）布局设计在马王堆专题展馆的布局设计中，可以借鉴汉代漆器艺术的造型特点，采用简洁大方的空间布局，使展览空间显得宽敞明亮。
同时，可以根据展览内容，将不同类别的文物展示区域进行合理划分，以展现汉代的多样性和丰富性。
（二）光影运用光影的运用在马王堆专题展馆的空间设计中具有举足轻重的地位。
可以借鉴汉代漆器艺术的色彩特点，运用柔和的光线突出文物的质感和色彩，营造出神秘而庄重的氛围。
此外，还可以通过光影的明暗对比，强调文物的重要性和历史价值。
（三）色彩搭配在色彩搭配上，马王堆专题展馆可以运用汉代漆器艺术的色彩元素，如红色、黑色、金色等，以展现汉代的富贵和华美。
同时，应注重色彩的协调与统一，避免过于繁杂的色彩搭配导致视觉上的混乱。
（四）装饰元素在马王堆专题展馆的装饰元素中，可以融入汉代漆器艺术的图案和造型，如云气纹、龙凤纹等，以增强展览的空间感和历史感。
《2024年汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用研究》范文
《汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用研究》篇一一、引言汉代漆器艺术作为我国古代工艺美术的瑰宝，以其独特的工艺和精美的造型，在中国古代艺术史上占有重要地位。
马王堆专题展馆作为展示汉代文化的重要场所，其空间设计不仅需要体现汉代文化的内涵，更要突出汉代漆器艺术的魅力。
本文旨在探讨汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用研究，以期为相关领域提供参考与借鉴。
二、汉代漆器艺术的特色与价值汉代漆器艺术以其丰富的艺术形式、独特的工艺技术和精美的造型著称。
其特点主要表现在以下几个方面：1. 工艺技术：汉代漆器采用磨漆、彩绘、镶嵌、雕刻等多种工艺，使得漆器表面光滑如镜，色彩鲜艳。
2. 造型设计：汉代漆器的造型多样，既有实用器皿，也有陈设艺术品，其造型典雅大方，富有韵味。
3. 文化内涵：汉代漆器不仅具有实用价值，更承载了丰富的文化内涵，是当时社会文化、审美观念的体现。
三、马王堆专题展馆空间设计的背景与要求马王堆专题展馆作为展示汉代文化的重要场所，其空间设计应充分体现汉代文化的特色与内涵。
具体要求包括：1. 突出汉代文化特色：通过空间设计，展示汉代文化的独特魅力。
2. 体现汉代艺术风格：在空间设计中融入汉代艺术元素，如建筑风格、家具陈设等。
3. 强调互动体验：为观众提供沉浸式的观展体验，增强观众的参与感和体验感。
四、汉代漆器艺术在马王堆专题展馆空间设计中的应用在马王堆专题展馆的空间设计中，应用汉代漆器艺术可以从以下几个方面进行：1. 展览主题的体现：通过展示汉代漆器的实物或复制品，让观众直观地了解汉代漆器艺术的魅力，从而突出展览主题。
2. 空间布局与氛围营造：借鉴汉代漆器的色彩、造型和工艺，运用在现代展馆的空间布局和氛围营造中，使展馆空间更具历史感和艺术感。
3. 互动体验设计：通过虚拟现实、增强现实等现代科技手段，让观众与汉代漆器进行互动，增强观众的参与感和体验感。
4. 家具与陈设设计：在展馆的家具和陈设设计中，融入汉代漆器的元素和风格，使整个展馆的装饰风格更加统一和协调。
论汉代漆器艺术设计的功能性与审美性
论汉代漆器艺术设计的功能性与审美性作为我国古代文明成果之一的设计艺术，漆文化历史悠久，是中国古代设计艺术中的重要品种之一，在世界设计艺术中独树一帜，并享有很高的声誉。
而其也在汉代发展到顶峰时期，集审美与实用于一体。
漆器几乎涵盖了当时社会生活的各个方面。
近几十年来考古发现的汉代漆器是我国传统造物艺术的瑰宝，因传统的造物观对现代产品设计有着根脉相连的影响.所以对于今天的我们来说也是非常有意义的。
汉代，漆器艺术已经过了五千年的长足发展。
在这个时期青铜器已经慢慢衰落，而瓷器尚未登上历史舞台，在汉代强盛国力的基础上，漆器一枝独秀。
在继承春秋战国时期的精华的同时又有了新的发展，它在人们的日常生活中所起的作用，与前代相比也有了很大发展和提高，我们可以从大量的汉墓出土随葬品看出。
西汉楚墓中的随葬品漆器占了很大的比重，从这种盛况我们可以几乎推断出漆器在当时颇为盛行，已经基本取代青铜礼器。
比如说，20世纪70年代初所进行的马王堆汉墓的考古发掘，就发现了大量精美的随葬品。
其中，仅漆器就达七百余件。
这些漆器的种类繁多，有餐具、饮具、盥洗用具、梳妆用具、家具、明器和丧葬用具等。
其中大部分亮丽如新，绚丽多彩，令人叹为观止。
胎型的胎质多样，但以木胎为主，也有少量夹�胎、竹胎；器型大小兼备；装饰推陈出新，纹饰清秀华美。
琳琅满目的精美汉漆器的出土我们可以看出，汉代时期漆器数量众多、品种齐全、分布范围广、且工艺精湛。
由此可见，汉代漆工艺在胎型、品种乃至纹饰、制作技法上不但继承战国和秦汉的精华，而且在它们的基础上改进了制作工艺，扩大了生产规模，又向前迈进了一步。
漆器艺术作为工艺美术的一个大的门类，它的设计必须满足至少两项基本要求，即功能性和审美性。
一、功能性。
产品设计的功能性是指设计产品时要考虑到到产品的适用性和使用方法。
当设计满足和符合产品所预定的目的，我们可以说汉代漆器的设计就符合了功能性的要求。
功能性是漆器设计首先要考虑的问题，也是其设计的主导因素。
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这件云纹漆鼎的器腹内留有明显的削 两耳云纹。鼎底部均朱书
痕迹，应采用的是旋木胎。
“二斗”两字，表明该器物
的容量。
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云纹漆器
云纹漆鼎，高28厘米，口径23厘米。 1972年 湖南长沙马王堆汉墓一号墓出土，湖南省博物 馆收藏。旋木胎（外形旋削而成）。出土时鼎 内尚有藕片浮在水面。
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小结
汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，汉代漆 器的发展，对我国漆器的制造，文化的繁荣以 及对未来的设计都产生了深远的影响。它从实 用和美观出发，对我国设计有很大启发。
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谢谢观赏
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二、花纹和装饰
漆器上施花纹，有下列几种方法：
1．漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料 描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大 多数漆器的花纹都用此法绘描。
2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂 漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落。
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T101质及制法 漆器主要有木胎和夹胎（脱胎法）两种。
也有少数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削和 剜凿、卷制3种,不同器形分别采用不同的方法。 夹胎是先用木头或泥土制成器型，作为内模， 然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆， 干实以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛的夹 胎，这便是所谓“脱胎法”。
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汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美， 装饰精致，是珍贵的器物。所以，《盐铁论• 散不足》说“一杯用百人之力，一屏风就万人 之功”。漆器作为饮食器皿，比青铜器更具优 越性，故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细。
漆器在各地汉墓中多有出土，一般已腐朽，也 有保存较好的。保存较好的现由湖南省长沙马 王堆、湖北省江陵凤凰山和云梦大坟头等地汉 墓出土的漆器，而且数量大，种类多。
轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门生活用具
中占着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用范
围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆
器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵。
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汉代漆器简介（特点）
汉代漆器，在战国时期生产的基础上达到了一个 鼎盛时期。汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、钫、樽、 盂、 卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具，
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长沙马王堆一号汉墓出土的漆器数量大，品种多，众 多的器形说明漆器已在生活各方面广泛使用。其中尤 以内装七只耳杯的“漆耳杯套盒”最为人称道。
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“漆耳杯套盒”套合严密，充分利
用了盒体内的有效空间，是实
用与美观相统一的范例。汉代
汉代漆器设计
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1.汉代漆器繁盛的原因 2.汉代漆器简介（特点） 3.汉代漆器的代表作品 4.汉代漆器的工艺和装饰技法 5.小结
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汉代漆器繁盛的原因
漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。我国用漆， 是历史最悠久的国家，据战国文献就有舜作黑漆食器， 禹作祭器内髹朱漆的记载。继秦代暴政，被农民起义 推翻，代之而起的西汉，为了巩固统治政权，实行了 “休养生息“的政策，人民能够安定地从事劳动，社 会经济文化得到了高度的发展。
又不失古韵的特殊色泽，受到了统治阶级的喜爱与推崇！
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马王堆汉墓出土漆器的胎质主要有木胎和夹 纻（zhù）胎两种，另外还有少数竹胎。木胎 的制法有轮旋、割削、剜凿和卷制，不同器形 分别采用不同的方法。夹纻（zhù）胎是先用 木头或泥土制成器型，作为内模，然后用多层 麻布或缯（zēng）帛附于内模上，逐层涂漆， 干实以后，去掉内模，便剩下夹纻（zhù）胎， 称为“脱胎法”。其中木胎占百分之九十以上， 木胎又包括旋木胎、斫（zhuó）木胎和卷木 胎。
西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等
器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，在杯的双 耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳” 或“器”。
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有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有 时还镶嵌水晶或玻璃珠。
汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、 菱格纹和飞禽走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相间， 或用朱、青，或用朱、金彩绘，强烈大方。人物画多 一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的描绘神仙 或飞廉，并配以鸟兽在流云中奔驰之状。线条流动， 有如行云驾雾遨游太空。这类题材与汉代墓室，享堂 的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致相似。它同 样是一种神仙升天思想的反映。西汉前期的漆器，花 纹富丽而繁复；东汉的漆器，花纹比较简素。从西汉 中期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、孝子及其他以 人物为主的故事画。
3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称 为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩， 产生了类似铜器上金银错的花纹效果。
4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器 物的漆面上，呈现了类似“金银平脱”的效果。纹样 的特点是细致而流利。
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5．堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上 的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的 涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚 颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮 雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法之一。这 是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出 这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精 妙。
几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主要是以 饮食器皿为主的容器。另外漆器还增加了大件的物品， 如漆鼎、漆壶、漆钫等，并出现了漆礼器，以代替铜 器。汉墓出土还有漆棺、漆碗、漆奁、漆盘、漆案、 漆耳杯等，均为木胎，大部为红里黑外，并在黑漆上 绘红色或赭色花纹。汉代漆器的造型比战国更丰富， 从实用出发，如漆奁、漆盘、漆案考虑使用的方便， 放置的容积以及图案纹样的多样统一，装饰花纹形象 抽象化，使人见到的是线的动感。汉代漆器是实用和 美观结合的工艺品典范。
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此件漆鼎为椭圆球形，盖是
球面形，上有三个橙色的环
形钮，盖与鼎身用子母口套
合，鼓腹，底略呈圜形。器
口附两平直耳，有三个兽蹄
形足。鼎的表面髹（xiū）
黑漆，器内髹（xiū）红漆。
口沿绘有一道菱纹图案，盖
和器身绘红色和灰绿色的涡
卷纹和方连纹等组成的几何
云纹。足部用朱漆绘兽面纹，
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的崛起对于漆器工艺的发展可
以说有着不同凡响的意义！在
东汉时期，道家的上位德行论
与儒家的个人修养观大行其道，
并受到统治者的接受！从汉代
流传下来的工艺品与建筑风格
我们可以看到汉代崇尚的古朴，
简约之风，以及其装饰图案的
朴素、沉稳，而漆器以其稳重
朴实，大气磅礴的红黑 色调；耐潮、耐高温、耐腐蚀等实用特性；以及光彩照人