汉代的漆器设计

综观汉代漆器的装饰技法，尚有以下几种较为突出的装饰 技法： 1．镶嵌：用银铜薄片，在钿饰之处，刻成四叶蒂形纹， 镶嵌在器盖的中心化为装饰，有的还有四叶纹中镶上玻璃 珠和金铜帽钉的，并有苍玉镶嵌和彩绘相结合的装饰法， 更见华丽，这类高贵的装饰法，为唐代平脱和明代百宝嵌 创造了范例。 2．彩绘与金银钿相结合的装饰法：彩绘漆器的边缘或 器型中配合金银色的钿器，互相衬托对比。还有朱盒彩绘， 是色彩更加灿烂辉映。 3．玳瑁装饰：乐浪出土的漆盒，有利用斑纹美丽质地 光滑的玳瑁片作为漆器装饰。这种善于利用自然界美丽物 质。来丰富漆器的装饰，可以看出工匠们的聪明智慧。
汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精 致，是珍贵的器物。所以，《盐铁论·散不足》说 “一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。汉代宫 廷多用漆器为饮食器皿。有些漆 汉代漆器(15张)器上刻有“大官”、“汤官”等字 样，系主管皇家膳食的官署所藏之器；书写“上林” 字样的，则是上林苑宫观所用之物。据新莽时期的 漆盘铭文，当时长乐宫中所用漆器，仅漆盘一种， 即达数千件之多。贵族官僚家中亦崇尚使用漆器, 往往在器上书写其封爵或姓氏,如“长沙王后家般 （盘）”、“侯家”、“王氏牢”等，作为标记， 以示珍重。作为饮食器皿，漆器比青铜器更具优越 性，故为汉代统治阶级所爱好，制作极精细。
仿汉代的漆器
针 刻 漆 器 五 层 盒
首饰盒
漆壶
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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汉代漆器的装饰手法除了沿用战国时期 的描绘和针刻等工艺外,还流行有堆漆、镶嵌、 玳瑁、金箔贴花等十几种技术,对后来各个朝 代漆工艺的发展有着深远的影响。汉代传统 的漆工艺是我们宝贵的文化遗产。 中国传统 漆艺经历了七千余年的演变,已形成一套完整 的体系,并为现代漆艺提供了丰富而重要的物 质基础和文化积淀。对传统漆艺的借鉴,是创 造和发展中国漆艺的基础。 汉代之后漆器工业开始走向微衰，漆器 质量有所下降，其原因就在于瓷器的兴起， 迅速受到了人们的关注。
漆器是中国古 代的一项伟大 发明。一九七 八年，考古工 作者在距今七 千年的浙江河 姆渡新石器时 代遗址中，发 现了一只髹漆 的木碗，这是 我国也是世界 上已知年代最 早的漆器。
漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。 我国用漆，是历史最悠久的国家，据战国文 献就有舜作黑漆食器，禹作祭器内髹朱漆的 记载。继秦代暴政，被农民起义推翻，代之 而起的西汉，为了巩固统治政权，实行了 “休养生息”的政策，人民能够安定的从事 劳动，社会经济文化得到了高度的发展。 轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪门 生活用具中占着重要的地位，它进一步取代 了青铜器，使用范围更加扩大，统治阶级为 了满足生活上的享受，对漆器工艺，不惜财 力人力，把它装饰得更为华贵。
汉 代 的 漆 器 设 计
漆器的发展的几个重要阶段
大约在七千多年以前，我们的祖先就已经能制造漆器了。根据是1978年在浙江余姚河姆渡文化遗 址中发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和光谱分析，其涂料为天然漆。战国时期 夏代之后，漆器品种渐多，在战国时期，漆器业独领风骚，形成长达五个世纪的空前繁荣。据记 载，庄子年轻时曾经做过管理漆业的小官。战国时漆器生产规模已经很大，被国家列入重要的经济收 入，并设专人管理。漆器生产工序复杂，耗工耗时，漆器品种又特别繁多，不仅用于装饰家具，器皿， 文具和艺术品，而且还应用于乐器，丧葬用具，兵器等。这时的漆器很昂贵，但新兴的诸侯不再热衷 于青铜器，而把兴趣转向光亮洁净、易洗，体轻、隔热、耐腐、嵌饰彩绘五光十色的漆器，于是，漆 器在一定程度上取代了青铜器。 汉代 汉代漆器也是以黑红为主色。汉代是漆器的鼎盛时期，漆器的品种又增加了盒、盘、匣案、耳环、 碟碗、筐、箱、尺、唾壶、面罩、棋盘、凳子、危、几等，同时，还开创了新的工艺技法，如多彩、 针刻、铜扣、贴金片、玳瑁片、镶嵌、堆漆等多种装饰手法。 漆器图案根据不同的器物，以粗 率简练的线条或繁缛复杂的构图表现，增强人或动物的动感与力度。黑红互置的色彩产生光亮、优美 的特殊效果。在红与黑交织的画面上，形成富有音乐感的瑰丽多彩的艺术风格，展现了一个人神共在， 琦玮谲诡、流动飞扬、变幻神奇的神话般的世界。 现代漆器工艺主要分布于北京、江苏、扬州、上海、四川重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘 肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。其中，北京雕漆，是在木胎或铜胎上髹饰数十层甚至上百层，再 进行浮雕，色彩以朱红为主，风格富丽华贵。江苏扬州漆器以镶嵌螺钿为其特色，在光线照映下，非 常精美。福建脱胎漆器，以其色泽光亮，轻巧美观，不怕水浸，能耐温，耐酸碱腐蚀为其特点。四川 漆器，多用推光的髹饰技法或以雕填见长，或以研磨绘著称。此外，还有厦门漆线装饰，天水的雕填 等，都各有不同的艺术特色。
汉代的髹漆器物，包括鼎、 壶、钫、樽、盂、 卮、杯、盘等饮食器皿，奁、盒等化妆用具， 几、案、屏风等家具，种类和品目甚多，但主 要是以饮食器皿为主的容器。
漆鼎
漆 锺
漆盒 漆盒
漆奁
漆案和杯盘
漆盘
漆卮
漆
胎质及制法 主要有木胎和夹 胎 两种。也有少数为竹胎。木胎的制法 有轮旋、割削和剜凿、卷制3种,不同 器形分别采用不同的方法。夹 胎 是先用木头或泥土制成器型，作为内 模，然后用多层麻布或缯帛附于内模 上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模， 便剩下麻布或缯帛的夹 胎，这便 是所谓“脱胎法”。
艺术浅析
花纹和装饰 漆器上施花纹，有下列几种方法：1漆绘。用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料， 描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。2油彩。用油汁 (可能是桐油)调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落。3针刻。用针 尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类 似铜器上金银错的花纹效果。4金银箔贴。用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了 类似“金银平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利，最常见的有图案化的龙凤纹、云气纹、花草纹 和各种几何形纹，也有近于写实的兽形、鸟形和鱼形等图纹。西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复；
近半个多世纪以来，在国内外广大地区不断发现了丰富多 彩的汉代漆器，这对于我们研究漆艺及秦汉文化，提供了 极为珍贵的资料。现简述如下：
1．长沙出土的汉代漆器。 长沙是出土战国漆器的重要地区，战国、秦汉以来，它一直是南方文 化的重镇，因此出现楚汉墓葬群是很自然的事，前后不断出土了许多汉代的精美漆器。特别是在1972 年湖南长沙马王堆出土了西汉时期的大批漆器，出土是光泽鉴人完好如新，在汉代文化史上，是个重 大的发现。马王堆一号西汉墓就出土了184件。在我国出土的同时期的漆器中，这是数量最大保存最 好的一批，为研究汉代漆器工艺 2．山东出土的汉代漆器。 山东省文登市，在解放后陆续发现的汉墓均有漆器出土，特别在莱西 先岱野村，东汉墓室内，发现了许多漆器及极其精美的铜镜，铜洗等。这批漆器保存的很完整。出土 的各种盒类，造型多样，各类器型的高矮尺寸比例，都很适宜，显得庄重大方。盒类都是夹胎骨，盒 盖中心各镶有银片四叶形花纹。盒口边缘及底部都镶有较为精细的银钿，感到格外结实，黑漆地描绘 云气纹，线条飘动柔美，这和其他地区的漆器，描绘风格大体一致。 3．河北怀安出土的汉代漆器。 怀安的汉漆器，主要是长方形漆匣和漆奁，其中不同与其他地区 的品种为长方匣，器型较高，匣盖较浅无钿，匣盖中心与莱西汉漆盒一样饰以四叶型蒂纹。通身黑漆 地描绘禽兽流云纹。飞禽走兽穿插在流云间，活泼优美。而漆奁器身和盖都有较宽的银钿。奁盖突起 较高，中镶银片四叶形蒂纹。各器均为黑漆地，上绘流云纹。 4．江苏扬州凤凰河出土的汉代漆器。 这些漆器造型品种也是多种多样的，主要有漆奁，和大小 长方形、正方形、椭圆形、圆形、马蹄形等漆盒。还有耳杯，漆盘以及带有铜环把的漆碗。漆器胎骨 大件的是木胎，小漆盒系夹胎。器身都髹黑漆，用朱漆描绘花纹，大部分都较完整，花纹一卷云纹、 花草为主。中绘有凤、鹿等动物，构成精美的画面。但纹样较为松散，不像战国时繁缛。从描绘笔法 可以看出其继承关系。大长方漆盒盖内均用朱漆书有“程长卿”三字，字体西西汉隶书，根据各种出 土文物考证，系西汉初期的遗物。 此外如湖北江陵凤凰山汉墓，安徽天长县汉墓，贵州清镇、 平坝，蒙古人民共和国及朝鲜北部（古乐浪郡）等地也出土了大量汉代漆器，品种繁多，器型和艺术 风格，与前面所举略同，不一一而述。



5． 堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的 厚颜料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚 颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，“识纹隐起” 系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出 这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。 西汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金或 镀银的铜箍，在杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓“银口黄耳” 或“器”。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰，有时还 镶嵌水晶或玻璃珠。 汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和飞禽 走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相间，或用朱、青，或用朱、金彩 绘，强烈大方。人物画多一孝子故事和神仙羽人为当时的题材，有的 描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云中奔驰之状。线条流动，有如行 云驾雾遨游太空。这类题材与汉代墓室，享堂的画像石、壁画、画像 砖之类的题材大致相似。它同样是一种神仙升天思想的反映。西汉前 期的漆器，花纹富丽而繁复；东汉的漆器，花纹比较简素。从西汉中 期到东汉，少数漆器的花纹是神仙、孝子及其他以人物为主的故事画。