建筑声学设计_星海音乐厅声学设计分析
建筑声学设计在音乐厅中的应用研究
建筑声学设计在音乐厅中的应用研究引言：音乐是人类文化的一部分，而音乐的表演需要一个合适的场所来展现其魅力。
音乐厅作为一种专门用于表演音乐的建筑物，对于音乐的演绎效果有着重要的影响。
而建筑声学设计在音乐厅中的应用研究，则是为了让音乐能够在特定的建筑环境中得到最好的呈现。
1. 音乐厅的声学要求音乐厅作为音乐表演的场所，其声学设计需要满足一定的要求。
首先，音乐厅的各个座位要有良好的听觉条件，每个听众都能感受到音乐的细腻之处。
其次，音乐表演者在音乐厅中演奏要有良好的可听度，他们需要听到自己和其他人的声音，以便做出合适的调整。
此外，音乐厅要避免各种干扰声音的产生，以保证音乐的纯净度。
2. 建筑声学设计的原理建筑声学设计在音乐厅中的应用，需要考虑声音如何在建筑物中传播和演绎。
声音传播的主要方式有直接传播和反射传播。
直接传播是指声音直接从源头传播到听众的耳朵，而反射传播是指声音在建筑物内反射后产生回声。
音乐厅中的声学设计需要合理地控制这两种传播方式，以达到音乐表演的最佳效果。
3. 音乐厅内的吸音材料在音乐厅中，吸音材料的应用是非常重要的。
吸音材料可以减少建筑内部声音的反射，避免回声的产生。
常见的吸音材料有吸声板、吸声天花板等。
这些吸音材料的选择和布置需要根据音乐厅的具体情况来确定，以保证音乐的清晰度和余音效果。
4. 音乐厅的空间布局音乐厅的空间布局也会对声音的传播和演绎产生影响。
例如，音乐厅的座位排布要考虑到各个座位与演奏者之间的距离，以及座椅和其他物体对声音传播的阻碍。
此外，音乐厅的天花板、墙壁等结构也需要进行合理的设计，以达到良好的音质效果。
5. 音乐厅的技术设备除了建筑声学设计，音乐厅中还需要使用一些技术设备来提升音乐的表演效果。
例如，音响设备的选择和布置，可以使音乐在整个音乐厅中得到均衡的扩散。
另外，调音台等设备的合理运用，可以调整音乐表演者的音量和音色，使演出更加出色。
结论：建筑声学设计在音乐厅中的应用研究对于音乐表演具有重要的意义。
歌剧院、音乐厅的声学设计要点
歌剧院、音乐厅的声学设计要点专业来讲，歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所，而这些文化建筑往往投资巨大，若音质效果不佳，实乃资源、经费的巨大浪费。
广州赛宾认为，注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计，是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如：要保持声音响度，需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声；要保持声音的均匀分布，除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合；控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计歌剧院、音乐厅的声学设计要点？作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区，其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院，多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的“U”形平面。
其特点是容量大、视距短，而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦，容易造成沿边反射，甚至出现声聚焦，且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版，台口两侧不再设观众席，会处理成斜面，增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如：法国巴士底歌剧院采用的是钟形；东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单，声能分布均匀；但两平行侧墙之间容易产生颤动回声，不过，可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状，避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大，但偏远座较多，后排座视距较远，难以接收直达声，且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似，也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
第3.4章第4节音乐厅建筑声学设计
7.1 星海音乐厅（广州）：
不同阶段采取的 措施
初步设计阶段： 计算机和1/40缩 尺实体模型—— 体形。
技术设计和施工 图阶段：1/10缩 尺实体声学模型 和围护结构隔声 量试验——详细 声学计算。
施工阶段：施工 交底，主体完工 后，进行首次混 响和声场分布现 场测定。
竣工调试阶段： 多次调试，修改 装修。
式连通耦合空间。这些空间与大厅之间有74个门(厚10cm 混凝土)隔开，由液压开关控制其启闭； 2、上空有四块拼合的挡板。调节其高度，可以改变中频声 音进入大厅上部耦合空间的程度； 3、厅内设450m2的可调吸声帘幕。
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
1、减少座椅的声吸收——尽可能低，座椅的声吸收应能接近或等于听 众本身的声吸收；
2、每座容积的控制； 3、厅内的装修构造。
硬木；实贴；防潮。
符合音乐厅吸 声要求的座椅
音乐厅建筑
1、取值范围： 音乐厅混响时间允许值（500Hz)为1.5-2.8s，低于 1.5s，将被认为音质偏于干涩。
2、最佳混响时间： 最佳混响时间与音乐作品的体裁与风格有关。
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
5.4 侧向早期反射声的设计： 侧向早期反射声的设计要解决的三个问题： 1、侧向早期反射声有足够的强度； 2、一次反射与直达声之间的时间间隙小，一般
要求小于20ms； 3、要求有较大的覆盖面（听众席）。
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
音乐厅建筑
5、音乐厅的声学设计
5.3 声扩散的设计： 1、不规则的室形； 2、在厅的界面上设置各
星海音乐厅的科学设计研究
星海音乐厅的科学设计研究初二一班陈小可星海音乐厅是以人民音乐家冼星海的名字命名的。
音乐厅建于珠江之畔风光旖旎的二沙岛上。
它与已建成的美术馆和正在建设中的博物馆等建筑构成广东省相当规模的文化中心。
星海音乐厅这座华丽的艺术殿堂是为满足广大观众欣赏高雅音乐的殷切的需求、并作为国内外文化交流的基地和窗口而建造的。
音乐厅设计始终把音质效果放在首位，以继承传统音乐厅的良好品质、而又能适应现代生活提出的各种需求为设计的宗旨。
声学设计指标是根据国际上获得“顶级”音质效果的音乐厅为参照对象，广泛听取我国音乐家和声学家的意见确定的。
交响乐厅、室内乐厅的各项“最佳”。
为实现上述指标、确保获得良好的音质，分别在设计、施工、竣工后调试的不同阶段，采取了一系列的保证措施:初步设计阶段:通过计算机模型和1,40缩尺实体声学模型试验与声学估算相结合，分析体形、了解声场状况和可能出现音质缺陷的部位;技术设计和施工图阶段:用1,10缩尺实体声学模型试验和围护结构的隔声量试验，以及各种声学构件声学性能的实验室测定，确定声学构造的部位、尺度和装修用材。
并进行较为详细的声学计算;施工阶段:在没有专业施工队的条件下，主要是施工交底和监理，检查隐蔽工程，并在交响乐大厅主体结构完成后，进行首次混响和声场分布的现场测定;竣工调试阶段:用以解决声学计算、缩尺模型试验与实际效果存在的差距。
要修正客观存在的偏差，就必须采用声学测定与乐团试用的主观感受相结合的方法。
作多次调试、修改装修、直至达到预期的效果。
星海音乐厅通过三个月的调试工作，才实现所要求的演奏和听闻效果交响乐大厅是星海音乐厅的主体。
容纳1437名听众，有效容积效期2400m3，每座占容积8。
6m3。
大厅采用“葡萄园”形的配置方式，即在演奏台四周逐渐升起的部位设置听众席。
这种形式的最大优点是在大容量厅堂内缩短后排听众至演奏台的距离，从而确保在自然声演奏的条件下，有足够强的响度。
此外，利用演奏台四周厢座的栏板和楼座的矮墙，可使听众席获得足够强、且有较大覆盖面的早期侧向反射声。
音乐厅建筑的声学效果与舞台设计
音乐厅建筑的声学效果与舞台设计音乐厅建筑是为音乐表演而设计的场所，它的声学效果和舞台设计对于音乐表演的质量和观赏体验至关重要。
本文将探讨音乐厅建筑的声学效果和舞台设计如何影响音乐表演，并分析一些优秀音乐厅建筑的案例。
1. 音乐厅建筑的声学效果音乐厅建筑的声学效果是指音乐在厅内传播和反射的效果，包括各种声音参数的控制，如音质、音量、声音的延迟等。
良好的声学效果可以提高音乐表演的声音质量和清晰度，使听众能够更好地欣赏音乐。
首先，音乐厅建筑的内部结构应该具备良好的吸声和反射能力。
吸声材料的运用可以减少声音的反射，避免产生回声和混响，使音乐更加纯净。
而反射板和拱顶等结构元素可以有针对性地反射声音，使音乐在整个空间中得以均匀传播。
其次，音乐厅建筑的座位布局也需要考虑声学效果。
座位的排列应该产生合适的声音扩散和衰减，确保每个座位都能够获得良好的听音效果。
此外，座位之间的距离和高度的差异也会对音乐的传播和反射产生影响，需要科学地进行设计。
最后，音乐厅建筑的各种设备和装备也对声学效果起到重要作用。
如扬声器的选用和布置，音响调音师的技术水平，都会直接影响到音乐的传播效果。
2. 音乐厅舞台设计音乐厅舞台设计是为了适应各种音乐表演的需求，为表演者和观众创建一个良好的空间。
首先，舞台的设计要确保良好的视线和视觉效果。
观众能够清晰地看到表演者的动作、神态和表情，从而更好地沉浸在音乐的氛围中。
此外，舞台的高度和倾斜度也应考虑到观众的视野，以避免阻挡观看。
其次，舞台的大小和布局需要与音乐表演的需求相匹配。
对于交响乐演奏，舞台需要足够宽广，以容纳管弦乐团和合唱团等大型表演团体。
而对于小型室内乐或独奏演出，舞台可以适当缩小，以凸显表演者的个性和音乐细节。
然后，舞台的灯光设计也是不可忽视的因素。
通过灯光的亮度、颜色和变化等调配，可以为音乐表演营造出独特的氛围和情感。
灯光的投影方向和角度也需要注意，以不影响观众的视线和精神集中力。
最后，舞台的音响设备也需要与建筑的声学效果相协调。
建筑中的声学设计与音乐
建筑中的声学设计与音乐建筑是人们生活、工作和娱乐的场所，而声学设计在建筑中起着举足轻重的作用。
声音在建筑中的传播和吸收，对人们的听觉感受和舒适度具有重要影响。
音乐作为一种艺术形式，也在建筑中扮演着重要的角色。
本文将探讨建筑中的声学设计和音乐相互影响的关系。
1. 声学设计对建筑的影响声学设计在建筑中的作用不仅仅是让人们听到清晰的声音，更是为了创造舒适的环境和提升建筑质量。
以下是声学设计对建筑的影响的几个方面：1.1. 声音传播与反射声音在建筑中的传播和反射是声学设计的重要考虑因素。
通过合理设计建筑的声学参数，如墙体和天花板的材料选择、隔音设计和吸音材料的应用，可以减小声音的传播和反射，避免声音过于吵闹或产生回声。
1.2. 噪音控制建筑常常会受到来自交通、机械设备和人声等外部噪音的干扰。
合理的声学设计可以通过隔音材料和隔音结构来减少外部噪音的干扰，提供安静的室内环境。
1.3. 音质优化在一些会产生声音的场所，如剧院、音乐厅和会议室等，音质的优化是声学设计的关键。
通过合理设计建筑的吸声材料和声学参数，可以保证音乐、演讲和表演等声音的质量和逼真度。
2. 音乐对建筑的影响音乐作为一种艺术形式，也在建筑中扮演着重要的角色。
建筑可以为音乐提供合适的环境，让音乐更具魅力和艺术性。
以下是音乐对建筑的影响的几个方面：2.1. 建筑材料与音响特性建筑材料的选择和处理会影响音乐的传播和反射。
不同的材料具有不同的吸声和反射特性，会对音乐的音质产生影响。
因此，在音乐厅等需要传播音乐的场所，选择合适的材料非常关键。
2.2. 空间设计与音乐性质建筑的空间设计可以为音乐提供合适的环境。
例如，音乐厅通常采用圆形或半圆形的设计，以便音乐在空间中均匀传播，创造出更好的音响效果。
而教堂等具有宗教性质的建筑，通常采用高大的建筑形式，以增强音乐的庄严感。
2.3. 建筑与音乐的情感共鸣建筑和音乐都是表达情感的方式，它们之间存在着共鸣。
某些建筑通过形式、色彩和结构等方面传达出一种特定的情感，而音乐可以进一步强化这种情感。
音乐厅声学设计分析报告范文
音乐厅声学设计分析报告范文概述音乐厅是一种专门用于演奏音乐的场所，为了获得最佳的音频效果，音乐厅的声学设计非常重要。
本报告旨在对音乐厅声学设计进行分析，探讨在设计过程中需要考虑的因素以及采用的解决方案。
建筑结构音乐厅的建筑结构对声学效果有重要影响。
首先，建筑材料的选择和布局直接影响声音的传播和反射。
各种材料如木材、石材、玻璃等都有不同的声学性质，需要根据设计目标选择合适的材料。
此外，建筑的形状和尺寸也会影响声音的传播路径和反射情况。
音乐厅通常采用长方形或圆形的布局，以最大程度地保证观众能够听到清晰的声音，并减少噪音和回声的干扰。
定位和分布音乐厅为了满足观众对音乐的听觉需求，座位的定位和分布需要经过精心的设计。
一般来说，座位应该呈半圆形或抛物线形，并且与舞台保持一定的距离，以确保观众可以听到音乐的平衡声音。
此外，座位之间的距离也需要合理安排，既要考虑观众的舒适度，又要避免声音的干扰和衰减。
声音反射和吸收在音乐厅的设计中，合理控制声音的反射和吸收是至关重要的。
音乐厅应该具备良好的声音反射和吸收性能，以确保观众能够获得适当的音频效果。
对于声音的反射，应尽量减少短时间内的多次反射，避免产生明显的回声和混响。
这可以通过选择适当的建筑材料和表面处理方式来实现，例如使用吸声材料进行墙面和天花板的装饰，并通过合理安排吊顶和墙壁的凹凸形状来控制声音的反射方向。
对于声音的吸收，应考虑到不同频率的声音对吸声材料的要求。
低频声音通常需要较厚的吸声材料，例如布艺等，而高频声音可以使用较薄的吸声材料，例如泡沫塑料。
此外，音乐厅还可以通过在座位和地板上安装吸声材料，进一步提高整体的声音吸收效果。
音响设备和布局音响设备的选择和布局对音乐厅的声音表现力和传达效果至关重要。
首先，音响设备的选择应根据音乐厅的尺寸和特点进行合理搭配，确保能够覆盖整个空间，并保持音乐的平衡和纯净度。
其次，在音响设备的布局上，应根据观众的位置和场地的声学特性进行调整，以保证每个观众都能够得到清晰的声音，并在整个空间内实现声音的均衡分布。
建筑工程中的声学设计
建筑工程中的声学设计音响设计在建筑工程中的重要性随着城市化进程的不断加速，建筑工程的规模和数量不断增加。
在充斥着交通噪音和各种环境干扰的城市中，人们逐渐意识到声学设计在建筑中的重要性。
本文将探讨建筑工程中的声学设计，并分析其影响和应用。
一、声学设计的定义及目标声学设计是指在建筑设计过程中，通过运用声学学科的知识和技术，合理设计和控制建筑内外的声学环境，以提供良好的听觉效果和舒适的居住工作环境。
其目标是保证建筑内具有良好的声音传播、隔音和吸声特性，使得人们可以享受到清晰、舒适的声音环境。
二、声学设计的影响因素声学设计的结果受多个因素的影响，包括建筑材料的选择、建筑结构、建筑布局以及周围环境等。
以下是其中几个重要的影响因素：1.隔音效果：建筑的隔音效果是指在不同房间和不同楼层之间，通过控制噪音传播的方式，降低音频的传播和穿透。
隔音设计需要考虑墙体、天花板和地板的材料选择和厚度，以及窗户和门的密封性能等因素。
2.吸声效果：吸声效果是指在建筑内部通过使用吸音材料，减少声波的反射和回声，以提供良好的听觉环境。
在大型会议室、剧院和音乐厅等场所，吸声设计对于音质的表现和听音效果至关重要。
3.噪音控制：噪音控制是指在建筑内部和外部通过控制环境噪音，提供适宜的居住和工作环境。
建筑师和声学工程师需要考虑噪音来源、传播路径以及噪音的频率特性，以采取合适的控制措施，如降噪材料和隔音装置等。
4.音响效果：音响效果是指在剧场、音乐厅、电影院等娱乐场所中，通过声学设计提供良好的音乐表演和观影效果。
建筑设计师和声学工程师需要考虑场地的声学特性，如反射、延迟和谐波等，以设计合适的声学环境。
三、声学设计的应用声学设计广泛应用于各种建筑类型中，包括住宅、商业和公共建筑等。
1.住宅建筑：在住宅建筑中，声学设计旨在创造安静、舒适的居住环境。
通过采用合适的隔音材料和技术，减少来自室外的噪音干扰，提高居住者的生活质量。
此外，对于多层住宅楼，隔音设计还需要考虑楼层之间的隔音效果，以避免噪音的传播。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
音乐厅屋顶结构的选择
星海音乐厅屋顶设计讨论
点击音乐厅屋顶设计特殊的要求：
1 演奏台上方的屋架应能承重较大的局部 荷载，以便吊置重的反射体、灯具和一些
机械设备；
2 演奏台上方应有足够的高度，使台上的 声反射板和照明灯有升降的空间，在音乐 会开演前一般将反射板悬吊在高处，以便 使听众看到演奏台的 全景。演奏开始时，
• 声学设计指标是根据国际上获得“顶级”音质效果的音乐厅为参照对 象，广泛听取我国音乐家和声学家的意见确定的。交响乐厅、室内 乐 厅的各项“最佳”。
一 交响乐大厅的声学设计 二 音乐厅屋顶结构的选择 三 音乐厅的形体 四 室内乐厅的声学设计
目录
交响乐大厅的声学设计
交响乐大厅是星海音乐厅的主体。 容纳1437名听众，有效容积效期 2400m3，每座占容积8。6m3。大 厅采用“葡萄园”形的配置方式， 即在演 奏台四周逐渐升起的部位设 置听众席。这种形式的最大优点是 在大容量厅堂内缩短后排听众至演 奏台的距离，从而确保在自然声演 奏的条件下，有足够强的响度。此 外，利用演奏台四周厢座的栏板和 楼座的矮墙，可使听众席获得足够 强、且有较大覆盖面的早期侧向反 射声。这种形式不仅继承了传统音 乐厅所具有的良好 品质，又能适应 现代大容量音乐厅的各种需求。它 自1963年德国柏林“爱乐”交响乐 大厅首创至今，在国际上已被广泛 采用。但在国内尚属首次。
• 但长的混响时间不适合国情，原因首先 是我国的交响乐团，习惯于在较短混响 条件下演奏，这是因为国内的自然声演 奏的厅堂没有达到满场1.8s 混响时间的 ；其次是我国音乐家常以清晰为主要目 的。正如我国著名指挥家严良堃先生在 深圳音乐厅国际招标会上对音乐厅提出 的音质要求是:“清晰 、圆润、宏亮”。 这在很大程度上代表了我国音乐界的意 见。
引子广东星海音乐厅简介子星海音乐厅简介• 星海音乐厅是以人民音乐家冼星海的名字命名的。音乐厅建于珠江之 畔风光旖旎的二沙岛上。它与已建成的美术馆和正在建设中 的博物馆 等建筑构成广东省相当规模的文化中心。
• 星海音乐厅包括1437座的交响乐大厅，462座的室内乐厅，96座的视 听音乐欣赏室，排练室，琴房和音乐资料馆，以及水上演奏台 和音乐 喷泉、各种配套用房。建筑面积1800m2，是我国目前规模最大、设 备先进和音质优异的现代化音乐厅。也是我国第一座采用“葡萄园” 形（或称山谷梯田形）配置方式的音乐厅。
才降下反射板和灯具。
屋顶部分不足处：
大厅的屋盖选用 “马鞍”形壳体 。所有横剖面均 为凹弧形面而引 起声聚焦，从而 造成声场不均。
音乐厅屋顶结构的选择
• 此外，在大厅壳体拆模后的现场测定均表明，顶部不悬吊抽射板时，厅内声 场分布不均和存在回声现象。
• 对此，在演奏台上悬吊了12个弦长3.2m，曲率半径为2.6m的球切面反射体( ，其目的除了消除回声和声聚焦以外，还可加强乐师间的相互听站， 提高演 奏的整体性。同时也使堂座前区和厢座听众获得较强的顶部早期反射声。
谢谢观赏
室内乐厅的声学设计（1）
星海音乐厅室内乐厅是以室内 乐演奏为主，兼供戏剧演出、会议 和立体声电影所用的多功能厅。容 纳462名听众，有效容积3400m3， 每座占容积分7。4m。大厅采用不 对称的扇表平面，右侧设在厢座， 左侧二层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
大厅的不规则形体有助于厅内 的声扩散，池座有左侧墙和厢座矮 墙提供早期侧向反射声、厢座和楼 座主要由吊顶供给早期反射声。
• 为加强听众席后座的声强，在球切面反射体周围设置了锥状和弧形定向反射 板。以此获得厅内均匀的声场分布。
音乐厅的形体
星海音乐厅的形体概述
音质良好的传统音乐厅均为“鞋盒”式形体，尽端配置演奏台，由于 跨度窄、容积小因而有较强的早期侧向反射声， 且覆盖面较大，近年 的研究表明：它是传统音乐厅所以能获得良好音质的重要因素之一。 而控音乐厅，由于容座大、又要求有舒适的座椅，势必容 积大，在这 种情况下，试图按“鞋盒”式音乐厅的比例增大其尺寸去再现传统音 乐厅的特色，是不可能的。这将改变直达声和射声到达的时间和方 向， 从要命上削弱和恶化其效果，英国皇家节日音乐厅和台北文化中心音 乐厅即为典型的例证。因此，对于大容积的交响乐大厅应在继承传统 音乐 厅良好品质的前提下，突破“鞋盒”式形体。“葡萄园”式即为 一咱比较适用的形式。它有可能缩短听众席后排至演奏 台的距离，从 而获得足够响度，这对于自然声演奏的大厅来说是至关重要的。如果 演奏台周围逐渐升起的厢座和楼座栏板或矮墙设计得当，同样 可以获 得足够强的、覆盖面较大的侧向早期反射声。 致于音乐厅围护结构的几何形式并不重要，不应约束建筑师的创作， 但厅内装修所构成的空间形式应 有利于声的扩散，这一点必须做到。
• 减低座椅的声吸收，并使其吸声时 接近听众的吸声量，从而减少厅内 空、满场混响时间的差值。
• 星海交响乐厅是通过侧墙、厢座栏 板、楼座矮墙对所覆盖的听众席提 供早 期侧向反射的；此外，壳顶下 悬吊的反射体也给听众席提供顶部 的早期反射声。
交响乐大厅的声学设计
关于交响乐大厅的“最佳”混响时间
• 世界著名的传统音乐厅混响时间都比较 长。这无疑对我国音乐厅设计有较大的 影响。星海音乐厅交响乐大厅的满场混 响时间也是参考 了传统音乐厅而确定为 1.8s的。
交响乐大厅的声学设计
大厅的混响与扩散问题
• 增大容积，每座容积取8。6e
• 厅内所有界面均不用吸声材料，在 容易引起不利声反射的部位（后墙 和后部吊顶）（如果这些部位有凹 曲面，则更容易由于反射声的聚焦 而加剧回声的强度）设置锥状扩散 体（用扩散处理的方法消除回声， 但必须与大厅的混响设计同时考虑 ，在吸声量已满足要求后，采用扩 散反射体）；壳顶拆模后上刷涂料 ；墙面为35mm厚硬木板实 贴在 18mm厚的多层板上；地面均为实 贴木地板，仅演奏台设木筋架空地 板；所有悬吊的反射体采用刚度大 的阻燃玻璃钢结构。
室内乐厅的声学设计（2）
室内乐厅内除了可调吸声结构以外 ，其余的墙面均为25mm厚的木板 墙，榉木三合板贴面；木地板；吊 顶为轻钢龙骨石膏板刷涂料；座椅 采用相 当于听众声吸收的澳大利亚 “西贝”（Sebel）公司产品。座垫 和椅背可根据需要调节倾角。
室内乐厅的噪声控制同样包括隔声 和空调系统的消声和减振两部分。 厅内的周墙均为内隔断重墙，屋顶 为双层结构，不存在屋面冲击声的 问 题。空调系统采用上送、下回的 传统方式，消声和减振做法同交响 乐大厅。