外国小说文本解读

• 1 畏难心理 • 求同存异 • 2 崇洋心理 • 平等的文化观 • 世界文学观念 • （《两个强盗闯进了圆明园》雨果） • 因为，岁月创造的一切都是属于人类的。
感谢大家的聆听！
世界
异
作者
读者
译者
艺
读者
怡
作品
作品
译作
1 翻译理论
• If winter comes , can spring be far behind？ • 冬天来了，春天还会远吗？( 英国诗人, 雪莱. P. B.查 良铮译)
• Life is dear, love is dearer. Both can be given up for freedom. • 生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可 抛。[匈牙利]桑多尔.裴多菲.殷夫译）
• 他不再梦见风暴，不再梦见妇女们，不再梦见伟大的 事件，不再梦见大鱼，不再梦见打架，不再梦见角力 ，不再梦见他的妻子。他如今只梦见一些地方和海滩 上的狮子。它们在暮色中象小猫一般嬉耍着，他爱它 们，如同爱这孩子一样。（出海前） • 在这以后，他梦见那道长长的黄色海滩，看见第一头 狮子在傍晚时分来到海滩上，接着其他狮子也来了， 于是他把下巴搁在船头的木板上，船抛下了锚停泊在 那里，晚风吹向海面，他等着看有没有更多的狮子来 ，感到很快乐。（出海中） • 在路另一头的棚屋里，老人又睡着了。他还是脸朝下 睡着，而那个孩子就坐在他旁边，看着他。老人正梦 见狮子。（出海后）
者和读者之间的距离。但只能局限于叙述人的 所见所闻，受到限制；第三人称，不受叙述者 的限制，比较自由 。但是却不如第一人称叙述 那么亲切和没有距离感。
• 有限视角和全知视角
• 叙述腔调 • 叙述人流露出的感情色彩、年龄、性别、
身份等个性特征。
• 叙述速度 • 小说的时间与生活中的时间。小说叙述往
往在故事的关键段落流连，而对无关紧要的段 落忽略不计。
和无比的勇气，运用高雅语言，奇妙故事和难以置信 的行动来予以表现……小说则描写与常人较接近的人 物，向我们表现生活中的争斗算计，用新奇的故事取 悦读者，但这些故事并非异常或罕见……（威廉· 康格 里夫） • 《堂· 吉诃德》（西班牙 塞万提斯）
二 文学翻译
外国文学作品怎样来的？
世界 作者
一 依 易
• 它渊源于古希腊，由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演 变而来。在悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，受 尽磨难，甚至失败丧命，但在冲突中表现出激烈的情 感、超人的意志和不朽的精神。
《伟大的悲剧》（茨威格）
（七年级下册）
• 1 从科学的角度而言，斯科特等五名冲击南极 的英雄为何全军覆灭？ • 2 茨威格为何不给胜利者阿蒙森作传，却充满 激情地为失败者斯科特书写这悲壮的一幕？ • 3 怎样理解文章题目“伟大的悲剧”？ • 一个人虽然在同不可战胜的厄运的搏斗中毁灭 了自己，但他的心灵却因此变得无比高尚。
项羽在楚汉之争中落败，在摆脱垓下之围后逃至 乌江边，乌江亭长劝其急渡。羽曰：“我与江东子弟 八千人渡江西上，今无一人还，纵江东父老怜我，我 有何面目见之？”遂自刎。（见《史记 项羽本纪》）
三 外国小说文本解读
• 小说：人物、情节、环境
• 传统小说 • 现代小说
• 场景、风格、结构、叙述、主题、人物
翻译理论：
信、达、雅 （严复）
1+1=1（形似） 1+1=2（意似） 1+1=3（神似） （许源冲）
2 语言翻译
• （一）专有名词 人名 地名：希腊 《苏珊》
卢浮宫博物馆的古希腊石像
《伊索寓言 · 赫尔墨斯和雕刻匠》
（二）特殊词汇
• 他的脸上呈现出悲剧色彩，一张含蓄了很多愁苦 和力量的脸；火一样蓬勃的头发，盖在他的头上，好 像有生以来从未梳过；……整个描绘出坚忍无比的生 的意志。（《音乐巨人贝多芬》）
• 雨果
• 《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《笑面人》 • 《诺曼底号遇难记》（见文本） • 19世纪法国浪漫主义的代表人物 • 1 浓重的感情色彩 • 2 大胆地发挥作家的主观想象力，情景交融地 描写奇异的情节和情感化的人物
场 景
• 场景：小说的最小构成因素
• 以人物为中心的环境描写，一般由人物、 事件和环境组成，即场面描写。
3 文化翻译
• 传统文化
• 社会环境 • 《红字》，霍桑 • 《茶花女》，小仲马
Where the Youth pined away with desire,
——W.Blake
• 1 那儿，少年因渴望而憔悴早殇，（飞白） • 2 那里害相思病而死的少年郎， （宋雪亭） • 3 怀着欲望而憔悴的钟情少年， （张德明） •
《鹰》
他用蜷曲的爪子抓着峭岩— 背顶着寂寂大地上的太阳， 那周围是一片淡淡的蓝天 他下面是个蠕动着的海面， 他站在墙似的山脊上凝望— 刹时间向下扑去迅如雷电。 扭曲的鹰爪扣紧巉岩， 头接孤峰上的太阳， 身披如洗的蓝天。 脚下沧海绽微澜， 傲立峰头闲看， 划然落，却似雷霆下九天。
（黄杲gao昕译）
（辜正坤译）
主 题
• 一 作品主题与作者本人表达的思想 • 二 以思想为目的的小说与以故事为目的 小说 • 三主题观的演变：由具体到抽象 • 终极问题 • 四 形象大于思想？ • 模糊处理
《变色龙》课例
• 一 请谈谈此篇小说的叙事特征 • 二 听评课 • 三 人物： • 圆形人物与扁平人物（福斯特）
四 排除两种心理
• 场景的功能：给全篇“定调”； • 营造意境与渲染气氛； • 引导人物出场； • 揭示人物的性格； • 作为象征
• 马克· 吐温（1835-1910），Mark Twain • 《我的第一次文学尝试》 • 《竞选州长》 • 早期创作幽默、诙谐； • 中期，笔锋辛辣有力，揭露社会黑暗； • 晚期，谴责帝国主义殖民政策。
• 《皇帝的新装》：老大臣—官员—皇帝 • 《白雪公主》：丝带—梳子—苹果 • 三段式的结构方式
结 构
• 结构是一个“容器” • 结构的构成：可以依赖情节的力量构成 ，也可以通过情绪的勾连、材料的组织 等来构成。
• 1 层层推进 • 2生活的横断面——《变色龙》 • 3按照心理时序展开——《墙上的斑点》
海明威：“冰山原则”
• “冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之 一在水面上。” • “如果一位作家对于他想写的东西心里很有数 ，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢， 只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略 的地方，好像作者写出来似的。” • 简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻 的思想是构成”冰山原则”的四个基本要素
顾影自怜消磨了他(纳西塞斯Narcissus) 的青春，
生当做人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 ——李清照
Be man of men while you’re alive, And soul of souls if you were dead. Think of Xiang Yu who’d not survive His men whose blood for him was shed.
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他拔下桅杆，把帆卷起，系住。然后他打 起桅杆往岸上爬。这时候他才明白自己疲乏到 什么程度。他停了一会儿，回头一望，在街灯 的反光中，看见那鱼的大尾巴直竖在小船船梢 后边。他看清它赤露的脊骨象一条白线，看清 那带着突出的长嘴的黑糊糊的脑袋，而在这头 尾之间却一无所有。
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他拔下桅杆，把帆卷起，系住。然后他打 起桅杆往岸上爬。这时候他才明白自己疲乏到 什么程度。他停了一会儿，回头一望，在街灯 的反光中，看见那鱼的大尾巴直竖在小船船梢 后边。他看清它赤露的脊骨象一条白线，看清 那带着突出的长嘴的黑糊糊的脑袋，而在这头 尾之间却一无所有。
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午前，希金斯背着双管猎枪来访。 ……那位裁缝来时，带着一只鹅和一把 剪刀；可是，他也看不起我，当晚就动 身到南方去了。（马克· 吐温《我的第一 次文学尝试》）
• (二） 再创作 《鹰》（丁尼生）（13册）
The Eagle ——Alfred Tennyson He clasps the crag with crooked hands; Close to the sun in lonely lands, ringed with the azure world, he stands. The wrinkled sea beneath him crawls: He watches from his mountain walls, and like a thunderbolt he falls.
风格
• 风格是指文学创作中表现出来的一 种带有综合性的总体特点。风格是识别 和把握不同作家作品之间的区别的标志 ，也是识别和把握不同流派、不同时代 、不同民族文学之间的区别的标志。
• 风格成因：个人与社会
叙 述
• 《最后一课》:“我”——第一人称 • 《奥伊达的理想》：“他”—第三人称 • 第一人称，使小说显得真实亲切，拉近作
• 硬汉性格 • “一个人并不是生来要被打败的。你尽可
以把它消灭掉，可就是打不败他。” • 勇敢面对失败，在暴力、死亡和失败面前 要保持人的尊严和勇气，保持“男子汉的风度 ”。
• 1954年作品《老人与海》获诺贝尔文学奖。 • 评语：勇气是海明威的主题,是使人敢于接受考 验的支柱,勇气能使人坚强起来去迎接那看起来 难以应付的现实,勇气令人敢于喝退大难临头的 死神。
外国小说文本解读北 京Fra bibliotek教 育 学 院
胡春梅
一 什么是外国小说？
1 什么是文学？
情感的、虚构的或想象的作品。（童庆炳《文学理论教程》）
2 什么是外国文学?
《藤野先生》 《变色龙》 《音乐巨人贝多芬》 《伊索寓言》 《我的少年时代》 （鲁迅） （契诃夫） （何为） （伊索） （斯诺）
• 3 外国小说的起源 • 史诗——传奇——小说 • 传奇一般是描写王公贵族或英雄人物坚贞的爱情