中国古代青铜器的演变_图
中国古代青铜器几何纹
铭文的产生和发展，与文字的发生发展有着密切的关 系，与青铜器铸造技术的进步，也有着密切的关系。夏代 晚期，中国文字虽已产生，可能由于尚处在早期阶段，青 铜器铸造技术也较原始，故此时还没有产生铭文。
（一）青铜器铭文简史
• 铭文产生于商代早期 科学发掘的二里冈遗址、盘龙城墓 葬，以及同一时期的其他遗址和墓葬，出土了许多青铜器,还 没有发现带有铭文的。郑州白家庄商代早期墓出土的铜罍， 其肩部铸有三个文字形花样，有人认为是文字，也有的认为 是花纹。然而商代早期传世青铜器确有个别铭文发现。
5、册命。这是古代君王祝告天地宗庙，册立后 妃、诸王、大臣使用的一种文书。册命作为一 种制度产生于西周早期,其铭文格式主要有时间、 地点、受册命者、册命词、称扬辞、作器、祝 愿辞等部分．后期的册命还有赏赐的内容。 6、 土地转让。 商周时土地归国家所有．受田 者纳税也是一种制度．西周中期，在贵族之间 兴衰不定的情况下．一些趋于败落的旧贵族出 于生计，将自己的一那分土地转让给新贵族的 现象增多，但是田地的转让必须征得国家的许 可，并在政府官员的监督下履行严格的转让手 续。
• 菱形雷纹、 方块雷纹、长方形雷纹 是在菱形、方形、长方形
内填以雷纹，作连续式排列，并用金银丝和金银片镶嵌，盛行于战国时 代。
• 网纹 是斜线交错如网形，商代早期青铜爵、斝上见有，以后很少发
现。
曲折雷纹（（西周早期） 斜条纹（（西周中期）
连珠纹
钩连雷纹（（西周中期）
菱形雷纹（（西周）
云雷纹（商晚期） 百乳雷纹（商晚期）
• 百乳雷纹 也称斜方格雷乳纹，鼎、簋和罍的腹部常常以之作为主
要纹饰。图案呈斜方格形，每一格边缘是云雷纹，中间有一乳突。百乳 雷纹盛行于商代中、晚期到西周早期。商代的乳突比较平坦，西周时代 则既长又尖锐。 • 曲折雷纹 旧称波形雷纹。雷纹的主体作上下曲折状。粗线条的雷纹 与细线条的雷纹一一相间。在青铜器上，曲折雷纹较为少见，为西周早 期的纹饰。
中国古代青铜器(课堂PPT)
1992年5月 试掘西城墙并得到确认。三星堆古城墙获得肯定。
1994年9月 发现及发掘南城墙，重新确定古城区范围在3平方 公里以上。
1997年10月四川广汉三星堆博物馆建成开放，全面展示三星堆 文物。
也有学者认为，青铜纵目面像，很可能就是《山海经·大荒北经》中记载的“烛 龙”，代表蜀人崇拜的天神形象。
这一造型异常奇特的青铜大面具刚一出土，海内外新闻媒体便争相报导，震惊 世界。它是中国商代青铜艺术宝库中一朵璀璨夺目的瑰丽奇葩。
1953年 西南博物院院长、四川大学教授冯汉骥等调查三星堆 1958年 四川省博物馆到三星堆调查、采集出土文物。 1960年 四川大学历史系考古专业师生对遗址进行调查，发下，由四川省博物馆、四 川大学历史系考古教研室在月亮湾遗址发掘。 1980年 由四川省文管会、四川省博物馆、广汉县文 物部门联合开始对遗址进行大规模发掘。嗣后十几年 中，由四川省文物考古研究所和广汉文物部门持续性 地开展了遗址考古工作。 1981年 发现大面积房屋基址并进行了航拍。 1984年 在西泉坎发现新石器时代晚期至西周早期的 文化堆积，三星堆遗址时代上下限大致确定。
1987年1月 四川省人民政府公布三星堆遗址为省级文物保护单 位。
5月 两坑出土的上千件文物的整理工作全面展开。苏秉崎 教授等对遗址进行现场考察，将其定性为，“古文化、古城、 古国遗址”。
1988年1月 国务院公布三星堆遗址为全国重点文物保护单位。
2月 四川省文物考古研究所三星堆遗址工作站建立。
1989年 1月 发掘三星堆土堆，确认为人工夯筑。
河南偃师二里头遗址
四川
四川广汉三星堆
部编七年级历史上册第5课 青铜器与甲骨文
（5）甲骨文的影响
第二单元
第5课 青铜器与甲骨文
第二单元
动脑筋：根据甲骨文的造字特点，猜一猜下面的12个甲骨文 分别是什么字？
第5课 青铜器与甲骨文
第二单元
铜器的发现 我国在黄河流域多个遗址出土了距今 5000--4000年的铜器。
在石器时代晚期，铜器逐渐取代了石器，成为人们使用的主要工具
铜
器
出
现
山西襄汾陶寺遗址出土了距今4000多年的铜器残片
甘肃齐家文化遗址出土距 今约4000年铜镜和铜刀
第5课 青铜器与甲骨文
第二单元
铜器的发现
铜和锡或铅的合金呈 金黄色，生锈后则多呈青
绿色，所以叫做青铜。
我国古代青铜配方
六分其金（铜）而锡居一， 谓之钟鼎之齐（剂）；五分其 金而锡居一，谓之斧斤之齐； 四分其金而锡居一，谓之戈戟 之齐；参分其金而锡居一，谓 之大刃之齐；五分其金而锡居 二，谓之削矢之齐；金锡半， 谓之鉴燧之齐。
图解殷商制作青铜器的全过程
制
作
1.备泥
流
程
5.浇筹
2.制模
3.制范
4.装配
6.去范
7.打磨
8.制成
第5课 青铜器与甲骨文
第二单元
青铜器制作工艺 ②商代后期，青铜铸造业不仅规模宏大， 而且组织严密，分工细致，能够铸造出大 型器物。
制
作
工
艺
司母戊鼎 制造这样大、这样精美的青铜器，不仅需要规模宏大的手工作坊和复 杂的分工协作，还必须有相当高超的技术水平。
簋
问，兆象很好。武王赐给有事 （官名）利（人名）以金（青
铜），利觉得很荣耀，遂铸此
簋作为纪念。
簋：古代盛食物器具，圆口，双耳
青铜器形制与图案的变化
青铜器形制与图案的变化(关键要告诉学生变化的原因)商代的青铜器,厚重华丽,充满神秘、威慑的色彩。
特别是具有权力和礼仪象征、国家政权的象征的鼎。
《司母戊方鼎》、《虎食人卣》等。
周代的青铜器,神秘色彩淡化,风格趋向简朴、典雅之美,其所具有的礼仪纪念性质也更加明显地体现出来。
《大盂鼎》等。
春秋、战国的青铜器:器形轻灵、奇巧,装饰手法写实。
《莲鹤方壶》、《镶嵌图像纹壶》等。
秦、汉的青铜器,向轻便、精巧、实用的生活用具和观赏器发展。
《长信宫灯》、《马踏飞燕》等。
原因:1、商代鬼神观念,高度集权的残酷的奴隶制度……2、西周理性思想的发展,统治阶级权力的分散3、春秋战国时期,社会的混乱,各种思想、学说争鸣,当然还有新技术的出现4、铁器的出现和发展夔纹表现传说中的一种近似龙的动物,多作为器物上的主纹。
龙纹图案取传说中龙的形象。
基本上有三种形式:屈曲形态,几条龙相互盘绕,头在中间分出双身。
蟠螭(chi音吃)纹形状象夔,张口,卷尾,图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹有的长翎垂尾,有的长尾上卷,头前视或作回首状。
也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠,这种形状的鸟纹,也通称为凤鸟纹。
鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹大多数在三角形中作蝉体,无前后足,四周填以云雷纹。
蚕纹头圆,两眼突出,体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹图案表现象的形态,有长鼻构成明显的特征,也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹图案表现为鱼的形态,有的鱼形象较呆板,有的形象生动。
龟纹其状一般是刻画出龟的全形,在铜器中见到的不多,多施于盘内。
贝纹形状作贝壳状,将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹青铜器上的一种典型纹饰。
乳钉纹青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种,乳钉各置于斜方格中,称为斜方格乳钉纹青铜器饰纹象征性阐述1、图腾标记图腾是一种自然形象,比较多的是动物形象,某一原始氏族认为这种自然形象与他们本氏族有着特殊的关系,或视之为本氏族的祖先,或视之为本氏族的亲属或保护神,因此无比虔诚的敬奉它、崇拜它。
17第十七章 中国古代的青铜器、玉器与瓷器
光,其中以兴隆洼文化、良渚文化、红山文化出土的玉器颇具盛名。 • 商代玉器是王室的专用品。河南安阳殷墟妇好墓出土的玉器,代表着商代治玉的最高水平。 • 春秋战国迄秦汉时期的玉器,礼玉渐少,而佩玉增多。春秋战国时期是中国古代玉器发展的高峰时期,镂
空、浮雕等手法普遍应用。 • 在中国玉器发展史上,三国两晋南北朝时期是中国古代玉器发展的低谷期。唐宋时期玉器制造迅速复兴
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第十七章 中国古代的青铜器、玉器与瓷器
学习目的
通过本章的学习,了解中国青铜器、玉器和 瓷器的出现及其发展历程,掌握主要青铜器、 玉器和瓷器的种类、功用,掌握历代青铜器、 玉器和瓷器的基本特点以及在中国古代文化 史中的地位与贡献。
主要内容
➢ 中国青铜器、玉器和瓷器的发展历程 ➢ 青铜器、玉器和瓷器的种类及功用 ➢ 历代青铜器和历代名窑瓷器的特点
二、中国古代玉器的种类
(一)礼乐类 礼乐类玉器是祭祀、朝享、交聘、军旅等 礼仪活动中使用的一些器物。这类玉器都 被赋予了特殊的意义,即所谓藏礼于器。 《周礼·春官宗伯·大宗伯》载:“以玉 作六器,以礼天地四方:以苍璧礼天,以黄 琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以 白琥礼西方,以玄璜礼北方。”玉璧、玉 琮、玉圭、玉璋、玉琥、玉璜六种玉礼器 ,即为“六器”。 璧是中国古代用于祭祀的最主要的玉器, 玉质环状物,凡半径是空半径的三倍的环 状玉器称为璧。在先秦,天的形状被认为 是圆的,圆形的璧象征天体。因此在古代, 璧是一种重要的玉器,使用年代之长、品 种之多是其他玉器不能相比的。 璧有以下几种用途:一为礼器,二为佩玉, 三为礼仪馈赠品,四为葬玉。玉璧的纹饰 随着时代不同而有所变化。和氏璧是中国 古代最负盛名的玉礼器。
青铜纹饰
演变过程
•
商代和周代初青铜彝器，是酒器的组合，尤以祭祀用 器为主，其动物纹样与祭祀祖先有何关系？
•
《左传》宣公三年王孙满在回答楚子的问题时说：“昔 夏之方有德也，远方图物，贡金九枚，铸鼎象物，百物而 为之备，使民知神奸。故民入川泽山林，不逢不若，螭魅 魍魉[chī mèi wǎng liǎng]，莫能逢之。用能协于上下， 以承天休。” 在王孙满看来动物中有一些是帮助巫师通天地的，而 它们的形象在古代便铸在青铜彝器上了。
青铜纹饰
目录
01
产生背景
02
演变原因、演变过程
03
类别、用途
04
宗教意义
05
种类详解
产生背景
早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。 对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自 己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。 用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。 《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其 身，以言报也。” 周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着 人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成 分。 这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动 的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。 狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族 是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。
• •
•
青铜彝器、礼器及其纹饰，随着其所负荷的政治、 宗教意义的丧失而消亡。 • 当虔诚的心理与特定的崇拜观念不复存在时，以饕 餮纹为代表的神秘、狞厉的动物纹饰便失去了赖以存在 的基础。 • 人与动物关系的变化及青铜器功能的变化，都对商 周青铜器纹饰演变产生了重要的影响。 • 此外，商周青铜器纹饰的演变还与装饰艺术自身的 发展规律有关，与工匠的创造心理及使用者的欣赏趣味 等多种因素相联系。 • 饕餮纹消失了，但其所承载的装饰观念与审美意识 却长久地流动在中华民族的血脉中，对后代艺术的发展 产生了极大的影响。
人教版七上 第5课 青铜器与甲骨文
⑵夏朝 ⑶商周 时期
我国出现了铜器
开始出现中国最早的青铜礼器，另外 有饮酒器等。 商朝青铜器以酒器为主，数量多少是 区分贵族等级的标志。西周崇尚礼制 青铜器以礼器为主。
①商周青铜器的特点之一 种类丰富，数量众多
大碗 蒸锅
食 器
商司母戊鼎 西周大盂鼎 西周青铜簋 西周龙纹甗yǎn 盛酒或水 盛酒器 温酒器 盛酒器 盛酒器
——改编自华东师大版七上历史教学参考
铜镜
1.青铜器的发展历程之一
⑴时间 原始社会后期
原始社会后期
我国的甘肃、青海、陕西、河南、山西、 ⑵地点 山东、辽宁、安徽等地出现了铜器。 距今 4000 多年的甘肃齐家文化遗址出土 ⑶代表 了铜镜。
甘肃齐家文化遗址出土的铜镜
1.青铜器的发展历程之二
夏朝
材料一：在二里头遗址宫城区南边，考古工作者发现 并发掘了一座大型青铜器冶铸作坊遗址，面积约1万平 方米，规模大、结构复杂且长期使用，这是迄今中国 根据上述图片和材 最早的青铜铸造作坊。 ——洛阳网-洛阳报 2017.7.18
成分 当时的工匠已准确地掌握了铜、锡、铅 组成 的比例，用来制造不同用途的器具。 特点 制作工艺高超
铸造技术 2.商周青铜器的制作工艺 1.工匠先用1000℃烈火， 把混合在陶钵中的铜、铅、 你能根据材料概括出 锡按一定比例熔化。 商周时期青铜器制作
铸造技术的表现吗？ 2.熔化后的金属液体被倒 进泥造的模型里。
鉴盛水或冰器皿
匜yí 烧水用具
盂盛水器皿
①商周青铜器的特点之一 种类丰富，数量众多
农 具
商青铜锸 商青铜耒 商青铜凿 商西周 青铜铲
铜 镜
商光芒纹镜
西周黑漆古铭文青铜镜
先秦青铜器
先秦青铜器08123030 蒋绮思先秦包括夏、商、周三代。
先秦美术中以青铜艺术成就最高，故有青铜时代之简称。
铜是人类历史上认识的第一种金属。
自然界的铜通常呈赤红色，所以又称为红铜。
后来，人们在长期的生产实践中发现，在红铜中加入少量的锡或铅，制造的工具更加锋利和适用。
这种铜和锡或铅的合金本来呈金黄色，生锈后呈青绿色，所以叫做青铜。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
1、青铜器的类别先秦时代的青铜器分为四大类：礼器、乐器、兵器、工具和车马器。
其中，礼器是青铜器中最主要的部分。
礼器包括：·炊煮器：鼎、鬲、甗(yǎn)等。
·食器：簋(guǐ)、盂、簠(fǔ)、豆等。
·酒器：觚(gū)、爵、觯(zhì)、單(jiǎ)、尊、卣(yǒu)、觥(gōng)、盉、壶、钫等。
·水器：盘、匜、鉴等。
青铜器用于贵族阶层的各种礼仪活动，成为礼制的工具，因而被称之为“礼器”。
在中国古代，“刑不上大夫，礼不下庶人”。
所以，礼器只归贵族使用，是贵族身份地位的标志，死后大部分随葬到墓穴里。
同时，奴隶主贵族内部等级森严，使用青铜器的数量和规模必须同他们的地位相当。
如周朝礼制规定：天子九鼎，诸侯七鼎，大夫五鼎，士三鼎。
决不能超越这个规定，否则就是非礼。
当反映等级制度的行为规范被严格地确立下来，便形成了“礼制”。
2、青铜器造型与装饰特点青铜器造型大都端庄凝重，纹饰富丽而怪异。
作为礼器，青铜器在造型和纹饰上要体现一定的政治主题和宗教观念。
在先秦时代，神和权力至高无上，人被鬼神化。
青铜礼器造型端庄凝重，纹饰富丽而怪异，无疑有助于造成一种严肃、静穆和神秘的气氛，体现了早期奴隶制社会统治者的威严、力量和意志。
青铜器上的主要纹饰：饕餮（tāotiè)纹（兽面纹）、凤鸟纹、龙纹、夔(kuí)纹、云雷纹、乳钉纹等。
其次有蝉纹、蚕纹、鱼纹、象纹等。
饕餮纹是传说中的怪兽形象，是一种想象中的奇异动物。