集句诗的规则
什么是集句诗
什么是集句诗集句诗，是我国源远流长、浩如烟海的古代诗苑文献中与众不同的奇葩。
集句诗滥觞于西晋初年，傅咸就有《七经诗》之作。
他从《尚书》《孝经》《论语》《毛诗》《周官》《周易》《左传》七部儒家经典中撷取只语片言，甚至不惜削足适履凑合而成七首形似《诗三百》的四言诗作，以适应其时宣扬伦理名教的需求。
其实，只是用诗歌模式的说教讲义而已。
昙花一现，如同过眼烟云。
《南齐书·文学传论》对其一笔带过。
七八百年过后，古今诗苑百花齐放，争奇斗艳，花团锦簇，蔚为壮观。
石延年、胡归仁“以文为戏”，以集句诗为谐谑调笑之资，终以“无复佳作”而阒寂无闻。
刘攽比之“譬如蓬荜之士适有重客，既无自己庖厨，而器皿肴蔌悉假贷于人，收拾饾饤尽心尽力，意欲强学豪奢而寒酸之气终是不去；若有不速排闼而入，则仓皇败绩矣。
非如贵公子供帐不移，水陆之珍咄嗟而办也”（朱弁《风月堂诗话》卷上引）。
黄庭坚一言以蔽之，“正堪一笑”（《后山诗话》引）。
直至王安石弃政归林之后创作了不少集句诗，“如出一己”，才令人刮目相看，耳目一新。
王安石学力至到，天姿殊绝，猝然之间，不劳思维，顷刻而就，词意相属，晚年孤寂落寞的心志跃然纸上。
即令代人立言，如《胡笳十八拍》“混然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出”（《沧浪诗话·诗评》）。
以此，王直方谓“荆公始为集句”（《诗话总龟》前集卷八引），不无道理。
《黄氏日钞》卷六四盛赞其“集句诸作虽似剧戏，其巧其博，皆不可及”。
随后孔平仲、葛次仲、林震、释绍嵩等相继有作，开疆拓宇，作过不少尝试和探索，并有专集问世，但就影响来说都赶不上文天祥。
文天祥生活于宋元易代之际，饱经沧桑，历尽磨难。
及其身陷囹圄，“无所为，诵杜诗，稍习诸所感兴，因其五言集为绝句，久之，得二百首”，对杜诗心融神会，若合符契。
用他《集杜诗自序》里的话说：“凡吾意所欲言者，子美先为代言之。
日玩之不置，但觉为吾诗，忘其为子美诗也。
”心有灵犀一点通，超越时空，杜诗竟成了浇自己心中块垒的载体：“予所集杜诗，自余颠沛以来，世变人事概见于此矣，是非有意于为诗者也。
一首诗的结句的要求
一首诗的结句的要求
诗词的结尾向来被诗家所看重，因为它是收句，总是起到画龙点晴的作用，也是众多诗词的诗眼、词眼所在。
我们在此仅做三种常见的结句介绍。
诗词最常见的结句方式有三种，分别是，以景结情（简称景结），以情结景（简称情结），以议论结句。
1、以景结情（简称景结）
所谓“以景结情”，就是诗的前面大半篇幅用抒情，最后以写景物来收束全诗。
这种写法的好处是在抒情的紧要处戛然而止，给读者留下广阔的想象空间，含不尽之意于言外。
有很强的穿透力。
2、以情结景（简称情结）
所谓“以情结景“就是诗的前面大半篇幅主要用于写景，不言情事，全诗将要结束时，才加一抒情之笔。
这种手法的妙处在于：画龙点睛，一笔点活全诗，使诗前半所写之景都变成主观之景、染情之景，引人回味无穷。
3、以议论结语
所谓以“议论结语"，也是常见的结尾方式之一。
通常在前面对景或事进行大篇幅的描写，而结尾处对事物抒发感概和议论。
浅谈格律诗之十：关于集句、化用、借句和抄袭
浅谈格律诗之十：关于集句、化用、借句和抄袭文：清溪先生这篇文章算是新瓶旧酒，我原来就写过一篇类似的文章。
为什么要翻出来再弄一次，是因为最近“才思枯竭，无文可写”。
不过，这些天受到一位波波教授的启发，突然之间犹如醍醐灌顶，茅塞顿开。
原来诗还可以这么写，文章也可以这样弄。
一、什么是集句集句诗是诗人之间的一种游戏，我个人认为不能算做是一种诗歌的创作形式。
而只是文人之间玩的游戏，与行酒令或飞花令无异。
集，集合的意思。
句，即古诗句、文句。
集句诗就是集合古诗文句成诗。
古人依照博闻强记，今人可以依照大数据可以集句成诗。
集句玩的是融汇贯通，讲究的是无斧凿之痕。
集句与化用、借句不同。
一、集句整首诗都是集他人的句子，可以集多人的句，也可以集一个人的句。
如果多人玩的集句诗，最好是一个诗人的同一首诗只用一次，反复使用便落了下乘。
二、集句不能改里边的任何东西。
三、集句要注明原作者，最好也注明原作品名。
牡丹亭：惊梦春望逍遥出画堂（张说），闲梅遮柳不胜芳（罗隐）。
可知刘阮逢人处（许浑）？回首东从一断肠（韦庄）。
集句在元曲里应用得比较多，我个人认为把集句诗写进书里或剧本里是一种创作上的偷懒。
二、什么是化用'化用'，也称作'套用'，所谓'化用'即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。
它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。
化用，是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。
化用有度，借用需巧。
我们经常听到的一句话是说老杜作诗，无一字无来处。
这句话本身只是一个假设性的论点，也不是什么真理。
但就是有人当作真理，更有人把这句话当作自己抄袭的盾牌。
'老杜作诗,退之作文,无一字无来处.后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。
古人能为文章,真能陶冶万物，虽取古人陈言..........《答洪驹父书》。
律诗的格律规则
律诗的格律规则律诗，又称绝句，是中国古代诗歌的一种形式，其格律规则非常严格。
下面是律诗的格律规则的相关参考内容（不包含链接），希望能对您有所帮助。
1. 韵律规则：- 律诗的韵脚要求是平声押平声，仄声押仄声。
分为平声韵和仄声韵。
- 平声韵包括a、o、e、i、u、ü等，仄声韵包括ā、ō、ē、ī、ū、ǖ等。
- 律诗的韵脚不可错用，不可重复使用。
2. 字数规则：- 律诗的每句为四字，共四句，总共十六字。
- 字数限制不是非常严格，有时可以增加或减少一个字，但要遵循整体平仄要求。
3. 长短句规则：- 律诗的各句是由长短句交错而成，分为两个长句和两个短句。
- 长句为五个字，短句为七个字。
4. 平仄要求：- 律诗的平仄要求是平仄相间，遵循“短长平仄，长长平平”或“短短平仄，长长长平”。
- 短句的第一字为平声时，后面两个字要求相对仄声；第一字为仄声时，后面两个字要求相对平声。
- 长句也要求平仄相间，其中短长短分别为平仄平。
5. 词语要求：- 律诗要求用字精炼，直指主题，不可有多余、累赘的修饰。
- 词语要求确切用字，字句之间要求紧凑有力、平仄和韵律一致。
- 古代律诗常以意象、对仗和比喻形式表现。
6. 多样的律体：- 律诗有多种体例，包括五言绝句、七言绝句、五言律诗等。
- 不同的律体有不同的字数和平仄要求，但整体格律规则相似。
律诗的格律规则非常严谨，要求文人在有限的字数内，准确表达出主题，同时保持平仄押韵的和谐。
以古代文人杜甫的《登高》为例：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
通过以上参考内容，可以看出律诗格律规则的重要性，它限制了诗人的创作空间，却也使得律诗富有规律感和音韵美。
对于喜欢写律诗的人来说，了解和掌握律诗的格律规则非常重要，只有熟稔了格律规则，才能写出优美、符合规律的律诗作品。
中国古代趣味诗——集句诗
中国古代趣味诗——集句诗集句诗，又称集锦诗，就是从现成的诗篇中，分别选取现成的诗句，再巧妙集合而成的新诗。
集句诗，要求有完整的内容和崭新的主旨，要求符合诗词格律，要求上下一气，浑然天成。
“集句”一名，出自宋代陈师道的《后山诗话》，但它的创作，由来已久，现存最早的集句诗，为西晋傅咸的《七经诗》。
唐朝称集句为“四体”。
元朝陈绎曾之《诗谱》上载：“晋傅咸作《七经》诗（今存孝经、论语、毛诗、周易、周官、左传等六经诗），其《毛诗》一篇略曰：聿修厥德，令终有淑。
勉尔遁思，我言维服。
盗言孔甘，其何能淑。
谗人罔极，有靦面目。
”此乃集句诗之始。
但是集别人的的诗句成对子的律诗却是宋朝朝才出现的，据说王安石是写这种诗的鼻祖，根据史料记载，集句诗在宋代最为盛行。
当时，由于格律诗体式已经成熟，且有前朝大量诗歌的丰富遗产，集句诗便广泛出现在文人的笔下，像王安石、苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等诗词家都有大量的集句诗作。
当时人们竞相仿效，成为一时之时尚。
严羽《沧浪诗话》：“王荆公集句最长，《胡笳十八拍》浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出。
”《金玉诗句》：“集句至元丰间，王文公（王安石）益工于此。
”沈括《梦溪笔谈》说王安石的集句诗，长篇多至百韵二百句。
文天祥在狱中作集杜诗二百首，世所罕见。
集句诗在艺术上有从“贵拙速”到“意贯而对偶”的变化。
南宋以后，集句诗创作又出现了一些新的现象：在题材上走向了专门化；集杜诗成了一个突出的品种；创作规模越来越大；“以文为戏”的特点再次被强化；甚至成了小说和戏曲的组成部分。
宋以后，集句诗被引入到词曲的创作中，特别是明清的折子戏，大多以集句诗为每折戏的结束语。
如汤显祖的《牡丹亭》，总共五十五出戏，而里面的集句诗就有五十四首之多！清末民初南社诗人一度龚（自珍）诗成风。
可见集句诗的源远流长。
集句诗大都是集前人的诗句，有集数人的诗句成篇，有单集一人的诗句（如集杜、集陶、集龚）。
清代李邺嗣有集史诗，捃摭司马迁《史记》中的五言文句，“而稍以己语经纬其间”，这是集句诗中的新品种。
对联的写法
对联的写法第一节集句式集句，就是把他人的诗词、文章中符合联句特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。
集句是对联和一种特殊创作方法。
原句，对于作者来说，只是一种备用材料。
作者根据自己的主题需要，经过思考、选择，把两个不相干的句子配成对联。
这也是一种创作。
集句主要有五种：1、整联集句风定花犹落（王安石）鸟鸣山更幽（王籍）举杯邀明月；（李白）放眼看青山。
（白居易）接天莲叶无穷碧；映日荷花别样红（杨万里）疏影横斜水清浅；暗香浮动月黄昏。
（林和靖）2、半联集句一副联有半联是集句，半联是自己新创作的，如：三顾频烦天下计；（杜甫句）一番晤对古今情。
（董必武题隆中武候祠）四体不勤，五谷不分，孰为夫子；（论语）小疑必问，大事必闻，才算学生。
（陶行知题晓庄学校）3、半截集句式对联有半截是集诗句或典故，大部分是自己创作。
如：北京通县河楼，昔日清人程德润一联：高处不胜寒，溯沙鸟风帆，七十二沽丁字水；夕阳无限好，对燕去蓟树，百千万叠米家山。
“高处不胜寒”出自苏东坡的《水调歌头?明月几时有》。
“夕阳无限好”出于李商隐《乐游源》诗。
4、改字集句改动原诗句中的个别字，而不损旧意或反生新意，这种方式叫改字集句式。
如：莫愁前路无知已；西出阳关多故人。
此联集唐代高适《别懂大》中“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”句。
下联出自王维《送元二使安西》中的“劝君更进一怀酒，西出阳关无故人。
”把“无”字改为“多”。
这一字之改，其妙无穷。
5、漏字集句漏字集句，故意把原句的某些字漏掉，如：醉翁之意不在；君子之交淡如；这副联上联出自欧阳修《醉翁亭记》中的“醉翁之意不在酒”，故意把“酒”字漏掉。
下联出自《庄子?山水》中“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。
”故意把“水”漏掉。
第二节摘句式摘句，就是直接摘取他人诗中的偶句化成对联。
如：山重水覆疑无路；柳暗花明又一村。
（陆游）春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。
（李商隐）舞低杨柳楼心月；歌尽桃花扇底风。
（晏几道）第三节脱化式脱化式，又叫翻新，就是根据自己的需要，将有关诗词文中的句子略以改动，推出新意出来，成为新对联。
格律诗的句式、章法、结构、炼字
格律诗的句式、章法、结构、炼字【一】格律诗的专用词语1、联句由两人以上合作写诗。
一般都是事先约定，每人做一句、两句或四句，凑成一首诗。
古时文人中这种风气很盛。
《红楼梦》第五十四回《芦雪亭争联即景诗》，就是由贾宝玉和林黛玉等12人合起来搞的一次这样的联句活动。
2、集句集古人的诗句为一首诗。
这种活动起于晋代，宋代大诗人王安石也很喜欢集古人诗句成诗。
集句有两种情况：一是由一人或几人集几人的诗句连缀成诗；二是从一人的作品中集句组成一首诗。
集成的诗或绝句，或律诗均可。
3、口占也叫口号（háo）。
意思是说这首诗是未经起草而随口吟成的。
后来人们便把未经起草的诗，在题上标出“口占”（或口号）二字。
4、唱和（hè）本来指唱歌时一方唱，另一方和，后来被引进到诗词创作活动中来，作为诗人彼此以诗词作品互相赠答的代词。
唱和的方式有两种：一种是甲赠乙的诗词，乙再根据甲所赠诗词的原韵，来写诗词进行回答。
二是乙回答甲所赠的诗词，只根据原诗词的意思，而自己另行用韵。
5、唱酬也叫酬唱。
酬是回报、报酬之意。
对方赠给诗词，自己写诗词进行回报。
对方写来的是唱，自己回报的称酬。
6、次韵也叫步韵。
指使用别人诗词所用的韵字，并与原韵字先后次序相同。
这种诗词用韵的方法叫做次韵。
7、用韵指使用别人或自己诗词作品的原韵写作诗词，但韵字的先后次序可以改变，不必与原韵完全一致。
8、依韵即根据别人诗词所用的韵目写作诗词，但具体韵字只要求和原诗词同属一个韵部，而不必与原诗词的韵字相同。
9、追和即根据前人某首诗词的原韵或诗意而写成的诗词，称为追韵。
另外还有分韵、限韵等等。
【二】格律诗的诗韵和四声中国古典诗词大都是讲究格律的。
所谓“格律”，就是诗词的格式、韵律，包括它的句数、字数、平仄、押韵、对仗等规则。
诗与词、曲、联等的格律基本上是相通的，但在具体运用上则又不尽相同。
诗韵1、韵和押韵诗是韵文。
押韵是我国传统诗词的首要特征。
从古到今，凡诗歌，不论它是什么诗体，都是必须押韵的。
七言绝句规则及解释
七言绝句规则及解释
七言绝句是一种古典诗歌形式，通常由四句组成，每句有七个字。
其规则如下：
1. 七言绝句由四句组成，每句七个字。
2. 每句的字数应适当平衡，不过分拖长或截短。
3. 每句的字数应适当平衡，不过分拖长或截短。
4. 内容要求简洁明确，表达力强，富有意境和情感。
5. 韵律要求对仗工整，音韵协调，一般采用押韵的形式。
6. 语言要求规范，词语间的搭配要准确恰当。
7. 约束在七个字的长度限制下，注重形式完整和语义完整的处理。
七言绝句的解释是指这种诗歌形式由四句组成，每句有七个字。
它要求诗歌内容简洁明确，表达力强，富有意境和情感。
并且要求每句的字数适当平衡，不过分拖长或截短，语言规范，词语搭配准确恰当，韵律对仗工整，音韵协调，一般采用押韵的形式。
整体上要求在严格的限制下，兼顾形式和内容的完整。
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集句诗的规则
集句诗，顾名思义，是集合古诗文句以形成一首新的诗歌。
它的起源很早，但直到北宋才发展、成熟起来。
在艺术上，集句诗有从“贵拙速”到“意贯而对偶”的变化。
南宋以后，集句诗创作又出现了新的现象：题材上走向了专门化；"集杜诗"成了一个突出的品种；创作规模越来越大；"以文为戏"的特点再次被强化；甚至成了小说和戏曲的组成部分。
对于集句诗的规则，首先，整首诗都可以是集他人的句子，可以集成多人的句，也可以只集一个人的句。
其次，集句不能改动原诗的内容和顺序。
此外，集成的诗需要既无斧凿之气，又要意义相连贯。
因此，创作集句诗要求作者有高度的博闻强记的能力，才能做到如出一体。
最后，除了要完美押韵，符合平仄规律外，更重要的是要用古人诗句表达出自己的意思，要求有完整的内容和崭新的主旨。
这些规则不仅体现了作者的学识和才华，也增加了创作的难度和挑战性。