辩论赛--韩寒郭敬明
史上最基情的辩论赛——韩寒郭敬明应不应该在一起
史上最基情的辩论赛——韩寒郭敬明应不应该在一起【文字版吐血整理，亮点高亮】第一弹开篇陈词主席：表演赛正式开始，先请正方辩友进行议论陈述，有请！正一：谢谢主席！各位评委，各位腐女，各位直男，各位弯的，对方辩友，大家晚上好！哥哥张国荣曾经说过，“我只是爱上了一个人，而这个人恰好是同性而已，我爱他，不管他是男是女！”今天我们再在这里讨论这样一个问题，请在座的各位以及对方辩友抱着一种宽容的心态，脱掉有色眼镜，抛下传统观念的枷锁，透过世俗的桎梏看待这样一场无关性别的爱情。
下面我将带领各位一起走进韩寒和郭敬明的内心世界，揭开一个不得不说的秘密！同学们，你们还记得当年黄浦江畔的新概念作文比赛吗？它不仅造就了文坛奇才还成就了很多凄美的爱情，其中不得不提的就是韩寒和郭敬明。
韩寒又称韩少，是一个爱网络爱自由爱晚起爱夜间大排档爱赛车的青年作家。
郭敬明，人称小四，是一个像我方二辩一样纯洁的孩子！他的忧伤与才情一样多，而他的纯洁是比才情还要多得多得多得多得多。
他我见犹怜，楚腰一握；他卧薪尝胆，忍辱负重。
他的头发是好看的黄色，他的眼睛是飘满樱花的天空。
他的身形娇小，正好适合被人拥抱。
最重要的是，他喜欢韩寒。
我方作为一部分很和谐的YY青年基于客观、主观、实际三个方面，得出了韩寒和郭敬明应该在一起的结论。
列举如下：第一，韩少和小四在客观上般配，应该在一起。
很多东西是上天早就注定好的，小四出生在6月，韩寒出生在9月，6和9是时代和沧海的交汇。
小四属猪韩少属狗，为了不让他们的下一代猪狗不如，必须应该果断在一起呀有木有！韩少是B型，小四是AB型，也就是传说中的爱B型，连血型都这么赤果果地表露心迹，他们还有什么理由不在一起呢！再来看看星座，韩少是天秤座，小四是双子座，天秤双子速配，高达99啊有木有！这些还没完，最般配的要数身高了，韩少173，小四155，18公分的身高差距正好可以让四姑娘45°角仰望韩少英伟的脸！经过我方的准确计算，得出精确数据，1.73除以1. 55减去0.5=0.618，0.618啊！黄金分割点啊有木有！第二，韩少和小四在主观上互相向往，应该在一起。
论韩寒与郭敬明_高三作文
论韩寒与郭敬明朋友问起我，韩寒与郭敬明二人，我更喜欢哪一个？我心中是明白的，作为一个90后，我没有资格去评价过去的人，确切的说，是名人，也是成功之人。
我简要的看了看郭敬明的最小说，给我的初步印象就是觉得书里面的作者的笔风大都一致，相差无几。
我上网简要的查了下韩寒和郭敬明的写作风格，韩寒是语言犀利，讽刺社会；而郭敬明则是善于刻画，描写细腻，善于表现人物情感。
当我仔细阅读两个人的小说时，我才肯定了以上的观点。
面对现实，我们不妨将二人做个比较：韩寒——参加1999年第一届新概念作文大赛初赛的文章是《书店》《求医》，复赛的选题是《杯中窥人》，获一等奖。
郭敬明——参加2001年第三届，2002年第四届新概念作文大赛参赛的文章是《剧本》《假如明天没有太阳》《无病呻吟》，获一等奖。
韩寒——拒绝加入作协近日山东作协副主席发表了一首《江城子》，借地震死难者之口写出“纵做鬼，也幸福”之类的句子，引起轩然大波。
韩寒对此事的评价只有一句：“幸亏我没入作协。
”郭敬明——被王蒙推荐加入中国作协能够被前辈推荐加入作协，郭敬明感到非常骄傲和高兴：“前辈的认可是个鼓励，以后我会打造更好的作品。
”韩寒——对文学前辈开炮日前韩寒和陈丹青一起参加电视节目，他在节目中说：“我觉得巴金、茅盾、冰心三个人文笔不好，冰心的书我读不下去。
”此言一出，引发众多评论家激烈批评，韩寒却不改初衷，在博客中接连发表文章称：“有人说，无知虚妄小儿，你言下之意是你要比大师们写的更好喽？我很奇怪怎么会有人这么想问题，你觉得这个奶不好喝是因为你挤出来的奶更好喝？你觉得这个蛋不好吃是因为你下的蛋更好吃？”郭敬明——对文学前辈充满敬意郭敬明在接受本报记者采访时，明确表示反对韩寒炮轰巴金等人的言论：“我是看这些文学前辈的书长大的，我不能认同韩寒的说法。
我对大师们充满敬意。
”我们不必说二人都有才，也不必说二人都有自己的风格，因为这个都是无人反对的。
那么，二人究竟有多大的差异呢？韩寒，写过许多小说，注重的是故事情节，并以讽刺社会，谢了很多批判现实的文章，对现实中的人和事都是批评，所以在自己的才华展示之后，也渐渐被没落了。
韩寒与郭敬明
韩寒与郭敬明
刘磊鑫
【期刊名称】《中学语文：大语文论坛（下旬）》
【年(卷),期】2004(0)4
【摘要】“有了郭敬明,我们还要韩寒吗?”这句话是一位仁兄在网上留下的。
当
我的目光触到这么一句话时,我几乎可以想像这位仁兄手舞足蹈、兴奋不已的样子。
然后莫名地在心里发笑。
【总页数】1页(P27-27)
【关键词】韩寒;文字;少年;高中生;兴趣;头发;童话;面具;教育体制;思想
【作者】刘磊鑫
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G634.3
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文学作品应不应该翻拍成电影 辩论资料
辩论资料：1.作品创作的动机是什么~就是一个交流一个袒露。
电影要比传统书籍更有宣传力度，要不是因为于丹刘心武的讲解，也不会有平民的红楼孔子热,何乐而不为呢。
要是对方反驳创作的动机只是自己的个人行为自己的发泄，那么久告诉他，有点常识就该知道文学创作从来不是一件个人独立事情。
如果是纯粹一个人的事，那干脆连出版也不要了，既然都出版了，不还是给人看的吗?2.对方肯定会抓着拍摄影片后失败的例子来进攻。
那么你们就可以一概以“以偏概全”来回击，也找几部比较成功的例子，如卧虎藏龙、还珠格格等。
3.电影作为“第七艺术”，与文学有着天然的关系。
电影的拍摄需要完善的剧本，而引人入胜的情节设置、富有张力的言语交流以及布景的安排等，与富有文学性的小说、戏剧、诗歌等文学形式有着脱离不开的关系。
一部源于文学作品的剧本一定是有自己独特的叙述和表达方式，永远不可能是将作品原封不动地沿用，这就必然涉及到文学作品的改编问题。
随着时代的发展变化，后现代文化入侵，电影的改编不仅仅局限于对原著情节人物的沿用和保留，而是更注重新意和一个“变”字，更追求带有讽刺的意味和视觉上的冲击。
概言之，中国文学作品的电影改编大致可分为以下三种类型。
一、忠实原著型：这种类型是最常见最普遍的改编方式，大部分电影剧本都对原著保持了忠实的态度，不做大的改动，并尽量将文学作品中的信息和思想感情传达给观众。
今年上映的《小时代》和《一座城池》就是根据郭敬明和韩寒的小说改编而成的。
其中，郭敬明亲自编剧导演的《小时代》的两部电影精准地将观众定位在了20岁左右的《小时代》拥趸群体，因此虽然影片招来铺天盖地的恶评，在票房上却分别都达到几亿，成为文学作品改编电影的一部卖座成功的例子。
除了这两位作家的作品，近两年《李献计历险记》、《失恋33天》、《那些年我们追过的女孩》基本都是忠实于原著向观众展现从文学作品到影视作品的过渡。
虽然其中有些很卖座、很成功，有的比较萧条冷淡，但是就这种以文学作品为蓝本进行改编的电影，的的确确成为了电影创作的一个走向。
自由辩
主席：下面最为激烈最为基情的自由辩将马上开始，首先由正方辩友发言。
正四：谢谢主席，首先，正如刚刚反方三辩对我方三辩说：“我们两个一辈子不会有基情。
”恐怕这是你们自身硬件条件不支持。
而且，对方辩友从一辩到三辩都一直在强调一个问题，那就是，要有爱，可是对方辩友，爱从来不是像您所说的一样，基情出来的呀，而是搞着搞出来的呀。
您刚刚在攻辩的时候，嘴上说着我方二辩，可是明明又在跟我方三辩在那勾搭，您为什么不坐过来跟我方二辩也谈一谈心，说不定爱就搞出来了呢？反四：对方辩友，您好。
实际上这个问题的原因在哪里呢，我们说应该在一起，按照对方辩友的逻辑，爱情搞着搞着就搞出来了，那我们辩题随便，把韩寒和郭敬明随便换成任意两个人的名字，是不是都可以应该在一起呢？正三：我们说过想搞就能搞吗？他们两个只不过是更适合这样一个条件嘛。
反三：可是对方辩友一直没有告诉我一个事实，他们是否想搞呢？正二：对方辩友，我方三四辩已经亲身体验到里面了，难道你可以说他们没有真爱吗？再想请问对方辩友了，您说他们两个人年纪差距，到以后啊，可能郭敬明皮肤保养比较好，和20多岁的小姑娘一样，但是我们说啊，杨振宁和翁帆在一起不照样幸福美满地度过了这么多年吗？反二：对方辩友他说啊金丽华他可以拿走，我不相信一个女人前后的品味能差这么多。
第二点，对方辩友提到韩寒由于世俗的枷锁所以不能和郭敬明在一起，我觉得韩寒是个发表意见的领袖，他想做什么呢，世界上面已经没有可以阻挡他了，所以就是说，如果韩寒想和郭敬明在一起，结果他没有和郭敬明在一起，这就好比一个子孙满堂的人突然说其实我这辈子都是阳痿，这是多可笑的事情啊对方辩友！正一：对方辩友不要这么早下结论，一切皆有可能发生啊，杨振宁和28岁的翁帆还能生出孩子来。
对方辩友，你太肤浅了，你没有看到我方二辩，纯洁的外表下是一颗罪恶的心，你这样伤害他他可是会不高兴的哦，对方辩友，为什么不能相爱，我们有潜水艇，还有飞机呀！反一：首先我想端正一下，对方三辩在攻辩的时候说的一句话，他说现在搞基才是王道，但是我想为我认识的同性恋以及在我想象中的同性恋端正一下，我觉得，搞基也是爱情的一种。
韩寒VS郭敬明：一决雌雄的底牌与路线
韩寒VS郭敬明：一决雌雄的底牌与路线终于，韩寒的电影处女作《后会无期》要在今天（7月24日）上映了。
导演韩寒与导演郭敬明的PK也终于要开启一决雌雄模式。
这两位80后作家，从少年成名开始，就宿命般地在舆论下设定成为一生的对手，明争暗斗从未止歇。
而2014年夏天的这场银幕大战，或许只是两人一生“相爱相杀”的一个注脚。
本文从不同维度来解析二人今夏在银幕上的这场PK。
剧本：精明的郭少与傲娇的韩少郭敬明先发出场，《小时代1》与《小时代2》率先在2013年登陆大银幕，随后舆论迅速催促韩寒出场应战。
应当说，韩寒既是被郭敬明拱上擂台的，也是被其背后的各方势力推上擂台的，这或许不是韩寒原本计划的亮相时间，但这一定是资本、媒体、粉丝和市场最希望的出场时机。
两位都是畅销书作家，各自均有多本销量在百万册以上的可供改编的畅销小说，郭敬明选择了《小时代》系列，该系列小说根据北京开卷信息技术有限公司公开发布的销量监测数据显示，已经蝉联了2010、2011、2012和2013四个年度的畅销冠军。
毫无疑问，郭敬明选择改编《小时代》是其粉丝们的众望所归，这一选择能够最大限度地将自己和作品的粉丝导入到电影票房。
对于一个新人导演而言，改编自己的畅销小说是最安全的策略—即便电影的视听语言、剧本叙事等有瑕疵，但是当观众带着满满的阅读回忆而来，怎会无法理解导演的表达，怎会做不到与主人公的感同身受呢？在这方面，郭敬明的商人本色显露无遗：其一是处女作即是一部系列电影，意味着将会是持续多次地在一个IP上有票房产出，完全堪称一本万利；其二是套拍，四部《小时代》电影只分了两次拍摄，每次拍摄完成两部电影，套拍的好处不言而喻，边际成本较低，而边际收益较高，郭敬明若是能早预见杨幂结婚还生子，恐怕会选择一次直接套拍出四部吧。
韩寒呢？没有选择《三重门》、《零下一度》、《像少年啦飞驰》等自己的畅销小说，而是选择了原创剧本。
这是一次大冒险，一如他从作家转行做赛车手一样，韩寒似乎总是愿意突破公众的普遍预期而选择“惊喜”。
从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式
从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式摘要从韩寒和郭敬明两位“80后”比较有代表性的作家入手，对他们的创作方式进行分析比较，可以得出“80后”文学的总体创作方式。
“80后”文学书写青春的反叛、另类和边缘状态，具有孤独、叛逆、感伤等“独一代”特质，叙事题材大多以年轻人的生活经验为主，是一种贴近读者的创作方式。
作品中的人物和人物精神世界青少年化，阅读对象以年轻人居多。
“80后”文学的创作方式多表现为一种情感化的生活经验，一种品性与情感的融合以及一种不泯的童心，或者性情的解放。
“80后”以“率性”“真诚”的青春姿态书写生命的成长体验。
他们的文学才华与不懈努力值得肯定，但受年龄经验等方面的制约还存在不足，体现在创作题材单一，缺乏思想深度。
关键词：当代文学；“80后”文学；韩寒；郭敬明；创作方式From the Han Han and Guo jingming View the Method of "After 80" LiteratureAbstract:From "80" after which the two representative writers Han Han and Guo starting ,creative approach to their comparative analysis,can be drawn "after 80" literature in general creative way."After 80" literature is written about the youth rebellion, alternative and marginal status, and it with a lonely, rebellious, sad, etc. "unique generation" characteristics,and the narrative themes of"After 80" Literature were mostly based life experiences of young people,this is a creative way close to the reader. These works the characters and the characters reflect the youth of the spiritual world, works for the reading to young people, mostly. "After 80" literature in creative expression as a way more emotional experience of life,and a kind of character and emotional integration and a non-childlike innocence, or the nature of liberation. " After 80" with their "whims" "sincere" attitude of youth development experience of life writing. Their literary talents and tireless efforts worthy of recognition, but by the age of experience, there are constraints such as inadequate, reflected in the creation a single theme, the lack of deep thought.Keywords:Contemporary Literature ；" After 80" Literature；Han Han ；Guo,jingming；Writing Style1从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式目录引言 (1)文献综述 (1)研究方法 (2)讨论与分析 (2)一、韩寒和郭敬明创作的相同之处 (3)（一）一种贴近读者的创作方式 (3)（二）具有“独一代”特质 (4)二、韩寒和郭敬明创作的不同之处 (5)（一）题材不同 (5)1．叛逆顽皮的问题少年和青春期的忧伤 (5)2．少年眼光和神秘而感伤的奇幻故事 (6)3．对世俗的讽刺和忧郁的气质 (7)（二）语言方式的不同 (8)三、“80后”文学的创作方式及对其创作的思考 (9)（一）“80后”文学的创作方式 (9)1．一种情感化的生活经验 (9)2．一种品性与情感的融合 (9)1从韩寒和郭敬明看“80后”文学的创作方式3．不泯的童心，或者性情的解放 (10)（二）对“80后”文学创作的思考 (10)1．文学才华与不懈努力 (11)2．受年龄、经验等方面的制约 (11)结论 (12)参考文献 (13)引言“80后”写作出现的背景是中国转型期独特的历史文化语境。
计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用——以韩寒《三重门》与郭敬明《梦里花落知多少》为例
计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用——以韩寒《三重门》与郭敬明《梦里花落知多少》为例ComputerEngineeringandApplications计算机工程与应用计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用——以韩寒《三重f-1)与郭敬明《梦里花落知多少》为例陈芯莹,李雯雯,王燕CHENXinying,LIWenwen,WANGY ah中国传媒大学应用语言学系,北京100024 DepartmentofAppliedLinguistics,CommunicationUniversityofChina,Be ijing100024,ChinaCHENXinying,LIWenwen,WANGY an.Applicationofquantitativecharac teristicsincomparisonoflanguagestyleandauthorjudgment--TripleGatesofHanHanandNeverFlowersinNeverDreamsofGu puterEngineeringandApplications,2012,48(3):137—139.Abstract:Thepaperproposesthemethodthatappliestheresultsofquantitativ elanguageresearchincomparisonoflanguagestyleand authorjudgment.Thepaperdiscovers7languagestructurecharacteristicspossessingobviousdistributiondifferencesthroughthestatisti- calcomparisonof12languagestructurecharacteristicsdistributionoftwocor puseswith75thousandwords.Thepaperalsoanalyzestwotextswith75thousandwordswhicharenotdenotedwithauthorsbyregardingt he7languagestructurecharacteristicsastextexpression characteristics,andaccuratelyjudgestheauthorsofthetwotexts.Themethod adoptingquantitativecharacteristicsoflanguagetodenote textcanbeaerexplaintheresearchoflanguagestyleandauthorjudgment.The quantitativeresearchoflanguagestructurecharacteristics basedoncorpusandstatisticalmethodisanimportantmethodfortheresearcho fChineselanguagestyleandauthorjudgment.Keywords:languagestyle;languagestructure;TripleGates;NeverFlowersi nNeverDreams摘要:提出了将语言计量研究成果应用于语言风格对比及作家判定中的方法.通过对两个75000字的语料中12个语言结构特征分布的统计对比,发现了7个具有显着分布差异的语言结构特征.并以这7个语言结构特征作为文本表示特征对两个75000字的未知作家文本做了相关性分析,并准确判定了未知作家文本的作者.以语言结果的计量特征表示文本的方法加强了语言风格对比及作家判定研究的可解释性,具有较高的理论和应用价值.以语料库和统计方法进行语言结构特征计量研究是汉语语言风格描写研究及作家判定研究的重要方法.关键词:语言风格;语言结构特征;三重门;梦里花落知多少DOI:10.3778~.issn.1002.8331.2012.03.040文章编号:1002—8331(2012)03.0137.03文献标识码:A中图分类号:TP391.1 1引言作家在语言表达中所形成的不同言语特征表现在数量上就是统计特征上的差异.换言之,语言风格是由于语言单位使用频率的差异而产生的.语言单位的分布频率是分析作家语言的物质基础.通过对不同作家语言中语言结构特征的统计可以得出语言风格的一致性或区别性特征,语言结构的分布数据就变成体现作家语言风格的计量特征.反之,如果能够获得陌生文本关于语言结构方面的数据,就有可能以此为基础来判定文本的作者.通过各种特征对文本进行统计分析的思想最早见于数学家Morgan在1851年的猜想和建议.到了20世纪末,统计方法在比较多种文本的风格特征,判定文本的年代,判定文章的作者,识别同意作者的不同写作风格,判断某一作者的作品先后顺序,推测文章的来源,判定匿名文章作者,辨别文章真伪和判断语言亲属关系等诸多领域内都得到了很广泛和深入的运用u】. 而在汉语本体研究领域,统计方法的运用主要集中在汉字,词汇的计量研究和风格统计研究中,如常宝儒,刘源,梁南元,陈原,李兆麟,王德春,陈瑞瑞嘲,曹聪孙,吴礼权一,曾毅平,朱晓文.但这些研究没能全面地揭示出不同语言风格中在语言结构上的差异,在语料规模,语言结构的选择和统计方法等方面都有待加强u”.基于语料库和统计方法,获取现代汉语语言结构的计量特征,而后考察这些语言结构计量特征在作家语言风格描写, 对比研究及作家判定方面的实际应用.2语料与方法寻求体现作家风格不同的计量特征的具体过程是:选取两个作家的语料样本,对其进行分词并以文本为单位计算特定语言结构在文本中的频率和百分比,基于样本的均值比较这些语言结构在两个样本中的分布是否具有差异.选用作家的其他语料样本,计算其与统计所用语料样本的相关性,测试计量特征在辨别不同作家语言时的有效性.在选取语料时,考虑到时代等外部因素对语言的影响很难做定性定量分析,趋向于选择具有相似语言环境的语料.郭敬明(http://baike.baidu.corn/view/4386.htm?f~ala0)出生于1983年,韩寒(http://baike.baidu.corn/view/5972.htm)出生于1982年.两人均成名于新概念作文大赛,被视为80后作家的代表.郭敬明的代表作《梦里花落知多少》发表于2003年, 全文155820字(如无提示,文中所列字数之数据均为基于word的字数统计结果);韩寒的代表作《三重门》发表于2000 年,全文158702字.两位作家的年龄相仿,成长及写作环境相似,各自代表作的发表时间也相近且篇幅相当.因此,认为《梦作者简介:陈芯莹,女,博士,研究方向:依存语法,复杂网络,计量语言学;李雯雯,女,博士;王燕,女,博士.E-mail:******************收稿日期:2010—07—15;修回日期:2010.11-12 ComputerEngineeringandApplications计算机工程与应用里花落知多少》与《三重门》具有较大可比性,符合语料选择的标准,是比较理想的实验语料.确定了语料来源之后,为了更精确地做文本对比,从两本书中各自选择了15万字(共30万字)作为实验文本.其中训练语料文本各75000字,测试语料文本各75000字(训练语料文本共15万字,来自于两本小说的前半部分;测试语料文本共15万字来自于两本小说的后半部分,训练语料与测试语料无交叉).之后,根据北大的分词体系,采用单词性标注对实验文本进行了自动分词.3数据与分析选择的考查对象均为词汇层面和句子层面的语言结构特征.词汇层面的计量信息易于获取,词汇计量研究一直是计量与语言学的研究热点之一.同时,尽管词频仍然是研究的基础,但实词,词性标记,词的位置,词长,词序,单现词(hapax)和Ⅳ元属性等也都已进入了国内外计量语言学研究的视野.选择了部分代表语言结构长度,词汇丰富程度,词类和句式使用等方面的语言结构作为考查对象”.在参考文献[11】提出的用于文本聚类的汉语计量特征后,选择了词长,句长,型例比,副词比例,名词比例,代词比例,助词比例,标点符号比例,陈述句比例,疑问句比例,感叹句比例,单现词等12个语言结构类型作为考察对象.表1列出了两个样本的12个语言结构的分布数据.表1两个训练样本中12个语言结构的分布数据注:表中数据均四舍五入精确到小数点后4位.词长=字数(不含标点)/词数;句长=字数(不含标点)/旬数;型例比=词数/词型数;副词比例=副词数/词数;名词比例:名词数/词数;代词比例=代词词数侗数;助词比例=助词词数/词数;标点符号比例=标点符号数量/字数;陈述句比例=陈述句数量/总句数;疑问句比例=疑问句数量/总句数;感叹句比例=感叹句数量/总句数;单现词(hapax)=文本中仅出现一次的词数;《三重门》的平均词长(以字数计)比《梦里花落知多少》的百分比数据均四舍五入精确到小数点后二位.平均词长大2.46%,差距不大.句长值的研究在统计风格学和作者判别研究方面具有应用价值.根据表1的数据,《三重门》的平均句长比《梦里花落知多少》的平均旬长少8.6458,少25.89%,差距较大.这一数据显示在句子复杂程度方面,《梦里花落知多少》的句子比《三重门》的句子要复杂一些.韩寒曾经评价郭敬明是”小女人”,意指郭敬明的文风较夸浮.而该组数据表明在语言表达上韩寒相较郭敬明确实更加朴实精简一些.词的型例比可以表示语言中的词汇丰富程度.在这点上《三重门》的型例比《梦里花落知多少》小3.2562,约为35.06%, 差距较大.《三重门》的词汇丰富程度更高一些,《梦里花落知多少》中词的平均使用频率更高一些.副词比例一项,《三重门》比《梦里花落知多少》低0.0002,约为0.19%,几乎没有差别.《三重门》与《梦里花落知多少》在副词使用频率上几乎一致.《三重门》的名词比例比《梦里花落知多少》的名词比例低0.0449,约为34.49%;在代词比例上,《三重门》也比《梦里花落知多少》低了0.0803,约为55.42%,差距都非常大.数据反应,名词和代词在《梦里花落知多少》中出现的频率明显要高于其在《三重门》中出现的频率.而且《三重门》中名词比例约是代词比例的271.05%,《梦里花落知多少》中名词比例却是代词比例的89.86%,说明《三重门》中名词的使用频率要远远高于代词使用的频率,而《梦里花落知多少》中名词的使用频率要低于代词使用的频率,但差距不大.从助词比例看,《三重门》比《梦里花落知多少》低0.O118,约为14.32%.《梦里花落知多少》中助词的使用频率要高于《三重门》中助词使用的频率.从标点符号的比例来看,《三重门》与《梦里花落知多少》高出0,0612,约为50.83%,差距相当大.这一统计数据符合前面关于句子长度的比较结果.即字数或词数大致相当的文本中,标点符号使用频率高则句子结构相对短小.陈述句比例,《三重门》比《梦里花落知多少》低0.0695,约为8.10%.疑问句比例,《三重门》比《梦里花落知多少》高0.0072, 约为3.53%,差距不是特别明显.但在感叹句比例上,《三重门》比《梦里花落知多少》高出0.0679,约为120.60%,差异非常大.说明《三重门》中感叹旬出现的频率要远高于《梦里花落知多少》中感叹句出现的频率.这也符合了人们对韩寒更犀利张狂而郭敬明更温和细腻的印象.单现词出现比例,《三重门》比《梦里花落知多少》高出0.0344,约为61.10%.单现词是另一个可以表示语言中词汇丰富程度的数据.单现词越多语言中的词汇丰富程度越高.而此处的数据与型例比显示的结果相符.与《梦里花落知多少》相比,《三重门》的单现词多,型例比低,证明其用词更加丰富.对比所有12组数据,发现《三重门》和《梦里花落知多少》在句长,型例比,名词比例,代词比例,标点符号比例,感叹句比例,单现词比例这7组数据上的差距较为明显.分析总结可知《三重门》与《梦里花落知多少》相比,词汇使用更加丰富,句子更为简短.在句式选择上《三重门》更多地使用了感叹句.在词汇选择上《梦里花落知多少》更高频率地使用了名词和代陈芯莹,李雯雯,王燕:计量特征在语言风格比较及作家判定中的应用词,特别是代词,其使用频率高过了名词;相比之下《三重门》更少使用名词和代词,特别是代词,其使用频率远低于名词.4相关性测试经过统计分析发现《三重门》与《梦里花落知多少》的训练文本在考查的12组数据中有7组数据的差异比较大.以这7组数据为依据,设计和实施了一个文本聚类实验.实验用的文本同样取自于《三重门》与《梦里花落知多少》,但于之前统计数据的文本无交叉.待判定作者的这两个实验文本均为75000字的文本,并对其做了如表2的7组数据的统计.表2《三重门》,《梦里花落之》,未知作家文本1和未知作家文本2中7个语言结构的分布数据在做典型相关分析时,由于典型变量是原始变量的线性组合,具有不同量纲变量的线性组合显然失去了实际意义.不同的数量级别会导致”以大吃小”,即数量级别小的变量的影响会被忽略,从而影响了分析结果的合理性.为了消除量纲和数量级别的影响,必须对数据先做标准化变换处理,然后再做典型相关分析(http://wenku.baidu.corn/view/c259880d4a7302768e9939ab.html2010.6—14).为此,以表2为基础,对每类语言结构特征的数据(每行数据)进行了标准化处理,得出结果如表3.表3《三重门》,《梦里花落之》,未知作家文本1和未知作家文本2中7个语言结构分布的标准化数据由于相关性能够说明语体的接近程度,可以将四组数据做一个相关性分析,以考察各组文本的语体接近程度.相关系数的公式如下u::—(1)=—....————..————————————.—————.--—————一IIJ√-(Ex)√,z一()根据表3所列数据,用Excel统计了各文本之间的数据的相关系数,其统计结果如表4.表4所显示结果非常明显,《三重门》与《梦里花落知多少》为负相关,未知作家文本1与未知作家文本2也为负相关,可知它们分属不同作家的作品.而未知作家文本1与表4《三重门》,《梦里花落之》,未知作家文本1和未知作家文本2的相关系数《三重门》的相关系数为一0.80887,小于其与《梦里花落知多少》的相关系数0.619316,且前者为负相关,后者为正相关;相反,未知作家文本2与《三重门》的相关系数为O.87478,大于其与《梦里花落知多少》的相关系数一0.76178,前者为正相关,后者为负相关.所以可以由此判定未知作家文本1来自于《梦里花落知多少》,作者是郭敬明;而未知作家文本2来自于《三重门》,作者是韩寒.通过文本内容验证,证实实验所得结果是正确的.经过实验,发现仅使用上述的74-语言结构的分布数据作为文本的表示特征,可以在作家判别问题上取得可信任的结果.可以说,这74-结构特征在一定程度上较好地区别了两本小说的语言风格.5结语通过对两个75000字的语料样本进行统计分析,得出了在《三重门》和《梦里花落知多少》中12个语言结构特征的数据,并对比分析了这些数据的异同.从中总结出了7个具有显着分布差异的语言结构特征,并以这些语言结构特征作为文本的表示特征对2个75000字的未知作家文本进行了相关系数统计和分析.以句长,型例比,名词比例,代词比例,标点符号比例,感叹句比例,单现词比例等7个语言结构特征作为文本特征,准确地判定了2个未知作家文本的作者.在获取语体计量特征时采用了基于语料库和统计学的方法.黄伟,刘海涛…认为这种方法是对现代汉语语体进行描写研究的重要方法.经过实验证明,它们也是对语言风格描写研究的重要方法.标注体系和工具对统计结果的影响,语言风格在字,词,旬等语言结构和语法,语义,语用层面的全面计量描写等,都是今后值得继续和深入研究的课题.将基于计量语言学研究成果的语言结构分布特征作为语言风格对比和作家判定,实验证明是可行可信的,而且特征选择和对比分析结果都可以从语言学的角度进行分析和解释.而且这种方法不光可应用于语言风格描写和对比,作家判定,黄伟,刘海涛”曾用这种方法成功地进行了文本聚类和分类实验.这样的方法具有普适性,值得在更多的语言学研究领域进行尝试.参考文献:[1】OakesMP.Statisticsforcorpuslinguistics[M].Edinburgh:Edin—burghUniversityPress,1998.[2】常宝儒.现代汉语词汇统计问题的初步研究[J】.语言教学与研究, 1985(1):117.124.[3]刘源,梁南元.汉语处理的基础工程——现代汉语词频统计[J】.中文信息,1986(1):l7—25.此处所采用的是均值标准差模式,其计算公式为:标准值=(原数据.均值)/书示准差.(下转208页)2082012,48(3)ComputerEngineeringandApplications计算机工程与应用期分别为2月,3月.首先对各级订货批量进行了优化,如表1.为了简化再订购点优化问题,假定定制模块供应商按MR—PII(ManufacturingResourcePlanningII)控制内部物流,故第3和第4节点可按设施再订购点策略运作.此时,订货提前期与安全库存仅为计划控制参数,可设为一定值;本文没为最佳订货量的1/4.由此可得出库存系统最优控制参数,,zQ),以及无限期平均运作成本,见表1.表1成本数据表5结论产品定制与制造延迟实现将对定制产品(模块)的成本产生冲击.本文:(1)通过分析定制产品模块生产(物流)过程,将定制区分和延迟实现与模块生产过程相结合,构建了一类定制产品模块的生产物流供应链.(2)构建了定制产品(模块)的多级库存运作成本模型.(3)设计了一种自适应遗传算法以求解多级库存系统运作成本.该自适应遗传算法采用实数编码方法及基于排序的适应度尺度变换方法与个体选择操作,从而降低显性染色体与隐性染色体在复制时的差异,维持种群的多样性.算法的自适应不仅表现在交叉概率与变异概率的自适应调节上,还通过引入变异温度,设计了自适应变异算子,从而可有效避免算法的早熟现象.定制产品模块成本的求解,可帮助企业有效评估,选择恰当的定制程度和延迟策略.最后,通过一个实例来演示理论与方法的应用,并例证本文论点及如何求解定制产品模块的库存运作成本.参考文献:【1】陈国赋.大规模定制产品成本估算与报价决策模型研究[D】.南京:东南大学,2006.[2】WangZhiliang,WangYunxia,LuY un.Analysisofcustomization coststructuralmodelbasedonsupplychain[J].AdvancedMateri- alsResearch,2010:1654—1659.[3】连海佳,季建华.大规模定制模式下定制程度分析【J]l上海交通大学,2006,40(4):677—680.[4】李柏姝,唐加福,雒兴刚.面向细分市场的产品族规划方法及应用[J1.计算机集成制造系统一cIMs,2009,15(6):1055.1061.[5】王凤,林杰.大规模定制下多CODP的定位模型及算法『Jl_计算机工程与应用,2009,45(13):4—7[6】但斌,饶凯,李海燕.大规模定制环境下供应链实施延迟生产的成本优化模型[J],计算机集成制造系统,2009,15(2):287—291.[7】张炜,林杰l基于大规模定制的多阶段生产模型[J]_计算机集成制造系统,2007,13(2):246.251.[8]ShaoXF,JiJH.Evaluationofpost[)onementstrategiesinmass customizationwithserviceguarantees[J].InternationalJournalof ProductionResearch,2008,46(1):l53—171.[9】ChenF,ZhengYS.Evaluatingechelonstock(R;nq)policiesin serialproduction/inventorysystemswithstochasticdemand[J].Man—agementScience,1994,40:1262—1275.[10】ShangKH,ZhouSX.Asimpleheuristicforechelon(r;nQ;T) policiesinserialsupplychains[R].HongKong:UniversityofHong Kong,China,2009.[11]RoundyR.98%effectivelot—sizingruleforamulti?product,multi—facilityproduction—inventorysystems[J].MathOR.1986.11: 699—727.【12】JiaoJX,ZhangYY,WangY.Aheuristicgeneticalgorithmfor productpo~folioplanning[J].Computers&OperationsResearch. 2007,34:1777—1799.[13】陈兆勋,王丽亚.基于作业成本法的大规模定制多样化成本分析[J].计算机集成制造系统,2005,11(7):1034—1040.(上接94页)[6]AntichiG,DiPietroA,FicaraD,eta1.End—to—endinferenceoflinklevelqueueingdelaystatisties[C]//GlobalTelecommunications Conference,GLOBEC0M2009,IEEEHonolulu,HI,Nov,2009,1:16.[7]ShihMF,HeroIIIAO.Unicast—basedinferenceofnetworklink delaydistributionswithfinitemixturemodels[EB/OL].citeseer.ist./625167.htm1.[8】DiPietroA,FicaraD,GiordanoS,eta1.End-to?endinferenceof linklevelqueueingdelaydistributionandvariance[C]//Internation—aISymposiumonPerformanceEvaluationofComputerandTele. communicationSystems,Edinburgh,June,2008,1:503—510.[9]RoseC,SmithMD.k-Statistics:unbiasedestimatorsofcumulants[M]//MathematicalStatisticswithMathematica.New3(0rk: SpringerVerlag,2002:256—259.[10]TheUSmanual[EB/OL]./nsnam/ns/doc/.[1】1于斌,孙斌,温暖,等.NS与网络模拟【M】.北京:人民邮电出版社,2007.04.(上接139页)[4]陈原.现代汉语定量分析[M]上海:上海教育出版社,1989.[5]李兆麟.汉语计量研究初探一兼评现代汉语词频词典[J】.辞书研究,1989(1):116—123.【6]6王德春,陈瑞瑞.语体学【M】.南宁:广西教育出版社,2000.【7】曹聪孙.言语风格统计学试说.[J].天津师大,1988(4):70—75. 『8]8吴礼权.平淡风格与绚烂风格的计算统计研究【J].云南师范大学学报,2004,36(2):4246.[9】9吴礼权.庄重风格与幽默风格的计算统计研究[J].渤海大学:哲学社会科学版,2004,26(5):99—103.[10】曾毅平,朱晓文计算方法在汉语风格学研究中的应用[J]l福建师范大学:哲学社会科学版,2006(1):14—17.【11】黄伟,刘海涛.汉语语体的计量特征在文本聚类中的应用[Jl计算机工程与应用,2009,45(29):25—27.[12】桂诗春.基于语料库的英语语言学语体分析[M】.北京:外语教学与研究出版社,2009.[13]贾俊平.统计学[M】-3版.北京:中国人民大学出版社,2007.。
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在人人上看到的日志，实在是江山代有淫才出，一代更比一代强啊！！！
史上最基情的辩论赛（华东理工）——韩寒郭敬明应不应该在一起开篇陈词
主席：表演赛正式开始，先请正方辩友进行议论陈述，有请！
正一：谢谢主席！各位评委，各位腐女，各位直男，各位弯的，对方辩友，大家晚上好！哥哥张国荣曾经说过，“我只是爱上了一个人，而这个人恰好是同性而已，我爱他，不管他是男是女！”今天我们再在这里讨论这样
一个问题，请在座的各位以及对方辩友抱着一种宽容的心态，脱掉有色眼镜，抛下传统观念的枷锁，透过世俗的桎梏看待这样一场
无关性别的爱情。
下面我将带领各位一起走进韩寒和郭敬明的内心世界，揭开一个不得不说的秘密！
同学们，你们还记得当年黄浦江畔的新概念作文比赛吗？它不仅造就了文坛奇才还成就了很多凄美的爱情，其中不得不提的就是韩
寒和郭敬明。
韩寒又称韩少，是一个爱网络爱自由爱晚起爱夜间大排档爱赛车的青年作家。
郭敬明，人称小四，是一个像我方二辩
一样纯洁的孩子！他的忧伤与才情一样多，而他的纯洁是比才情还要多得多得多得多得多。
他我见犹怜，楚腰一握；他卧薪尝胆，
忍辱负重。
他的头发是好看的黄色，他的眼睛是飘满樱花的天空。
他的身形娇小，正好适合被人拥抱。
最重要的是，他喜欢韩寒。
我方作为一部分很和谐的YY青年基于客观、主观、实际三个方面，得出了韩寒和郭敬明应该在一起的结论。
列举如下：
第一，韩少和小四在客观上般配，应该在一起。
很多东西是上天早就注定好的，小四出生在6月，韩寒出生在9月，6和9是时代发展
的潮流。
小四属猪韩少属狗，为了不让他们的下一代猪狗不如，必须应该果断在一起呀有木有！韩少是B型，小四是AB型，也就是
传说中的爱B型，连血型都这么赤果果地表露心迹，他们还有什么理由不在一起呢！再来看看星座，韩少是天秤座，小四是双子座，天秤双子速配，高达99啊有木有！这些还没完，最般配的要数身高了，韩少173，小四155，18公分的身高差距正好可以让四姑
娘45°角仰望韩少英伟的脸！根据我方二辩测算以及薛定颚测不准原理，1.73除以1.55减去0.5=0.618，0.618啊！黄金分割点啊有木
有！
第二，韩少和小四在主观上互相向往，应该在一起。
还记得那一夜么，新概念作文大赛十周年的庆典上，韩少和小四见面了！两人
短暂的握手后坐定，韩少斜着身子瞥着一旁的小四，而小四则挺直了腰板，面对着前方，因为他知道有很多镜头正面对着他，其中
还有一双韩少的眼睛。
自诩当时十年前，小四只身一人来到举目无亲的大上海，从没有人问过他为什么要放弃美丽的家乡来到上
海，他也从未给出过答案。
但是我们知道，韩寒，在上海！小四曾经说过，破牛仔裤怎么能和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以
和钢琴合奏？为了能和晚礼服站在一起，为了和钢琴合奏，小四一直小心翼翼努力追赶着。
韩少拿了第一届新概念作文的第一名，
小四潜心修炼，勇夺第三第四届新概念大赛冠军。
不仅如此，小四还曾无数次在自己的书中谈论对韩少的向往，他说过，我没有奢
望，我只想你快乐，没有哀伤，我的世界里有你一个人就好，已经足够热闹。
当韩少面对记者访问时说自己过得很好的时候，小四
又仰天45°角哀伤地写道，你说过得不好，我很难过，你说过得好，我会更难过。
说到这里，我有些蛋蛋的哀伤。
第三，韩少和小四在一起在实际上可行，如果说有什么可以阻碍两个相爱的人在一起，那就是世俗的眼光！他们要的其实不多，一
点都不多，不过是一张双人床和一瓶润滑剂。
如果我们能够抛开世俗的念头，他们一定能在这片爱的大地上得到满足与升华,并在来
年的这个时候在这个地方收获满地的菊花。
客观上般配，主观上向往，实际上可行的天赐良缘，请问何苦还要棒打鸳鸯，不让他们在一起呢！韩寒曾经曰过，十年修得同船
渡，百年修得共枕眠，千年修得同性恋！让我们一起冲破世俗的枷锁，为他们撑起一片基情四射的明天！谢谢！
主席：感谢正方辩友的劲爆陈述，她从主观上，客观上及可行性上三个方面证明，搞基是要进行到底的！现在，有请反方辩友进行
议论陈述，请！
反一：我先感谢一下对方辩友的精彩陈词，我发现对方辩友有一个特点，她特别喜欢用“还记得怎么怎么样”的句型，那我也用一句
吧！还记得我吗？（记得！）还记得我的开头吗？（记得！）我今天用的是差不多的开头，好了现在开始正题。
这是一个小时代，也是一个大时代。
说这个时代小呢是源自一个人的一本书。
蜀地有奇男，其名曰小四。
绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。
01新概念，忧伤不堪剪。
02作品
集，爱与痛边缘。
梦里落花一片白，卖姑娘的小火柴。
夏至未至不曾至，且听四爷晒名牌。
Gucci尼奥纪梵希，路易威登阿玛尼。
眼见悲鸣心非己，佛不动摇你伤不起。
保卫纵横为大地，折翼天使今何许。
其实这段话翻译成现代文就是：啊，当年攒钱吃一碗西
瓜冰的单薄少年啊，如今你是否还在四十五度角仰望天空，明媚且忧伤，在凯迪拉克里以一种很拉轰的姿态，穿过那时隐时现的悲
伤呢？他，就是郭敬明。
而我说这个时代大，是源自另外一个人，这个人的侧脸好像写得很好的第一张，让人很有看下去的欲望，他就像他作品中，三重门
的那个林雨翔，看起来浑浑噩噩地过生活，可是等他拿到了话语权的时候，你却发现，他清醒得很。
作为一个纯理科生我不知道新
锐知识分子这一顶帽子他是不是带得起，但是我们都承认的是，他至少是80后中最掷地有声的一人，他是不代表任何人，只代表他
自己的韩寒。
在这个矛盾的时代，他们两个邂逅了。
又恰逢这样一个繁体的社会，为什么叫繁体的社会呢？因为这个社会有繁忙的白天和夜晚，
繁杂的事物和纠缠，烦乱的情怀和欲求，爱情再不仅仅是一杯温热的牛奶瓶叮咚叮咚，也再不仅仅是此时为你提着hello kitty的袋
子，在一个眼线笔也算眼睛，增高鞋也算身高，硅胶垫儿也算罩杯的时代，那秀发飘飘的女孩和高大清爽的男孩早已过期。
而今腐
女们热衷的男人是什么样的？文能提笔控萝莉，武能床上安人妻，进可欺身压正太，退能提臀迎众基。
就因为BL成为了时代的主旋律，搅基成了众人们喜闻乐见的场景，对方辩友就认为他们应
该在一起吗？就因为他们同为新概念大
赛成名，一个敛金有数，一个狂放不羁，对方辩友就认为他们金风玉露一相逢就盛却人间无数了？就因为他们都是80后的话题人
物，各自行走在风口浪尖，又有爆红的人气和强大的粉丝后援团，对方辩友就觉得激情奸情一夜情，韩少小四我看行了？
我哭着对你说，BL小说都是骗人的。
我哭号着对你说，爱情不是你想买，想买就能买的。
我义正言辞地对你说，谁和谁应该在一
起，不是因为只满足大众的期待，四也有权利选择是谁陪着他踏那些奢侈明亮的青春。
而谁是韩寒的斯人若彩虹，遇上方知有，也
不能是我们所决定的事。
对方辩手求助于星象，双子和天秤是九十分的绝配，我觉得不太靠谱。
而我方辩友经过天桥上一位资深算
命师父的指点，他们两个人，八字不合，手相相克，长相不太夫妻，性格有点迥异，精神境界虽然外人难分高下，但是至少看过他
们作品的我以我微弱的鉴赏力，觉得两人差得还是有点多。
韩少呢是成长型，陪着他的读者一起长大，四爷是停滞性，他自从当年
的80后，如今90后，在可预见的未来里必将席卷00后。
很难想象，当韩少变成韩老的时候，四爷却捋着花白的胡子，和20后一起忧
伤，这样一个永远十八岁的心脏，敢问韩少怎么才能和他山无棱天地合才敢与君绝？！
在场的观众们啊，你们知道世界上最遥远的距离是什么吗？不是我站在你面前，却不知道我爱你，也不是明明相爱却不能在一起，
而是我都已经贪图韶华了，你还在那夏至未至呢！在应不应该这个问题上，即便现状已经这样，但是我方承认，如果两个人之间仍
有真爱，那身高不是距离，性别也不是问题。
注意在这里我说的是真爱，不是几张ps后的牵手图片，不是面对记者时礼貌的回应或
者指责，如果对方辩友能够证明两人之间有真爱，那我现在就倒戈叛队，弃暗投明，加入你方的阵营。
再者呢，我们想谈论一下精神层次的问题。
据说记者曾问二人，说如果失去关怀，你们两个会怎呢样？当时郭敬明的回答是，如果
我不出名，我会失落一阵子，所以我能希望自己再红，而且更红。
而韩少说，一年的三百六十四天加二十个小时，我都是做我自己
的。
同学们，这是多大的差距啊，韩少和现实呢是一种虐恋，是一部二百集的韩剧，而郭敬明和现实是一种热恋，是二百集里删去
的三集吻戏，不仅如此，连面对一个永恒的话题青春之时，二者的态度都有极大的差异。
小四说，我站在山岗上，看着自己，一幅
一幅奢侈明亮的青春，泪流满面，而韩少说，我最怀念某年，空气自由而新鲜，远山和炊烟，狗和田野，我沉睡，夏天。
最后让我用一段话来结束我今天的陈词吧，一个是五尺男儿，一个是翩翩少年。
若说没奇缘，今生偏又遇到他，若说有奇缘，为何
韩少已成家？一个是速度控啊，一个是自拍狂啊，一个是水中月啊，一个是镜中花。
敢问在场观众，二人能有多少基情，怎经得起
你们从秋Y到冬，从春YY到夏！谢谢大家！
主席：感谢反方一辩她的素手替我们剥开基情的……。