《氓_》中的赋比兴
氓赋比兴手法的运用
氓赋比兴手法的运用许多把诗歌当做艺术的人都熟悉“氓赋比兴”手法。
“氓赋比兴”是一种在艺术创作中极重要的观念，它为艺术的创作带来了许多的灵感。
以下我们将深入了解氓赋比兴手法。
“氓赋比兴”是一种艺术创作手法，它源于中国古典文学。
“氓赋比兴”指的是作者在艺术创作之中，融合多种语言、文字风格及色彩，充分展现出作品的完美艺术性。
它更强调形式上的构思，把重点放在作品结构上，充分体现出作者的艺术独创性。
“氓赋比兴”手法在艺术创作中具有非常重要的作用，它可以激发作者的创作灵感，丰富艺术的表现形式，融合多种语言、文字风格及色彩，提升作品的艺术价值。
“氓赋比兴”不仅仅可以赋予诗歌制作更多的想象空间，也可以把作品的整体韵味有机的结合到一起，使之更加完美。
首先，“氓赋比兴”在艺术创作中对语言表达的要求很高，需要引入多种文字风格及色彩来增强诗歌的语言表述。
用它来创作可以使作者更好地将自己的情感或思想表达出来，比如，可以在歌词中把抒情与豪迈结合在一起；也可以在描绘中把华丽的文字搭配细腻的色彩，体现出异样的情调。
其次，“氓赋比兴”手法也能提高作品的艺术价值，它不仅可以使作品展现出更多的艺术特质，还可以使作品具有更多的革新性，把古典文学中的文笔和现代文学中的文笔结合在一起，把作品的灵魂更好地表达出来，更好地反映出作者的思想。
最后，“氓赋比兴”可以把作品的结构、篇幅都完善的结合起来，充分展现作者的艺术能力，以及作品的完整性。
它可以帮助作者把多种文体的形式有机的结合到一起，把作品完整地考量，为作品带来完美的艺术性。
以上就是“氓赋比兴”手法在艺术创作中的重要作用。
作者可以利用它引入多种文字风格、色彩，丰富作品的表现形式，赋予诗歌更多的想象空间；同时它也能把整体的韵味有机的结合起来，把作品的结构及篇幅完善的结合起来，充分体现出作者的艺术独创性，提升作品的艺术价值，为艺术的创作带来灵感和新思维。
诗经《氓》的原文及译文注释
诗经《氓》的原文及译文注释诗经《氓》的原文及译文解释《氓》这首诗的女仆人公以无比沉痛的口气回忆了恋爱生活的甜蜜以及婚后被丈夫虐待和遗弃的苦痛。
下面是我为大家整理的诗经《氓》的原文及译文，期望能挂念到大家!诗经《氓》原文氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮! 无食桑葚。
于嗟女兮! 无与士耽。
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不行说也。
桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉!诗经《氓》翻译忠厚农家小伙子，怀抱布匹来换丝。
其实不是真换丝，找个机会谈婚事。
送郎送过淇水西，到了顿丘情依依。
不是我愿误佳期，你无媒人失礼仪。
望郎休要发脾气，秋天到了来迎娶。
爬上那垛破土墙，遥向复关凝神望。
复关远在云雾中，不见情郎泪千行。
情郎即从复关来，又说又笑喜洋洋。
你去卜卦求神仙，没有凶兆心欢畅。
赶着你的车子来，为我搬运好嫁妆。
桑树叶子未落时，缀满枝头绿萋萋。
嘘嘘那些斑鸠儿，别把桑葚吃嘴里。
哎呀年轻姑娘们，别对男人情依依。
男人若是恋上你，要丢便丢太简洁。
女人若是恋男子，要想解脱难挣离。
桑树叶子落下了，枯黄憔悴任飘摇。
自从嫁到你家来，三年穷苦受煎熬。
淇水茫茫送我归，水溅车帷湿又潮。
我做妻子没差错，是你男人太奸刁。
反覆无常没准则，变心缺德耍花招。
婚后多年守妇道，繁重家务不辞劳。
起早睡晚不嫌苦，忙里忙外非一朝。
谁知家业已成后，渐渐对我施凶暴。
兄弟不知我境况，个个见我哈哈笑。
静下心来细细想，独自伤神泪暗抛。
《氓》中的古代文学知识
《氓》中的古代文学知识
1.赋、比、兴：在《氓》中，赋是直接陈述和铺陈，如诗中对弃妇的劳作和
遭遇的描述。
比是比喻，诗中用“桑之未落，其叶沃若”来比喻女子的年轻美貌。
兴是借景抒情，通过描写淇水、桑树等自然景象来表达弃妇的情感。
2.自然景象描写：诗中通过淇水、桑树等自然景象来表达弃妇的情感和心境，
如“桑之落矣，其黄而陨”来象征女子年老色衰的悲哀。
3.语言特色：诗中的语言质朴自然，运用了大量的叠字、比兴等修辞手法，
使语言生动形象，富有节奏感。
《氓-》中的赋比兴共20页文档
谢谢！
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
《氓-》中的赋比兴
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
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赋比兴手法在《诗经》的运用
赋比兴手法在《诗经》的运用《诗经》，那可是咱们老祖宗留下来的文化瑰宝啊！其中赋比兴的手法，就像一把神奇的钥匙，打开了诗歌艺术的大门。
先来说说“赋”。
这“赋”呀，就像是直白的倾诉，把心里想的事儿一股脑儿全倒出来。
比如说《卫风·氓》里“氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋”，这多直接，没有拐弯抹角，就把那男子憨厚的样子和前来的目的明明白白地告诉了你。
这不就像咱们跟好朋友聊天，有啥说啥，不藏着掖着嘛！再讲讲“比”。
“比”就像是给诗歌穿上了一件漂亮的衣裳，让它更加吸引人。
像《卫风·硕人》中“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀”，把美人的手、皮肤、脖子、牙齿分别比作嫩草芽、凝结的油脂、天牛的幼虫、瓠瓜的籽，一下子就让这美人的形象活灵活现地出现在咱们眼前。
这难道不像我们形容一个东西，说它像啥像啥，然后就让人一下子就明白了它的样子？最后聊聊“兴”。
“兴”就像是一阵春风，轻轻吹开诗歌的花朵。
比如说《关雎》开头“关关雎鸠，在河之洲”，先写雎鸠鸟在河中的小洲上欢快地叫着，然后引出了后面君子对淑女的追求。
这就好比我们看到春天的花开了，心情好了，就想起了好多美好的事儿。
你想想，要是没有赋比兴，《诗经》还能这么美，这么让人陶醉吗？就像做菜没有调料，能好吃吗？《诗经》里的那些爱情、劳动、战争，要是没有赋比兴的点缀，能这么生动，这么让人感同身受吗？赋比兴的运用，让《诗经》里的每一首诗都像是一颗闪闪发光的星星。
它们有的明亮直接，有的含蓄委婉，有的充满想象。
这就像我们生活中的各种场景，有时简单直接，有时需要点暗示，有时又得靠想象。
咱们读《诗经》，感受赋比兴的魅力，不就是在和古人对话，领略他们的智慧和情感吗？这不就像穿越时空，和他们手拉手一起漫步在诗歌的花园里吗？所以说啊，赋比兴手法在《诗经》中的运用，那可真是妙不可言！让《诗经》成为了永恒的经典，永远值得我们去品味，去欣赏！。
《氓》理解性默写(5)
《氓》理解性默写
1.女子对爱情态度专一，男子对爱情怀有二心。
这种鲜明的对比在《氓》中重到集中体现的语句是：女也不爽，士贰其行。
2.《诗经.卫风.氓》中，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽的句子是：桑之未落，其叶沃若。
3.《氓》中,女子把婚期延迟到秋天,是因为“子无良媒”；回顾婚姻生活,自认没有差错,可是对方“士贰其行”,行为没有准则,三心二意。
4.《氓》中“于嗟鸠兮，无食桑葚”两句运用比兴手法,劝诫女子不要痴迷于爱情。
1.《氓》中以鸠为喻起兴后,用“于嗟女兮，无与士耽”直接告诫女子不要沉迷爱情,女子在思想上起了深刻的变化,不再相信爱情。
6.《氓》中写男子沉迷爱情,则“犹可说也” ,女子沉迷则会“不可说也” ,这是用爱情的失败得出的人生道理。
7.《氓》中写女子遭遇家暴回到娘家,面对兄弟的遭遇是:“兄弟不知，咥其笑矣”。
8.“执子之手，与子偕老”是美满婚姻的象征。
《氓》中表现女子对与男子偕老心怀怨愤的句子是：及尔偕老，老使我怨。
9.《氓》中以神态的动作来表现女子期盼见到心上人的急切心情,见之则“载笑载言” ,未见则“泣涕涟涟”。
10.《氓》中“既见复关，载笑载言”两句写女主人公见到氓时又说又笑,真纯痴傻,让人生怜。
11.《氓》中写即使要结束这段情感时,女主人公仍心怀眷恋,用让人动容的口吻回忆童年时光道:“总角之宴，言笑晏晏”。
氓之蚩蚩,抱布贸丝。(下)
氓之蚩蚩，抱布贸丝。
（下）氓之蚩蚩，抱布贸丝。
（下）如冰恋枫从桑叶青青到桑叶黄落，不仅是说了女子年龄增长，容颜由盛到衰，而且暗示了时光的推移。
其实并非真老，“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。
按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。
”不管是哪种解释，女人都不可能老掉牙，实际上是说女子嫁过去好几年，心力憔悴，未老先衰，所以色衰爱弛。
夫妻关系渐渐不和，终至破裂。
女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。
她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。
在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉！诗的第五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，由于他的辛苦操持。
使得男子再无后顾之忧，可以安心的在外做事，可惜，“贵易友，富易妻”，日子富有了丈夫便饱暖思淫欲，开始喜新厌旧，变得暴戾冷酷。
“言既遂矣，至于暴矣。
”这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。
后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的耻笑。
《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。
”朱熹说女主人公“淫奔”，是道学家的古板气息，我们可以嗤之以鼻；但其他的话可以帮助我们理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
《氓》中女子的遭遇，真实地反映了当时社会普遍存在的情与礼的矛盾与夫权对女子的压迫。
古礼认为女子嫁人，须有父母之命，媒妁之言。
如果“不待父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥，踰墙相从，则父母国人皆贱之”(《孟子·滕文公》下)。
这位女子开始时是在集市上与一平民一见钟情、私订终身的，后来又乘垝垣相望，显然与礼有悖，终遭丈夫的休弃，兄弟的讥讽。
她对爱情的热烈追求与旧礼教产生直接的冲突，最终导致了自己处于孤立无援助的境地。
《诗经·氓》：恋爱和婚姻的真相，早被这首古老的诗歌说透了
《诗经·氓》：恋爱和婚姻的真相，早被这首古老的诗歌说透了氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮，无食桑葚。
于嗟女兮，无与士耽。
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。
桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉！《氓》在《诗经》中是一种独特的存在，一直以来被定义为“弃妇诗”，整首诗就是一个女子在絮絮叨叨地倾诉她怎样被男人引诱许婚、怎样结婚、男人变心、怎样离婚的过程。
因为被主流释义先入为主，每次读都对女主人公惨遭抛弃产生深深地同情，最近读了蒋勋老师的《从〈诗经〉到陶渊明》中对《氓》的解读，我恍然大悟，原来这首诗写的并不单纯是女子被始乱终弃的故事，而是恋爱和婚姻的真相。
这首诗是以一个女子自述的形式写的，可以分为三部分，正好对应了一段感情的三个阶段:恋爱，婚后，离婚。
恋爱是忧伤诱人的蜜果氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
《氓》的前两节讲的是初遇、恋爱、结婚。
氓，是流民的意思，先秦时代，有些地方农耕制度尚不完善，很多人的生活居所还是流动的。
这里，我们可以理解为这个小伙子是外乡来的。
“氓之蚩蚩，抱布贸丝。
”蚩，形容那个“氓”的神情，呆呆的，很老实。
那个外乡来的小伙子站在不远处笑嘻嘻地望着我发呆，他是抱着布来换我的丝的。
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重章叠句
重章叠句:指上下句或者上下段用相同的结构 形式反复咏唱的一种表情达意的方法,是诗歌的一 种常见手法。
表达效果: 这种手法具有回环反复的表达效果与音韵美、 意境美、含蓄美。 在内容和主题上：深化意境，渲染气氛，强 化感情，突出主题 在诗歌表现力上：增强了诗歌的节奏感、音 乐感，形成了一种回环往复的美，带给人一种委 婉而深长的韵味。
第三章 2、 “于嗟鸠兮, 无食桑葚” 兴、比
唉，斑鸠呀，不要贪吃桑葚！
兴： 以兴起，引出观点。
于嗟女兮，无与士耽。
比：
喻体
本体 女子 爱情
斑鸠 桑葚
用“鸠”“无食桑葚”比喻女子不要迷恋爱情。
• 第四章 3、 “桑之落矣，其黄而陨”
兴、比
桑树落叶的时候，它的叶子枯黄，纷纷掉落下来。
兴： 以兴起，引出男子变心的原因。
提示
兴：先言他物以引起所咏之辞 比：比喻
第三章 1、 “桑之未落，其叶沃若” 兴、比
桑树没有落叶的时候，它的叶子新鲜润泽。
兴： 以兴起，总结出自己得出的生活经验。
士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！
比：
喻体
本体 女子 女子的青春年华
桑
其叶沃若
• 比、兴艺术手法的运用
提示
兴：先言他物以引起所咏之辞 比：比喻
士也罔极，二三其德 比： 喻体 桑 其黄而陨 本体 女子 女子年长色衰
4、 “淇水汤汤, 渐车帷裳” 兴
淇水波涛滚滚，浪花打湿了车上的布幔。
兴： 以“淇水”起兴，写出婚后的不幸，并点出婚姻不幸的根
本原因。 女也不爽……士也罔极……
这两处使用比兴手法的好处有： （1）结构上： ①在叙事中插入比兴句，使叙事暂时中断，这 样就避免了叙事的平铺直叙，一览无余； ②所插入的比兴句在内容上又起了暗示作用， 读者能从中意识到女子的婚后生活并不美满，因此 叙事的线索似断实连； ③诗的前半部分写婚前，后半部分写婚后，中 间的比兴起过渡作用。
探究：
赋比兴手法在《氓》中是如何运用的？ 第一章：男子求婚，女子许婚 第二章：男女恋人相思、结婚 第三章：女子总结婚姻失败教训 第四章：女子概说婚姻失败原因 第五章：女子补述不幸遭遇 第六章：女子决心分手
赋 赋 比兴 比兴 赋 赋
•试结合诗歌具体内容 ，分析比、兴手法及 其作用
• 比、兴艺术手法的运用
“采薇采薇，薇亦作止。” “采薇采薇，薇亦柔止。” “采薇采薇，薇亦刚止。” • 结构上：启示下文。
• 修辞手法上：用薇菜的生长过程比喻戍边岁月 的艰辛和漫长无期。 • 语句连贯上：暗示下文，引出主人公思归 心切，忧愁哀叹。 • 情感氛围上：开篇表达出一种时光飞逝， 不能把握的情感，为全文奠定了悲怨的感情基 调。 • 主题意义上：采薇（采野菜）表示戍边战 士生活的艰辛，只能以薇菜充饥。体现主人公 的士卒身份，表现戍边生活的痛苦艰难，及长 期背井离乡的悲切。
4）主题意义方面的作用
对劳动人民勤劳品质构上： • 1.为后面的内容作铺垫（起兴句位于开头） • 2.起过渡作用（起兴句位于中间） • 3.有时候又暗示作用（起兴句位于中间） • 内容上： • 激发联想，形象鲜明，增强意蕴，不单调乏 味。 • 主题方面的意义：
《采薇》
温故知新：
《诗经》中三种主要表现手法？
“赋”“比”“兴”
认识赋比兴：
• 朱熹在《诗集传》中解释说： 赋 :“ 敷陈其事而直言之者也。 ”就是铺陈直 叙，以直叙方式描述事物，不做过多的修饰。在 篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一 起用的。 比：“以彼物比此物也。”就是打比方，相当 于现在的比喻修辞方法。 兴：“先言他物以引起所咏之辞也。”托物起 兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表 达的事物、思想、感情。相当于现在的象征修辞 方法。“比”和“兴”常一起出现，在比拟他物 的同时引出下文内容。
（2）内容上： ①比兴句唤起人丰富的联想。“桑之未落，其 叶沃若”和“桑之落矣，其黄而陨”，一般认为它 们分别比拟女子容颜的润泽和衰老，并相应地推测 女子年长色衰是“氓”变心的重要原因。不过，也 不妨理解得宽泛些，比如，“桑之未落，其叶沃若 ”给人以生机勃勃的感觉，如同女主人公和“氓” 之间情意浓密时；“桑之落矣，其黄而陨”的景象 ，则如同两人感情枯竭时。 ②用女子很熟悉的桑树作比，与女主人公劳动 女性的身份非常吻合（从“抱布贸丝”一句来看， 她养蚕作丝），富于生活气息，同时还暗示了她的 勤劳。
• 首句以“蒹葭苍苍，白露为霜” 起兴
• 结构上 • 过渡作用，启下文。
内容上 修辞手法上，这幅秋苇苍苍、白露茫茫、 寒霜浓重的深秋萧瑟之景，比喻主人公焦急 凄清孤寂的心境。 语句连贯上，暗示作用，暗示自己焦急 等待却终不见人来的结局。 情感氛围上，烘托出一种凄清孤寂的氛 围，表达了一种难以明说的忧怨之情。 主题意义上，不明显。