古筝筝码的一些常识
古筝的调音技巧
古筝的调音技巧
古筝的调音技巧包括以下方面：
掌握标准音高：在调音之前，需要掌握标准音高，可以使用音叉或其他标准音源进行参考。
按照顺序调音：从8弦向上，一直调试到21弦，再调试7654321弦，尤其对初次调音者很有必要，一开始就调试第一弦，会出现用力过度导致断弦的情况。
反复多次调音：在调音过程中，需要反复多次调整，直到音准为止。
可以使用手指向面板方向按揉筝码左侧的琴弦，或者在筝码右侧将琴弦向上提拉，然后再调音，效果会更好。
避免过度用力：在调音过程中，避免用力过度，以免造成琴弦断裂或筝码松动。
注意听辨：在调音过程中，需要注意听辨音高是否准确，尤其是对于细微的差别要敏感。
调整筝码：如果音高不准确，可以通过调整筝码的位置或松紧度来微调音高。
遵循规律：在调音时，要遵循古筝的规律，先从五声音阶开始调试，然后再调试其他音符。
总之，古筝的调音技巧需要耐心和细心，通过不断的练习和调整，逐渐掌握技巧并提高自己的音乐感。
古筝的知识点介绍
四.古筝的日常使用和保养知识
筝的使用场合对温度没有特别的要求，主要是湿度环境对古筝影响较大。一般情况下相对温度在 50-70% 之间 的空间内使用古筝对筝的振动和发音都比较有利。 低于 50% 的湿度会引发筝体表面及筝的底版开裂，大于 70% 的湿度则易使面板吸潮，导致声音发闷，余饮减 短，音色发暗。 建议大家在书房配备湿度计，有利于及时采取相应措施。从声音上来看，古筝存放环境除了对湿度有要求外， 还有一个重要的指标，就是空气混响时间。空气混响时间过长，会美化古筝的音色，而过短则易使古筝声音 发 “ 干 ” 。一般的空间混响时间应在 1.2 秒 -1.7 秒之间。 总之一句话，琴靠人养。经常使用并合理保养，使古筝处于良好的振动状态，会有利于古筝各结构之间的进 一步调合。
五.古筝考级的常识问答
1、为什么要考级？ 答：中国在改革开放后，出现了空前的经济大发展、大繁荣的新局面。伴随经济生活日新月异的变化，也带来了文 化生活的多元性选择空间，人们在衣食饱暖之余，更加注意提升自我精神境界和文化艺术修养。业余学习某种乐器， 既可开发智力、陶冶情操，丰富精神生活，又是一种高尚的娱乐，娱己娱人，何乐而不为？这就是掀起古筝热潮的 原因。另外，在子女升学、就业等人生重大抉择中，往往对于具有某种特长的考生采取“特招”或优先录取的优惠 政策，从而大大激发了青少年学习古筝的热情。古筝考级就是为了对众多学筝者的学习程度和艺术水平，有一个权 威部门认可的评价，以作为自己业余学习古筝的等级鉴定和在社会招生、招工竞争中的合法有效凭证。
二.筝的渊流和形制的沿革
关于筝的渊流，史料记载说法不一。大致有三种说法：
1、分瑟为筝说
在古代文献中确实有分瑟为筝的说法。唐赵磷《因话录》中记述：“筝，秦 乐也，乃琴之流（一作琴）。古瑟五十弦，自黄帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之， 自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟争之，又破为二。筝之名自此始。”宋代的 丁度在他的《集韵》中也载有类似的说法：“秦人薄义，父子争瑟而分之，因此 为名。筝十二弦，盖破二十五而为之也。”日本第十七世纪元禄年间宫廷乐师冈 昌名所著《乐道类集》中记载有：“...或云：秦有婉无义者。以一瑟传二女，二 女争引破，终为二器，故号筝。”
古筝入门必知的基础知识介绍
古筝入门必知的基础知识介绍古筝也叫汉筝，是汉族传统乐器，它音色美妙动听，音域广阔，具有相当的表现力，受到越来越多的人的喜爱。
下面小编整理了古筝入门基础知识，一起来看看吧!古筝入门基础知识一、筝的摆放及演奏者的坐姿。
1.筝架的位置筝分别有高矮两个筝架，高的筝架紧挨着筝首下方的突出部位放置，矮的筝架与筝尾S形的底部重叠，同时注意筝架要放正，以免筝晃动而影响演奏。
注：挑选筝架时也要其检查制作是否合格，筝架是否稳当。
2.演奏者的坐姿演奏时，身子应正对着第一弦的筝码所放置的位置。
上身放松地挺直，右腿紧挨筝架，左腿稍放前一点，但不可太多。
二、古筝指甲的挑选及戴法。
1.指甲的挑选古筝的指甲有多种，市面上主要有塑料、牛角、赛璐珞和玳瑁这几种材料的指甲。
相比较而言，塑料的演奏音色较差，牛角由于其材料的原因，用不了多久材料容易“开花”，赛璐珞的音色则偏薄，但对于个别人或许适合，演奏力度过大者可以选用这种。
玳瑁的使用则比较普遍，因为玳瑁音色厚实，相对其他来说音色较好。
所以这里简单介绍一下玳瑁指甲的挑选。
挑选时首先要注意其厚度，过薄的指甲会使音色变薄或者变劈;其次要看指甲的光泽度;最后是弧度要适中。
指甲买回后，要根据自己的需要对指甲进行一定程度的修改。
如太大的话则要用砂纸将其磨小。
砂纸需要一张粗砂和一张细砂，先用粗砂磨出形，再用细砂修得精致一些，最后用纱布蘸上牙膏，给磨了的地方打光。
2.指甲的戴法指甲一般用胶布来粘在手上。
胶布放在指甲的三分之二处，指甲放在指肚上，胶布缠绕时应覆盖住自己指甲的一半。
大指应用有弯度的指甲戴上。
注：若选用的指甲有平凸两面，则要将凸的一面朝外放置。
三、筝的调式及定弦。
1.传统的调式及定弦众所周知，筝是最典型的五声调式乐器，它的上行音阶依次为宫、商、角、徵、羽，民乐的定弦也多以D调为基础(如琵琶、二胡等等)，筝也同样。
所以它的基础定弦如下：D E #F A B固定调 re mi #fa la xi首调 1 2 3 5 6 (1=D)D宫 D商 D角 D徵 D羽2.现代的调式及定弦随着筝乐的不断发展，筝的演奏也渐渐出现一些简单变化音及七声调式，这时一般乐谱中都有说明，只要按其上面写的调出调式便可。
学习古筝基础知识
古筝学习的基本知识1.古筝结构筝的结构由筝首、筝尾、面板、底板、侧板、雁柱、琴弦构成，其中筝首包含调音盒、前岳山、弦钉、弦枕、穿线孔；筝尾包括后岳山、穿弦孔；底板有2-3个出音孔；筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶（宫、商、角、徵、羽，即1、2、3、5、6，无4、7两音，4、7需左手按弦变化而得）排列定弦。
2.戴义甲①大指：将义甲戴在指肚上，向指尖左上方斜出45度佩戴。
②食指、中指：将义甲戴在指肚上，顺指甲生长方向直戴3. 演奏姿势（1）座椅标准：第一个琴码的高度与自己的腰部平行。
（2）双腿摆放：自然弯曲，左脚稍前，右脚稍后放好。
（3）上半身姿势：上身端正，后背挺直，只坐凳子的前半部分。
第一个弦码对准身体正中间位置，身体离琴一拳距离。
（4）双手放松呈半握拳状弹琴。
4.琴弦介绍绿色琴弦都唱“5”（sol），共有四根绿色琴弦，有粗有细，由细到粗，分别代表D调古筝的21弦对应的音名、唱名如图所示：（从下往上1-21弦）（倍高音1）简单乐理知识：全音符：1 - - -（4拍）二分音符：1 -（2拍）四分音符：1 （1拍）八分音符：1 （半拍）5.基本指法◇勾中指往掌心方向的弹奏叫做“勾”，标记符号“”，从基本手型出发，中指搭在弦上，指小关节往掌心发力，动作要小，音色要集中。
◇抹食指往掌心方向的弹奏叫做“抹”，标记符号“”，从基本手型出发，食指搭在弦上，发力、动作与中指相同。
◇托大拇指往食指方向的弹奏叫做“托”，标记符号“”，从基本手型出发，大拇指搭在弦上，掌关节保持不动，指关节往食指方向发力，动作要小，不要带动虎口，手腕不要下垂。
◇连托◇大撮大拇指与食指同时往掌心方向弹奏叫“大撮”，标记符号“”，从基本手型出发，大拇指与中指略张，两指之间呈“”形状放在弦上，其它手指自然下垂，然后两指同时向掌心发力，动作要小，大撮多用在八度音的演奏上。
基本功练习：（每小节重复两边）（一）勾托练习（二）大撮练习（三）抹指（捻指）练习◇颤音又称“吟”弦。
古筝琴谱上的符号看法是什么
古筝琴谱上的符号看法是什么想要古筝快速入门就要求专注，但是很多人难倒在琴谱上的符号不会看。
今天小编就跟大家介绍琴谱上的符号看法，希望对大家有所帮助!古筝琴谱上的符号介绍标记：1 2 3 4 5 6 7 i唱法：do ri mi fa sol la si do在音符的上面加一小圆点，即表示高八度演唱，加两个圆点表示高两个八度;反之，在下面加一个圆点，即表示低八度演唱，加两个圆点表示低两个八度。
要准确地表示音的绝对高度，还要应用调号标记。
调号标记是用1=F、1=G……等来表示的。
以D调为例，最下方最细的琴弦就是倍高音的do。
以此类推为了避免在音符的上面或下面过多的加点，在合唱、合奏谱中，往往应用移高或移低八度的方法来记低声部或高声部。
音的长短是在音符后面或下面加短横线来表示的。
在简谱体系中也应用附点。
但只到四分音符为止;再长的音符，如二分音符、全音符则继续用增加短横线来表示。
附点全音符： 1- - - - -附点二分音符： 1- -附点四分音符： 1.附点八分音符： 1.附点十六分音符：1.表示音的休止的基本符号是0。
为了表示不同长度的休止，可用增加0的数目、在0的右面加附点来标记。
通常所用的休止符如下：全休止符： 0 0 0 0 附点全休止符： 0 0 0 0 0 0二分休止符：0 0 附点二分休止符： 0 0 0四分休止符：0 附点四分休止符： 0.八分休止符：0 附点八分休止符： 0.十六分休止符：0 附点十六分休止符：0.三十二分休止符：0(下加三横线) 附点三十二分休止符：0(下加三横线)长达数小节的休止，可用长休止号。
写在小节内，上面的数目字表示休止小节的数目。
仅有长度而无一定高度的音，用X记号来表示，音的长短则用在X后面或下面加短横线来标记。
在简谱体系中不存在谱号问题。
它的音高是通过音符和调号来表示的。
简谱中的拍号和五线谱一样，用分数标记，它和调号一起记在乐曲名称的左下方，先记调号后记拍号。
古筝码子位置
古筝码子位置 1、你只要把码字全部取下来，放在琴的面板上，按高低排列，最低的放在倍高音1 的地方，距岳山10~15 厘米，第二个与第一个码子稍距0.5 左右排放，第三个与第二个码子稍距0.8~1 排放，以此类推，最后一个倍低音1 与岳山相距1~1.5 米，中间可自行调节，根据自己的习惯码子排列位置，注意一点，到低音时码子间隔最大。
2、不必拘泥于筝码位置图，先调好每根弦的松紧度，再把码子架上去，高音区排列得紧密些，低音区比较稀疏，整个样子象大雁在天空中飞过的弧线，然后就可以用调音器调至所需音高，音相差远的就用扳手，比较接近的左右移动一下筝码微调即可。
3、码子一般分为从大到小四种型号，高音区放置小号码（底码）音高由高到低，码子的型号由低到高放置。
第一个离前岳山，10cm 到14cm，最后一个离后岳山85cm 到90cm 处为最佳位置。
其余码子放置其中，高音区码子比较密，低音区码子距离远。
4、如果想美观的话，可以利用码子排列示意图，但是，一般情况下，不需要。
专业人士在演奏时，之所以那样排列，就是因为美观，某种程度上，还是因为手感，还有考虑按音，滑音等方面的原因。
一般，也不不需要那样排列，大致的说，筝码的排列应按高低顺序排列，高音用低码，低音用高码。
依此顺序从高音到低音，逐渐增高排列。
最高音码距前岳山约14cm~16cm，最低音码距前岳山约85cm~90cm。
其余码子放置其间，一般音高区码子的间隔较窄，越到低音区码子的间距越宽。
最高音的一根弦有时候可以与前岳山相距13~10cm，其他码子的位置也不是一定的，只是大概的位置，你可以根据你的需要，最重要是看你的琴弦的软硬程度，长度，松紧程度来定的，当你调音的时候，确定了一根弦的音高，如果音低了，可以选择把码子稍微向右移动，如果高了，可以稍微把码子向左移动一些，来达到正确的音高，但是，如果达到了正确的音高以后，按音，或者滑音是不能够按准的话，那么就证明，弦太紧了，应该适当的把码子向右移动一些，同时，把右边的固定弦的螺钉扭松一些，直到音准了为止。
古筝(弹拨乐器)
乐器保养 古筝使用的场合最佳温度为20℃，最佳湿度 为50%。一般情况下，温度保持在16-28℃、 湿度在50～70%之间的空间内使用古筝对乐 器振动和发音都较有利。 古筝在使用时应轻拿轻放，避免碰撞或剧烈 震动。 古筝应置于干燥、阴凉通风处，避免潮湿、 雨淋和阳光直接曝晒（北方地区冬季不能靠 近散热的暖气片，以免曝烈或变形），不要 放在厨房内或容易接触油烟的地方，油烟的 吸附会直接影响乐器音色。 古筝使用后可用干软布拭抹去琴弦上的汗渍 等，以防琴弦生锈。不用时最好用筝罩罩上， 以减少灰尘、光线或潮湿空气等对古筝侵蚀。 古筝应经常使用，有利于琴弦张力的稳定， 琴体经常震动，能促进音色日趋完美。 古筝的音准受温度、湿度及震动等条件的影 响。一旦发现琴的声音不准应及时调音，否 则会影响演奏效果。 定期对古筝进行护理，可用软毛刷或干软布 等清理擦拭琴体，切不可用水淋洗，特殊情 况可向厂方或当地经销商咨询。 如短时间不弹筝，也不要将弦子松掉或将筝 柱下掉，只要防潮、防晒、防灰即可，不可 直接放在地上或挂在潮湿的墙上。湿气较重 时，将古筝放入盒内，并在盒内放入干燥剂。 古筝的高音弦易断，可购置1—9弦做备用， 低音弦一般不易断。断了弦要立即补上。 经常把音调准，才能保持音色的纯净。
基本构造 古筝的统一规格为：1.63米，21弦。古筝的面板大多数采用河 南兰考的桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、 老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀[tán]材，古筝的音质取决 于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改善，以老红木、 紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也有过12、13、18、23、25 弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式 筝”、“转调筝”等。 面板 一台古筝的音质取决于面板和琴弦，面板以阳面中段为最 佳，阳面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面为阳面，去 头斩尾为中段，一般以9-12年树龄的桐木为最佳，尤以河南兰 考的桐木为最佳，沙土地，木质疏松，利于音质的传导。 专业演奏古筝的面板以通纹为最佳，中音区纹理间距5-9厘 米，高音与低音区间距1.5-2.5厘米为最佳，面板厚度高中低音 的厚度一般为9mm、11mm、10mm，眼下面板大多数采用弦 切工艺。 琴弦 早期的琴弦以马尾、鹿筋为原料，到了当下这段时期以尼 龙钢丝弦为主流，增加了音量，也提高了韵味，琴弦以德国进 口钢丝为主，含碳量均匀，寿命长，手感好，以五音不全牌、 宝泉牌、敦煌牌为代表，较受专业人士欢迎。 筝码 一般来说红木古筝配套红木筝码，楠木古筝配套鸡翅木筝 码，紫檀古筝配套紫檀筝码，筝码要求纹理垂直向下为最佳， 上嵌牛骨，搁弦槽一般为元 前3世纪的战 国时代，就 在当时的秦 国（现陕西） 一带广泛流 传，又名秦 筝。算起来， 它已经有 2500年以上 的历史了
古筝乐理知识点基础总结
古筝乐理知识点基础总结一、音名1.音名的基本概念在古筝乐理中，音名是指乐谱上用来代表音高的文字符号，它用来表示音符在五线谱上的位置。
古筝的音名由七个基本音名组成，分别是：1、2、3、4、5、6、7。
其中1代表音阶中的第一个音，2代表第二个音，以此类推。
在古筝乐谱中，音名一般用中文数字来表示：一、二、三、四、五、六、七。
2.音名与音符的对应关系在古筝乐谱中，音名与音符是一一对应的关系，即每个音名对应一个音符。
例如，音名“一”对应的音符是“”，音名“二”对应的音符是“”以此类推。
通过学习音名与音符的对应关系，可以帮助学习者更准确地阅读和理解古筝乐谱。
3.音名在古筝演奏中的作用在古筝演奏中，音名是非常重要的，它可以帮助演奏者准确地把握音符的位置和音高，从而实现精准地演奏。
此外，通过理解音名，演奏者还可以更好地掌握音符的转调和变化，从而实现更加丰富和多样化的演奏效果。
二、音程1.音程的定义音程是指两个音之间的距离，它是音乐中的基本概念之一。
在古筝乐理中，音程主要有两种：纯音程和变化音程。
纯音程是指两个音之间没有半音的距离，包括纯八度、纯四度、纯五度等。
变化音程是指两个音之间有半音的距离，包括大二度、小二度、大三度、小三度等。
2.音程的演奏技巧在古筝演奏中，音程是非常重要的，它可以帮助演奏者更好地把握音乐的节奏和旋律。
在学习音程时，演奏者需要掌握正确的手指位置和技巧，以确保音程的准确演奏和清晰表达。
同时，演奏者还需要注重力度和音色的把握，以实现音程的丰富和生动表现。
三、调式1.调式的基本概念调式是古筝乐理中的另一个重要概念，它是指一组音的组合，用来构成音乐的基本元素之一。
在古筝乐理中，调式主要有两种：大调式和小调式。
大调式是指以第一音作为主音的音阶，由全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的组合构成。
小调式是指以第六音作为主音的音阶，由全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的组合构成。
2.调式在古筝演奏中的应用在古筝演奏中，调式是非常重要的，它可以帮助演奏者更好地掌握曲调和旋律的特点。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古筝筝码的一些常识
古筝的筝码在演奏中起着至关重要的作用：其一，琴弦拨动必须通过筝码传导方可带动面板震动，引起共鸣箱共鸣。
其二，筝码在起着支撑琴弦的作用，所谓功夫在左手，左手演奏中的“吟、揉、按、滑、颤”，必须以筝码的绝对稳定为前提。
今天店铺为大家带来古筝筝码的常识，希望能够帮到大家。
古筝筝码常识：筝码使用的木料
按目前市场上来说：
(1)红木系列配套的是以酸枝木为原料制造的筝码，上嵌牛骨;
(2)金丝楠木系列采用的原料是鸡翅木;
(3)紫檀古筝全部采用紫檀为原料的筝码，尽显奢华。
红木与金丝楠木两者筝码质地相近，此配套仅为与古筝的边框色泽匹配而做的改动。
用酸枝木等密度较高的材料做古筝筝码，是由古筝的音色特点所决定的。
古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然”的爽利之风，而密度较高的材料使用筝的这一硬朗特点得以显现。
在一些普及筝中，其他材料可配以等级相当的材料，但琴码必须使用酸枝木材料。
古筝筝码常识：筝码的造型对古筝声音的影响
在古筝的历史沿革中，筝码的造型也在不断变化着，有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等多种。
不同的造型使筝码在传导过程中的作用，也产生较大的差异。
特别是码脚和面板的吻合部分的面积大小，对古筝音质有很大的关系。
目前大多厂家使用“城门式”。
其大小、厚度和造型区别不大。
目前，最新的筝码标准要比10多年前的筝码规格有较大的改变。
古筝筝码常识：筝码的纹理
筝码的纹理在选材下料中也很有讲究，以纹理全部垂直向下为最佳，牛骨的开槽必须圆润，不得有刀口，否则易造成琴弦快速老化，甚至断弦;所开槽的位置要居中，并且深度以对应琴弦直径的1/3为最
佳。
古筝筝码常识：筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料?
筝码作为古筝发声原理中的传导件，对音色的影响非常大。
而筝码搁弦点的材料，对筝的音色极其敏感。
通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验，牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。
牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其他成份已经去除，使骨质传声速度加快，且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩得要求。
古筝筝码常识：筝码的搁弦槽
俗话说：“好马配好鞍”，好的琴弦如何“坐落”在适合的搁弦槽内，也是至关重要的，如果配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。
古筝琴弦共有20个外径规格(1、2弦外径相同)。
严格来说，20个不同直径的规格应该有20个不同的搁弦槽规格来相配。
古筝筝码常识：筝码的位置如何确定?
正规厂家古筝设计的要求，古筝第一码的中心至前岳山为160mm，第二十一码的中心距离前岳山为950mm，中间琴码基本按等距离要求排列。
但为了转调方便，在常用的D调排列时，3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码的间距，应为其他琴码的2倍左右。
另外，低音部分的筝码的间距，相对高音筝码的间距要大些。
幼儿学筝，因手指力度有限，可将整排筝码往岳山方向移。
古筝筝码常识：筝码的高度
正规筝码的高度数据目前分为七组，每相邻3个为一组，高度差为2mm，高音到低音逐渐变高变粗。
这样的设计基本满足了演奏需要。
在古筝演奏中，相邻的和八度之间的弦的拱度大均衡过度，对演奏手感和乐曲有很大关系。
如果相邻的筝码高度差过大，会直接影响演奏技法的发挥。
古筝筝码常识：筝码的排放
古筝近身是高音部，琴码号最小，位置最低。
中音部和低音部琴
码依次摆放。
因为古筝在出厂前都做过初步校音工作，琴弦比较紧，安放琴码的时候需用指头勾起琴弦，小心安放琴码，然后放琴弦于搁弦槽上。
琴码放置时可看码脚内侧的不干胶贴纸，面向自己，即方便辨认琴码号，又可以分辨琴码的正反。
古筝筝码常识：筝码底部与面板接触部分为什么很粗糙?
古筝筝码的底部(与面板接触部分)呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度振动状态中增加阻力，保持筝码位置不变，增强其稳定性。
在整个筝码油漆、抛光过程中，此处部位是不能被涉及到的。
古筝筝码常识：筝码开裂怎么办?
一般情况是因为材料干燥和材料内损引发，用502快干胶水粘合即可，严重的就需要更换筝码。