三点布光理论概述

理论概述一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。

对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。

布光作用主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。

主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。

主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。

如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。

主体光常用聚光灯来完成。

笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。

辅助光：又称为补光。

用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。

由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。

背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。

一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。

布光顺序1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。

这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。

特别注意1）灯光宜精不宜多。

过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。

只有必要的灯光才能保留。

另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。

例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。

切忌随手布光，否则成功率将非常低。

对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。

2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。

根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。

如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。

可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。

3）要知道MAX中的灯光是可以超现实的。

要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。

例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。

如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。

在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。

4）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。

对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。

最后再调整灯光的颜色做细致修改。

如果要*真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。

多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。

不同场合下的布光用灯也是不一样的。

在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。

雷兆云教授解读：三点光说起三点光，业内人士都不会陌生。

三点光是照明前辈们最常用的一种布光方法。

所以被后人们习惯的称它为传统布光。

正是前辈们遗留下来的这个三点布光，使我领悟到了布光原理的真谛，也悟出了这个所谓的传统光，之所以经久不衰的内在的深刻含意；更悟出了三点光是写意性演播室布光演变过程的先驱；三点光是影视剧照明演变的灵魂；三点光是构成三维物体与空间在二维图像中的立体形状的基石……去年我在某学院讲课时，有位专业年轻教师，竟然说：“三点布光早已淘汰了”。

我想持这种观念者，应该好好研究一下三点布光的演变过程，就不难让模糊观念重新复苏。

本人之所以把三点布光单独列为独立篇章，就是认为三点布光，是影视剧、演播室等布光中的核心原理。

无论你是摄影、摄像、照明还是照明设计，只要弄明白三点布光原理，你在布光中就有了方向，你对光的定位就有了设计依据。

就像影视剧中的拍摄“轴线”，被称之为“三角形原理”一样。

编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。

那么，遵守轴线规则的原理，便是“三角形原理”。

弄明白了三角形原理的演变过程，轴线规则也自然就明白了。

三点光原理、三角形原理，虽一个是照明、另一个是摄影摄像，但它们却有异曲同工之处。

好，下面就要我们剖析三点布光法的原理与演变过程。

一、三点光的起始根源前面说过，三点光是照明前辈们传下来的传统布光法，70年代刚接触照明的时候就听师傅说三点光，从那时起我就对三点光产生浓厚的兴趣。

那个时代的师傅是不教原理的，你要问他为什么，他会说“你的眼睛”呢？所以逼着你去想、去悟、去琢磨。

通过多年的布光实践我终于明白了师傅总说“你的眼睛”的含意了。

照明这个行当，必须要用眼睛善于观察，观察万物被光线照射后的千姿百态，观察自然光线透过窗户，对室内形成的光影变化。

因为照明是为视觉艺术服务的，人和物再美，人身材再好，若不借助光线的照射，是不可能在影视画面里显影的，这个最简单的道理，人人都心知肚明。

艺术源于生活，高于生活。

这句至理名言，也是艺术家们常挂嘴边的口头禅。

照明艺术不也正是如此吗？事实真理告诉我们，人类一切艺术作品，都是遵循大自然的生活自然规律而进行模仿、重复、创作。

违背了这个自然的生活规律，就会失去自然生活的真实性，更谈不上所谓的艺术价值和魅力。

三点布光就是模仿大自然的产物，就是依据太阳光对大自然中的人和物的照射，所形成的立体形态给人类的启示而来。

有人不仅要问，太阳不就一个点吗，怎么会出现三点呢？这个问题提的很好，解释这个疑问咱们首先认识一下三点光的起始根源。

太阳光的照度范围，能使整个地球享受到它的温暖，它究竟有多亮至今仍是一个难以考证的悬题。

但有一个现象人们可以考证，就是当你斜侧面对阳面时，人物脸的光照造型是最美的，也是最有层次，最有立体感的。

人物前侧脸上被照射的光线，被前辈们定为主要光线，就是咱们所谈的主光。

荷兰著名大画家伦勃朗，对这一45°的前侧光情有独钟。

他所创作油画的用光，大都是用前侧光勾画意境。

此光后来被人们誉为“伦勃朗光”的称号。

那么副光又是那儿来的呢？副光是大气层的透射、地面反射、周围环境反射等等所形成的。

因为副光是反射光，光线性质比较软，故被定为软光。

所以，布光时均在照明灯上加上一层柔光纸。

后来人们又发现，当人和物体与太阳光成反方向时，人物的轮廓线是那么的突出，头发是那么的迷人。

因此，在人物布光中又出现了一种光线，那就是逆光。

人类清楚地认识到，只有三点布光能完成三维物体与空间在二维电视图像中的立体形状。

只有三点布光才能更好地表现人物的造型艺术美感。

比如，一个圆柱体，要达到较好的三维形体的表现，仅有一次光源是不够的，还需要二次光源三次光源。

特别是在演播室布光，因为演播室设计是封闭无窗户拍摄场地，要求无外界光源干扰，是一个漆黑又无反射光线条件的环境。

试想一下，一个圆柱体在无任何有源光线照射的情况下，只仅靠一束光线从某一角度照射，是很难表现其立体形态的。

一个圆柱体固然如此，那么人物呢？说的不雅一点儿，人的头部相当于球体，身体相当于圆柱体。

要想把人物立体形态，更好地表现在二维的电视图像中，仅有一点光源，反映出的亮面是不理想的。

需要再设置另外一个光源，把暗面打出层次来，同时控制好光影。

为把物体和人物从背景与光度间隔开，还需要从人物背后一定的位置上再设置一个光源，用光线刻画人物轮廓，这样就形成了近似于在三度空间设置了不同的三点光位，作为再现物体的立体形状是较完美的一种布光方法。

所以说：“三度布光法又是三点布光法的合理延伸”。

二、三点布光与三度布光的概念三点布光法是侧重指灯位在不同的三个点上。

静态布光中不就是依三点布光法为蓝本，对人物进行三点布光造型的吗？如新闻演播室对播音员的布光造型、专题访谈、智力竞赛等等，就连人像摄影也要遵循三点布光才能美化人物。

而三度布光法是根据对人或物体的造型形式，表现出一个具有三度关系的图像。

动态布光中的大型文艺晚会，在灯光设计中，首先考虑的是，如何完美的体现人物在电视画面中的三度关系的图像问题，所以把综艺晚会布光称为“立体交叉布光法”。

这个所谓的立体交叉指的就是上下左右都必须涵盖三度布光法。

只有这样，才能创造平面画面中的立体形态。

熟知三点布光原理，设计演播室的三度灯光关系，才会有方向感，才会轻车熟路。

那么，三点布光和三度布光的概念原理又是什么呢？上面已经阐述了两者的区别，更直接的说，三点光源只形成三个点的光源（三盏灯），对人和物进行照射。

而三度光就不同了，虽然它和三点光同样来自三个相同方向的三种光源，却不是三点而是三度。

点的概念是一盏灯照射的光源，度的概念确不是一盏灯照射的光源，而是根据三度关系的空间、面积和范围，确立三度照射光源所需灯的数量，所以三度布光法又是三点布光法的延伸布光法。

这就是我为什么要把三点布光法进行专章论述。

三点布光法和三度布光法从概念上分析是有较大区别的，但从性质理念上分析又是属于同类布光方法。

说三度布光法是三点布光法的延伸布光法，从产生根源上讲，三点布光法是依据自然光线的自然规律而形成；三度布光法是根据人和物体处于当时所在的环境、范围、面积、朝向、拍摄角度等，依据三点布光原理而形成的三度布光法，目的是对拍摄场地的人和物体的造型更加全面。

在演区范围内，无论人物走到演区任何位置、任何角度、任何方向都有三点光线的照射，使拍摄出来的电视画面，都会完美的表现出具有三度关系的立体图像；使电视画面在灯光艺术的照射氛围中，更好地营造出电视画面的三度空间——空间感、透视感、立体感。

三、三点布光是构成基本布光法的基石第一点光线，称为主光，它规定了方向、角度、与范围，规定了照明光轴与照射角。

起着主要造型和确定光影格调的作用。

第二点光线，称为副光（又称辅助光）它起着辅助主光未照眀的区域并通过副光来调整光比，柔化主光形成的阴影。

第三点光线，称为逆光（又称轮廓光）前两度光完成后，需要把物体与环境隔开，产生一种深度与层次。

在第一点光线、第二点光线、第三点光线的共同合作下，完成了三维物体与空间在二维图像中的立体形状。

这就是我旨意要推荐的所谓的三点布光法的美妙之处，说它是基本布光法的基石我认为恰如其分。

前面已经解读了三点布光法和三度布光法之真谛。

当你明白了三点与三度的重要性，你就不难明白，我前面为什么宣布三点布光为“照明演变灵魂”的道理。

所谓照明演变灵魂，就是当你为演播室设计布光时，你脑子里始终有三点和三度布光法之魂魄，你说你还有什么照明设计完不成呢。