巴尔扎克的文艺观
巴尔扎克艺术特色
摘要：巴尔扎克是十九世纪现实主义文学最杰出的巨匠，他创作的《人间喜剧》，反映的是法国一个时代的生活。
他在短暂的一生里塑造了二千多个人物形象，形成了自己独特的艺术风格。
本文就其作品的艺术魅力作了三方面的阐述：一、贵在挖掘人物的灵魂，来展现人物的个性；二、注重在典型环境中突出人物的典型化、个性化形象；三、人物、环境的个性化、典型性无不闪烁着现实主义的光芒。
巴尔扎克是十九世纪法国现实主义文学最杰出的巨匠，他创作的《人间喜剧》，出色地反映了整整一个时代的生活。
在短短的二十年里，他共写了九十多部作品，塑造了二千多个人物形象。
雨果说：“他的一生是短促的，也是饱满的，作品比岁月还多。
”这个评价是非常恰当的。
凡读过巴尔扎克小说的人都会认为，他绝不是以精美的词章取胜，像梅里美、福楼拜那样，远远没有做到既简明扼要，又剖析毫厘；他不追求典雅的趣味、端庄的仪态、整齐而匀称的结构，在这方面，他与古典主义大师高乃依•拉辛相距万里之遥；他的所长也不是优美的笔调，华丽的辞采，不如夏多布里昂那样具有“文字的魔力”，他也不像雨果那样堪称语言大师，以高超完美的语言技巧与充满感情色彩的文笔给人以强烈的感染。
他的艺术性主要体现在以下几个方面：一、贵在挖掘人物的灵魂，展现人物的个性马克思说：巴尔扎克曾对各色各样的贪婪作了透彻的研究。
巴尔扎克在《人间喜剧》里就刻画了不同类型、各具特征的贪婪的典型人物，如高布赛克、老葛朗台和纽沁根。
虽然，他们有一个共同特点———贪婪成性，但是在巴尔扎克笔下，我们不仅鲜明地看出高布赛克和老葛朗台之间的差异，也能清晰地看出老葛朗台与纽沁根之间的不同。
高布赛克攫取财富的目的，特别是他的手段，都说明他是一个带着浓厚的原始积累色彩的老式金融资本家，不是十拿九稳的买卖，他决不沾边，可是，只要有利可图，哪怕是拔下别人一根毫毛的蝇头小利，他也不轻易放过。
他说：“生活是一部由金钱开动的机器。
”这就是他的全部信念。
这个高利贷者，尽管得到的财物堆积如山，但从不知享用。
巴尔扎克的文艺观
巴尔扎克的文艺观巴尔扎克是法国文学史上的重要作家之一，他的文艺观对于整个欧洲文学的发展产生了重要影响。
巴尔扎克的文艺观主要包括对现实主义的执着追求以及对人性的深刻洞察。
巴尔扎克坚持以现实主义为文学创作的重要准则。
他认为文学的使命在于真实地描绘社会生活的方方面面，展示人们的真实状态。
他的作品中经常描绘出社会底层人民的生活状况，以及社会中存在的各种问题和矛盾。
他通过对细节的描写和对人物内心活动的揭示，刻画出了一个个真实的形象。
他的作品中往往有着丰富的细节和生动的场景，这使得他的作品更加具有真实感和可信度。
巴尔扎克对人性的深刻洞察也是他文艺观的重要组成部分。
他认为人性是复杂的，他的作品中的人物形象往往具有多重性格和动机。
他通过对人物内心世界的描写，展示出人性中的善恶、欲望、欺骗等方面。
他的作品中的人物并非完美无瑕的英雄，而是具有丰富性格特征的普通人。
他通过对人物内心的刻画，表达了他对人性的思考和观察。
巴尔扎克的作品也常常揭示出社会的不公和阶级的冲突。
他对社会问题的关注使得他的作品充满了对社会现象的批判和揭露。
他通过对社会中不同阶层的人物的描写，展示了社会中存在的不平等和不公。
他的作品中揭示出的社会问题多种多样，包括阶级冲突、社会道德的沦丧、人与人之间的关系等。
他的作品中常常出现贫富悬殊、阶级斗争等题材，这使得他的作品更具有社会意义和批判性。
巴尔扎克的文艺观对于后来的文学发展产生了深远的影响。
他的现实主义创作理念在后来的文学创作中得到了广泛应用，成为了现实主义文学的重要基石之一。
他的作品对于后来的文学家和艺术家们产生了重要的启示和影响。
他的作品中的细节描写和对人性的深入剖析也成为了后来文学创作的重要手法。
巴尔扎克的文艺观是他对现实的敏锐观察和对人性的深刻洞察的结晶。
他通过对社会生活和人性的描写，展示了一个真实而复杂的世界。
他的作品中的人物形象和情节描写都富有细腻和深度，使读者能够更好地理解和认识人性和社会。
试述巴尔扎克文艺思想
试述巴尔扎克文艺思想试述巴尔扎克文艺思想巴尔扎克（Balzac,1799——1850），19世纪法国杰出的现实主义作家。
马克思和恩格斯称赞他是伟大的现实主义大师，他的作品中有着“了不起的革命辩证法。
”他为自己的作品共写了二十余篇序跋，是其文学论著的主要组成部分，其中最有代表性的是《〈人间喜剧〉前言》（1842），其它序言如《〈驴皮记〉初版序言》（1831）、《〈古物陈列室〉、〈钢巴拉〉初版序言》（1839）、《〈夏娃的女儿〉和〈玛西米拉·道尼〉初版序言》（1839）、《〈一桩无头公案〉初版序言》（1841），也都是巴尔扎克阐明其理论主张和创作思想的重要著作，另外尚有论文《论艺术家》（1830）、《论历史小说的创作》（1831）等。
其文论虽散见于上述作品，但概括起来，内容还是非常集中和完整的，对于现实主义小说的特征和创作方法有着一系列精辟的论述。
如强调现实主义小说的时代性、真实性和典型性是巴尔扎克作为19世纪现实主义文学大师创作经验的总结，也是他对现实主义文学提出的要求，它构成巴尔扎克现实主义文学理论的主线已为后世所公认。
现以《〈人间喜剧〉前言》为主，并综合其它文章，试述其文学理论观点。
一、现实主义小说要具有史的品格。
巴尔扎克认为艺术的使命是真实地反映生活，再现自己的时代。
小说家要成为时代的秘书，通过自己的作品描绘时代的面貌。
但他并不满足于小说对生活部分地或片面地描绘，主张一个小说家应有才能和气魄以自己的作品来组织和体现一个完整的时代。
他本人即是抱着表现19世纪法国、描绘一个完整时代的广阔画面的目的来进行创作的，使小说具有风俗史的品格，体现一个完整时代的生活面貌。
既然小说要写出一部时代的风俗史，必须塑造几百个甚至上千个人物，而各个人物又有其特殊的生活环境和生活遭遇，因而形成了各自不同的思想、情感、处世态度、习惯等个性特征。
只有通过对这些不同性格的刻画，对他们所生活的不同环境的描述，才能表现一个时代的生活风貌。
巴尔扎克及其作品
伏盖公寓 穷大学生拉斯蒂涅； 歇业的面粉商人高里奥； 外号叫“鬼上当”的伏脱冷； 被大银行家赶出家门的泰伊番小姐； 鲍赛昂子爵夫人 雷斯多伯爵夫人 但斐娜 纽沁根男爵
全国十届美展获奖展 作者：李海青
拉斯蒂涅的再现描写
拉斯蒂涅在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是 一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯 灭。 他在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他 挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。 《轻佻的女人》（1839）中，他爬到了副国务秘书的职 务。在《无知无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯 爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的 代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有 良心可言。 《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了 她的女儿。他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚 人。 《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现， 他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。
伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃 犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的 一课。 在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士。 在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎 警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部 门的挖苦和讽刺。
编年史小说艺术
和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为 某个人物立传，他采用历史记事的方法， 截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按 年代叙写他们的生活，编排好他们在不同 小说中，性格变化和命运变迁，如同编年 史一样，记载下人情风俗史。恩格斯则直 接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪 上半叶的生活（1816——1848）。
银行家纽沁根 银行家纽沁根也是极其贪婪之徒，但他和 高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩 大资本生产的金融贵族，在资本流通周转 的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念 是：“钱越多，权力就越大”，“他已经 有了五百万，可他想的是一千万。他有了 一千万，就得捞他个三千万。”他得到的 每一枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。
巴尔扎克
马拉松式恋爱
• 巴尔扎克一生有许多幻想，娶一位有钱的贵夫 人是其中之一。 • 从1832年2月收到韩斯卡夫人的第一封信起， 他对韩斯卡夫人始终怀着极度的热情。交往8 年后，韩斯卡夫人做了寡妇，巴尔扎克立即求 婚，但韩斯卡夫人一再找借口推脱，并不想真 的嫁给他。为了能与韩斯卡夫人结婚，他耗尽 心血，直到生命的最后一年。1850年3月，重 病在身的巴尔扎克终于与结交了18年的韩斯卡 夫人结婚，完成了自己的夙愿。5个月之后巴 尔扎克与世长辞。
• 1841年巴尔扎克在但丁《神曲》的启示下，正 式把自己作品的总名定为《人间喜剧》。巴尔 扎克描写的主要是金钱腐蚀下的人的堕落，主 人公往往是金钱的牺牲品，而不是正面英雄， 他们不具备真正意义上的悲剧人物的崇高美， 所以，巴尔扎克用“喜剧”来命名，是出于对 当时社会现实的嘲弄与批判。
• 并在《“人间喜剧”前言》中宣称要做 社会历史的“书记”；认为社会环境陶 冶人，因此应着力于“人物和他们的思 想的物质表现”；要求作家具有“透视 力”和“想象力”；注重对地理环境和 人物形体的确切描写。
《人间喜剧》的三大主题
• 1、贵族的衰亡史——”无尽的挽歌”。
《苏城舞会》、《古物陈列室》、《高老头》、 《弃妇》、《幻灭》、《农民》
• 2、资产阶级的发家史。
《高利贷者》、《欧也妮 葛朗台》、 《纽沁根银行》、《幻灭》等。
• 3、金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间 冷酷的金钱关系。
《高老头》、《欧也妮葛朗台》、 《夏培上校》、《幻灭》。
• 再次，巴尔扎克开创了西方小说新的结构 形式。
• 巴尔扎克小说的结构模式则不同，它通过众多的情节线索 有机地较之，形成纵横交错的情节网络，立体地展示生活 的横断面。这是一种网状结构模式。 • 巴尔扎克小说的这种网状结构模式，既有助于反映日益复 杂的社会生活，也有助于描写多元复杂的人物性格，合乎 时代对小说发展提出的要求。因此，这种结构模式在巴尔 扎克之后被广泛采用，这也标志着西方小说在结构上的发 展与成熟。
巴尔扎克
1. 哲学观 巴尔扎克的哲学观主要是唯物主义。他认为，理智 是物质的产物，思想和观念是人的内部机体的运动和 行动。“我存在，我思维，我说话”；“人在观察、 觉察、思索，然后产生一种叫做理念的存在。”这表 明他坚持的是从物质到精神的唯物主义的反映论。 巴尔扎克的唯物主义源于他对自然科学的爱好，唯物 论是他采用现实主义创作方法的思想基
3.政治观
巴尔扎克政治思想的主导方面是反对金融资产阶 级、反对封建主义和同情人民。在复辟王朝时期， 他赞成资产阶级民主选举制，对学生和群众的游 行示威表同情。30年代初，他深受圣西门的空想 社会主义影响，把人类社会看成是向前发展的， 提出改善人数最多的，最贫穷阶级的命运。 巴尔扎克的政治观，使他在小说中流露了对失意 的贵妇和正直的贵族的极大同情，然而他又表现 了贵族阶级注定灭亡的命运，对共和党人高度赞 赏。以至恩格斯说，“他的伟大的作品是对上流 社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”（恩格斯 《致玛•哈克奈斯》，1888年4月）
二）《高老头》情节梗概
曾经富有的面粉商人高里奥先生在妻子逝世后， 将所有的爱和财富都给都给了两个女儿尼娜 （德雷斯托夫人）和阿娜斯塔齐（纽沁根夫 人），然而最后临死前，两个女儿为了去舞会 斗艳而不愿见最后一面。年轻的大学生拉斯蒂 涅面对父爱、爱情、正义和人性被金钱践踏之 后，决定与这个社会较量较量。
缺失母爱
巴尔扎克的童年没有享受到家庭的温暖。母亲很专横， 冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张 开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥吓得不敢 动弹。从7岁到13岁，他被送到旺多姆的教会学校读书， 6年中他只回过一次家，母亲只去看望过他两次。 且多 次打击巴尔扎克写作。 童年所受到的忽视，他终身难忘，他说：“我从来不曾 有过母亲。”他在老来给韩斯卡夫人的信中还说：“她 是一个妖精，同时又是妖精般的怪人……我母亲就是给 我的生命降落一切灾难的根源。”（司蒂芬· 支魏格： 《巴尔扎克》）童年缺少母爱的创伤性经验是他成年后 结交年长女友的一个原因，寻找母亲。
巴尔扎克
短促而饱满的一生
1、艰难的从文之路：
立志当文学家 ，却没有任何文学天赋，家人也不支持，走上 文学道路真是历经坎坷与磨难。
2、和时间赛跑：
从1829年发表长篇历史小说《朱安党人》始，此后的20余 年里，他夜以继日地创作出一部又一部描写当代生活的小说， 它们从不同方面反映不同阶段的法国19世纪的社会生活，直 至1850年因心脏病病逝于巴黎。
其中风俗研究又分为6大场景：私人生活/外省生活/巴黎生 活/政治生活/军事生活和乡村生活场景。从而使《人间喜剧》 成为一部具有整体性、连续性的法国社会风俗史）。
《人间喜剧》
私人生活场景
人物再现法
外省生活场景 巴黎生活场景
《人间喜剧》（方法）
风俗研究
政治生活场景
军事生活场景
分类整理法
哲学研究
乡村生活场景
《人间喜剧》的思想内容
编年史的方式，1816～1848年间的故事 1、反映了封建贵族阶级的衰亡史 2、描写了资产阶级的罪恶发迹史 3、批判了金钱社会的罪恶。
①家庭婚姻关系； ②人与人之间的关系； ③社会精神领域被金钱污染；
《欧也妮·葛朗台》
作品以吝啬鬼葛朗台的家庭生活 和剥削活动为主线，以欧也妮的 爱情和婚姻悲剧为中心事件，层 层剖析了葛朗台的罪恶发家史和 泯灭人性的拜金主义，成功地刻 画了世界文学史中不朽的吝啬鬼 形象，深刻地揭露了资产阶级的 贪婪本性和资本主义社会中人与 人之间冷酷无情的金钱关系。
夏洛克 (英国戏剧家莎士比亚 喜剧《威尼斯商人 》) 阿巴贡 (法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》) 泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂灵》) 葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》)
巴尔扎克《人间喜剧》的艺术特色及哲学思考
巴尔扎克《人间喜剧》的艺术特色及哲学
思考
巴尔扎克的戏剧作品《人间喜剧》（HumansasaComedy）传递出巴
尔扎克深厚的艺术特色和传统哲学思考，其深刻地影响着中世纪和文
艺复兴时期的文学家们。
此作品检视了人类生命的重要层面，涉及恩怨，利怨，权术，爱恨，生死，邪恶，良知，尊严等。
本文将讨论其
艺术特色，哲学思考。
巴尔扎克的作品《人间喜剧》在文化和社会背景调性方面具有明
显区别。
作品以现实主义为基础，以尤耶尔和普罗马家催，表现了主
人公被处决当时的社会结构以及人性表现。
通过人物之间的恩怨、诡计、情感和暴力，向观众展示了现实生活中的残酷片段。
巴尔扎克在
此作品中把喜剧与悲剧有机地融合在一起，以及虚景的幻想与生硬的
事实的多种矛盾，使得叙述承担了丰富多彩的情感。
另外，《人间喜剧》也涉及到哲学思考。
作品中囊括了古希腊，
文艺复兴时期等历史文化，以及古典神学，基督教和马丁•路德的思想，
为阐述人性深层意义提供了有力的基础。
特别是巴尔扎克的天主论，
多次地告诉人们要感恩，祈求天主的安慰和宽恕，同时回到自然界中
去找寻真理和正义，正是通过巴尔扎克的思考理念，才让《人间喜剧》的情感更充分地表达出来。
综上所述，巴尔扎克的作品《人间喜剧》在社会背景和文化层面
上都有着独树一帜的特点，既有以现实主义为基础，融合了喜剧和悲
剧的戏剧性，又涉及多种哲学思考，包括古希腊神话，古典神学，基
督教，以及马丁•路德的理论，以达到传达出人性深处真正的层面和深
刻的哲学思考。
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巴尔扎克的文艺观
巴尔扎克是法国19世纪的文学大师，他的文艺观非常独特深刻。
他宣扬文学是一种手工艺，是一种追求社会真实状态和热情的艺术。
巴尔扎克的文艺理论主要有以下几个方面：
1. 现实主义：巴尔扎克的文艺观主张文学作品应该真实地反映社会现实，揭示人类生存状况，他主张描绘生活的真实，而不是幻想与虚构。
同时，巴尔扎克也体现了对现实主义的批判，他认为社会并不完美，文学刻划社会的缺陷问题才会让作品更加有血有肉。
2. 注重社会问题:巴尔扎克强调文学应该关注社会的重要问题，如贫富分化、权力的滥用、普遍的腐败和道德败坏等。
他的作品中往往富含对底层社会人民的描写和刻画，呈现出的是社会底层真实的生活状态。
3. 个人性格的描写：巴尔扎克的文学作品中最为突出的一点是他对人物的刻画。
他以人物个性特征鲜明、细致入微的揭示方式，刻画出各个时代的人物形象，表现出了人类幸福和痛苦之间的关系。
总之，巴尔扎克的文艺观强调社会现实、个人人性和揭示社会问题。
他一直认为文学的使命是揭示社会现实、关注人民问题。
他的文学风格深刻而实际，具有强烈的现实主义倾向，造就了他其在文学史上的重要地位。