拉片分析之《海上钢琴师》斗琴前奏

弹钢琴的 1900 也一起停止演奏 望向大厅门口。
镜头 5
中景 推＋移 全景
众人都望向大厅门口的玻璃墙上
巨大的人影（推，仰拍），人影逐渐走
向大厅门口停了下来（移，俯拍）。
门口一女观众转身和身旁的男士
说：“他是个黑鬼。”
落幅
起幅（推） 落幅（推）
起幅（移）
镜头 6
大全景
大厅门口的众乘客望着 Morton，
9
打火机塞进黑色背心兜里。
1900 后退着缓慢的离开钢
琴。
近景 移 35
1900 从 Morton 身边绕过。
3
把手插进背心兜里，笑着走开了
（移）。
近景 36
Max 望着 1900 和 Morton。
1
近景 37
Morton 拿 着 烟 走 到 钢 琴
3
前。
特写 38
Morton 把 烟 放 在 钢 琴 边
1
上。
二、镜头画面剧本
内容
镜头 1
近景 跟 大全景
记者和乘客蜂拥进入（跟）：“我
希望 Jelly Roll Morton 有他们说的那 么好，听说他回美国了。”
画面 起幅
镜头 2
近景
Max 吹着小号，忽然探身子往门 口望去，停下演奏。
镜头 3
全景
伴着节拍跳舞的乘客都停下来望 向大厅门口。
镜头 4
近景
记者和船上的乘客蜂拥涌入演奏大厅，镜头跟着他们以一个大全景展现了斗琴 地点的全貌。欢快的乐曲洋溢出轻松舒适的氛围，中央圆形舞厅里人们拥簇着跳着 舞，周遭坐满了观众。紧接着是 Max 吹小号的近景，他忽然停止演奏探身往门口 方向望去，原本欢快舒缓的现场音响停，取而代之的是压抑紧张的背景音乐。Max
这一动作引发了接下来的两个镜头：欢快跳舞聊天的观众瞬间安静下来不约而同往 大厅门口方向望去、沉浸在乐曲之中的去去 1900 也停下弹奏钢琴望向大厅门口方 向。众望所指便是 Morton 的出场。一个略带仰拍、由 1900 的身后拍摄的中景镜 头斜向上推，聚光灯照耀下，一个巨大的身影投射在玻璃幕墙上，瞬间带来强烈的 压迫感。身影向大厅门口移动，摄影机缓缓的跟着移动，直至 Morton 出现在大厅 门口。
从常理上讲，比斗双方陆续登场之后，双方入场应该是非常短促迅捷的解决的， 何况已经有一方依然在比赛场上了，完全就可以立即展开比斗。然则影片并没有如
此常规甚至可以说草率的去处理。为了更好的营造紧张氛围和塑造双方任务性格， 在调度上“舍直求远”的让 Morton 先走到吧台喝了一杯酒然后再往网厅里的钢琴 走去。这一段路便用了 11 个镜头来表现。
起幅（移）
起幅（变焦）
落幅（移＋变焦）
镜头 16
中景
Morton 收起烟盒，朝吧台走去 （移），拿掉嘴里叼着的烟，端起酒杯，落幅
镜头 17
大全景
1900 和观众望着 Morton。
镜头 18
中景
Morton 喝完酒，望着 1900，把 酒杯倒放在吧台上。
镜头 19
近景
1900 望着 Morton。
Morton 出场后，紧接着的两个全景镜头交待观众的反应，大厅门口的观众目 不转睛的注视着 Morton，大厅中央舞厅里的观众则自觉的退到一旁。观众的自觉 反应无形之中透露出 Morton 的威望和这场比赛在大家心中的份量。所有外部条件 都就绪，剩下的便是两个主角的对峙：Morton 直接用的就是特写镜头，1900 用的 则是由近景推上去的特写。
这一组镜头的安排和意味颇有点类似于“最后一分钟营救”。为了讲述 Morton 走近钢琴向 1900 发起挑战，以一组蒙太奇镜头分别展现了 Morton 的缓入、1900 的观望和观众的注视。不厌其烦的用 1900 和观众的反应镜头打断和延长 Morton 的行动时间。事无巨细的展现着 Morton 行动的每一个动作细节，每次镜头切回 Morton，都是接续他上一个镜头的动作，无论是回头、转头、掏烟盒、拿烟、拿 酒、喝酒、放酒杯、点烟，还是抽烟，所有的细节活动都一个不落地展现在镜头中。 在调度方面则不断的舍近求远、化繁为简的刻意延长路线，并不断加入小动作，如 拿烟、拿火机、喝酒等，并且 3 次安排 Morton 停下来，这些安排都在时空上尽可 能的延长这一段路的“距离”。观众迫不及待的期望立刻进入正式的比斗，然而此
2
Morton，大厅中央钢琴旁舞池里 扣酒杯声
的群众纷纷退让到一旁。
大全景 7
大厅中央钢琴旁舞池里的
3
乘客纷纷退让到一旁（俯拍）。
特写 8
Morton 站 在 门 口 望 着
4
1900。
近景 推
9
↓
1900 望 着 门 口 的 Morton
2
特写
（推），背后的观众议论纷纷
全景 移 10
Morton 望着 1900 缓缓的往
2
近景 30
1900 放下伸出的手。
2
特写 31
Morton：“不好意思，打扰
5
了，请（法语）。”
说完 Morton 便笑着翘起嘴 角露出牙齿。
大特写 32
烟雾之中，笑着翘起的嘴角
2
露出里面的牙齿，门牙上镶嵌的
钻石闪闪发光。
特写 33
1900 望着 Morton，抖了抖
3
眉毛，微笑。
近景 34
Morton 笑着望着 1900，把
拉片分析之《海上钢琴师》斗琴前奏
一、分镜头剧本
镜 景别 摄
内
容
音响
号
法
近景 跟
1
↓
记者和乘客蜂拥进入（跟）：
全景
“我希望 Jelly Roll Morton 有他
音 长度 乐 （秒） 起
6
们说的那么好，听说他回美国
了。”
近景 2
Max 吹着小号，忽然探身子
3
全景 3
近景 4
往门口望去，停下演奏。 伴着节拍跳舞的乘客都停
前走（移）。
大全景 11
观众望着门口的 Morton
3
全景 12
Morton 伸手到西服内袋里 烟盒声
3
掏出烟盒。
全景 13
1900 侧身望着 Morton。
2
中景 14
船上的乐队成员望着
1
Morton。
15
近景 ↓
移 、
Morton 叼着烟侧脸望着观众一
倒酒声
9
特写
变 会，回过头，望向（移）吧台上 焦
镜头 11
大全景
观众望着门口的 Morton（移）。
镜头 12
全景
Morton 伸手到西服内袋里掏出 烟盒。
落幅 起幅 落幅 起幅 落幅
镜头 13
全景
1900 侧身望着 Morton。
镜头 14
中景
船上的乐队成员望着 Morton。
镜头 15
近景 变焦 特写
Morton 叼着烟侧脸望着观众一 会，回过头，望向（移）吧台上正在 往里倒酒的酒杯（变焦）。
镜头 25
近景
Morton：“大家都那么说。你就
是那个屁股离开了海就弹奏不了的家 伙，对吧？”
镜头 26
近景
1900：“我是那么说的。”
镜头 27
近景
1900 伸出手以示握手。
Morton 不理会 1900，叼上烟， 掏出打火机。
镜头 28
近景
Morton 点烟。
镜头 29
近景
Morton 吸了一口烟。
近景 25
Morton：“大家都那么说。
10
你就是那个屁股离开了海就弹
奏不了的家伙，对吧？”
近景 26
1900：“我是那么说的。”
1
近景 27
1900 伸出手以示握手。
6
Morton 不理会 1900，叼上
近景 28
烟，掏出打火机。 Morton 点烟。
打火机声 3
近景 29
Morton 吸了一口烟。
1
中景 拉
20
↓
Morton 便从西服内袋里掏
23
近景
出打火机边朝 1900 走去。
Morton：“我确信，你坐了
我的位置。”
近景 21
1900 望着 Morton。
1
近景 22
Morton 望着 1900。
2
近景 升 23
1900 站起身（升）。
3
近景 24
1900：“你就是那个创造了
3
爵士乐的人，对吧？”
大厅中央钢琴旁舞池里的群众纷纷退 让到一旁。
镜头 7
大全景
大厅中央钢琴旁舞池里的乘客纷 纷退让到一旁（俯拍）。
镜头 8
特写
Morton 站在门口望着 1900。
镜头 9
近景 推 特写
1900 望着门口的 Morton（推）， 背后的观众议论纷纷。
落幅（移） 起幅
镜头 10
全景
Morton 望着 1900 缓缓的往前走 （移）。
至此，整场戏的主要人物 Max、1900、Morton 依次悉数出场。Max 作为这场 戏的一号大配角首先出场，他出场的意义便在于重点突出的引出 Morton 的出场， 同时顺带的引出 1900。他出场的动作设计则一方面暴露出他急躁的脾性，一方面 体现出他对这场比赛的忧心和关注（不仅仅和赌注有关，重点在于对 1900 的关心 和期待）。Morton 的出场采用的是“未睹其人，先见其影”的视听手段。灯光从大 厅外打在 Morton 身上最后投射到玻璃幕墙上，大厅内对应位置的灯光投射到玻璃 幕墙上，在观感上让 Morton 身侧的灯光变得不可见。于是便在玻璃幕墙上形成了 巨大的黑影。巨大的黑影暗示了 Morton 作为爵士乐创造者的大师身份和音乐才能， 同时强造型使这一人物瞬间震慑观者的视觉，有力的抓住观众的注意力。玻璃幕墙 上模糊抽象巨大的黑影给比赛也增添了神秘感，从心理上也会让观众不禁替 1900 担忧。