点线面在板式设计中的新应用
海报设计如何运用点线面
海报设计如何运用点线面在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
也要尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
1.点的特性与版式制定。
当点、线、面这三个元素单独存在时，点具有密集性、跳跃性和闪烁性的特点，依据点的这些特性，当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这一点上。
因此在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
2.线的特性与版式制定。
线是点移动的轨迹，其存在形式可虚可实，具有延长性的特点。
在版面制定中，线的存在和点、面的存在一样，都不是一定的，而是对比出来的。
线的变化也是无穷的，对比的样式丰富多彩，比如线条的大小、粗细的对比，线条的曲直对比，线条的横竖对比等。
另外线条的气质亦多种多样，垂直线端庄、严正;水平线安稳、平和;粗线给人以厚重的感觉;斜线富有动感和危险性;而曲线则显得优雅、柔美和典雅，有韵律感。
在海报的版式制定中巧妙地运用线的这些特性，能给海报画面增加层次感和美感，还可以运用线的气质来表现海报主题，增加画面的制定感。
因此，关于制定师来说，线也是极为重要的一个制定元素。
3.面的特性与版式制定。
面的形态非常多样，有方形的、圆形的、三角形的，规则的、不规则的等，面的气质亦是多种多样的，是个性、新颖、怪异的，也是秀气、淳朴、雄伟的。
在海报制定中，面的视觉冲击力最强，因为它占据着画面的大部分空间。
在海报作品中，面有着充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。
但是，如果画面仅仅利用面元素进行制定，因面占据画面大部分空间，会给人一种呆板、单调的感觉，为了避免面的单调乏味，画面中一般都是点、线、面综合使用、融会贯穿，并且得以取长补短。
也就是说，尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
2 平面制定之点线面的运用1.点的应用很多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、矩形、三角形或其它任意形态。
论文：点线面在设计中的运用
论文：点线面在设计中的运用论文：点线面在设计中的运用点、线、面是构成平面设计的三大基本元素。
点不是传统意义中的一个固定概念，在平面设计中将所有的元素都可以视为点，只是其形态各有不同。
线在视觉导视中具有一定的指向性，平面设计可以借助线的重构来分割、编排、布局。
面更具有强烈的视觉表现力与冲击力。
本文对平面设计中基本元素进行了解析，并进行了一定深度的理性探索。
“读图时代”就是视觉传达发展史上最具有代表性的传播方式，视觉传达是将某一信息视觉化的过程，即利用视觉符号语言，又采用基本元素点、线、面构成和重构视觉程序，将视觉信息准确的展现与传达，能够让“读图者”理解视觉语言传达的意义。
点元素在一定的平面设计创意与传达中，点的形状并非是固定不变的元素，很多时候取决于点自身的形状特征，点会因为周围环境有所改变而变化。
在平面设计中，一些文字或图形具有点的作用，也可以理解为不同的造型拥有不同点的效果，点的形状可以取决于重组与拼接的构成形状。
在平面设计中，一些视觉元素会被周边元素分割成独立的视觉元素，也会在平面空间中形成视觉节奏与韵律的特殊效果。
以单独形式出现的点元素能给观者在视觉上带来强烈的吸引力。
平面设计师在应用点元素重新组合时，应尽量探索让点的视觉效果凸显而夺目的方法。
依据点的构成方法可分解成大面积构成形态或小面积构成形态，虽然都是运用点去构成，但会有两种完全不同的视觉传达效果，小面积构成形态会给观者一种精美的感觉，大面积构成形态会给观者以强烈的视觉冲击力。
在平面设计过程中，面积大的构成一般是利用编排紧凑的点增加平面设计传达的视觉冲击力，还可以通过不同的构成形式改变点的整体形态和元素，此外，还有一种点的构成形式，即运用两条直线交叉后构成的点，交叉部分形成新的点形态，这可以看成是一种隐藏的点。
基本元素的互相交叉与透叠作用形成新的视觉点，是平面设计中正确的表达方法与传达手段。
点的视觉感受在平面设计中，点元素能够吸引观众的注意力，还可依据点的位置变化，让观众感受到设计所传达的视觉信息。
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
点线面版式设计实验报告
一、实验目的本次实验旨在通过点、线、面的组合运用，探索版式设计在视觉传达中的效果，提升设计作品的视觉效果和审美价值。
通过对点、线、面在版式设计中的不同表现形式和运用技巧的研究，提高学生在版式设计领域的实际操作能力。
二、实验内容1. 点的运用（1）点的大小：实验中，我们使用了不同大小的点，如小圆点、大圆点、方形点等。
通过对比发现，小圆点给人以轻巧、细腻的感觉，大圆点则显得稳重、大气。
（2）点的分布：点的分布对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们尝试了密集排列、分散排列、规律排列等不同分布方式。
结果表明，规律排列的点具有引导视线的作用，分散排列的点给人以舒适感。
（3）点的形状：点的形状对版面的视觉效果也有很大影响。
实验中，我们使用了圆形、方形、三角形等不同形状的点。
结果显示，圆形点给人以和谐、统一的感觉，方形点则显得简洁、大方。
2. 线的运用（1）线的粗细：线的粗细直接影响版面的视觉效果。
实验中，我们使用了细线、中粗线、粗线等不同粗细的线。
结果显示，细线给人以细腻、精致的感觉，粗线则显得大气、有力。
（2）线的方向：线的方向对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们尝试了水平线、垂直线、斜线等不同方向的线。
结果表明，水平线给人以稳定、宁静的感觉，垂直线则显得崇高、庄重。
（3）线的形状：线的形状对版面的视觉效果也有很大影响。
实验中，我们使用了直线、曲线、折线等不同形状的线。
结果显示，直线给人以简洁、明快的感觉，曲线则显得柔和、流畅。
3. 面的运用（1）面的形状：面的形状对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们使用了圆形、方形、三角形等不同形状的面。
结果表明，圆形面给人以和谐、统一的感觉，方形面则显得简洁、大方。
（2）面的颜色：面的颜色对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们使用了不同颜色、不同饱和度的面。
结果显示，高饱和度的颜色给人以醒目、强烈的视觉效果，低饱和度的颜色则显得柔和、舒适。
（3）面的分布：面的分布对版面的视觉效果有很大影响。
描述简约画册的点 线 面排版理念
点线面是设计元素的基本概念，代表了图形设计中最基本的构成要素。
在简约画册的排版设计中，点线面的运用至关重要，它能够帮助设计师打破传统的排版形式，创造出更具有视觉冲击力和吸引力的作品。
本文将深入探讨简约画册的点线面排版理念，从点、线、面三个方面详细分析其在排版设计中的运用。
1. 点的排版理念点是最基本的图形元素之一，它在画册排版设计中扮演着十分重要的角色。
在简约画册中，点的运用可以使图文信息更加丰富多彩，增加版面的活力和动感。
在排版过程中，设计师可以通过点的大小、颜色、密度等方面的运用，突出重点信息，增强版面的视觉效果。
点的排版还能够使画面更加有层次感，增加视觉的舒适度。
简约画册的点排版理念追求简单、大方，突出品牌的独特性和个性魅力，在实践中应当注重点的细节，避免过度装饰和复杂化，确保画册整体风格的简约清新。
2. 线的排版理念线在简约画册的排版设计中也扮演着十分重要的角色。
线的运用不仅可以用于版面的分割和引导，还可以突出重点信息，使画面更加紧凑和丰富。
简约画册的线排版理念注重线条的简洁和流畅，在排版过程中应当避免过多的装饰性线条，追求线条的纯粹和简洁。
线的排版设计还要注重线条的比例、方向和位置，使其更好地融入画面，增强整体的版面效果。
线的排版还要与文字和图片相互配合，形成一个和谐统一的整体，使画册的排版更加有序、清晰。
3. 面的排版理念面是画册排版设计中最基本的构成要素，其运用可以使画面更加具有结构和组织感。
在简约画册中，面的排版理念注重版面的整体均衡和谐，追求简约清新的风格，使画册更加具有品牌的独特性和美感。
面的排版设计要注重版面的比例和布局，使其更好地表达画册所要传达的信息和情感。
面的排版还要注意颜色的搭配和对比，使画册的整体风格更加鲜明和突出。
简约画册的面排版理念追求简约大方，注重版面的整体效果和视觉冲击力，使画册更加具有吸引力和感染力。
点线面是简约画册排版设计中极为重要的元素，其合理运用可以为画册的设计增加活力和吸引力，使其更加符合现代人的审美需求。
平面构成造型元素——点、线、面的重要性
平面构成造型元素——点、线、面的重要性平面构成造型的元素包括点、线和面，这些元素在造型设计中扮演着重要的角色。
它们的合理组合与运用，可以创造出丰富多样的造型效果，使作品更具艺术感和视觉冲击力。
1.点是构成造型的基本元素之一。
它是一个没有维度的对象，可以视作空间的最小单位。
在造型设计中，点的运用可以起到突出、强调或营造重点的作用。
例如，在平面设计中，通过集中使用点来创造出节奏感和动态感；而在雕塑艺术中，点可以构成雕塑的表面纹理，增强作品的观赏性。
此外，点的不同组合与排列方式，还可以生成不同形状和图案，为造型设计带来丰富的可能性。
2.线是造型中的重要元素之一。
线是由点连接而成，具有长度和方向。
它可以分为直线和曲线两种类型。
直线给人以稳重、坚实的感觉，常被用于表达秩序和稳定；曲线则给人以柔和、流动的感觉，常被用于表达动感和生命力。
在造型设计中，线的运用具有引导人眼的作用，可以引起人们的兴趣和注意。
例如，在绘画中，通过运用弯曲或折断的线，可以创造出复杂的形状和神秘的意境；而在建筑设计中，借助线条的方向和长度，可以塑造建筑外观的动感和立体感。
3.面是平面构成造型中不可或缺的元素。
面是由线围成的平面形状，具有长度和宽度。
它可以分为几何面和有机面两种类型。
几何面具有规则的形状，如矩形、圆形等，给人以稳定和有序的感觉；有机面则具有不规则的形状，如云彩、树叶等，给人以柔和和自由的感觉。
在造型设计中，面的运用可以创造出丰富的图案和纹理，给作品带来独特的视觉效果。
例如，在绘画中，面的组合和颜色的运用，可以创造出丰富的空间感和层次感；而在平面设计中，通过面的平衡和分布，可以构建出整体的视觉效果和和谐感。
综上所述，点、线和面是平面构成造型的重要元素。
它们的合理组合与运用，可以创造出丰富多样的造型效果，使作品更具艺术感和视觉冲击力。
因此，在进行造型设计时，我们应该善于运用点、线和面的特点和规律，以达到突出重点、引导视线、创造动感和塑造立体感的目的。
版式设计技巧！点、线、面的妙用
版式设计技巧！点、线、面的妙用版式设计从某种意义上说版式设计就是点、线、面的游戏。
本文针对版式设计，将版式设计中的各元素提炼成最简单的点、线、面形式要素，分别对各要素进行深入分析和研究，并围绕视觉中心、视觉流程和视觉心理进行深入探讨点、线、面三大形式要素在版式设计中的妙用。
版面设计就是“在文字、图形等创意的基础上，选择和创造最佳组合和表现形式的视觉传达语言。
它是一切视觉传达设计的舞台，在这个舞台上，无论是文字还是图形都可以被提炼成为形式要素点、线、面。
在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来组织版式，是形成强烈的视觉形式感和设计感的有效方法。
当我们试图删掉那些无关紧要的细节、抽象概括设计时，便会发现理念会更加清晰，除此之外当我们行走在点、线、面之间，我们能感受到点、线、面独特的趣味性和美的视觉享受点、线、面的表现形式点是在物质世界中最基本的元素，就如康定斯基所说，“点的本质就是最简单的形。
”一片叶子、一滴水、一个影子等都可以在人的视觉及心理上产生点的感觉。
版式设计中的点依附线、面而存在，只有当它与周围的构成要素进行对比时，才知这个形象是否可称之为点，例如在版面中点可以是一个文字、一个页码、一个标志等。
此外点还可以指用来吸引观众视线焦点的特殊强调的区域。
版式设计中的线它包括有形的线和无形的线。
有形的线就是用眼睛能看的到的，它有粗细、长短、曲直、方向、质感、线形的变化。
无形的线就是指用眼睛直接看不到的线，是以知觉连接两个状态时所感知的分界，这种线首先表现的是一种线的性格, 反映线自身的特点，其次又表现了力场之间微妙的变化。
面在版式视觉上有一定的重量感，所以在视觉强度上则要比点、线来得更强烈的多。
然而版式设计中的面并非单纯的形体，所以面所具有的多样性决定了它有点的面化和线的面化等多种形式构成的面。
例如它可以是线条硬朗的几何形、圆润亲和的有机形、自由随意的偶然形、大块文字等视觉传达元素。
推荐阅读：详解点、线、面！在设计中的运用点、线、面的性格点在版式设计中非常活跃，它能够产生各种不同的视觉效果，给人带来不同的心理感受和视觉冲击。
点线面构成在版面信息编排中的创新应用
点线面构成在版面信息编排中的创新应用
在版面信息编排中，点、线、面是基本的构成要素。
它们的创新应用可以使设计更具个性化、美感和信息传达效果的同时，也能够提升读者的阅读体验和信息吸收度。
1. 点的创新应用
点是用最简单的形式来呈现信息的一种方式。
在版面信息编排中，点不仅能够用来表示文字结构和排版的规则，还能够通过配色和大小的变化来突出信息的重要性或者特殊的含义，从而达到吸引读者注意力和强化信息传达的目的。
例如，在新闻报道的版面中，重要的新闻标题可以使用大型的点来划分，突出重点，同时将新闻内容凸显出来，吸引读者的注意力。
2. 线的创新应用
线是连接点和面的重要组成部分。
在版面信息编排中，线不仅可以用来分割不同区域，还可以用来强调信息传递的路径和信息之间的关系。
通过线的不同形状、宽度和颜色的变化，可以创造出不同的视觉效果，从而增强信息的表达力。
例如，在设计海报时，可以使用动态的线条，呈现出动感和活力，使设计更有视觉冲击力。
3. 面的创新应用
面是版面信息编排的最基本元素，也是传递信息的基础。
在设计过程中，面可以被分割成不同大小和形状的区域，用来展示不同的信息或者放置不同的元素。
通过面的布局和排列，可以创造出美感和艺术感，同时使信息更易于理解和记忆。
例如，在设计公司报告时，可以使用不同形状的面折叠，创造出独特的立体效果，使设计更具创意，吸引读者的注意力。
综上所述，点线面的创新应用在版面信息编排中具有广泛的应用场景，能够增加设计的创意和艺术感，同时提高信息传递的效果和读者的阅读体验。
点在版式设计中的作用
点在版式设计中的作用
在版式设计中，点具有很多不同的作用。
它可以用来引导视线、创造空间感、增加版面的视觉层次以及起到装饰作用。
以下是一些点在版式设计中常见的作用：
1. 引导视线
点可以被用来引导读者的视线，使其更加有秩序地阅读文章或信息。
一个明显的点可以使读者停留在该点，从而使其眼睛自然而然地移动到下一个点。
在设计中，点也可以改变阅读的方向和节奏，从而引导读者进入到设计者想要的阅读顺序中来。
2. 创造空间感
点可以增加版面的空间感和深度感。
通过制造不同大小和颜色的点，可以产生不同的层次感。
更小的点可以被用来创造远距离的深度感，而更大的点则可以用来制造近距离的视觉重量感。
因此，通过使用不同大小的点，设计师可以调整版面的比例和平衡。
3. 增加视觉层次
点可以增加版面的视觉层次，使其更加具有吸引力。
通过选择不同的颜色和样式，设计师可以使点有不同的互动性和视觉效果。
点的样式也可以包括立体、平面、渐变、纹理等，以便于增加版面的立体感和视觉层次。
4. 起到装饰作用
点可以用来装饰设计，使其更加吸引人和有趣。
通过在版面中添加点，设计者可以制造良好的视觉效果并增加版面的艺术性。
点也可以与文本和其他设计元素结合使用，以制造有趣的视觉交互效果。
书籍版式设计中点线面的艺术运用
出版发行研究1999年第8期书籍版式设计中点线面的艺术运用●刘杰在空间有限的书籍页面上,对于没有形象、没有色彩、没有立体的一页白纸,如何通过版式设计的鲜明风格,来完整准确地表现书籍内容,烘托一本书的主题,这就需要版式设计人员匠心独运,通过自己的艺术构思,使其所表现的内容与形式有机地溶为一体,从而使一本书的品位得以提升。
在一本书中,版式设计不是一种可有可无、了不相涉的多余之笔,而是一本书整体的组成部分。
下面着重谈一下书籍版式设计中点、线、面的艺术运用,亦就教于各位同仁。
点、线、面是版式结构的基本元素,是版面构成的前提条件,也是版式设计的主要手段。
书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点:既是无声的语言,也是版面艺术中最活跃的元素点,指的是文字和标点符号。
在数千年的岁月长河中,汉字由象形文字、金文、篆文演变成了方块字。
字是无声的艺术,无声的语言,又是版面艺术中最活跃的元素。
字(点)的选用和排列组合,对于版式设计至关重要,它是统领版式设计的龙头。
一个个的方块字,做为一个个点,在版式中有起承转合、停顿、间歇的作用。
对它的正确组合运用,常会给读者带来视觉上的跳跃、静止、放松的感觉。
一切版式设计中的构图、空间、时空疏密、对比、动感等,都是由“点”本身的变化来表达的。
在版式设计中,字又有字体字号的区别且各具特色。
宋体笔画横轻竖重、对比鲜明、字形方整、结构严谨;仿宋体笔画匀称、结构优美、清新秀丽,具有女性优雅之美;黑体字笔画粗壮、结构紧密、厚重有力,具有男性阳刚之气。
正确艺术地选用不同的字体才能更准确地表达书籍的属性,使内容的外在表现形式更完美。
如诗歌、文学书稿多用宋体、仿宋体表现主体;理论书稿多用黑体、标宋体做标题来突出主题。
版面中除却内容的文字运用外,标题设计是最容易出效果的,也是最难的设计。
因为版式的变化多是在标题上表现出来的。
它通常有这样的特征:文字少(一般多为1个或10个字左右组成),占行多,空白大,与正文有直接联系,且又有独立性,占有独特的位置等。
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设计元素在版面设计中的应用
——点、线、面与版式设计的关系
一、版面设计的基本要素——点、线、面及其关系
点线面是视觉构成的基本元素，是版面设计中最重要的构成元素，又是最重要的表现手段。
任何版面设计最终都能抽象成为点线面的组合关系。
点，在几何学的意义上是可见的最小形式单元，是位置的表示形式。
通常构成其他形态要素（线、面等）的起始与终结，因而无所谓方向、大小、形状。
但所为设计构成的点与几何中的点是不同的。
但在版面设计中，点是有面积的，只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积形象是否可以称之为“点”。
康定斯基认为，从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。
线在几何学中的定义具有位置和长度，而不具备宽度和厚度。
德卢西奥·迈耶在《视觉美学》中提到，“线条是一幅构图中最为基本的部分，而构图中的动势、体积、阴影和质感都以线条来描绘，都是产生于线条的。
线条能表示任何事物，以交叉、并列及交叠的线条来表现构图类型的种种变化”。
就其形态来讲，线有曲直弯折等诸多形态，而就表现运动的姿势来讲，线又有水平、垂直、斜向之分。
康定斯基如此比较点与线的不同：“点——静止，线——内在张力，源于运动。
这两种元素造成了它们自己…语言‟的交织、并置，这是语言难以达到的，删除了…虚饰‟，捂住并减弱了这种语言的内在声音，给予画面以最简洁和最准确的表现。
纯粹的形式服务于丰富的、生动的内涵。
”
面是线的运动轨迹，它是由线的移动所产生的有长度、宽度而无厚度的形迹，一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形和圆形是规则形态类最基本、最具有原是性格的形态，而不规则形态大多以偶然的、徒手的、自由的形态为主。
点线面的审美属性和文化属性是通过视觉传达的过程及其符号意谓表达而得到表征的。
下面分别举例说明我在封面和版面设计过程中对点线面的应用。
二、点在版面设计中的应用
在版面设计时，“点”多数是作为一种抽象出来的点而存在，在整幅版面中，一个较小的形象即可称为“点”。
如版面中相对较小的标志、属于符号的文字等等。
同时，点也可作为一种具象而存在，这就需要我们具有丰富的想象力和敏锐的对美的感悟。
不同形状的点给人不同的视觉感受，并且不同形状起着或活跃、或平衡、或稳定、或丰富版面的作用。
1.点作为一种符号而存在。
在作品《中国刺绣》中，“点”是作为一种符号的象征而存在的。
图中的龙纹绣可以抽象成一个点，这个点是一个符号的象征，代表着中国最优秀的刺绣工艺，也是中国传统文化的代表。
它在版面中占据最主要的位置，产生一种凝聚力，是人产生紧张感、扩张感，能吸引读者的实现，也传达了我想表现中国传统文化的意图。
2不同形状点的作用。
1）稳定版面。
在《石头记》的扉页中，处于左下角的作为石头的抽象的点就起到了稳定版面的作用。
如果去掉石头，会使得两行字的中间悬空（尤其是竖排字），给人一种不稳定的感觉。
而增加了石头正弥补了这一缺陷，同时也把石头作为贯穿整个画册的主线，做到“处处有石头”，以加深读者的印象。
2）活跃版面。
在《石头记》的目录中，我设计了四块石头作为活跃版面的元素。
单纯文字的目录设计会个人呆板的感觉，因而我加上了四个点元素。
但这四个点并不是胡乱加上的，每一个点都是每个部分内容的代表，而最上面的点的加入，使之与content正巧组成一个鱼的形状，富有趣味性，能够吸引读者兴趣，得到读者的喜爱。
3）平衡版面。
在作品《中国刺绣》的前勒口的设计中，下方点元素的作用正是起到了平衡版面的作用。
因为去掉这一点，会带给人一种“头重脚轻”感觉。
三、线在版面设计中的应用
线条在版面设计中的表现力最强，平面和立体都可以通过线表达出来，线条的形式符号美感就存在于它自身丰富的变化之中。
直线通常给人以简洁、直接的感觉，曲线则有柔和、雅致之感，徒手绘制的线条则最具亲和力，自然而亲切。
线条是有表情的。
英国画家和美学家威廉·荷加斯认为，“应当指出，一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。
曲线，由于互相之间在曲度和长度上都有所不同，因而具有装饰性。
直线与曲线的结合形成复杂的线条，比简单的曲线更多样，因此也更具有装饰性。
”线条形式美感所表达的各种符号特征，从美学角度来看，它是符号化形式美的表达；而在符号学的角度，这种审美感受的表达又通过一定的形式而符号化，进而形成人们视觉感受上的视觉交流和不同审美感受的联结。
德卢西奥·迈耶也提到，“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式。
”
1.线条的表达作用。
这里想说一说彭艺晨的第一次封面作品。
封面中的奔跑中的人物，是由字母组成的线条而构成。
通过对不同方向的直线的组合应用，生动地表现了人物的动感状态，给人非常深刻的印象，非常值得我学习。
2.线条的连接作用。
在《中国刺绣》的整幅作品中，我设计了一条由绣衣拼接而成的绣带贯穿整个封面封底和勒口。
加上了这条绣带，把作品中的各个元素（如作为“点”的龙纹绣，作为面得封面、封底、勒口等）连接起来，使整幅作品的整体感更强。
四、面在版面设计中的应用
面作为平面设计的一种重要符号语言，被广泛地运用于设计当中。
由面形成的图形总是比由线或点组成的图形更具有视觉冲击力。
面可以作为重要信息的背景，以突出信息，达到更好的传达效果。
在书籍设计中，书籍的版面编排是以面的形式出现的，图片与文字主要是被抽象地看做“面”加以编排。
书籍的页面本身就是面，页面上的元素都将在此范围内进行编排，页面的底色根据不同的需要可以设计成不同的色彩，丰富视觉与画面本身的需求。
另外，页面上的图片与主要文字内容作为页面的主体，主要是作为“面”来参加编排，页面中的空白所形成的面具有放松视觉的效果，也可以产生想象的空间。
各种编排方式与编排图式的风格使页面以及整体书籍的设计产生了丰富与多元的视觉特色。
1.面给人以强烈的视觉冲击。
对比《石头记》中“百家园”部分和“桃李园”部分的首页，我们可以看出，加了一个图片（即具有冲击力的“面”）之后，百家园的首页明显会比桃李园更加吸引人，也更能受到读者的喜爱。
2.不同色彩和不同质感的运用能创造出不同的视觉效果。
在《石头记》的封面中，我运用了淡黄色作为底色，同时运用PS中网格化的效果，给人带来一种恬适温
馨的感觉，而这正是我在人大学习生活三年心底最真实的感受，用以表达《石头记》的创作意
3.面的分割页面、放松视觉的效果。
在《石头记》的版面设计中，我利用图片（作为元素的“面”）把页面分割成不同的部分，除文字外，还用大量的空再次拿《中国刺绣》这个作品作为范例。
在这幅作品中，对点线面三种元素进行了综合应用，得到了较好的效果。
首先，直线和曲线的运用使得画面更加生动。
直线（封面中的绣带）和曲线（龙纹绣中盘踞的龙）的综合运用使得封面克服了呆板的影响，活泼了版面。
第二，“点”的运用牢牢地抓住了读者的第一注意力。
“点”（龙纹绣）占据封面中的第一视觉位置，给人以强烈的冲击力和表现力，能够牢牢抓住读者的视线，吸引读者的注意。
同时，整个封面是以中国红为底色的，给人以丰富的表现力。
中国红，是中国传统文化喜庆的象征，也是中国人最喜欢的颜色之一，因而中国红（面）的运用是非常符合本书弘扬传统文化的主题的。
总之，在平面设计中，对点线面的运用，既要体现各自的独立性，又要体现三者之间的协调关系。
可以说，掌握了点线面的合理利用，就掌握了平面设计的基石，也掌握了设计的精髓。