浅谈景物描写的几种方法

浅谈景物描写的几种方法
【摘要】在文学作品中，自然景物描写非常重要，它或渲染气氛，或衬托人物，或抒发感情，或揭示背景等，具有一定的艺术价值和美学价值。

景物描写也是中学生作文的重要内容，写作目的则因文而异，有的在歌颂祖国山河的壮丽，有的则借写景而抒发某种感情。

因此，我们要指导学生通过大量的阅读，领悟景物描写的内涵，明确景物描写的注意事项，掌握景物描写的技巧，联系自己的生活经验和情感体验“多角度地观察生活，发现生活的丰富多彩，捕捉事物的特征，力求创意地表达”。

【关键词】特征观察点顺序勾勒情景交融动态
自然景物描写是指对季节、气候、风光、景物、地域等自然景物进行描写的方法。

成功的自然景物描写对展现风土人情、衬托人物形象往往有重要作用。

要使描写的景物逼真而有情趣,要注意以下几个方面:
首先，要抓住景物的特征。

不同的景物有不同的特征，即使同一类景物，尽管具有共同的特征，但是也各有许多差异，要有重点地写。

抓住景物的特征，关键在于作者细心的观察，并将观察所得铭记于心，才能笔墨传神。

正所谓“静观默察,烂熟于心”。

要求在观察中,善于抓住不同季节、不同时间、不同地区中景物呈现出的颜色、形态、声响、气味、等方面特有的变化,善于通过眼、耳、鼻等感官去观察、体会。

这样，才能抓住景物的特征加以描写。

如果抓不住景物的特点,泛泛地描写或者堆砌词藻、过分雕琢,就不能给读者留下鲜明深刻的印象。

其次，要选好观察点。

观察点就是描写作者观察景物的立足点。

观察任何景物，都要有个立足点。

立足点可以固定，也可以变换。

要根据表达的需要运用固定立足点和变换立足点观察景物,或远观、或近觑、或仰视、或俯瞰，做多角度、多侧面的描写。

再次，要安排好描写的顺序。

写景物可以按方位写，如从内到外，或从外到内；从上往下，或从下往上；从左到右，或从右到左；从前至后，或从后至前；从近而远，或从远而近。

也可以按整体和局部的关系写，或先写全景再描述局部，或先描述局部再描写全景。

还可以按时间的顺序写，可以依据白天、黑夜或清晨、上午、中午、下午、傍晚、深夜的先后顺序来写，也有的按春、夏、秋、冬的季节变换顺序来写。

还有，要恰当的运用修辞手法。

描写景物需要绘形、绘色、绘声，给人身临其境的感觉，这就需要尽可能选用那些生动形象的语言。

古今中外著名作家成功的写景片断都是非常具体、形象的。

这是为什么呢？其中之一是，许多作家不约而同地运用了比喻、拟人、夸张等修辞手法。

准确、恰当地使用修辞手法有助于把景物写得具体、形象、真实感人。

另外，运用传说，状物绘景。

状物写景要富有活力，运用传说也是一个重要途径。

我们在描写景物时，插入一些故事逸闻、神话传说、典故名言、文史资料、民俗谚语，使景和物蒙上一层神奇的色彩，不仅能使文章内容丰富，而且能使文章情趣横生。

写好自然景物，可以借鉴以下方法：
一、勾勒法
景物描写中的“勾勒法”是指对景物进行简洁而有力的粗线条描写的方法。

用勾勒法描写景物，要求用笔简洁，不作细致的描绘，但要求描写富有力度，如雕如刻，写出神韵。

例如，鲁迅先生《故乡》中“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一丝活气。

我的心禁不住悲凉起来了。

”这段文字寥寥几笔，形象的勾勒了深冬故乡的荒凉景象，用词精练富有力度。

“阴晦”“冷风”“苍黄”等词渲染了沉寂、荒凉的气氛，衬托出“我”的悲凉心情。

特别是“横”一词形象地写出了故乡的萧条、冷落，像奄奄一息的病人，富有感染力。

二、移步换景法
“移步换景法”是一边走，一边看，通过脚步的移动，角度的变化，依次把改换的景物描绘出来的一种方法。

要把游踪写清楚。

游踪，就是游览一个地方所经过的路线，踪迹。

游览一个地方，往往要经过许多地方，看到许多景物。

行文的时候必须按照游览先后顺序记叙，清楚地交代先到了什么地方，后到了什么地方。

运用这种方法，可以将不同地点，不同方位的景物全面的描绘出来，使读者置身其中，对所描绘的景物留下完整和深刻的印象，同时使文章内容充实。

例如，法国19世纪著名女作家乔治·桑的散文《威尼斯之夜》“泛舟湖心，四周一片蔚蓝、宁静，真是水天一色，使人如入甜美欲睡的绮丽梦境一般……”“如果你想领略一番这儿独有的清新和恬静，你可以在这迷人的夜晚去皇家花园附近……晚风从椴树顶上轻轻吹过，把片片花瓣洒落在水面上，天竺葵和三叶草淡淡的芳香一阵阵向你袭来。

”随着脚步的移动，写出不同景物的不同特征。

在作者笔下，威尼斯的夜晚像一幅精美的油画，每一处景物既相对独立，又彼此映衬。

三、动静结合法
“动静结合”指的是动态描写和静态描写有机结合起来描写景物。

仅有动态而无静态描写，会使文章显得单调；仅有静态而无动态描写，则会使文章显得死板。

只有把动态描写和静态描写有机结合起来，才能呈现事物丰富多彩，气象万千的情状，才能使文章有曲折起伏、摇曳多姿的艺术魅力。

动静结合写景有两种形式：
（1）化静为动，把静态的东西写活。

例如，朱自清先生《春》“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。

山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。

”“小草偷偷从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……”“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿……”作者写的是春山、春草、春花，本来是静态中的物，而在文章中却呈现出动态，这也是化静为动的写法。

作者把静物写活，一是用了拟人的手法，一是用了表示动作的词语，如“钻”、“让”、“赶”这些词语赋予某些人的动作。

（2）动景与静景交错
在文章中，巧妙地把写动态景状与静态景状交错结合起来，以此来描绘画面，可以打破画面的单调，使画面丰富多彩、千姿百态。

这种写法在古诗文中经常出现。

例如，马致远的《天净沙秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

”作者成功地运用了动景与静景交错结合的技法，将九种相对独立的事物巧妙而又自然和谐地纳入一个画面中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：如写环境的幽静用“流水”的动态与“小桥”“家”的静态相映；写苍凉的道路则用“西风”与“古道”相映；“小桥流水人家”的安适、静雅与“断肠人”沦落异乡相映，使“断肠人”更添悲愁。

又如王维《山中与裴秀才迪书》中“比涉玄灞，清月映郭。

夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。

寒山远火，明灭林外。

深巷寒犬，吠声如豹。

村墟夜舂，复与疏钟相间”运用以动写静,动静结合的手法,使作者在深巷寒犬的叫声,舂米声，与稀疏的钟声相间中,更能感受辋川月下寒冷幽静,寂寥无人的情形。

四、情景交融法
“情景交融”指的是作者在写景时对景物倾注了内心的感情，表达了作者的审美情趣。

在这里，景，是引发情感的载体，又是由情牵出的一种新景；情，则是作者表现的目的，但这种情感要依托于景物。

二者应融合为一个整体，描写时，既是在写景，更是在抒情，情随景发，景入胸臆。

例如，亨利·梭罗的《瓦尔登湖》中，作者从多个角度观察和描绘湖水颜色变幻“而瓦
尔登湖更为出奇，甚至站在同一点上，湖水也忽蓝忽绿。

俯仰于天地之间，它同时兼备了两种颜色。

从山顶看去，它呈现蓝天的色彩，走近湖边，看见岸边细沙浅水处，水泛着黄澄澄的水波；再远一点，呈现淡绿，愈远色泽愈深，最后水波荡漾呈现一色的黛绿……”
如此精彩的景物描写，让人觉得这一派美丽幽静的自然景象已跟梭罗的心融为一体。

宁静、纯洁的瓦尔登湖正是作者朴素淡泊心境的反映，他在这里躬身耕种、采果垂钓，从容悠然；他在这里倾听松风天籁，静观湖光山色，玄思妙想，无拘无束。

文章的最后，作者更用毫不掩饰地喜爱之情赞美了这个不仅纯洁无瑕而且充满生机的瓦尔登湖。

梭罗以他古老的生活方式告诉世人，将自己融于自然，自己的心灵就会像美丽的瓦尔登湖一样，生活得平静、自在、坦然、简单而又不苍白。

总之，不管采用什么方法写景，好的景物描写应该是“一切景语，皆情语也”。