《中国当代文学史》_洪子诚

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洪子诚《中国当代文学史》考研模拟试题及详解(一)【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》考研模拟试题及详解(一)【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》(修订版)考研模拟试题及详解(一)一、名词解释(5分×6)1.学衡派答:学衡派是反对新文学运动的封建复古流派,得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊,主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等。

他们既是欧美留学生,又是大学教授。

他们以《学衡》为阵地,思想倾向稳健保守。

以“昌明国粹、融化新知,以中正之眼光,行批评之职事”为宗旨,打着“学贯中西”旗号,提倡尊孔读经、复古倒退,反对文言合一,攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。

学衡派曾与鲁迅和胡适为首的《新青年》展开激烈论战。

1933年,《学衡》停刊,学衡派随即消失。

2.“都市风景线”答:《都市风景线》是我国第一本较多的采用现代派手法进行创作的短篇小说集,由刘呐鸥创作,属于新感觉派小说集。

《都市风景线》将30年代上海刚形成的现代生活和男女社交情爱场景尽情容纳,作者以其对都市生活的敏感,描绘了都市的赛马场、夜总会、影院、茶馆、富家别墅、海滨浴场等色彩斑斓的场景,也刻画了舞女、少爷、小姐、交际花、姘头、资本家、小职员等各式各样的人物,并以急骤的节奏,跳荡的结构,活灵活现地显现出剥削阶级糜烂生活的剪影。

《残留》、《风景》为小说集的代表,多用意识流,重视感觉体验。

《都市风景线》也是现代中国第一部新感觉派作品集,其现代试验在1980年代的文学创作中得到回响。

3.白马湖作家群答:白马湖作家群是我国20世纪20年代初期的一个重要的文学创作群体,又称现代散文“白马湖派”。

白马湖作家群得名于杨牧的《中国近代散文选》的前言,在这篇文章中杨牧提出中国现代散文的“白马湖风格”,白马湖作家群只是聚集于白马湖,并不是真正意义上的文学社团。

他们没有响亮的口号和鲜明的旗帜,但是他们的作品有着相近的文学风貌,即冲淡平和、清醇隽永。

白马湖作家群的主要成员多半是文学研究会的成员,代表作家有有夏丏尊、叶圣陶、丰子恺、朱光潜等人。

除了文学活动以外,他们还涉及到教育、出版等诸多领域。

洪子诚《中国当代文学史》章节题库( 在主流之外)【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》章节题库( 在主流之外)【圣才出品】

第10章在主流之外一、填空题1.王蒙创作的短篇小说________是“百花时期”引起热烈争论的作品之一。

(北京大学2011年研)【答案】《组织部新来的青年人》【解析】1956年9月,《人民文学》刊登了王蒙的短篇小说《组织部新来的青年人》。

这篇作品,在1956年底和次年年初,引发了在《文汇报》、《文艺学习》等报刊上的热烈争论。

2.《我们夫妇之间》是________的作品。

【答案】萧也牧【解析】《我们夫妇之间》是萧也牧的代表作品,主要描写知识分子出身的干部李克与工农出身的张同志,虽然家庭背景、文化水平、生活爱好有很大差异,但结婚后融洽而幸福,被当做“知识分子和工农相结合的典型”;待到战争结束进入城市之后,思想感情裂痕出现并加深。

后来矛盾终获解决,夫妻之间的感情又回复如初。

二、简答题1.萧也牧《我们夫妇之间》受到批判的原因。

(吉林大学2013年研)答:(1)作品简介《我们夫妇之间》主要描写知识分子出身的干部李克与工农出身的张同志,虽然家庭背景、文化水平、生活爱好有很大差异,但结婚后融洽而幸福,被当做“知识分子和工农相结合的典型”;待到战争结束进入城市之后,思想感情裂痕出现并加深。

后来矛盾终获解决,夫妻之间的感情又回复如初。

(2)《我们夫妇之间》受到批判的原因①点破了建国初期人们思想意识上的矛盾点破了建国初期知识分子与普通劳动者以及代表普通劳动者的人民干部之间的思想意识矛盾。

a.萧也牧发表此文的时间是1950年,按照作者本人的说法,这篇小说“已酝酿了一二年,构思达数月”,可见是写作在1949年前后。

而在那个时代,革命刚刚胜利,天下甫定,由于领导干部们的地位提升,对妻子的各方面也不再满意,纷纷把自己的革命妻子换成胜利太太,制造了建国以来第一次换妻高潮。

b.领导干部们多出身工农,而胜利太太多是出身于大户的知识分子。

所以夫妻之间在思想意识上的断层和不对等,导致在日常生活中产生矛盾的情形时有发生。

而这些矛盾在一定程度上影响夫妻关系甚至导致婚姻破裂也是不容漠视的事实。

洪子诚《中国当代文学史》章节题库(13-17章)【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》章节题库(13-17章)【圣才出品】

第13章走向“文革文学”一、名词解释1.《纪要》(吉林大学2013年研)答:《纪要》是指部队文艺工作座谈会纪要政治文件。

1966年2月林彪“委托”江青在上海召开“部队文艺工作座谈会”,参加者有张春桥与部队文化部门的几人,会后整理出《纪要》。

《纪要》认为,1949年后文艺界“被一条与毛主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政,这条黑线就是资产阶级的文艺思想,现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合”。

《纪要》列举文艺界的“黑八论”。

1979年5月3日,中共中央撤消了《纪要》。

2.新编历史剧(山东大学2011年研)答:新编历史剧是戏剧的一种类型,又称新编历史题材剧目。

它是指建国后剧作家编写的反映历史人物和历史事件的戏曲剧目。

题材范围包括上古时期直到五四运动以前的历史,还包括采用民间传说、历史演义、说唱故事和神话寓言等编写的历史故事剧。

新编历史剧其特点是剧作者必须具有科学的历史观,对占有的大量历史资料和丰富的素材,运用辩证唯物主义和历史唯物主义观点进行分析、鉴别、把握历史发展。

《评新编历史剧<海瑞罢官>》一文发表于1965年11月的上海《文汇报》,作者姚文元,文章发表后,得到了毛泽东的支持,成为“文化大革命”的导火线。

3.文革“潜流文学”(南京大学2010年研)答:文革“潜流文学”是文革期间作家采用隐蔽的方式进行创作和流通的文学样貌。

它与“文革”文学创作规范相疏离,甚至对立文学。

文革“潜流文学”主要有诗歌和小说创作。

如“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等在这一时期的创作,强化了生命意识,超越了自己40年代的作品的强烈的社会功利意识,而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。

4.《武训传》批判答:《武训传》是著名导演孙瑜的代表作之一,取材于中国近代史上的真实人物——以行乞办学、让百姓读书的武训的经历,显示了中国电影自问世以来厚德载道、注重社会内涵的文化传统。

影片于1950年12月在全国上演,不久,中共中央发文要求开展对这部电影的讨论,《人民日报》《文艺报》等相继发表文章批评这部电影;毛泽东亲自撰写了《应当重视电影(武训传>的讨论》。

中国当代文学史课件1

中国当代文学史课件1

贺敬之
五、中心作家的文化性格
中心作家:50年代后体现文学主潮 的作家,居于中心位置,成为创 作主要力量。
(一)从作家出身地域、生活经 验、作品取材等而言,出现 从东南沿海到西北、中原的 转移(晋察冀、陕甘宁、晋 冀鲁豫地区)。 (文学观念从重视学识、才情、 文人传统到重视政治经验、 社会政治生活经验的倾斜, 从注意市民、知识分子到重 视农民生活的表现的变化。)
(二)文学被看作是服务于革命 事业的一种独特方式,文学 写作与参加左翼革命活动是 同一事情的不同方面。 (三)文化素养与现代作家有不 同侧重。大多学历不高,在 文学写作上准备不足,生活 经验主要集中在农村、战争 和革命运动的方面。一本书 作家。 (四)作家隶属于某一固定组织 机构,有固定俸禄。 (五)作家社会政治地位高。
(一)开放性 没有下限。还在继续发展;并没有完全脱离现 实环境的影响,不是形态完整的封闭型学科。 (二)整体性 当代文学与中国现代文学、与台湾文学、香港、 澳门地区的文学,构成完整的文学整体现象。 “ 20世纪中国文学”
第一章 文学的“转折”
一、40年代的文学界 以延安文学为主要构成的 左翼文学,进入50年代, 成为惟一文学事实。
中国当代文学史
参考书目 洪子诚《中国当代文学史》(北京 大学出版社) 唐金海《20世纪中国文学通史》 (东方出版中心)
前言
一、当代文学的分期 (一)中国当代文学是指1949年中华人民共和国成立以 来的中国文学。(社会主义文学) “新文学”——现代文学(1917——1949) 1、与中国古典、传统文学区分 2、“现代”性质——题材、主题、语言、文学观念—— 革命民主主义性质文学
所谓内部书店,是专门供给一定级别的高干使用的书店。解放后, 乃至文革中,中国都没停止过对西方主要著作的翻译介绍,这些 翻译作品,只有少数人才能看到。内部书店还有不同的等级,不 同级别的高干去不同级别的书店,据我所知,和平门那家内部书 店应该是等级最高的。一道神秘大铁门将其与世隔绝,书店门前 经常停着许多高级轿车。我和彭刚在一个高干子弟的带领下,曾 去过一次。我一走进去,就惊呆了,那里真是什么书都有,我当 时心想,能在这里当一辈子店员是世界上最幸福的事情了。临走 的时候,我偷了一本书,哈耶克的《通向奴役的道路》。我当时 压根不知道哈耶克是谁,彭刚也没看过,这本书的书名强烈地吸 引了我。不久前,我在网上看到许多人在热炒这本书,突然觉得 很好笑。这本书,早在上世纪70年代初,我就看过了,现在我家 里还有这本书,不过是60年代出版的。

洪子诚《中国当代文学史》章节题库(7-12章)【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》章节题库(7-12章)【圣才出品】

第7章农村题材小说一、选择题1.下列人物形象属于“中间人物”的是()。

(北京大学2010年研)A.梁生宝B.萧长春C.王金生D.梁三老汉【答案】D【解析】中间人物论认为,先进的、落后的群众数量始终是少数,中间群众占大多数。

创作文艺作品时要更多地反映大多数中间人物。

60年代文坛在对于柳青《创业史》中“中间人物”梁三老汉形象的讨论中,邵荃麟提出“写中间人物”的见解。

他强调描写英雄人物是应该的,但两头小,中间大;中间人物是大多数,而反映中间状态人物的作品比较少。

2.下列不是“山药蛋派”代表作家的是()。

A.马烽B.西戎C.柳青D.孙谦【答案】C【解析】“山药蛋派”是中国现代小说流派之一,形成于50年代至60年代中期。

以赵树理为代表,主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。

他们都是山西农村土生土长的作家,有比较深厚的农村生活基础,并且有意识地以赵树理为中心,培养、形成风格相近的流派。

二、简答题1.“十七年”农村题材小说的特点。

(中国人民大学2010年研)答:“十七年”农村题材小说以赵树理的小说创作为代表。

赵树理小说在艺术的民族化、大众化方面,取得了卓越成就,这主要表现在人物描写、结构安排、语言运用等方面。

(1)在斗争的发展中来展现人物形象在人物描写上,赵树理不是在静止的状态上消极地描写人物,而是在斗争的发展中来展现人物的性格。

比如《李有才板话》中的老杨的性格,就是在阎家山两个阶级激烈搏战的斗争环境中得到充分表现的。

(2)善于通过人物言行显示人物的性格赵树理总是通过人物自己的行动和语言来显示他们的性格,表现他们的思想情绪。

对二诸葛、三仙姑这两位“神仙”性格的刻画,就是采用这种方法最成功的例证。

(3)结构上继承与创新并举在结构上,赵树理小说继承古典小说、评话说书的结构方法,大多采用单线发展的写法,但又适应时代要求,摈弃了传统的章回体形式,接受了五四以来新小说的形式,并且融汇贯通,进行艺术冶炼,使小说的结构形成了鲜明而新颖的民族特色即故事完整,有头有尾;情节连贯,曲折多变;疏密相间,脉络清晰。

洪子诚《中国当代文学史》章节题库( 当代的“通俗小说”)【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》章节题库( 当代的“通俗小说”)【圣才出品】

第9章当代的“通俗小说”一、名词解释1.《燕山夜话》答:《燕山夜话》是邓拓的作品,他在《燕山夜话》中指出了“目的也不过是要引起大家注意珍惜这三分之一的生命,使大家在整天的劳动、工作以后,以轻松的心情,领略一些古今有用的知识而已”。

邓拓既是历史学者,同时又是政府机构的高层官员,加上这个时期所实施的提倡“轻松”的“软性”文化方针,使《燕山夜话》呈现出了那种谈心、引导式的叙述风格和对知识尤其是历史知识的重视的风貌。

从尖锐讽刺和直逼主旨,到这时的曲折展开、温和节制的态度和语调,这种文风的时代变迁,包含着复杂的政治文化内涵。

不过在这些平易、委婉、朴素的文字中,确有不少“不为陈言肤词,不为疏慢之语”的篇章。

邓拓的杂文,更重要的是提供了一种思想态度和文体风格:在宽容、中庸的形态中,来寄托他们对现实生活缺陷的敏感、关切,容纳他们对于现代教条、对于僵化思想秩序的质疑性批判,从而也塑造了叙述者的正直、坚强的思想品格。

2.《重放的鲜花》答:《重放的鲜花》是一部多人作品合集。

1956年至1957年上半年,“百花齐放,百家争鸣”的政策给中国当代文学带来勃勃生机,出现了一批眼光敏锐、关注社会问题的青年作家和诗人,产生了一些张扬个性的诗歌和一批揭露社会弊端的特写和小说。

如王蒙《组织部新来的青年人》、宗谱的《红豆》、陆文夫的《小巷深处》等。

不久,“反右”斗争扩大化,这些青年作家遭到严厉的批判,他们的作品被彻底否定,打成“反党反社会主义的大毒草”。

二十多年后1979年,上海文艺出版社从这些被封杀多年的作品中选取了流沙河、刘宾雁、耿简、邓友梅等十七位作者的曾在社会上有过较大影响的篇章,编辑为《重放的鲜花》出版。

3.倪吾诚答:倪吾诚是王蒙的长篇小说《活动变人形》中的主人公。

在他身上既有中国传统知识分子自命清高的劣根性,又有对西方文明崇拜的盲目性。

他的一生在不切合实际的幻想、迷惘、不为人所理解的烦恼、痛苦和无助以及极端的“变形”中度过。

中国当代文学史重要参考资料目录(100种)

中国当代文学史重要参考资料目录(100种)

《中国当代文学史》重要参考资料目录(100种)一、著作类:1、《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》,新华书店1950年版。

2、《中国作协协会第二次理事会会议(扩大)报告、发言集》,人民文学出版社1956年版。

3、《中国文学艺术工作者第四次代表大会文集》,四川人民出版社1980年版。

4、第四次文代会筹备组起草组、文化部文学艺术研究院理论政策研究室:《六十年文艺大事记》(未定稿),1979年10月。

5、中国社会科学院文学研究所当代文学研究室编:《新时期文学六年》,中国社会科学出版社1985年版。

6、冯牧主编:《中国新文学大系(1949—1976)文学理论卷》,上海文艺出版社1997年版。

7、丁景唐主编:《中国新文学大系(1949—1976)史料卷》,上海文艺出版社1997年版。

8、洪子诚主编:《中国当代文学史史料选》(上、下),长江文艺出版社2002年版。

9、仲呈祥:《新中国文学纪事和重要著作年表》,四川省社会科学院出版社1984年版。

10、《中国当代文学研究资料》丛书(多家出版社在不同年度出版)。

11、洪子诚:《1956:百花时代》,山东教育出版社1998年版。

12、陈顺馨:《1962:夹缝中的生存》,山东教育出版社2002年版。

13、杨鼎川:《1967:狂乱的文学年代》,山东教育出版社1998年版。

14、孟繁华:《1978:激情岁月》,山东教育出版社1998年版。

15、尹昌龙:《1985:延伸与转折》,山东教育出版社1998年版。

16、张志忠:《1993:世纪末的喧哗》,山东教育出版社1998年版。

17、照春、高洪波主编:《中国作家大辞典》,中国文联出版社1999年版。

18、洪子诚:《中国当代文学史》,北京大学出版社1999年版。

19、洪子诚:《问题与方法:中国当代文学史研究讲稿》,北京三联书店2002年版。

20、洪子诚、刘登翰:《中国当代新诗史》(修订版),北京大学出版社2005年版。

21、朱寨主编:《中国当代文学思潮史》,人民文学出版社1987年版。

洪子诚《中国当代文学史》章节题库(散文 )【圣才出品】

洪子诚《中国当代文学史》章节题库(散文 )【圣才出品】

第24章散文一、填空题1.散文集《负暄琐话》和《负暄续话》的作者是________。

(北京大学2011年研)【答案】张中行【解析】张中行30年代毕业于北京大学,长期从事语文教科书和语文教育的编辑、研究工作。

80年代开始,陆续写下一批以30年代前期北京大学为中心的旧人旧事的随笔,定名为《负暄琐话》出版,引起注意。

后又陆续出版《负暄续话》、《负暄三话》以及《流年碎影》等随笔集。

2.余秋雨的散文属于________。

【答案】学者散文【解析】余秋雨的散文属于学者散文,文章大都蕴含浓厚的人文精神和学者情怀,表现为对终极意义的关怀及对文化价值观念的关注,反射出巨大的文化与历史内涵。

其中以才学为根底的价值判断,是其鲜明的创作特征。

如《文化苦旅》《山居笔记》《文明的碎片》等作品无不体现出作者对中国传统文明的重温与反思,对历史的关注以及对文人命运的思考,具有浓厚的文化意蕴与历史内涵。

二、名词解释1.大散文(首都师范大学2011年研)答:大散文是指80年代至90年代从事人文学科或社会科学研究的学者创作的一些融会学者理性思考和个人感性表达的随笔式散文。

代表作家有张中行、余秋雨等。

大散文的作者大都有较为丰厚的学术修养,往往将学术知识和理性思考融入散文的表达中,不特别注重文体规范,通常将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。

大散文在风格上大多较为节制,通常会以较为智性的幽默来平衡情感的因素,学理知识的渗透,也使其具有特别的思想深度和情感厚度。

2.学者散文(北京大学2010年研)相关试题:文化散文(南开大学2010年研)答:学者散文是八九十年代散文创作的一种形态,又称“文化散文”。

这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会科学研究的学者,他们在专业研究之外,创作一些融会了学者的理性思考和个人的感性表达的文章,这类随笔式的散文被称为学者散文或者文化散文。

如金克木、张中行、余秋雨等。

学者散文作者大都有较为丰厚的学术修养,往往将学术知识和理性思考融入散文的表达中,不特别注重文体规范,而将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。

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《中国当代文学史》洪子诚著 (北大版)复习重难点提示
第一章绪论
了解中国当代文学和现代文学的关系;中国当代文学的两个主要传统;毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》的历史地位和意义;当代文学的历史分期及各时期的主要特点。

第二章 1949年-1965年的中国文学
第一节 1949-1965年文学运动概述
了解第一次文代会;1949-1965年间的文艺思想论争;"双百"方针和六十年代初文艺政策的调整。

重难点:"双百"方针和六十年代初文艺政策的调整。

第二节土地之歌
了解以赵树理、柳青、李准为代表的农村题材小说的一般特点;掌握《李双双小传》的局限及李准创作的变化趋势;分析赵树理《锻炼锻炼》及"山药蛋"派的艺术特征。

重点:农村题材的特点。

难点:如何理解1958年赵树理的《锻炼锻炼》。

第三节战斗中的诗情
了解以杜鹏程、吴强为代表的现代战争题材小说的一般特点;《洼地上的"战役"》与战争场面中的个人化视角;《红日》在战争观念及美学上的开拓;《百合花》别具一格的小说风格;《红岩》及《青春之歌》历史小说的特点及英雄形象的塑造。

重点:战争题材小说的特点。

难点:《青春之歌》典型环境下的典型性格。

第四节早春的气息
了解以王蒙为代表的新一代作家对社会现实的态度;掌握《组织部新来的青年人》与王蒙对当时生活的"干预"精神;《红豆》对知识分子人生选择和内心矛盾的表现。

重点:干预生活题材及人情人性题材。

难点:刘世吾典型分析。

第五节诗歌、戏剧、散文
五六十年代的颂歌潮流及贺敬之、郭小川的诗歌;《茶馆》及老舍式的戏剧结构;杨朔、秦牧、刘白羽的散文模式;邓拓的《燕山夜话》对现实的针砭。

重点:《茶馆》的艺术成就。

难点:《茶馆》的艺术结构。

第三章 1966-1976年的中国文学
第一节 1966-1976年文学运动概述
了解《部队文艺座谈会纪要》;文革时期的公开创作;"样板戏"及"三突出"理论;浩然的《金光大道》。

重点:《纪要》的出笼及危害。

第二节潜在写作
了解文革时期潜在写作的概况;《缘缘堂续笔》、《神的变形》的主要特点;青年一代的思考及知青小说。

重难点:《神的变形》的主要特点。

第四章 1977-1985年的中国文学
第一节 1977-1985年文学思潮概述
了解五四精神的复兴;从伤痕文学、反思文学到改革文学在表现内容上的变化;从乡土小说、市井风俗小说到文化寻根在表现形式和内容方面的变化;当代作家对西方现代主义文学的借鉴。

重点:新时期十年文学思潮的嬗变。

第二节心灵的伤痕与归来的歌
了解伤痕文学及政治社会批判特征;分析卢新华的《伤痕》的悲剧意味主其对传统文学的冲击;掌握巴金《随想录》在当代文学史上的成就;分析《鱼化石》、《光的赞歌》与艾青诗歌的变化。

重点:伤痕文学;《随想录》。

难点:《随想录》的忏悔意识。

第三节历史的沉思及人的觉醒
了解反思文学及创作的基本特征;《内奸》对历史的整体反思;《杂色》对革命历程的理性主义的反思;《爱,是不能忘记的》对婚姻道德的质疑和《方舟》表现出的女性意识;《哦,春雪》的的创作特点。

重点:反思文学;杂色。

难点:张洁的女性意识。

第四节沉重的翅膀与文学寻根
了解改革文学的基本特征及《乔厂长上任记》的特征;掌握《陈奂生上城》与高晓声对中国农村经济体制改革的追踪式描写;谌容对改革
现实的忧虑和困惑的代表作品《人到中年》;分析路遥的《人生》对于改革时代社会内涵的把握。

了解寻根文学的基本特征;《棋王》与阿城以非社会政治视角对人生的观照;《爸爸爸》中所体现的韩少功的文化批判意识;《黑骏马》及张承志小说的文化内涵及艺术特点。

重点:改革文学;寻根文学;《爸爸爸》。

难点:《棋王》儒道合壁的艺术特点。

第五节朦胧诗及现代主义思潮的多方面表现
朦胧诗;舒婷、顾城的诗歌在内容选择和艺术形式上与传统诗歌的异同;《在同一地平线上》存在主义意味;《山上的小屋》现代主义与现实战斗精神的结合。

重点:朦胧诗。

难点:《在同一地平线上》存在主义意味。

第五章 1986-1996年的中国文学
第一节 1986-1996年文学现象概述
了解90年代与80年代文学的异同;中国社会改革开放与市场经济对文学的影响和冲击;20世纪末中国文学的多元化特点。

重点:20世纪末中国文学的多元化特点。

第二节今日先锋
先锋小说的文化背景和文化意义;《风底斯的诱惑》对小说叙事美学的探索;《我是少年酒坛子》对小说语言美学的实验。

重点:先锋小说
难点:《风底斯的诱惑》、《我是少年酒坛子》小说的审美特点。

第三节人生写实
新写实小说对传统写实观念的更新;《风景》对人的生存状态的还原;《一地鸡毛》对日常生活的诗性消解。

重点:新写实小说。

难点:《一地鸡毛》对日常生活的诗性消解。

第四节民间的历史
新历史小说对历史的重新审视与叙述特征;《红高梁》的民间立场与叙述话语;《白鹿原》对中国历史文化精神的开掘;《长恨歌》的文化精神与生活情韵。

重点:新历史小说;《红高梁》。

难点:《长恨歌》的文化精神与生活情韵。

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