效果器,常用效果原理及调节
声明：此文章不是我写的，是我阅读了几十个帖子（大部分是本版精华帖子），从中摘抄出来的，并经过我的编辑还有注解。
为的是帮助新手系统的调节效果器或者对某些效果器不了解的朋友。
想玩效果器并且玩好的朋友我相信读了这篇文章后你会有一个提升。
因为是摘抄，对于侵犯人家的版权问题，我郑重道歉。
为的是帮助新手。
请高抬贵手不要追究我的责任。
谢谢。
同样，因为摘抄，其中肯定有不对的地方，请高手指出来。
加以改进，共同进步。
前言：我国市场出现品牌众多的效果器，引起了众多新手的争执。
其实每个效果器设计出来都是有它的道理和用途的。
不要过度关注效果器的牌子型号等等。
我这篇文章不是告诉你买什么牌子哪种效果器，而是从原理和调节方法还有一些高手的经验方面讲解。
所以请大家看完后，认真研究自己手中的效果器。
无论是505还是gt10 哪怕更高级的东西，原理还是不变的。
当你折腾来折腾后发现：原来以前某块效果器音色能这么动听！呵呵！！！恭喜你！那是你的调节水平提高了！！！一些重要的概念阅读此文章前必读：Level（电平）：指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生啸叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。
如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。
Speed（速度）：在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）：这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback（反馈）：在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion或者drive（失真度）：是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）：用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Attack（打击声、断音）：用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）：在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果下面进行分类讲解：请耐心的读下去或者选择自己想要调节的效果再读。
Distortion/Overdrive/失真：原理:把干静的吉他讯号加上许多不和协的和声(Harmonics)并扩大吉他讯号(Gain)使其扭曲失真。
失真效果器的作用是来模仿一个功率放大器过载时的表现，它是吉他最常用的一种效果器。
然而，失真效果器也可以用于其他场合，例如为鼓、合成器甚至是人声添加色彩。
大多数的音乐人都喜欢使用较“软”的波形，这样输出信号的失真程度会随输入信号的增大而逐渐变强。
而使用较“硬”的波形，输出信号会在某一个点以下不产生失真，而在输入信号超过上述的那个点时，输出信号就产生强烈的失真。
“硬”波形的声音听起来比较刺耳。
（我想这就是为什么很多吉他手选择纯电子管箱的原因）。
参数说明：灵敏度（sensitivity），驱动（drive）和输入（input）这三个参数决定了失真效果器的输出信号电平。
当灵敏度参数被设为最大值时，失真效果最为强烈。
输出参数（output）：由于失真效果器通常都产生较强烈的功率放大，输出参数可以用于调整效果输出电平的反馈。
音调控制（tone controls）：有些失真效果器上包括了音调控制参数。
失真类型（大概分类给大家一种感觉）：OVERDRIVE PEDAL - 过载效果器：过载是声音的轻微失真，可以看成是未经失真和失真后声音的混合产物，属于功率放大失真，在经过真空管功率放大失真的柔化后，产生圆润，饱满的音色，清脆但不刺耳，混厚但不沉闷。
过载效果强调的是真空管功率放大的处理，而不是效果器本身，他保留吉他的原有音色还多于失真，他将信号进行增强，以便更有效的驱动真空管功率放大电路，而并非是前置放大失真处理。
其中较典型的例子就是IBANEZ的TUBE SCREAMER TS808（TS9）也是VAUGHAN的标志性声音。
因此，要得到甜美的过载音色就一定要使用全真空管的音箱或放大器，另外在OVERDRIVE前增加一个COMPRESSOR（压缩）会有更好的效果。
DISTORTION PEDAL - 失真效果器：一般失真效果器强调的是前置放大阶段的音色处理，而并不用经过功率放大失真，将信号进行平均的失真后经EQ整形得到普遍的失真音色。
评估失真效果器之间的好坏，不能仅仅从单独使用他们的效果做出判断，最好的办法是在失真效果器的前后各增加一块图形均衡器，以判断效果器材能否得到广泛悦耳的失真音色，好的失真效果器在各种失真前和失真后均衡曲线时都能发出良好的音色，而差的只可能在某个均衡曲线时才能发出较好的音色。
CRUNCH 这种音色我不知道该如何描述，如果你听过‘VAN HALEN 1’这张专辑，就会对这种音色有所了解。
他其实是一半的前置放大失真和一半功率放大失真的结合体。
METAL/GRUNGE - 金属/脏失真效果器：他其实是失真效果器的一种，是经过均衡加工（切去中频）后的失真音色，听起来有种干燥的感觉。
如BOSS METAL ZONE，DOD FX69 GRUNGE。
FUZZ PEDAL - 法兹效果器：这种效果是在信号处理前增强低音，衰减部分中音，经失真后产生一种似模糊的声音。
JIM HENDRIX的演奏就是一个很好的例子，另外LED ZEPPLIN的早期也经常使用。
得到法兹音色最简单的方法是，使用吉他琴颈处的拾音器（将拾音器选择开关打在最上档），将音色控制旋钮调小，并在琴颈附近进行弹奏，这样就可以得到较足的低音和较少的高音。
发兹效果器的经典代表是ELECTRO-HARMONIX BIG MUFF PIE效果器。
POWER-TUBE SATURATION PEDAL - 爆管失真效果器：爆管失真强调使用真空管前置放大产生失真，他的设计理念是将前置放大真空管作为功率放大真空管使用，并驱动一个动态的负载。
如H&K CRUNCH MASTER 和ADA AMPULATOR。
但不幸的是，由于被经销商极力的吹捧，人们已经踏入了一个误区：认为使用这个效果器可以产生象真正真空管功率放大失真音色，过高的估计了这种效果器的功能。
事实上，就前置放大失真来讲，真空管和晶体管产生的音色相差并不远。
而对于功率放大来讲，真空管和晶体管却是截然不同！一些个人经验及用法：1使用单块激励音箱失真：可以使用一些过载或者失真效果器来激励（boost）音箱的增益失真（gain）来得到更大的失真度和音色。
2只使用一个过载（overdrive）单块：输入音箱的信号增加，失真也就变的更大。
可以使用一个过载效果器来提升输入的信号强度。
3使用两个失真单块（例如MT-2（金属）+DS-2（失真））：使用ds－2作为推进器（boost），设置ds－2 的DRIVE 旋钮低，LEVEL 设置的高。
设置mt－2 为正常的失真。
弹节奏只需调节mt －2 。
弹SOLO 时，将ds-2 音色设置的点亮。
记住在这种情况的使用中可能会出现噪音或者回授，注意调节的情况。
4使用一个均衡或者压缩配合失真单块：一个均衡器或者压缩器同样可以作为一个很好的推进器来使用。
使用均衡将提高增益和不同频率的失真。
（比如常见的boss ge7加mt2）使用压缩同样可以通过TONE 和ATTACK 的变化得到与众不同的失真音色。
5均衡为吉他SOLO 增加了一个新的音色范围：当你在失真前连接一个均衡后，在失真后再连接一个均衡可以强调定义的音色频率从而使SOLO 音色更加优秀。
6失真效果器给信号加入了大量的谐波，增强了高频成分；当你为贝司设定的深度（depth）过大时，要设法降低那些尖锐刺耳的噪声。
7令人烦恼的特性。
因为失真效果器具有很高的增益，所以它们很容易产生“嘶嘶”的声音。
8为鼓的声音增加少许的失真效果可以增强打击的感觉。
9失真效果还可以使合成器的声音更加“摇滚”。
你也可以通过失真效果器为使用了旋转扬声器效果的风琴音色添加“嘎吱嘎吱咬”的效果，或是在一台早就被人遗忘的老式合成器上使用一下这种效果。
10重点要说的是DRIVE钮，评价一个失真类的效果器的好坏成功与否，很大的决定因素在与他的DRIVE调节！就让我们来试试吧！把它调小，一个BOOST（激励）的声音出现了可以把选取琴桥拾音器听听什么感觉。
接下来调到10点的位置，一个正宗的TUBE DRIVE(电子管箱的失真)出现了！调到2-3点的位置，哈哈！这就是我要的失真！清晰的音头，充足的动态，饱满的MID（中频）和充分的DIST（失真）！犹如一个TUBE AMP（电子管音箱）把失真开大，所有的电子管都被唤醒般地咆哮起来！最后把纽到底！，一个类似FUZZ（法兹）的粉粉的音色出现咯。
他不像纯FUZZ，如我曾经的FULLTONE 69FUZZ那样奶油，圆滑，又不像RAT2拧大那样的FUZZ充满个性，肥厚，它有自己的特点！11 TS-9的音性較為溫暖且音色顆粒較模糊；OD-1的音色則相當亮，顆粒也比較清楚。
兩者都適合彈奏藍調或low gain（低失真）的音性是唯一的相同處。
OD-1並不只是音色上的表現很好，它對於吉他手的拨弦(picking)相當敏锐12 OverDrive（过载）是用來模仿电子管音箱的音量﹐开到尽头的自然“拆”聲。
Overdrive 的聲音不會太“拆”﹐沒有Distortion（失真）般強。
OverDrive的程度是吉他手调节gain的强弱还有拨弦力度决定的。
Distortion 是比OverDrive更“拆”更強的聲音﹐但本身無Overdrive來得自然﹐而且有些牌子很電子化﹐譬如Boss的Metal Zone（不知褒义还是贬义）。
Fuzz是屬于很粗犷的overdrive,聲音跟以上兩個有很大的出入。
如果Overdrive是健康快樂人﹐distortion是憤怒年輕人﹐fuzz就可叫作一個傷風且鼻塞的人。
（比喻的很形象）13 Distortion听起来颗粒比较粗，而Overdrive听起来则比较细，混浊一点儿。
著名的Distortion/Overdrive效果器有：Ibanez的TubeScreamer（ts9）：能使人工合成电路的音箱模拟出有如真空管音箱般的破音，是Stevie vai使用的。
BOSS的METAL ZONE（mt－2）：看名字就知道，不用多说，目前市面上似乎找不到有比BOSS的METAL ZONE还要強，还要脏的破音效果器！Ray Vaughan和Metallica的Kirk Hammett的最爱！14 刚刚好的破音会让我们的吉他声音有很好的延音颗粒明显的频率~ 当你破过头时其实声音已经被压缩。
音频效果器的参数调节技巧
音频效果器的参数调节技巧音频效果器是音频处理中不可或缺的设备之一，它能够改变音频信号的特性，使其具备不同的音效效果。
而要获得理想的音效效果，则需要对音频效果器的参数进行适当的调节。
本文将介绍一些常见的音频效果器参数调节技巧，帮助读者更好地运用音频效果器。
一、EQ参数调节技巧EQ（Equalization）是音频效果器中最常见的一个参数。
它通过调节不同频段的增益来改变音频信号的音色特点。
常用的EQ参数包括中心频率、增益和Q值。
1. 中心频率的调节中心频率指的是要调节的频段在频率谱中的位置。
根据音频的具体需求，可以将中心频率调节到需要突出或削弱的频段上。
一般而言，增加中心频率可以使该频段更加突出，降低中心频率则可以使该频段更加平滑。
2. 增益的调节增益决定了待调节频段的音量大小。
通过增大或减小增益值，可以使该频段的音量显著增强或减弱。
3. Q值的调节Q值决定了待调节频段的带宽范围。
较高的Q值意味着调节范围较窄，对应的频段影响相对集中；而较低的Q值意味着调节范围较宽，对应的频段影响相对分散。
根据音频效果要求，可以调节Q值来控制音频信号的聚焦度和扩散度。
二、压缩参数调节技巧压缩效果器用于控制音频信号的动态范围，以达到恒定音量或增强音频的可听度。
常见的压缩参数包括阈值、比率、攻击时间、释放时间和增益。
1. 阈值的调节阈值设定了压缩器开始对音频信号进行压缩的音量门槛。
低于该阈值的信号将受到压缩处理，而高于该阈值的信号则不受影响。
合理地设置阈值可以实现恒定的音量控制效果。
2. 比率的调节比率表达了输入信号超过阈值时输出信号的衰减率。
例如，比率设为2:1时，输入信号超过阈值1dB，输出信号将仅上升0.5dB。
合理地设置比率可以实现音量范围的动态控制。
3. 攻击时间和释放时间的调节攻击时间指的是压缩开始作用于音频信号的时间，释放时间则指压缩结束后恢复到原始音量所需要的时间。
通过调节攻击时间和释放时间，可以实现对音频信号动态变化的精细控制。
音频效果器的使用技巧和创造力
音频效果器的使用技巧和创造力音频效果器是录音和音乐制作过程中不可或缺的工具，它们可以为音频添加各种效果，改变音色、增强音质、增添创意元素等。
在本文中，将讨论一些音频效果器的使用技巧和如何发挥创造力。
一、音频效果器的种类和基本原理音频效果器分为很多种类，包括均衡器、压缩器、混响器、失真器等。
每种效果器都有其独特的功能和原理。
1. 均衡器（Equalizer）均衡器可以调整音频信号中不同频率的音量，以达到音色均衡的效果。
它通常包括高音、低音和中音的控制，可以让音频更清晰、明亮或更沉稳、低沉。
2. 压缩器（Compressor）压缩器用于平衡音频信号的动态范围，即使声音更加平稳。
它可以控制音频的音量变化，在声音较强时减小音量，在声音较弱时增加音量。
这样可以使音频更加平衡，避免爆音和突变声。
3. 混响器（Reverb）混响器可以模拟不同的音频环境，例如大厅、教堂、演唱厅等。
通过调节混响器的参数，可以为音频添加实际场景的混响效果，增加音频的立体感和空间感。
4. 失真器（Distortion）失真器可以改变音频信号的波形，使其产生失真或破裂的效果。
这种效果常用于摇滚音乐或电子音乐中，可以使音频更加有力和嘹亮。
二、音频效果器的使用技巧1. 调整参数前要了解效果器的功能在使用音频效果器之前，应该了解其各个参数的功能和影响。
这样才能更好地控制效果器，达到想要的音频效果。
可以查阅相关的用户手册或在线教程，学习每种效果器的工作原理和使用方法。
2. 使用预设来获得快速效果许多音频效果器提供了一些预设，这些预设是已经调整好的参数组合，可以快速实现特定的音频效果。
在创作过程中，可以尝试不同的预设，以获得不同的创意灵感。
3. 学会使用并联和串联效果器并联和串联是常用的音频效果器连接方式。
并联效果器同时处理音频信号，可以使效果更加明显和突出。
而串联效果器则依次处理音频信号，可以叠加多种效果。
熟练掌握并灵活运用这两种连接方式，可以创造出更多种类的音频效果。
音频工程中的混响效果器与参数调节
音频工程中的混响效果器与参数调节混响是音频工程中常用的一种效果器，它可以模拟出各种各样的空间反射效果，为音频增添自然的环境感。
参数调节则是调整混响效果器的参数，以达到所需的音频效果。
本文将介绍混响效果器的原理和常见参数，并探讨如何合理地进行参数调节，以获得理想的混响效果。
一、混响效果器的原理混响效果器基于声音在不同场景中反弹、传播以及衰减的物理原理，通过模拟不同空间中的反射、回响和衰减等特点，给音频增加立体感和环境感。
在数字音频工程中，混响效果器主要通过算法来实现。
这些算法可以模拟各种房间、大厅、教堂等场景的声音反射，让听者感受到音频在真实环境中的存在。
二、常见参数介绍1. 混响时间（Reverb Time）：指音频信号衰减到原始音频强度的时间。
混响时间越长，混响效果越明显，场景感越强。
2. 早期反射（Early Reflections）：模拟声音从墙壁、地板等物体反射回来的效果。
早期反射的调节可以改变音频的清晰度和立体感。
3. 混响密度（Density）：表示混响效果器产生的反射数量，密度越大，则混响效果越浓郁。
4. 混响预延时（Pre-delay）：指混响效果器开始起作用前所等待的时间，通过调节这个参数可以控制混响的启动时间。
5. 混响均衡（Reverb EQ）：用于调整混响效果的频率响应曲线，即调节不同频率上的声音衰减速度，达到更自然的音频效果。
三、合理的参数调节合理的参数调节可以使混响效果更加逼真和自然，符合音频的需求。
以下是一些建议的参数调节方法：1. 根据音频场景选择适当的混响模式：音频场景包括小音乐厅、大剧院、迷宫等，选择与场景相匹配的混响模式能够获得更好的音效。
2. 调整混响时间和早期反射：根据音频的需求和场景要求，适当调整混响时间和增加早期反射可以使音频更加立体、真实。
3. 控制混响密度和混响预延时：根据音频的长度和节奏特点，适度调节混响密度和预延时，不要让混响效果过于密集或者混响时间过长。
音响效果器的调试和使用技巧
音响效果器的调试和使用技巧1.熟悉效果器的控制面板：首先，了解效果器的各个控制面板的功能和参数调节方式，包括输入和输出控制、音色调节、效果模式选择等。
不同的效果器有不同的控制面板设计，因此熟悉控制面板对于调试和使用效果器至关重要。
2.确保连接正确：将音源、效果器和扬声器正确连接起来，以确保信号传输的正常和连续。
检查音源输出、效果器输入和输出、扬声器输入是否连接正确，并确保音频线缆和插头的质量良好。
3.调节输入和输出水平：根据实际需求，合理调节输入和输出水平。
输入水平过高可能导致音频失真，而输出水平过低则会影响音频的体验效果。
通常可以根据墙上的音频表盘来调节音量控制。
4.尝试不同的音色调节：音色调节是效果器的重要功能之一，通过调节音色可以改变音频的频率响应和声音色彩。
使用效果器的音色调节功能，可以适应不同的音乐类型或音频环境，获得更加理想的声音效果。
5.调试延迟和混响效果：延迟和混响是效果器中常用的效果之一，可以用来模拟不同的音频环境和场景。
在调试延迟和混响效果时，需要根据实际需求和场景进行合理调节，以达到良好的音频效果。
6.注意噪音和干扰：在使用效果器时，要注意噪音和干扰的问题，尽量采取一些措施来减少其影响。
例如，远离干扰源，避免长时间高音量使用，使用高质量的音频线缆等。
7.注意信号流程：在调试和使用效果器时，要注意整个信号流程的连贯性和正确性。
确保音源、效果器和扬声器之间的信号传输没有中断或失真，并确保各个设备的连接正确。
8.配置合适的效果器数量和类型：根据实际需求和音频环境，选择合适的效果器数量和类型。
不同的效果器有不同的音频处理能力和特点，需要根据实际情况来选择合适的效果器。
9.注意维护和保养：定期清洁音响效果器的控制面板和接口，避免灰尘和脏污的积累，并定期检查设备的电源线和音频线缆是否正常。
遇到故障或问题时，及时进行维修和保养。
10.不断学习和实践：音响效果器是一个复杂的音频设备，对于调试和使用需要不断学习和实践。
音响效果器的调试
音响效果器的调试效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：相关声学原理?一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。
1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。
在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。
2、早期反射声是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。
在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。
3、混响声混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。
合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度；过强的混响声会破坏声音的清晰度。
以上是一些基本的声学知识，总之在一个声场中，正常情况下我们首先听到的声音应该是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。
二、数字效果器的功能和参数调整在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。
目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。
早在90年代初YAMAHA就有700、990、1000等知名系列，目前最新的型号已经是SPX 2000效果器了。
效果器的使用原理
效果器的使用原理效果器是一种专门用于处理音频信号的设备，它可以改变声音的特性和质量，使其具有不同的音效。
效果器广泛应用于音乐制作、录音室、现场表演和音乐演奏中。
首先，音频信号通过各种输入接口（例如电音吉他、麦克风或乐器）输入到效果器中。
输入的音频信号经过一定的改变后，传输到数字处理单元中进行处理。
接下来，音频信号被转化为数字信号。
这个过程被称为模数转换或A/D转换。
音频信号在模数转换器中被转换为数字形式，以便在数字处理单元中进行处理。
在数字处理单元中，音频信号经过各种效果处理算法进行数字信号处理。
这些算法可以包括滤波、延时、混响、合成、失真、均衡、压缩等。
每种效果处理都有不同的数学模型和算法，可以实现不同的声音效果。
控制参数对效果器的效果进行调整和控制。
这些参数可以通过旋钮、按钮、开关、触摸屏或遥控器来操作。
控制参数可以调整音频信号的增益、频率、时间延迟、谐波失真等。
时序控制决定了信号的处理顺序和持续时间。
例如，一个音频信号可能被先经过滤波器进行均衡，然后经过延时效果添加回声，再经过合成器合成其他声音，最后通过压缩器调整音量。
这些效果的顺序和延迟时间可以通过时序控制参数进行调整。
最后，处理后的音频信号通过数字到模拟转换器进行反向转换，转换为模拟信号。
模拟信号通过输出接口（例如音频线缆、扬声器或录音设备）输出。
除了上述基本原理外，还有一些高级的效果器可能包括更复杂的功能，如音频信号分析、自动化控制、内部存储、外部控制、MIDI支持等。
这些功能使得效果器更加灵活和易于使用。
总之，效果器通过将音频信号转换为数字信号，并应用各种数字处理算法来改变音频信号的特性和质量。
通过调整控制参数和时序控制，可以实现各种不同的音效效果。
最终，处理后的音频信号通过数字到模拟转换器转换为模拟信号，输出到扬声器或录音设备中。
这就是效果器的基本使用原理。
音响效果器的调试和使用技巧
什么是效果器呢？效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果,而且还会破坏整个系统的音质。
效果器有哪些效果类型？效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型,有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能.使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1．室内声音效果的组成直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍，声压级减小6dB.与房间的吸声特性无关。
近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音.近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。
后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性(房间容积的大小）。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度,它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有，也不宜过大.混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示.混响时间Reverberation Time声源达到稳态,停止发声后,室内声压级衰减0dB所需的时间。
2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数.混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：容积较大、吸声不足的房间,效果器的人工混响时间要短。
ktv效果器使用技巧
ktv效果器使用技巧KTV效果器是在KTV唱歌时常见的音频处理设备，它可以改变音频信号的声音特性，使得人声更加清晰、音质更加优美。
以下是一些使用KTV效果器的技巧，帮助您更好地发挥其功能。
首先，调整音量。
效果器通常有输入音量和输出音量两个调节旋钮。
输入音量控制麦克风输入信号的音量大小，输出音量控制效果器输出到音响设备的音量大小。
在调整音量时，需要保证输入信号不过大或过小，以免产生噪音或失真。
同时，通过调节输出音量，可以使输出信号适合于你所使用的音响设备。
其次，调节混响。
混响是指音频信号在空间中产生的反射声，它可以使声音更加自然、富有立体感。
效果器中的混响参数通常有调节声音的大小和延迟时间，可以根据个人喜好适当调整。
当需要唱出宏伟的感觉时，可以增加混响的声音和延迟时间；当需要唱出干净清晰的感觉时，可以减少混响。
第三，使用均衡器。
均衡器可以调整不同频率的音量，以使声音更加平衡。
效果器中通常有低音、中音和高音三个频段的均衡器。
在使用过程中，可以根据自己的声音特点，适当调节各个频段的音量，使得声音更加饱满，不会出现过于尖锐或沉闷的情况。
第四，使用压缩器。
压缩器可以控制音频信号的动态范围，使得声音更加平稳，不会出现过于突然的音量变化。
在KTV唱歌时，由于人的情绪和唱功的不稳定性，音量可能会有较大的波动。
使用压缩器可以有效地控制这种波动，使得声音更加平衡连贯。
最后，注意反馈问题。
当音量过大时，可能会产生反馈，即麦克风接收到从音响设备传回的声音信号，产生刺耳的尖叫声。
为了避免反馈问题，可以减小音响设备的音量，或者调整麦克风位置，使其远离音响设备。
总而言之，KTV效果器是一种帮助提升唱歌效果的重要设备，通过调整音量、混响、均衡器和压缩器等参数，可以使声音更加优美、清晰。
然而，在使用效果器时，需要根据个人情况调整各项参数，并注意避免反馈问题。
只有正确地使用效果器，才能使得KTV唱歌的效果更加出色。
效果器各种效果说明和简介
效果器各种效果说明和简介压缩（COMPRESSOR）：压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过强或过弱。
压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，当你弹得太弱时，它可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。
压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节：1、阀值（threshold）：决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。
设定阀值后，压缩只对大于阀值的信号进行压缩。
2、时间（release time）：设定压缩发挥作用的时间。
3、延音（sustain）：对信号进行延长。
4、 ATTACK：很难用中文解释，主要作用是控制触弦时的音头力度大小。
限制（Limiter）：原理跟压缩器一样，只不过ratio设的很高(例如200:1)，可使吉他音量超过Threshold(门槛)后，就不会再增加。
噪音门（NOISE GATE）：原理跟压缩器一样，只不过ratio 设定到无限大。
所以当吉他音量低过Threshold (门槛)后，NOISE GATE开始把所有的声音砍掉，这样可以控制噪音。
噪音门的作用就是将信号噪声吸掉，让吉他的音色变的干净。
但注意，过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。
哇音（Wah-Wah）：Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。
当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。
当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。
也就是说，哇音可以将信号的某个频段进行放大或缩小。
因此，哇音踏板不光可以用来产生哇音效果，还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。
失真（distortion）：对于电吉他手而言，失真效果是最重要的效果，因此我们要对它做比较详细的解释。
失真效果主要有：过载(Overdrive)、失真（distortion）法兹(Fuzz)、金属(Metal)。
效果器的使用技巧
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1．室内声音效果的组成l 直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍，声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。
l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有，也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。
2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
（1）混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。