《八恶人》的镜头语言分析
《八恶人》观后感二
《八恶人》观后感
《八恶人》观后感
《八恶人》顾名思义确实一个好人都没有！一场大雪，一家男装店，一众“恶人”，到底会发生一个什么样的故事？故事发生
在美国的南北战争之后，一场战争改变了太多人的命运，有人从
勇士变成了亡魂，有人从恶魔变成了英雄，每个人的背后都藏着
太多不为人知的秘密。
整个故事基本在同一个密闭空间完成，恶
人们彼此的试探、猜忌和对峙承包了电影所有的看点。
与之前同
样涉及种族与善恶的《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》相比，昆汀的这部《八恶人》除了开头那段美丽的雪景，基本没有什么场面设计，主题的格局也明显小了很多，结构上更像自己的处女作《落水狗》。
但昆汀硬是用自己独特的台词风格再一次撑起全片，虽然废话依然很多，但感染力依旧。
较比早年的肆无忌惮，《无耻混蛋》以来的昆汀在保持自己独有“扯淡”、血腥风格的同时，加重了
对种族平等的思考，在当今政治正确风靡的好莱坞大环境下，对
于电影本身真的不知道是“深刻”还是“肤浅”？7分。
ps：作为忠实的胶片爱好者，昆汀这部《八恶人》全片使用70mm胶片拍摄完成。
《八恶人》观后感
《八恶人》观后感表面上看，《八恶人》是在展现八大恶人各自心中的仇恨，但事实上仇恨背后似乎都能找到国家的根源。
本片编导的主要目的应当是展现当年美国国家的“恶”，否则，影片不会在展现“人性恶”之后以“白色地狱”来作结尾，因为“白色地狱”无疑是白人世界的象征，而造成这种局面的根本原因应是这个国家对黑人曾犯下的罪过。
下面我们不妨结合影片中的人物对话来对国家“恶”问题稍作解释。
赏金猎人与司法制度。
猎人是猎杀动物的，但赏金猎人却是猎杀人的。
为了弥补司法力量的不足，美国当年就是利用这种赏金猎人制度来追捕凶犯。
虽然成为赏金猎人也需要官方文书，可在一定程度上防止猎人借机寻仇，滥杀无辜，但对犯人“不论死活”的追捕要求，无疑是不合理的，因为这等于是授权一个人不经正当法律程序即可对另一个人执行死刑，而且一旦错杀了，也很难追究猎人的刑事责任。
然而，国家仅仅为了保证它想要的司法正义，就将个人人权弃之不顾；只考虑目的正当，就不顾手段不合理，这显然是一种国家的“恶”。
当然，或许为了防止错杀，也有猎人将活口带回法庭，即使我们可从本片中看到的赏金猎人约翰•鲁斯并非基于这种目的，但影片明显有暗示，这似乎是值得鼓励的行为。
比如那个自称是奥斯瓦尔多•莫布雷的帮派成员就阐述了“边缘化正义”（frontier justice）问题，他认为这种通过受害人家属解决犯人实现正义的方式容易被认为是一种“暴力行为”，显然，他是模仿绞刑人站在法庭立场上说话，而法庭当然更愿意通过自己的判决来伸张正义了。
所以，当捉拿活口的行为被鼓励，法治社会现在普遍禁用的酷刑——绞刑便是一种“恶”，而这种“鼓励”同样激发人的内心的恶念，它让有着绞刑人称号的鲁斯愿意每次看着犯人被绞死才离开，同时，绞刑公开处决犯人的场面虽造成一定程度的法律威慑，但因此造成人心的恐怖和冷漠，正是国家“恶”所带来的后果。
女人和法律伦理。
黛西•多摩格是八恶人中唯一的女性，身负命案当判绞刑。
绞死这个女人当然是国家实现正义的一种方式。
《八恶人》：比压缩饼干强硬，比野狗卑鄙
《八恶人》：比压缩饼干强硬，比野狗卑鄙2015-08-22 15:01 | 豆瓣：“昆汀·塔伦蒂诺集结了一个酷炫无比的演员阵容，并把他们困在一个房间里，看他们当中究竟有谁最后能活着出来。
这也许是有史以来最狂野的西部片。
”作者\凯斯·斯塔斯基维茨编译\Qtn蛮荒版《落水狗》女老板明妮（丹娜·格瑞尔饰）所开的杂货店本应是一个令人感到悠闲舒适的地方，然而寒冷的天气毁掉了一切。
在这座位于边陲地带的驿站里，悬挂着干枯的谷粒与鹿皮，墙上则摆满了玻璃食品罐，糖果豆，润喉片，和装有昆汀·塔伦蒂诺世界的官方指定产品——红苹果牌烟草——的大铁盒。
这座驿站中发生的内景戏，是摄制于好莱坞的隔音摄影棚中，从影棚高处的管道中排出的大股冷气让影棚的温度恒定在4℃左右，也让浓重的雾气不停地从演员们的口中飘出。
“清理一下空气，”正在为下一个镜头做准备的昆汀向技术人员指示道，而在影棚的另一角，库尔特·拉塞尔则点上了一支香烟。
这位现年64岁的演员在片中饰演赏金杀手约翰·鲁斯，他历经艰难险阻，为的只是将由詹妮弗·杰森·李饰演的女逃犯黛西·多默格押至红石镇刑场，所以，说这一对男女搭配可跟你在好莱坞电影里司空见惯的情侣档不太一样。
“库尔特和我可能是你在《灵欲春宵》（1966）之后所见到的最不正常的一对男女伴侣了。
”詹妮弗·杰森·李在接受采访时如是说。
电影《八恶人》的大部分场景发生在明妮杂货店的木屋当中，所以这部电影的制作预算，也就理所当然的要比昆汀的上一部作品《被解放的姜戈》低很多（《八恶人》的预估成本是4400万美元，《被解放的姜戈》的制作预算则高达一亿美金，但它也收获了4.25亿美元的全球票房）。
《八恶人》的剧情也要比《被解放的姜戈》要简明精炼许多，它的主人公是八个比压缩饼干还强硬，同时比野狗还卑鄙的人，他们因为一场暴风雪，被困在了这家坐落于怀俄明州的驿站当中。
《八恶人》观后感
《八恶人》观后感电影是一种艺术形式，通过影像、音效和剧情，将故事呈现给观众。
而《八恶人》这部电影，则是一部充满深度和内涵的杰作。
导演昆汀·塔伦蒂诺以他独特的方式，将西部片与黑色幽默相结合，创造出了这部令人难忘的作品。
首先，这部电影的剧本非常精彩。
故事背景设定在南北战争后的美国，八个各怀鬼胎的角色被迫在一起，互相猜忌和怀疑。
剧本中的对白幽默而犀利，让观众充分感受到导演的才华。
每个角色都有自己的故事和动机，他们的相互作用和对抗，构成了整个故事的核心。
其次，影片的视觉效果和摄影技巧也非常出色。
导演运用了大量的长镜头和特写镜头，展现了西部荒凉的景色和角色的表情细节。
色彩运用上，导演选择了暖色调，使整个画面更加沉浸在西部的氛围中。
同时，影片中的暴力场面也被处理得非常精致，通过剧情的推动，使观众在暴力与黑色幽默之间产生矛盾的情绪。
影片中的角色塑造也非常成功。
每个演员都将自己的角色演绎得淋漓尽致。
其中，山姆·杰克逊饰演的主角大卫·米姆斯特是一位聪明而狡猾的赏金猎人，他的表演充满了力量和张力。
而克里斯托弗·沃尔兹饰演的约翰·鲍伊则是一位文雅而机智的赏金猎人，他的表演让人印象深刻。
此外，泰隆·盖尔特饰演的黑人赏金猎人马修斯也是一位令人难忘的角色，他的坚毅和正义感让人动容。
除了角色塑造，影片中的音乐也是一大亮点。
导演将经典的西部片配乐与自己独特的音乐风格相结合，创造出了一种独特的氛围。
音乐在电影中扮演着重要的角色，它既能够增强紧张感，又能够烘托出角色的情绪和内心世界。
总的来说，《八恶人》是一部兼具深度和内涵的电影。
导演昆汀·塔伦蒂诺通过剧本、视觉效果、角色塑造和音乐等方面的精心设计，打造出了一部令人难以忘怀的作品。
观众在观影过程中，不仅能够享受到电影带来的乐趣，还能够思考其中所蕴含的人性、正义和复仇等主题。
这部电影不仅仅是一部西部片，更是一部反映人性和社会现实的作品。
程勇路过长廊两边病人,视听语言分析
程勇路过长廊两边病人,视听语言分析这一段说的是程勇的神油店被查。
视频前半段发生在警察来之前，后半段则是警察查完了离开的画面。
前后两段都出现了框架式构图，用前景作框架，有偷窥监视之感。
表明程勇在药店附近的一举一动都处于张长林的监视之下。
契合了之前张长林企图获取药源失败的报复心理，也和他报警举报程勇的事前事后两个电话相照应。
明暗对比构图。
吕受益在病房里做日常的清创，因为痛苦而嘶喊呻吟。
程勇和老吕的妻子坐在走廊里，阳光洒下来，斜斜地落在两人中间。
老吕妻子在阳光的右侧，被黑暗包裹着，有一种暗无天日的感觉，可以看出她对生活已经失去了希望，十分压抑。
结合她麻木的神情，可知因为听了太多次，已经习惯了老吕的嘶喊，以致无动于衷。
而程勇的画面就颇有深意了，身体恰好处在阳光与黑暗的交界处，暗示着他内心的挣扎：重新卖药会有被抓判刑的风险，对不住家人；不卖又觉得无法眼睁睁看着朋友和其他病人因为没有药而一个个死去。
两人同时入框，一个绝望到平静，一个备受煎熬，产生强烈的对比效果。
《八恶人》：比压缩饼干强硬,比野狗卑鄙
《八恶人》：比压缩饼干强硬,比野狗卑鄙
Qtn
【期刊名称】《电影世界》
【年(卷),期】2015(000)007
【摘要】昆汀·塔伦蒂诺集结了一个酷炫无比的演员阵容,并把他们困在一个房间里,看他们当中究竟有谁最后能活着出来。
这也许是有史以来最狂野的西部片。
蛮荒版《落水狗》女老板明妮（丹娜·格瑞尔饰）所开的杂货店本应是一个令人感到悠闲舒适的地方,然而寒冷的天气毁掉了一切。
在这座位于边陲地带的驿站里,悬挂着干枯的谷粒与鹿皮,墙上则摆满了玻璃食品罐、糖果豆、润喉片,和装有昆汀·塔伦蒂诺世界的官方指定产品——红苹果牌烟草——的大铁盒。
【总页数】4页(P102-104,106)
【作者】Qtn
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G633.3
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5.类型的突破与叙事的重构
——以《八恶人》的叙事文本为研究对象 [J], 马娜
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《八恶人》读后感
《八恶人》读后感《八恶人》是一部充满荒诞与黑暗的小说，作者通过对八个人物的描写，展现了人性的丑陋和扭曲。
在这个世界上，每个人都有自己的恶，而这八个人物则是恶的化身，他们的行为和思想让人不寒而栗。
小说中的每个人物都有着自己的故事和背景，他们或许曾经是普通的人，但在某种压力和诱惑下，他们走上了一条不归路。
比如，主人公男爵是一个贪婪和残忍的商人，他为了利益不择手段，甚至不惜牺牲自己的亲人。
而另一个人物绅士则是一个虚伪和自私的人，他表面上看起来很和善，实际上却在背后阴谋诡计。
通过对这些人物的描写，作者呈现了人性的复杂性和多样性。
每个人物都有着自己的弱点和缺陷，他们的恶并非天生，而是在特定环境下被激发和放大。
这让人不禁思考，如果我们置身于同样的境遇中，我们是否也会变得如此扭曲和邪恶。
除了对人性的深刻剖析，小说还通过对社会现实的揭露，展现了人类的丑陋和残酷。
在这个世界上，金钱和权力往往能够蒙蔽人们的良知和道德，让他们变得冷酷和无情。
而这八个人物正是这种社会现实的产物，他们在追逐金钱和权力的过程中，失去了自己的灵魂和人性。
在读完《八恶人》之后，我深深地感受到了人性的脆弱和腐化。
我们每个人都有着善与恶的两面，而这八个人物则是恶的极端表现。
他们的故事让我反思自己的行为和思想，警醒自己不要沦为恶的一员。
总的来说，《八恶人》是一部极具震撼力和思考性的小说，它通过对人性和社会现实的揭示，引发了我对人类的深刻思考。
在这个充满黑暗和荒诞的世界中，我们需要保持自己的善良和正义，不被金钱和权力所蒙蔽，不让自己沦为恶的一员。
希望每个人都能从这部小说中汲取教训，珍惜自己的良知和道德，追求真正的幸福和快乐。
《八恶人》解说文案_【大侠】昆汀的侠客话剧
《八恶人》解说文案_【大侠】昆汀的侠客话剧美国犯罪/剧情/悬疑电影《八恶人》，于2015年上映，由昆汀·塔伦蒂诺导演，昆汀·塔伦蒂诺编剧，影片讲述了寒冷的怀俄明州山谷中，一辆马车载着赏金猎人“绞刑者”约翰·鲁斯及其价值一万美元的猎物黛西·多摩格踏雪而行。
途中，黑人赏金猎人马奎斯·沃伦少校和新人警长克里斯·马尼克斯相继登上马车，红石镇是他们共同的目标。
由于风雪太大，马车停在了米妮男装店，然而熟悉的店主人不知去向，却另有四名不速之客百无聊赖地待在店里。
约翰时刻担心他人抢走猎物，马奎斯警惕地扫视面前的陌生人们，多嘴多舌的克里斯不时为紧张的气氛中加油添醋，黛西则似乎等待更大的风暴到来。
仿佛与世隔绝的小店内，即将刮起一场更为猛烈的风暴……。
《八恶人》—一部非典型的昆汀电影，一部美国色彩的侠客话剧。
影片依旧采用昆汀喜欢的分章节式的段落结构，前三章的场景从怀俄明州荒野的茫茫大雪一直到荒野中孤独的小屋，剧情也是一直在随着演员的对话和悬疑的气氛而向前推移；第三章节的末尾，马奎斯上校激怒桑德福将军并将其杀死，小屋的局面开始紧张，每个人的心头都疑窦丛生。
在第四章节中，赏金猎人鲁斯和车夫O.B被人下毒致死只能算是大战前的开胃菜，局面已经很明了：屋内有人要劫走女犯人黛西。
马奎斯迅速判断出曼尼克斯不是劫犯的同党，并将其他三人控制。
不成想地板下还藏着黛西的哥哥乔迪，于是又是一场血腥的乱战。
接下来的第五章节却让剧情直接倒叙，开始叙述黛西的四个同伙如何控制这座小屋，杀害店主和其他人，并胁迫桑德福将军与他们演戏。
然后，影片来到了结尾的第六章：一方为了杀死黛西，另一方为了解救黛西；双方绞尽脑汁，用尽各种手段去逼迫对方就范。
最终，劫犯一方被杀死殆尽，黛西被马奎斯和曼尼克斯处以绞刑。
最后，两人也在“完成任务”后，死去。
《八恶人》的主要特色是依赖演员的对话和互动去推动剧情不断发展。
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《八恶人》的镜头语言分析[摘要] 昆汀・塔伦蒂诺是当今世界最具影响力的电影导演之一。
1992年，昆汀凭借《落水狗》在影坛崭露头角；1994年，他执导的《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。
本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。
[关键词] 《八恶人》；昆汀・塔伦蒂诺；镜头语言昆汀・塔伦蒂诺是当今世界最具影响力的电影导演之一。
1992年，昆汀凭借自己的处女作《落水狗》在影坛崭露头角，从此正式走上了导演之路；1994年，他执导的第二部影片《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；在此后二十多年的时间里，他陆续推出了《杀死比尔》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》等多部影片，树立了自己的影像风格；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。
本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。
一、镜头运用技巧《八恶人》以美国内战结束数年后的怀俄明州作为叙事背景，讲述了在山口的一家驿站里，身份各异的恶人之间展开生死之战的西部故事。
昆汀在这部电影中一如既往地延续着自己影片的风格，在非常规的叙事结构下讲述边缘人物的荒诞生活，呈现了鲜明的后现代主义特征。
[1]除此之外，《八恶人》在镜头语言的运用与调度上也具有自己的特色，令人过目难忘。
首先，昆汀运用复杂多变的镜头语言来营造氛围、塑造人物形象。
在电影拍摄的过程中，导演会根据自己的需要来设计镜头语言，以此来完成影片的叙事。
多样化的镜头语言运用直接影响电影的影像风格，凸显出导演个人的电影特色。
昆汀就是一位善于用电影语言来讲述故事的鬼才导演。
在他的电影世界中既有建构空间环境的长镜头、空镜头，也有刻画人物形象的特写镜头、闪回式镜头等。
这些镜头语言在昆汀推、拉、遥、俯等拍摄手法下完美地交织在一起，构成了一个个极具昆汀色彩的影像王国。
影片《八恶人》一开始就通过镜头之间的巧妙切换，将电影的空间环境全景式地呈现在观众眼前。
厚厚的积雪覆盖着美国西部的落基山区，大片大片的乌云笼罩在荒野的上空，给人一种压抑、窒息的感觉，整个怀俄明州显得了无生气。
这时，一个耶稣像的特写镜头伴随着诡异的背景音乐出现。
接着镜头在平移的过程中缓缓地向后拉伸，导演通过这种手法将一个完整的耶稣像呈现在电影画面中。
昆汀用他精心设计的镜头语言展现了故事发生的背景环境，奠定了整部影片凌厉的叙事基调。
而在表现人物心理时，昆汀则采用闪回式的镜头语言来刻画人物，这在沃伦少校激怒将军斯密瑟的时候表现得尤为明显。
沃伦少校为了寻找正当理由杀死老将军，他采取迂回战术，通过侮辱老人死去的儿子来使老人掉进自己的圈套中，最终如愿地杀死了将军。
在沃伦少校讲述他与将军儿子相遇这一情节时，昆汀以闪回镜头的组接插入了人物想象当时情景的画面，揭示了将军此刻内心的波动。
其次，《八恶人》在镜头的调度与衔接上体现出拼贴化的视觉风格。
昆汀作为美国后现代主义的代表人物之一，他的电影体现出鲜明的反叛传统叙事策略的精神。
[2]在传统的电影中，导演大多采用线性叙事策略，按照事件发展的时间顺序来组织情节。
但是在后现代主义的电影叙事中，打破常规电影的叙事结构，采用非线性的叙事手段来讲述故事成为其主要特征。
昆汀从他导演的第一部影片《落水狗》开始，便突破时间的限制，在迷宫般的叙事结构下展开情节，体现出典型的后现代主义叙事特色。
在颠覆传统叙事模式的情况下，昆汀影片在镜头的调度与衔接上体现出拼贴化的视觉风格，这与电影非线性的叙事策略相得益彰。
电影《八恶人》秉承昆汀导演一贯的叙事风格，将整部影片切割为六个章节，分别是去红石镇的最后一辆车；俩大兄弟；明妮的男装店；多莱歌有个秘密；四个路人；黑人、白人的地狱。
电影前四章主要以单线叙事为主，讲述赏金猎人约翰・鲁斯带着他抓获的逃犯在去往红石镇途中先后遇到了两个寻求帮助的路人，最终四人和车夫乘着一辆马车同行。
由于天降暴雪，他们来到一家驿站休息，在这里遇到了另外四个有着不同身份的人。
一杯毒咖啡点燃了影片的第一个高潮，原本平静的小店此时危机四伏。
第五章作为故事的补充内容，以倒叙的手法插入几天前发生在店里的命案，揭开了几位不速之客的真实身份。
第六章则接着第四章的情节，继续讲述驿站里恶人之间的厮杀故事。
很明显，影片在一条主线的基础上，又“节外生枝”，巧妙地将六段故事拼合在一起，构成了一个完整的叙事系统。
二、黑色影像特质影片《八恶人》通过精心设计的镜头语言、碎片化的叙事手法讲述了四名恶人为了从赏金猎人手中救出自己的同伴而大开杀戒，最终在驿站中避难的所有人都难逃一死的故事。
在这部影片中，昆汀一如既往地将暴力元素融入其中，极力渲染血腥的杀戮场面，给观众带来强烈的视觉冲击。
[3]随处可见的罪恶与暴力因子充斥在影片《八恶人》中，在视觉上呈现出黑色影像风格，彰显了暴力美学的艺术特质。
首先，昆汀通过多样化的镜头语言真实地呈现暴力场面，具有浓厚的后现代主义色彩。
从处女作《落水狗》的初露锋芒，到奠基之作《低俗小说》的一鸣惊人，再到《被解救的姜戈》的大获全胜，暴力元素始终贯穿在昆汀导演的作品之中，成为昆汀电影的一大特色。
同样，影片《八恶人》也是一场视觉上的暴力盛宴，在激烈的矛盾冲突下演绎着恶人之间的争斗。
在这部影片中，导演通过巧妙的镜头语言直观地刻画暴力场面，将暴力表现得淋漓尽致，极具视觉冲击力。
片中第四章主要讲述了约翰・鲁斯与车夫毒发身亡、沃伦少校查找真凶的故事。
藏在地下室的乔迪偷袭黑人少校沃伦，朝他的下体开枪。
随着沃伦的一声惨叫，影片进入高潮阶段。
之后，场面一度混乱。
绞刑官开枪射伤了红石镇的治安警官，而治安警官立刻开枪还击杀死绞刑官。
昆汀在处理这一情节时特意选用慢镜头来刻画暴力场面，这在一定程度上消解了暴力的残酷与恐怖。
而第五章呈现的暴力场面又与之前的影像风格大不相同。
四个亡命之徒为了救出同伴多莱歌，于是来到山口的驿站，准备潜伏在这里。
为了顺利地实施计划，他们残忍地杀害了驿站里六个无辜的人。
导演通过干净利索的镜头衔接与剪辑方式展现了四个恶人之间完美的配合过程，给人一种一气呵成的畅快感觉，极具昆汀特色。
<!--endprint--> <!--startprint--> 其次，《八恶人》的黑色影像特质还体现在电影呈现的荒诞风格上。
在昆汀的电影世界中，除了具有暴力美学的特征外，他还善于通过戏谑、调侃的方式表现边缘人物的生活遭遇，这成为昆汀电影的重要叙事内容。
[4]怪诞的人物形象、另类的叙事题材、杂糅的故事类型共同构成了昆汀电影的艺术风格――具有鲜明的个人特色，透露出浓郁的荒诞色彩。
昆汀电影中的荒诞既体现在人物性格的刻画上，还表现在充满游戏色彩的暴力事件上。
在电影《八恶人》中塑造了一个神经质的女谋杀犯多莱歌形象。
多莱歌被赏金猎人约翰抓到，准备把她送到红石镇施以绞刑。
但她看起来一点都不害怕，时而疯疯癫癫地大笑，时而风情万种地勾引对面的少校，时而委曲求全地承认自己的错误。
总之，这样一个性格古怪的女性人物的存在增添了影片的荒诞气息。
此外，影片中人物无铺垫的死亡方式也是电影呈现荒诞风格的另一个重要原因。
在昆汀的电影中，暴力事件随时都有可能发生，死亡也在所难免。
但是，在昆汀的大部分电影中，人物的死亡总显得十分突然，令人感到措手不及。
在影片《八恶人》中，死亡事件在接连不断地发生：沃伦在确定鲍勃撒谎时二话不说就给了他四枪；从地下室中缴械投降的乔迪，刚出来就被沃伦少校一枪击毙，鲜血和脑浆四溅。
影片中呈现的人物死亡方式正如沃伦少校所说的那样，“没有警告，也没有迟疑，直接给你一枪”。
三、镜头下的反思电影《八恶人》将人物置于相对幽闭的空间中，在凄厉的叙事基调下讲述着恶人之间的生死大战。
这部影片秉承昆汀导演的一贯风格，将黑色幽默与暴力美学融入其中，在怪诞的情节与对话中描写荒诞的人生。
昆汀以嘲讽、戏谑的态度来审视人性，以游戏化的方式来表现暴力，在碎片化的叙事结构下描绘着一幅丑陋的人性画卷。
首先，影片《八恶人》具有鲜明的政治隐喻色彩。
影片将故事发生的背景设置在美国内战结束后不久，此时战争所带来的创伤还未完全消退。
《八恶人》中每个人物都有着各自的身份，其中与南北战争有关的人物分别是：马奎斯・沃伦少校、治安官克里斯・马尼克斯、斯密瑟将军。
由于政治立场不同，这几个人之间的矛盾在不断升级。
在马车上，少校与治安官之间处于对立的状态：沃伦原本是北方军少校，而治安官则是南方军军官厄斯金的儿子。
而到了驿站之后，矛盾的焦点则转移到了少校与将军身上。
斯密瑟是南方联军的长官，仇视黑人。
在绞刑官莫布雷的提议下，驿站被分为了两个区域：一方是以少校为首的北方势力，一派是以治安官、将军为首的南方势力。
很明显，影片通过人物政治身份的不同，将历史浓缩在这一间小小的驿站中，充满了浓郁的象征意味。
南北战争由最初的统一国家而逐渐演变为解放黑奴的战争，虽然黑奴最终争取到了自由的权利，但是根深蒂固的种族歧视却未随着战争的结束而结束。
《八恶人》中，黑人沃伦这一形象很好地说明了这一点。
沃伦称他有一封林肯写给自己的信，他以此来消除白人的警惕，获得尊严。
但是治安官则当着众人的面羞辱少校，认为这封信是假的，沃伦并没有据理力争，而是承认自己撒谎，这令约翰恼火不已。
少校的一句“如果你知道我说谎，还会让我上马车吗”，实际上就揭示了黑人与白人之间水火不容的种族矛盾。
其次，昆汀在影片中还对复杂的人性进行了思考。
在昆汀的电影中，他绝少对人物行为做出道德上的评判，只是通过冷静、客观的镜头语言将画面呈现在观众眼前，是非曲直由观众自己评定。
影片《八恶人》就是如此。
导演将自己的所思所想巧妙地融入画面、情节之中，这为解读影片提供了巨大的阐释空间。
电影开始时在缓慢的镜头推移下呈现了一个被积雪覆盖的耶稣像。
因为世人都有罪，亏缺了神的荣耀，于是要接受惩罚。
仁慈的耶稣为了救赎人类，甘愿被钉在十字架上，以此来洗清人们身上的罪孽。
但影片中出现的耶稣像如同被死神勒住了脖子一般，显得十分诡异，影片正是在这样的叙事基调下开始了整个故事。
天降暴雪，去往红石镇的一辆马车不得已住进了“明妮的男装店”里。
除了他们以外，店里还有几位不速之客。
驿站到处都弥漫着死亡的气息，危机一触即发。
驿站里的八个恶人，每个人为了活命都心狠手辣，于是在驿站里上演了一场场精彩绝伦的好戏。
毒咖啡事件、地下室袭击事件使得影片高潮迭起，给观众带来强烈的视觉震撼。
当流血不止的沃伦与中了子弹的克里斯绞死谋杀犯的时候，他们没有流露出一丝不忍与怜悯，有的只是无情的嘲讽和他俩脸上满意的笑容。