中国当代文学研究(1)玩玩
中国当代文学专题研究-PPT文档资料
1954年后著有长篇小说《三里湾》，短篇小 说《锻炼锻炼》、《套不住的手》、《实干家 潘永福》等作品。 另写有评书、鼓词、剧本、评论等。 他的创作已结集为《赵树理文集》和《赵树理 文集续编》出版。 不少作品被译为英、法，德、俄、日等20余 种文字，产生了国际的影响。
崭露头角
1943年是赵树理的幸运年，是 他创作上丰收的一年。 《小二黑结婚》是根据他下农 村调查中得来的青年男女岳冬 至和智英祥的恋爱悲剧而触发 成篇的。这一年，他三十七岁， 与鲁迅发表《狂人日记》时正 好同岁。小说使他一举成名， 并引起广泛的轰动效应。此后 又被改编成其它艺术样式，如 赵丽蓉主演的评剧。 剧中的代表唱段《清粼粼的水 来蓝莹莹的天》。
《中国人》报， 《中国人》报， 一个编辑姓赵； 他编，他写，他校， 别看报纸小，作用可得了； 写篇小鼓词，快板句句妙， 小评论，小报道， 大半作品老赵包。
1944年任华北新华书店编辑。 1945年后编辑《新大众》报。 中华人民共和国成立后，在北京任《说说 唱唱》、《曲艺》主编，并任中国文联常 委。中国作家协会理事、中国曲艺工作者 协会主席等职。 1957年后回山西长期深入农村生活。 1965年回山西文联工作。“文化大革命” 中遭残酷迫害致死。
时间：20世纪50年代末 地域：山西太行山一带 人物：赵树理、马烽、西戎、束为、孙谦、胡正 名称由来：乡土音调，山西籍作家，以《火花》为 基地，因此又叫山西派、火花派。 创作特色：坚持现实主义创作方法，注重作品社会 功效，农民的立场，问题小说的特征。 艺术风格：以民间文艺形式和古典小说为养料，表 现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格。在叙事手 法、结构安排、人物刻画、语言运用都方面都形成 了共同的特点。
中国现当代文学专题研究（1）
中国现当代文学专题研究（1）重难点分析（4）本次重难点分析主要围绕中国现当代文学专题研究（1）平时作业中的疑难问题来进行辅导。
（下面的文字，黑色的是问题和参考答案，其他颜色是解释和说明。
大红色是强调。
）1.以何其芳的散文《独语》为例，简要说明“独语体”散文的主要特点。
对于类似的题目（包括“分析题”），可以采用这样的方法：在列举其主要的特点外，选择其中的一个特点作为“举例说明”的重点。
关于这一题，可以先说明其最大的特点，即：①封闭性与自我指涉性。
然后，再列举出以下主要特点：②如，内敛（指向内心）；不交流（冥想型）；表现孤独感（孤芳自赏）与荒凉感（自我怜悯）；生命体验；幻美色彩（词藻华丽）等等，再选择其中的一点，举例说明。
这个题目的举例应该是没有问题的。
一方面在《名著导读》中选有《独语》，另一方面，对于简答题来说，仅仅用教材中已经举出的例子，也是足够的。
当然，在用现存例子前，应该是先读过作品原文的。
2.为什么可以这样说，在沦陷区的上海，张爱玲几乎一夜间成了市民文化的“明星”？对于这样的题目，在正式作业之前，一定要有一个“审题”的过程（当然，不是说其他类型的题目就不需要审题了，在这里，只是特别强调而已）。
对于这个题目，在审题时，要重点审读“在沦陷区的上海”、“一夜之间”、“市民文化”这样几个限定词。
在回答时，既应说明其表面现象，①诸如不同政治倾向、不同文学趣味的各个文学圈子的人都接纳了她，各种主张的刊物都对她表示推许等。
也应说明其深层原因，②如张爱玲小说的成就，雅俗共赏、新与旧的结合（古典小说的根基、市井小说的色彩）、洋化环境中的封建心灵和精神创伤。
3.为什么“冰心体”散文在当时会风靡一时？这可以从三个方面加以说明，①冰心散文的内容，主要表现爱与美，在表达方式上具有婉约的倾诉，温柔而感伤，含蓄细腻，女性的风致的特点。
②其语体特征是以古文为基础的文言文、西文、白话文的统一，对做作的不自然的，与现实语言有距离的“新文艺腔”来说，容易被人们接受。
关于中国当代文学研究的优秀论文
关于中国当代文学研究的优秀论文中国当代文学，首先指的是1949年以来的中国文学;其次指的是发生在特定的社会主义历史语境中的文学，它限定在“中国大陆”这一范围之中。
自二十世纪末期开始，具有独立思想的中国自由文学的出现，使得中国当代文学大踏步进入世界先进文化行列，成为引领世界文学的先锋，并使中国当代文学达到历史的顶峰。
“当代文学”的另一层含义是，它的文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。
涌现出一大批优秀的中国当代作家，从二十世纪末开始，更出现具有独立思想的中国自由作家，使中国当代文学呈现真正繁荣，有史以来最鼎盛的局面。
1概述中国当代文学定义由于中国当代文学处于特定的历史时期，大陆当代作家(1949年以后)大多数属于官方作家即所谓“体制内”作家。
中国自由作家，又称中国平民作家、中国贫民窟作家，仅为极少数。
其概念出现于上世纪九十年代，中国自由作家实际上是社会底层平民作家，所创作的作品均表现中国社会边缘知识分子与社会底层贫民以及下层乞丐、流浪者、拾荒者的生存状态与悲怆经历，为新时期中国当代文学的代表作。
中国平民作家特别是自由作家所具有的独立思想，通常在作品中以令人恐怖的真实表现出思想的光芒。
在批判现实主义基础上开创了一整套独立特行的现代美学与完整的思想价值体系，为中国当代坚持探究思想之源的文学巨匠的群体，同时也是具有非凡忍耐力和巨大牺牲精神的真正的作家群体。
中国平民作家或贫民窟作家直面现实，深层揭示社会矛盾，以文学的方式推动社会的发展与进步，所起的作用是“体制内”官方作家无法做到的。
2现状中国当代文学体制沿袭1949年以后的官方文学体制，培养出大量庸俗腐朽，阿谀逢迎体制内作家，旷日持久地制造出人类文明时代以来巨量的文学垃圾，而少数具有精神自省的自由作家所创作的有着较高思想价值和艺术价值的文学精品难以面世，导致中国当代不仅文学界，而是全社会腐朽庸俗之风日盛，精神与思想面临全面崩溃的局面。
中国现当代文学专题研究
中国现当代文学专题研究五四文学研究五四文学是中国现代文学的源头。
五四文学为中国现代文学确立了具有现代特征的精神内涵和美学内涵。
它的许多问题同中国现当代文学发展的进程息息相关。
了解和研究五四文学是进入中国现当代文学研究这座殿堂的前提。
一、五四文学产生的根本原因：以往的五四文学研究主要从两个因素来看待五四文学产生的原因，一是政治的因素，二是文学的因素。
而忽略了最关键的因素——文化的因素。
我认为，五四文学产生的根本原因是近代以来中国文化的变革。
（1）近代以来中西文化的冲撞和文化变革导致了新文化的产生。
新文化具有明显的西方文化移植的特点，但同中国社会和文化发展的状况有了具体的结合。
新文化的总体特征是“人的观念”的觉醒。
它有两个标志，即“民主”和“科学”。
新文化的内涵非常丰富，是一个多元结构，包含了西方近代以来的各种思潮，涉及人生观念、民族意识、哲学思想、政治观念、伦理观念、思维方式、情感方式、审美意识等诸多方面。
新文化形成文学存在的文化环境的变化，导致文学信息内容的变化和文学表述方式的变化。
（2）五四文学的出现，从文化的原因看，还在于古典文学同新文化的矛盾性和不相适应性。
主要为四点不适应：一是古典文学的美学旨趣同新文化的精神内涵有着不相适应性；二是古典文学的思维方式同新文化的思想特征有着不相适应性；三是古典文学的表述方式及话语系统同新文化的表述要求有着不相适应性；四是古典文学的功能特性同新文化的功能要求及传播方式有着不相适应性。
古典文学对新文化的不适应，就为新文学的产生提供了机会。
二、五四文学的主要特性：从总的方面看，五四文学的主要特性可以概括为“人的文学”，即五四文学是反映着新文化的“人的观念”觉醒的总体特征的文学。
具体来看，五四文学的“人的文学”包含着如下内涵：（1）为自我的文学，即体现了个性解放精神的文学。
个性解放是五四时期重要的时代精神，是“人的观念”觉醒的首要课题。
当时称为“人的发见”，也就是对个人权利、地位和价值的重新理解与认识。
当代文学研究论文
当代文学研究论文在当代文学的发展中,文学教育是当代文学的基础,是当代文学的重要启蒙思想,是社会向前发展的重要阶梯。
下面是店铺为大家整理的当代文学研究论文，供大家参考。
当代文学研究论文范文一：现当代文学批评观研究摘要：随着文学的不断发展，对于文学的批判也逐步兴起。
文学批评不仅是对文学作品的赏析，还能成为文学创作的指南针。
因此，如何做好针对文学作品的相关批评工作，使得该工作在满足真实准确的前提下，提高整个文学批评的质量和水平，成为文学批评工作需要重视的内容。
为了做好现当代文学批评观的相关工作，需要结合现当代文学发展态势进行全面、准确的分析和探讨。
本文主要阐述了文学批评在文学欣赏中的重要作用和地位，并对我国现当代文学批评观展开批判，以此来确保现当代文学批评的有效实现。
关键词：现当代文学;文学批评观;批判;文学发展在对文学作品进行赏析时，文学批评作为文艺评论的内容之一，还能为文学创作提供新思路和新方向。
就目前的文学发展现状而言，我们需要正视现当代文学批评观，并做到充分合理的运用，以此来确保文学创作的质量和水平，在此基础上形成推动文学发展的内生动力。
基于文学赏析的角度，我们不但要对现当代文学批评观进行深入分析和研究，还需要在充分重视现当代文学批评作用的同时，对我国现当代文学批评观进行批判和分析。
一、现当代文学批评的作用文学批评的哲学作用，需要利用批评实践和理论并进行思考和评价，从而形成一定的思想理念，或研究途径，以此来实现人们感知世界的理想。
文学批评的哲学作用不仅体现于文学批评、理论以及文学史革命三者之间的关系，还体现在文学批评与思维方式二者之间需要利用批评这一手段对自身进行深刻反省，对自我认知的形式和内容不断推翻。
对现当代文学展开批评时，需要明确文学批评的有效性，并予以充分重视。
此外，还需要对文学批评的意义进行讨论。
就目前现当代文学的发展现状而言，文学批评还有以下几个作用。
1.现当代文学批评促进文学发展。
中国现代、当代文学研究
中国现代、当代文学研究 >触发我们编写这部《中国当代文学史新编》的激情，首先是来自对 目前文学史价值观 念混乱的不满。
同时，我们在教学和科研中，深深地感到因为没有一部好的文学史教 材 而误人子弟的内疚。
首先遭遇的就是对十七年文学和文革文学的价值定位问题。
出乎我们意料之 外的是，一方面，在中国当代文学史的教学和科研领域里，十七年文 学和文革文 学中的极左思潮还没有得到真正学理上的清算，人文科学知识体系与 人文精神还没有 得以真正渗透于我们的教学和科研工作之中，许多大学的教学还在沿 用着二十多年前的 旧教材；而另一方面，更新一代的学者和一些当代文学史的治史者们 却又以令人惊愕的 姿态，从新左派和后现代的视角来礼赞文革文学和十七年文学的红 色经典了。
当文学史在这个时代里被虚假的解构和被纷乱的多元化的学术背 景搞得无所适从时，我们认为有必要为真正的重写文学史来一次思想 观念和方法的清理 与正名。
尤其是作为一部大学的中国当代文学史教科书，若能为莘莘学子们提 供一个自 由而开放地以现代意识认识文学历史的窗口，给他们一把衡量历史事 物的标尺，便是我 们着意编写这部文学史的莫大欣慰了。
因此，摆在我们面前的严峻问题就是如何确立文学史的价值体系；如 何从学理和教 科书的角度来建构其理论框架和体例规范；如何在重新发掘与整合文 本资料时实现历史 叙事的还原与创新；如何用新的且较为恒定的审美意识去解决当代文 学史 50 年中对文学 作品分析的错位性诠释，等等，这些难题都是我们需要给出明确答案 的。
杜威说过历史无法逃避其本身的进程。
因此，它将一直被人们重写。
随着新的当 前的出现，过去就成了一种不同的当前的过去。
[1]235 然而，当克罗齐的一切历史都是当代史成为一句抵挡与攻击一切客观价值规范的盾和剑时， 近些年所谓重 写文学史便十分随意与轻率，文学史就在多元化的幌子下变得十分无 序而可疑了 在这样的背景下，我们应该用什么样的姿态来完成一部新的文学史教 科书的写作呢? 中国当代文学史是一段距离我们很近而又已经成为过去的历史。
中国现当代文学专题研究(1)重难点分析(1)
中国现当代文学专题研究（1）重难点分析（1）中国现当代文学专题研究（1）教学内容涉及九个专题，有三个大重点，即鲁迅、沈从文、张爱玲。
这次重难点的辅导主要围绕鲁迅专题来展开。
鲁迅可以说是本课程的“重中之重”，说鲁迅是我们这学期的“重中之重”，主要基于两个理由，一是从现代文学史的地位上看，鲁迅可以说是现代文学的灵魂；二是从我们这门课的考试分量上看，有关鲁迅的内容意是在试题中占有突出的分量。
所以李平老师告诉我们，在学习中一定要沉下心来，不要急于往前赶，花多少时间和精力来学习鲁迅都不为过。
同时，我认为，“鲁迅专题“又是一个难点，不仅涉及文学史，同时涉及思想史，文学史上的论争，都与鲁迅有关。
我们教材中“鲁迅研究四题”，这四题就涉及目前鲁迅研究中的争论。
学习“鲁迅研究四题”这一专题：提出了这样四个研究的问题：一．如何对待鲁迅在传统批判中的偏激二．鲁迅的国民性批判是否丑化了中国人三．鲁迅对文化转型的思考有哪些值得我们今天重新关注？四．如何理解鲁迅的《呐喊》《彷徨》在现代文学史上的崇高地位？在这些重点中，李平老师在辅导中都作了提示，我们结合鲁迅的作品着重讲第二个和第四个问题。
1. 鲁迅的国民性批判是否丑化了中国人？我们不急着回答这个问题，先来讨论鲁迅的国民性批判。
①鲁迅批判国民性的苦心和特色。
教材中一再强调，“重要的是理解鲁迅的用心”，“读鲁迅最好还是顾及一点历史，特别要了解鲁迅毕生从事国民性批判的苦心”。
而这个用心和苦心，就在于“揭出病苦，引起疗救的注意”，或者说是通过揭露和批判我们中国人的劣根性，找出民族衰败的病根，为中国文化的转型寻找出路。
而鲁迅批判国民性的主要特色，则在于在批判的同时又总是深沉地思考着民族的处境和命运。
在教材第10页上，特别就小说《示众》对“看客”心态的揭示，来说明鲁迅批判国民性的苦心和特色。
②鲁迅批判国民性思想的形成。
这是一个很大的题目，希望大家能从两个方面作一些必要的了解。
一是鲁迅批判国民性思想形成的主要原因，而重点了解鲁迅作品中反复出现的“看/被看”模式的形成，可以从鲁迅在日本期间的“弃医从文”变化开始梳理；二是在鲁迅的批判国民性思想的形成过程中主要受到哪些外国作家和学者的影响，这在教材第12页中有一些介绍。
中国当代文学专题研究
中国当代文学专题研究《中国当代文学专题研究》自考大纲现将《中国当代文学专题研究》自考大纲公布如下，希望大家根据我的复习资料自己整理，也希望在短时间内整理好的朋友发到论坛里共享给大家！中国当代文学专题研究自学考试大纲（2002年9月版）2002年9月20日课程代码：0404第一部分课程性质与目标一、课程性质与特点“中国当代文学专题研究”是高等教育自学考试汉语言文学专业（本科段）的选修课程。
它承担了现、当代文学史的系统论意义上的知识综合能力的培养任务，通过本课程的学习，使考生得到新的、系统化的当代文学史知识并使考生掌握写当代文学论文的能力。
二、课程的目标与基本要求本课程的目标是使考生通过学习，对“当代文学”有一个较完整的、较系统的“史”的认识，摆脱孤立的、散点式的认识，并在这种系统认识下，产生对当代文学发现，探索的求知欲望，并培养考生独立研究、解决问题的能力。
本课程基本要求如下：1. 使考生树立按三个阶段分期的“当代文学史”的阶段论观点；2. 使考生认识“十七年”文学方针与文学作品的关系，懂得现实主义文学的曲折道路同极“左”文艺思潮的关系。
3. 使考生能对在“十七年”与新时期两种不同政治条件下产生的不同文学观念进行正确的比较和认识。
4. 使考生能在唯物主义的哲学立场上，对新时期的重要作家、作品和文学思潮、文学现象有所把握和研究。
5. 培养和提高考生的文学鉴赏能力和文学批评能力。
三、与本专业其它课程的关系中国当代文学是古代文学和现代文学的继续，因之，它与古代文学、现代文学相关；中国当代文学作为与外国文学的平行学科，它与外国文学具有相互影响、相互借鉴的关系；中国当代文学是最具有现实性、最具有鲜活生命力的文学，因之，它与我国现实社会的哲学、毛泽东思想、邓小平理论密切相关；由于当代文学能迅速反映现实生活，表现人类的美丑评判，因之，它与美学、文艺学密切相关。
可见，在上述意义上，“中国当代文学专题研究”虽然只是一门选修课，但也具有基础学科课程的性质。
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10399xx当代文学研究复习资料A、xx（1906—1970）：原名xx礼，xxxxxx村人。
现代著名小说家、人民艺术家。
“山药蛋派”的开创者，被尊为描写农民的“铁笔”和“圣手”。
文革中被迫害致死。
代表作《xx结婚》（1943）、《xx板话》（1943）、长篇小说《三里湾》（1955）。
1、xx“问题小说”的来由。
xx写的小说，都是下乡工作中所碰到的问题，由于注意力集中在实际问题的解决上，“问题”成了作品在内容上的核心特征，也是作品的主题，写作目的在于指导现实，写作过程即解决问题的过程，故归类命名为“问题小说”。
2、xx的写作模式给他的创作带来的一系列特点和问题。
（1）问题：因专注于“问题”解决，牵扯太多人，不利于人物个性描写和性格刻画。
（2）特点：A、重在研究问题、表现问题，完备地叙述事情来由，而人物性格的描写没有予以足够的重视，挖掘得不深，形象不够丰满，比较简约。
B、其写作模式是以生活中存在的问题为依据，以解决问题为目的，这使他在写作中采取严格的现实主义态度。
C、特别说明的，他深感遗憾没有写出阶级敌人的破坏性。
3、xx被誉为描写农村生活的铁笔和圣手，他是如何在农村描写上取得xx成就、形成巨大影响的？他形成了什么样的思想方法和处世原则？（1）原因：对农民的深刻了解，对农民评议的精确把握，对农村艺术的广xx知识和由衷热爱，本真而幽默的性格，始终坚持的农民立场和农民气质。
（2）思想和处世原则：平时说话质朴和求实，不跟风谗上、无中生有地迎合权势者，不被似是而非的高深理论所蒙蔽和欺骗，基本上没受新文艺时尚的影响。
4、xx对新、旧人物创造上不平衡的原因。
对旧人物极为熟悉，而新人物即那些进步的干部、积极分子这类只是浮光掠影，了解不全面、不够深刻5、以《三里湾》为例，说明xx的艺术观念表明他要的是“土”而非“洋”。
（1）叙述和描写的关系。
把描写融合在叙事中。
《三》的写法是以人带影，没有充满文学意味的描写，这是作者有意照顾农民的欣赏习惯。
（2）是从头说起，接上去说，即故事和人物关系清楚、完整xx，且人物一进来就解决这个问题，不让读者猜。
他人认应该牺牲一点艺术性，不让农村读者去猜谜。
（3）设置悬念，刺激读者的好奇心和阅读欲望。
（4）粗细问题。
他主要是讲故事，描写以粗为主，叙述技法上主要借鉴xx的评书，并批判地吸收，是xx农民习惯和可以接受的技法。
B、xx(1908—1979)：现代著名作家。
主要著作有：《暴风骤雨》（获斯大林文学奖）《铁水奔流》《xx巨变》，1978年发表的《湘江一夜》获1979年全国优秀短篇小说一等奖。
xx是具有鲜明个性色彩的以农村生活为创作题材的小说家。
1、为什么说xx的文学观中渗透着明晰的科学意识？（1）他注重观察和分析。
要求文学像自然科学一样严谨、精细、一丝不苟。
（2）他十分强调文学创作中思想理性的作用，其思想理性植根于是对客观规律的把握，是对现实本质的认识，是植根于现实生活的土壤之中的。
他反复强调“要从事实的逻辑中生出幻想”。
（3）表现出他一直强调的“研究科学的睿智”，表现出一种科学的批判精神。
（4）其文学观中的科学意识构成他独特的审美观。
真实、自然、朴质是他对艺术表现的最基本要求。
即艺术既要表现生活的本质，又没有造作的痕迹，达到一种返璞归真的“无技巧”的境界。
总之就是应当科学地认识和反映生活。
2、周立波文学观中的科学意识如何在他的创作实践中最具体地体现出其创作实践和他的理论完全一致（1）其创作是一部真正的“社会生理学”。
他的作品始终从时代的大处着笔，通过真实深刻地描写现实关系，真实反映社会现实这个“科学实验室”里错综复杂的情形，切实表现历史发展的趋向。
（2）其创作是“写日常事的文学”，是“接近自然的艺术”。
A、作品情节构成中很少戏剧性、巧合、悬念和故作惊人之笔。
B、人物塑造上未过滤人物性格中的非英雄因素，未将其性格加以拔高和纯化，保留了生活的原色。
C、语言方面多用方言土语，增加了生活气息，增强了真实程度。
D、乡土风俗的描写，艺术结构的顺乎“自然”。
总之，在周立波的文学观和文学创作中，科学意识和革命意识是高度统一的，并使革命意识能够脱离相互的阶段而上升到科学的自觉的高度。
3、周立波长篇小说《暴风骤雨》和《山乡巨变》为什么堪称中国革命生动形象的史诗？（1）《暴风骤雨》真实细致地反映了土地改革中农村的社会现实关系，表现了在土改斗争的发动阶段至初胜阶段，农民和地主那种错综复杂、相互渗透的关系，显现出各式各样的形态和不甚分明的状况。
（2）《xx巨变》对社会现实关系进行真实、深刻的描写最真实地展现了在生产力极为落后、社会主义商品经xx不发达这样一种历史条件下，进行高度公有化的生产资料所有制变革过程中xx农民的心灵xx和命运xx，表现他们在这种唯意志的社会大变动中的惶惑、痛苦、自私、狭隘、不得已、眷恋土地、忧虑前途等心态。
当代描写农村集体化的作品中，无一部对现实关系的描写达到了《xx巨变》的真实程度。
4、xx的文学观和文学创作的不足之处。
相对忽略文学的本体和主体作用，强调反映论，强调文学是“社会生理学”，相对忽略亦是“社会心理学”的一面，强调“接近自然艺术”，为了“自然”，常影响了人物的典型化。
5、分析比较xx和“亭面糊”盛佑亭的描写，简述精细观察和客观描写使人物具有的一种“科学”标本的价值，至今不减其历史价值和艺术价值。
（1）xx的艺术形象具有历史的逼真感和较高的美学价值。
xx是在旧xx饱经苦难的老一代农民，既是革命的一种基本力量，又需经过长期的教育，才能摆脱自己身上因袭的旧思想和习惯势力的沉重负担，跟上时代的步伐。
（2）“亭面糊”的典型意义：既是劳动者又是小私有者的两重性，通过“亭”既有鲜明的个性特征，又有丰富的社会生活内涵的喜剧性格，具体生动地体现出来了，达到共性和个性的统一。
“亭”的形象，深刻表现了老一代农民在社会主义革命大变动时期的精神状态和前进轨迹。
（3）两个人物形象无论在描写分寸的把握上，还是在性格的开掘上，都有新的突破。
精致的观察和客观的描写，使其具有了一种“科学”标本的价值。
C、xx（19—1976）：原名xx大，笔名马铁钉，他始终称自己是乡村诗人，是劳动人民，所以被称为劳动战士诗人。
主要著作有：《致青年公民》、《将军三部曲》、《xx——xx纱帐》、《xx行》等。
xx是新中国最高亢激越的歌手，是政治抒情诗的代表人物，他又是一个个人真情的表达者和人性的xx，他的人生包含了新xx政治、思想和文学的主要密码，具有不可替代的理论意义。
1、真情战士。
（1）xx战士意识浓厚，战士是他坚持终生的人生定位，是一种政治身份。
其诗作以抒发政治感情为中心，以战士情怀和心理为基础，呈现出强烈的个人特点。
（2）“战士”在很大程度上也是一个xx形象，xx用诗句展现的战士都有浓烈的xx色彩，这也是对完美的战士形象的追求。
2、战士的悲剧。
因为他渴望表达真实的情感和真实的故事，所以在叙事长诗《一个和八个》中表现的革命队伍的复杂性、革命者经历的曲折性、人性内容都使他成为了一种异端。
他因此也受到了无法摆脱的纠缠和长期的迫害。
3、诗里诗外。
他对自己见到的和感到的真实都有一种真正作家的表现的欲望，这与整个社会主义文艺的方向相违背。
还有他的知识分子式的思考气质和不时透露出来的善良和真诚，都使他显得很刺眼，不像标准的革命者。
4、自由诗律。
（1）郭小川善于抒发政治感情，把政治观念感情化。
从艺术性上下功夫，强调作品的音节响亮和谐及辞采的华美明丽。
他觉得新诗要有韵律，古典诗歌的韵律是新诗格律化的重要动力和资源。
（2）郭小川主要是用现代书面语写诗，他注意的是诗歌语言的自由律动，并不是古典意义上的格律，这是一种解放了的格律。
他的诗不露痕迹地带入了古典诗歌的形式因素，真正做到了古为今用而毫不古气。
（3）郭小川的特点是长句，一是将它们切断分行排列，即所谓的“楼梯式”；一是所谓的“新辞赋体”，也是长句，但没有分开写，或只是一个长长的句子用逗号打开排在同一行上。
L、xx（1956—）：代表作《红高粱家族》《丰乳肥臀》、《檀香刑》。
初期莫言形成了一种手法奇谲多变、具有奇特艺术魅力的特征。
“高密东北乡”是莫言艺术思维的概念性的语境空间,在其中莫言一边虚构着一个个五彩缤纷的故事，一边审视不同阶段和语境下各种类型的人生状态和情感形式。
莫言在人性表现与历史语境的融合，在历史意识与民间意识的统一方面，取得了更为突出的成就。
近来的《丰乳肥臀》等作品标志着莫言在自己创作道路上，在以某种独特的感悟力来辨析民族历史深处的杂音、检测人的生命律动和种的演化方面，又迈出了新的步伐。
1、以《透明的红萝卜》为例，叙述莫言独特的感觉化世界和奇异的意象。
（1）感觉化和意象性，是莫言80年代创作的一个突出特色。
它推出了一个具有奇异敏锐的感觉的形象：黑孩。
推出了奇特的意象——“金色透明的红萝卜”：一种美好梦想的象征，一种凝结着对生活、理想和人间温情的朦胧憧憬和向往的象征。
（2）《透明的红萝卜》反映的是“文革”期间的一段农村生活，主要写一个叫黑孩的小孩在劳动工地上的经历和感觉。
既表现了“文革”时期农村的贫穷、落后，及其所导致的人的心理畸形，又展示了在那畸形的时代，在那物质和精神的双重贫困中，仍不失某种对美好理想和人间温情的向往。
（3）在一种看似随意而实为精心结构的叙事中，不仅黑孩的个性愈益突出，形象愈趋鲜活，而且这一形象也具有了象征的意味。
常用视听联觉的手法，把静的写成动的，把无声的写成有声的，把单纯的色彩写成奇异的色彩，从而使色彩和声音在通感中达到富有魅力的组合，形成种种迷人的意象。
2、结合《xx》简要说明xx的自由生命意志与天马行空的叙事追求。
（1）对自由生命意志的激情xx。
《红高粱》最具代表性。
首先是刻意展示一种痛快淋漓的个性意识和生命伟力，最能体现的是颠轿、野合、祭酒三个场景。
其次是人本反思的焦虑意识。
再次是众情采丰满、形神兼备的形象塑造上。
（2）叙事话语方面，呈现出一种xx恣肆、灵动飘忽、开阖自如的审美风xx艺术追求。
这种“天马行空”般的“独抒性灵”的叙事话语风范，主要体现在其多向、奇异的视角，意识流动、切割组合、灵动飘忽的结构，以及瑰丽多彩的形象语言等方面。
《红高粱》语言的独特个性主要表现在：体察入微的细腻刻画，形态鲜明的表象再现，灵动飞扬的风情渲染，绚烂夺目的色彩描绘3、结合《丰乳肥臀》、《xx刑》简述xx对历史深处杂音的辨析与人性xx动的检测。
《丰乳肥臀》侧重于对历史的反思，侧重于对历史深处的杂音的辨析；《檀香刑》侧重于对生命的审视，侧重于对人性律动的检测。
《丰乳肥臀》通过母亲上官xx及其儿女们坎坷曲折的人生遭遇和命运，重新审视了20世纪xx的历史进程。
通过塑造上官xx及上官金童形象，及上官金童的“恋乳症”的象征意味，更能引起人们的思索。