李清照《声声慢》赏析
《声声慢》古诗鉴赏
《声声慢》古诗鉴赏《声声慢》古诗鉴赏1《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！①寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
②凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
③乍暖还(xuan旋)寒：指秋天的天气。
乍暖乍寒，忽冷忽热。
④将息：调养休息，保养安宁。
⑤怎敌地：对付，抵挡。
⑥晚来风急：“晚”一本作“晓”。
⑦损：表示程度极高。
⑧怎生：怎样的。
生，语助词。
⑨堪摘：可，可摘⑩次第：光景、情境。
⑾得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？翻译：我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。
特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。
饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。
望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的.）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。
这种种况味，一个“愁”字怎么能说尽！苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难调养休息。
喝三杯二杯淡酒，怎能抵得住晚风急袭。
一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已憔悴，如今还有谁采摘？冷清清守着窗儿，独自怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分还点点滴滴，这般情景，怎能用一“愁”字了结！靖康之变后，李清照经历国破、家亡、夫死，伤于人事。
《声声慢》原文翻译及赏析
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!
作品赏析
【注释】
①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。
③这次第：这一连串的情况。
【评解】
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。
通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。
在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意
一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
声声慢每一句的赏析
声声慢每一句的赏析原句：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
赏析：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难保养休息。
喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
原句：满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！赏析：园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。
这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！李清照《声声慢》赏析一.妙用叠词，彰显愁情音乐美3.“凄凄惨惨戚戚”，三组叠词写出了内心的凄苦无告。
词人年轻时也曾有过愁苦，但那些愁多为离别、相思之闲愁。
但是现在，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，这些“愁”已经不再是闲愁了，而是真正的哀愁，是真正的深哀巨痛，是时代苦难的哀歌。
这些愁苦凝集心头，向谁去诉？二.意象叠加，彰显愁情蕴味美1.过雁鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。
李清照看到过雁而伤心也就不足为怪了。
“却是旧时相识”，这正是伤心的由来。
这过雁不正是从前经常为词人传递相思之情的那一群过雁吗？《一剪梅》：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
”旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。
这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀愁啊！2.黄花3.酒4.梧桐细雨三.情意直抒，彰显愁情率真美拓展：声声慢赏析唐宋古文家以散文为赋，但倚声家实以慢词为赋。
慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。
李清照这首《声声慢》，脍炙人口几百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。
亦惟有以赋体读之，乃得其旨。
李清照的这首词在作法上是有创造性的。
《声声慢》的赏析
《声声慢》的赏析此词是李清照后期的作品，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
下面内容由小编为大家分享《声声慢》的赏析，一起来看看吧！声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）词句注释⑴寻寻觅觅：意思是想把失去的一切都要找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
⑷将息：旧时方言，休养调理之意。
⑸怎敌他：对付，抵挡。
晚：一本作“晓”。
⑹损：表示程度非常之高。
⑺堪：可。
⑻著：亦写作“着”。
⑼怎生：怎样的。
生：语助词。
⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
⑾这次第：这光景、这情形。
⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢译文整天都在寻觅一切清冷与惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。
乍暖还寒的秋季最难以调养。
饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。
向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘静坐窗前独自熬到天色昏黑梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。
此情此景，用一个愁字又怎么能说的够赏析唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。
慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。
李清照的这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。
亦惟有以赋体读之，乃得其旨。
李清照的这首词在作法上是有创造性的。
李清照声声慢原文及赏析
李清照声声慢原文及赏析摘要：一、李清照简介二、声声慢原文解析三、声声慢赏析四、总结正文：一、李清照简介李清照（1084年－约1155年），原名李蕙兰，字清照，号易安居士，北宋著名女词人。
她出生于书香门第，家族世代簪缨。
她的词作以其独特的艺术风格脍炙人口，成为我国文学史上一位重要的女性文学家。
二、声声慢原文解析声声慢·寻寻觅觅：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得。
这首词以寻寻觅觅为主线，描绘了作者在国破家亡、夫死异乡的背景下，孤独寂寞、悲凉愁苦的心情。
词中运用了许多细腻的描绘手法，如“乍暖还寒时候，最难将息”、“满地黄花堆积，憔悴损”等，表达了词人内心的忧伤与无奈。
三、声声慢赏析这首词具有很高的艺术价值，表现在以下几个方面：1.结构紧凑：词人以寻寻觅觅为主题，围绕这个主题展开了一幅幅凄美的画卷，使得全文呈现出一种浓郁的悲愁氛围。
2.情感真挚：词人通过细腻的描绘，将自己的心情淋漓尽致地展现出来，使读者感受到她内心深处的忧伤与哀愁。
3.语言优美：词人运用了许多生动的描绘手法，如叠词、对仗等，使得词句优美动人，具有很高的文学价值。
4.寓意深刻：词人以自己的亲身经历，反映了封建社会妇女在国破家亡、夫死异乡的悲惨命运，寓意着那个时代的悲剧。
四、总结李清照的《声声慢》以其独特的艺术风格和深沉的情感，展现了作者在乱世中的悲愁与无奈。
《声声慢》原文及翻译
《声声慢》原文及翻译《声声慢》原文及翻译、赏析《声声慢》抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
以下是小编整理的《声声慢》原文及翻译，希望可以提供给大家进行参考和借鉴。
《声声慢》原文寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!《声声慢》翻译空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。
一时觉暖一时觉凉，身子如何得休养?饮三杯两盏淡酒,怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。
向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
不认当年旧同乡。
菊花委地尽枯黄，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘?守着窗前挨时光，盼不到天黑好挹怏。
梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分、那雨声还点点滴滴。
此情此景，用一个愁字又怎么能说的够?注释1.寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
2.凄凄惨惨戚戚：悲愁、哀伤的样子。
3.乍暖还(huán)寒：指秋天的天气，忽暖忽冷，变化无常。
4.将息：旧时方言，休养调理之意。
5.怎敌他：对付，抵挡。
6.晚：一本作“晓”。
创作背景此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间待考，多数学者认为是作者晚年时期的作品，也有人认为是作者中年时期所作。
公元1127年(宋钦宗靖康二年)夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。
李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。
秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。
明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。
公元1129年(宋高宗建炎三年)八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。
金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙东，饱尝颠沛流离之苦。
声声慢的原文及赏析
声声慢的原文及赏析声声慢·寻寻觅觅是宋代女词人李清照的作品，那么，下面是小编给大家整理收集的声声慢的原文及赏析，希望对大家有帮助。
声声慢的原文：声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！赏析一靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。
此词便是这时期的典型代表作品之一。
《声声慢·寻寻觅觅》起句便不寻常，一连用七组叠词。
不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。
但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。
如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。
披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。
可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。
词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。
声声慢简短赏析
声声慢简短赏析1.求李清照·声声慢的简短赏析这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。
这首词最大的特点是成功地运用了叠字。
开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。
“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。
同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。
第二个特点是借物抒情。
上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”，下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。
全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。
2.声声慢的赏析1.这首词写于李清照生活的后期。
一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。
“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。
“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。
这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。
“乍暖还寒时候，最难将息。
”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。
“将息”，调养。
人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。
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字字血泪，力透纸背——李清照《声声慢》赏析德国哲学家尼采曾说：“凡一切已经写下的，我只爱其人用血写下的。
用血写书，然后你将体会到，血便是精义。
”清末民初著名学者王国维曾以此语评价李煜曰：“后主之词以血书者也。
”我以为此语用以评价李清照后期词作，也是极为恰当的。
清照后期词作，感情深沉真挚，语言精纯质朴。
飘零之苦，身世之悲，丧夫之痛，亡国之恨种种情感交织萦绕在心间，令她欲罢不能、一吐为快。
可谓字字血泪，力透纸背！《声声慢》是李清照后期词的代表作，我们就试以此篇为例，窥一斑而知全豹，怀着虔诚和敬仰的心情来领略一代词宗李清照的绝代风华，旷世才情。
长安空梦，人老健康，武陵人远，宝篆成空。
国破家亡，永失挚爱后，李清照独自一人飘泊异乡，心如止水，静寂如灰。
没有希望和憧憬，没有温暖和甜蜜。
每天生活在回忆中，唯有酒醉后和睡梦中心灵才会得到片刻安宁，梦回时又是撕心裂肺的痛楚和无计回避的思念。
一曲《声声慢》唱尽了清照心中的爱恨情仇、心酸血泪，荡气回肠、夺人魂魄！千古名篇直可与日月争辉，江山共娇。
清照《词论》曰：“乃知词别是一家，知之者少。
”作为婉约词宗，清照词言情大多委婉含蓄，缠绵蕴藉。
而此词开篇却另辟蹊径，直抒胸臆，如挟天风海雨呼啸奔腾而来。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
词人因何寻觅，她又在寻觅什么呢？靖康之变以来，金人铁骑不仅踏破了北宋的万里河山，也踏碎了词人的幸福之花，零落成泥碾作尘，只有情如故。
“故乡何处是？忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
”（《菩萨蛮》）“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
”（《孤雁儿》）词人太孤独寂寞，痛苦无助了，她想逃避这残酷无情的现实，去寻觅曾经拥有的幸福和美丽。
清照一生最惬意最幸福的时光是十年青州隐居。
青州十年，她和赵明诚淡泊名利，忧困不屈，比翼双飞，鹣鲽情深。
归来堂中，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，猜书斗茶；易安居内，他们心有灵犀，志趣相投，高山流水，相映成辉！可如今呢，哀哀孱嫠，海角天涯，风鬟霜鬓，憔悴凋零。
“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”韩昌黎有言曰：“物不得其平则鸣。
”（《送孟东野序》）清照开篇可谓一“鸣”惊人，千种愁，万般恨都随着词人笔端倾泻无遗。
众所周知，在封建社会中，社会生活的空间具有很强的性别文化属性。
男性一般属于社会，女性则属于家庭。
这种社会分域对女性视界形成了极大限制，使女性的生命严重单质化。
也就是说，这种不幸的生活处境自然便使女性不自禁地把一切生活的寄托都归于爱情，正如黑格尔所说的：“女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情。
”爱情是女人的全部，她们为爱而生，为爱而亡。
祝英台失爱情而化蝶，刘兰芝失爱情而自绝，唐婉沈园一别魂随爱去，黛玉姻缘破灭仙草枯萎。
而清照失去的不止有爱情，还有她所深深依恋的祖国，打击之重、摧残之深可想而知！而特立独行、坚强刚毅的清照却未倒下，而是默默地承受这一切，继续从事她和丈夫所钟爱的文艺事业，不由得令人叹赏折服，敬意顿生！从“乍暖还寒时候”到“点点滴滴”为第二层，是借景抒情。
词作已不分上下片，而是一气贯注，以富有悲愁含义的意象组成典型环境，反复渲染愁情。
“乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？”秋日清晨，朝阳初升，秋风砭骨，乍暖还寒。
本就凄苦悲怆、魂不守舍的词人，偏偏又逢冷暖多变的天气，更是“柔肠一寸愁千缕”，心情也更难平静！何以解愁，唯有美酒。
可是酒虽暖，心已寒，羸弱多病之身难抵秋晨急风，更经不起沧桑人世间的凄风苦雨了！借酒浇愁愁更愁，正在百无聊赖之际，词人不经意抬头望见了北国秋雁，一丝融融的暖意涌上心头，但我们的女词人是那样的敏感多情，久违的老友很快又勾起了她沦落江南的愁思别绪来：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。
”《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。
赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。
’词意近之。
”其说是也。
著名的美学家宗白华先生指出：“文学是民族的表征，是一切社会活动留在纸上的影子。
”伟大作家的作品，其最大的与众不同就在于，通过写自己的命运，透露出国家的命运，时代的命运！清照南渡以后的作品，虽然表露个人家庭的不幸仍占主导地位，但因她接触了残酷的社会现实，与人民有所接触，扩大了眼界，增加了阅历，词的题材范围也随之拓展开来，增加了社稷之忧、山河之痛，时代的烙印在其创作中表现得十分鲜明。
“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河，朝天阙。
”一曲豪气冲天、壮志凌云的《满江红》唱出了多少爱国者的血泪心声！清照虽一介女流，不能像热血男儿那样金戈铁马驰骋疆场，但她却无时无刻不在关注着祖国的命运，无时无刻不在思念着中原故土。
“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
”（《添字采桑子》）“空梦长安，认取长安道。
”（《蝶恋花》）尽管清照挣扎在悲伤凄苦之中，但却没有丝毫奴颜卑骨，其后期词在凄凉中见慷慨激昂，愁苦中露傲世不屈，伤感之中有对恢复河山的憧憬，婉约之中有对投敌卖国的愤恨，充分体现了她深沉的爱国精神和高尚的民族气节。
“谁怜流落江湖上，玉肌冷骨未肯枯。
”（《瑞鹧鸪》）“安石需起，要苏天下苍生。
”（《新荷叶》）政治眼光之卓越，胆识气魄之非凡，思想境界之高远，品行志趣之高洁，真可谓巾帼不让须眉！正如清人李调元《雨村词话》所言：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下，词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。
”“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”词人举头望秋雁，低头叹黄花。
飘零之苦，身世之悲溢于言表。
菊花，在中国传统美学意象中被列为“四君子”、“岁寒三友”之一，被历代文人所传颂。
清照也十分喜爱菊花，词中多次出现菊花的意象。
特别是《多丽》一词将对菊花的心仪倾慕之情表达得淋漓尽致：“细看取，屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬醞藉，不减酴醾。
”不求秾丽、自甘素淡的菊花不正是词人淡泊名利、超凡脱俗的气质风韵的象征吗？清照这枝雪清玉瘦、美丽芬芳的“菊花”在离别相思、纷繁世事的煎熬和折磨中，也曾是那样的消瘦憔悴：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”（《醉花阴》），可毕竟还有国有家相依，有情有爱相守，风雨袭来时，花儿虽在枝上瑟缩地颤抖，可它仍是那样坚强乐观，对生命是那样执着爱恋，可如今呢？“物是人非事事休，欲语泪先流。
”（《武陵春》）一切的一切都已幻化为虚无静灭，花儿已凋零枯败，狼藉满地！“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
”（《瑞鹧鸪》）曾经相约要患难与共，不离不弃，曾经立誓要执子之手，与子偕老，可如今为何却寂寞清秋、生离死别，阴阳相隔、相见无期！托尔斯泰曾在《战争与和平》中写到：“你和另一个人一起走进生活，那人突然掉进了黑暗，你停下来，朝黑暗里看了一眼。
”现在，赵明诚永远消失在了黑暗之中，清照的心也沉入了无边的黑暗之中。
花残柳败，独自枯坐，时日难捱，情何以堪。
“守着窗儿独自，怎生得黑！”秦观《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
”与此词意境相近。
而“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。
“梧桐树，三更雨”之所以成为千古名句，就因为它通过梧桐夜雨在寂静的夜晚点点滴落檐下的声音营造了一种深静之境，极好地暗示、烘托了思妇长夜难眠的孤独与刻骨相思，正如王国维《人间词话》开篇所言：“词以境界为最上。
有境界，则自成高格，自有名句。
”而深静之境是宋词第一大境界，清照在词中通过“梧桐”、“细雨”、“黄昏”等意象，巧妙地营造出一种“此时无声胜有声”的深静之境，也极好地渲染了内心深处的那种寂莫与清冷。
缠绵细雨，飘落黄昏，点点滴滴，愁煞北人：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
”（《添字采桑子》）点滴细雨，点滴血泪，连绵不断，凄苦哀绝！最后两句：“这次第，怎一个愁字了得”为全词的第三层，直抒胸臆，愁思无穷。
多少亡国恨，多少丧夫痛，多少离乱苦，多少身世悲，万千思绪，满腹心酸，岂是一个“愁”字所能承载！全词至此戛然而止，言近情遥，真可谓是字字血泪，力透纸背！此外，清照后期的另一代表作《永遇乐》也表现出了对现实的不满和对国家的关切：落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向帘儿底下，听人笑语。
这是李清照晚年流寓临安时以元宵为题所写的一首慢词。
全词通篇对比，从今到昔，又从昔返今，层层展开，抒写家国身世之悲，将两种元宵佳节，两种人物心情抒写得酣畅淋漓，字里行间流露出了深沉的黍离之悲和强烈的忧患意识，极具感染力！其他如《念奴娇》、《添字丑奴儿》、《菩萨蛮》、《南歌子》、《武陵春》等都是表现同一题材的名篇。
“唐宋八大家”之一，北宋诗文革新运动的领袖欧阳修说得好；“诗人少达而多穷，盖非诗能穷人，殆穷者而后工也。
”（《梅圣俞墓志铭》）清代史学家、文学家赵翼亦有言曰：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。
”（《题元遗山诗》）李清照词前后期思想内容的变化，源于时代和个人生活的巨大变化。
南渡前的李清照，基本上是生活在与世隔绝的小天地里，词作内容主要抒写在和平安宁环境中的闺阁相思，离愁别绪，反映的生活不够广阔，偏于婉约之风。
南渡后，金人的入侵，国破家亡的不幸，扩大了词人的视野，激发了词人的爱国热情，词作内容主要抒写个人和时代的不幸，反映亡国之恨，飘零之苦，婉约之中融入了豪放的成份，拓展了词的传统题材，具备独有的特色和价值，在中国文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，对南宋末年刘振翁、辛弃疾等爱国词人的影响颇为深远，可谓南宋爱国词人的开拓者。
刘振翁曾说：“余自己亥上元诵李易安《永遇乐》为之泣下，今三年矣，每闻此词，辄不自堪。
遂依其声，又托之易安自喻，虽辞不及而悲苦过之。
”（《永遇乐》序）于是作《永遇乐》一首，以寄托自己与李清照同样的爱国情怀。
在刘词中像这样标明效法前人的仅此一例，我们不能不说李清照词中爱国主义精神感人至深。
而《声声慢》是清照后期词最具影响力的代表作，也是《漱玉集》的压卷之作，通过鉴赏评析，以小见大，以点带面，深入细致地了解婉约词宗李清照的心路历程及思想词风的转变轨迹，用心聆听一代大家从感性生命深处自由流溢出来的血泪心音！。