朱自清散文特点
简述朱自清散文的特点
简述朱自清散文的特点
朱自清散文的特点
朱自清在中国的散文写作中，属于居于象征主义和新派的抒情散文，其特点是强调一种抽象的清新柔美的感受，能够将人们深刻体验到一种淡淡的和谐愉悦之中。
朱自清的散文特点有：
一、意象清新细腻：在朱自清的文字中，意象清新细腻，比喻、拟人、抒情等手法灵活多变，能够表达自己的思想感情，表达出朱自清的情感。
二、结构精美：朱自清的文字中句式整齐，层次清晰，结构精美，因此形象生动，使人细细品味，令人流连忘返。
三、抒情优美：朱自清的散文特别注重抒情，以及隐含着的淡淡的禅意，抒情优美，充满诗意和淡雅的韵味。
四、细腻淡雅：朱自清的文字细腻淡雅，具有活泼而优美的口吻，充满清新的禅意，能够让人们融入到一种简洁而精致的自然风景之中。
朱自清散文的特点与创作风格研究
朱自清散文的特点与创作风格研究朱自清是中国现代文学史上的杰出作家和散文家，他的散文以清新淡泊、纯朴自然、情感丰富、富有哲理性等特点成为散文的代表之一。
作为一位文学大师，朱自清散文的创作风格和特点非常值得深入探索和研究。
一、特点之清新淡泊朱自清散文最鲜明的特点之一就是清新淡泊。
他的散文写作内容大多围绕他所亲身经历的生活场景，而且常常描写那些看似平凡而且枯燥乏味的日常生活。
在朱自清看来，这些普普通通的事物和场景之所以如此重要，是因为它们体现了人与人之间最为真实的感情和生活状态。
朱自清散文中常常出现的乡村风景、季节交替的变化、蔗糖田、小河边、白墙青瓦的故宅等生活场景，让人感受到了一种家园式的温馨和尊重。
他用深情款款的笔触去描写这些感人至深的画面，表现出一种清新淡泊、质朴真挚的生活态度。
二、特点之纯朴自然朱自清散文的另一个特点便是纯朴自然。
他常常把自己身临其境的生活经历通过写作形式，展示给读者，让人不禁产生一种身临其境的感觉。
朱自清的散文与所处的环境息息相关，他常常记录下身边的人物、事物、情感，这些素材极具感染力和生命力。
他的散文中，出现了许多平凡而优美的细节，像是蚕缕秋凉推门望月、窗间珠帘半卷凉生和滴答凉敲的雨声等，都令人感受到大自然的魅力和人与自然和谐相处的美好。
三、特点之情感丰富朱自清散文还表现出一种情感丰富的风格。
他用朴实的语言，流淌着浓厚的人情味和文化底蕴，从而表达出那些经历过的真情实感。
朱自清的散文饱含着对人性、生命、爱、道德、思想、情感等方面的感悟，他笔下的每个角色都是经过深刻思考和人生历练后塑造的。
因此，他的散文不仅是一种门类，更是一种精神体魄的浸润和熏陶。
四、特点之富有哲理性朱自清散文的最后一个特点就是富有哲理性。
他的作品对于人生、社会和文化等各个领域都有着自己的思考和见解，也以一种朴实直接的方式表达出来。
朱自清的散文常常是由一些小事物渐渐引向一些深层次的思考，如《背影》、《春》和《读山海经》等，有些篇章不仅仅只是通过其所述之事的多样而具有深度的思辨，还恰当地融合了音乐、历史、文学等方面的感悟，形成一种独特的叙述和抒发方式。
谈朱自清散文的特点
散文同一切形式的文学作品一样，是客观社会生活的反映。
一个成熟的作家，其作品的艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。
朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论诸方面，还是作品的结构、情感、语言上都烙着鲜明的艺术特色。
那就是构思的精巧，结构的缜密，情感的真挚，语言的朴素清晰。
一、现实主义创作与真实情感的完美结合。
（1）现实主义创作特色。
朱自清先生早期散文思想内容中的进步倾向，形成了艺术上的现实主义创作特色。
他的早期散文创作活动，全部是在现实主义原则指导下进行的，并且结合他个人的写作修养，审美观点，联系当时文艺界的具体实际，提出了不少关于散文创作的见解，同时，在创作实践上取得了光辉的成就。
（2）现实主义创作主张。
他对散文创作的基本主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新。
他在好多篇作品里都主张“‘以文载道’，要求内容与形式的统一。
在这个基础上，他竭力提倡‘写实文学’”。
（3）现实主义艺术特征。
他在创作态度上的不自我掩饰，使他的散文作品独具一种艺术真实与风趣相统一的特色。
他在提倡写实，深入观察、革新的同时，又一再强调真挚和亲切：“虽只一言一动之微，却包蕴着个人的性格，最要紧的，包蕴着与众不同的趣味。
”“在它们里，我见着活活泼泼的真实的人。
”所以在他各篇作品中，都可以看到一个“活脱脱1的朱自清”。
（4）在朱自清散文中，备受推崇的是那些借写景抒发真实情感的篇章。
其中描绘自然风光的部分，用真挚的情感做骨，以细致准确的观察、精工传神的描写、五彩缤纷的想象为肉，构成了浓郁诗情及漂亮缜密的艺术风格。
在写景抒情散文上，朱自清最擅长浓墨重彩、精工细描水光山色，淋漓尽致地再现自然景观的风彩神韵。
这类散文文笔优美、雍容典雅，是他笔下的“美文”精品。
如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《温州的踪迹》等，在朱自清的笔下，自然已是人格化的自然，情感也是自然化的情感，是真实的情感。
朱自清散文特色分析
朱自清散文特色分析朱自清散文系列作品具有深厚的文化底蕴和鲜明的个性特色。
在朱自清的散文中，全面展现了他的艺术才华和人文精神，其特色主要有以下几个方面。
一、自然唯美朱自清散文唯美主义的天然情感贯穿其作品中。
从《桨声灯影里的秦淮河》到《荷塘月色》，从《背影》到《春》，自然都是他作品的最佳主角。
千姿百态的自然景象在他笔下变成了一片生命韵律的交响曲。
他通过对自然的体察和描绘，表达了对生命和爱情的热爱和追求。
二、民间情怀和文化传承朱自清早年生活在农村，他的祖母是一位会讲故事、会唱歌的民间艺术传承者，这让他熟悉了民间文化和民族精神。
他的散文中常常表现出民间情怀和文化传承的特点，如《春》中的民谣、《桨声灯影里的秦淮河》中的民间故事等。
三、情感真挚自然朱自清散文之所以受到读者的喜爱，就在于他的作品充满真挚而自然的情感。
他通过自己对生活的体悟，将情感娓娓道来，在熟悉的环境中抖落出真挚的思绪和回忆。
四、描绘性格鲜明的形象朱自清散文中的人物形象各具特色，性格鲜明，深入人心。
如《荷塘月色》中的主人公小男孩，处处体现出他的单纯和天真；《背影》中的父亲，则体现出坚毅和毅力的品质。
五、艺术性强朱自清散文的艺术性体现在语言上、结构上以及寓意上的深刻表现。
在语言方面，他的散文简练而富有感染力；在结构方面，他能够通过巧妙的构思为作品赋予更深入的内涵；在寓意方面，他通过细腻的描写，表达了对人生的感悟和对社会的批判。
总之，朱自清散文具有深厚的文化底蕴和独特的艺术风格，他的作品是中国散文的珍品之一，也为后来的文化艺术创作提供了宝贵的借鉴与模仿。
朱自清散文的语言特点
简述朱自清散文的语言特色
1、作者善于融情入景即景抒情。
例如《荷塘月色》中，那轻纱般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。
他要无牵无挂独自享用无边荷塘月色，就是要摆脱“心里颇小宁静”，而追求刹那问安宁的心境的反映。
2、朱自清喜爱古典诗词，对古典诗词非常熟悉。
他写散文时能信手拈来使诗词的意境与散文的意境融为一体在散文中创造诗情画意的境界。
3、朱自清在散文中也常常使用拟人的修辞手法，把“静”的景物写活了。
例如：《春》写“小草偷偷地从土里钻出来了”。
一个“钻’字，就表现出了春草冲破土层的挤劲，再加上“偷偷地”修饰，状其小知小觉出现，生动的表现了春草的活力，把春给写活了。
4、朱自清爱用叠词，造成他散文的节奏感与韵律美。
《荷塘月色》用了26个叠词，如“田田”、“层层”写荷叶的多、密、重叠相连，“曲曲折折’写荷塘的轮廓、形态“淡淡”、“薄薄”写云雾的轻灵、缥缈。
‘远远近近，高高低低”、“重重”写荷塘四面树丛的茂密，“翁翁郁郁”写树色的浓重，这些叠字叠词小仅增强了物态清貌的形象感，而且构成鲜明的节奏，和谐的韵律，富于音乐美。
5、朱自清的散文大多篇幅短小，构思更见匠心。
《背影》无论写人、叙事、抒情都十分平实，但在平实中却孕育着极为精巧的构思。
全文共写了三次背影。
朱自清散文的特点是什么
朱自清散文的特点是什么朱自清先生的散文以真挚朴素、意境优美的风格在近代文学史上独树一帜。
先生的散文善用寓情于景、以物载情的方式通过景物、事物的描写展现出深刻、触动内心的情感。
利用最简单的白描手法透过景物形象与人物形象让读者体会到其中的感情力量。
朱自清散文的特点是什么一、朱自清散文的写作背景对于作家而言，散文作品的思想往往是自身内心的情感据当时所处的时代背景而引发的，所以想深刻的体会到文字中蕴含的内容，定要了解贯穿作者当时处在的创作境况。
(一)社会背景世人皆知朱自清先生是‘五四’新文化的拓荒者之一，大部分的创作都处于旧中国时期军阀割据，帝国势力日益猖獗的时期，当世祖国在风雨中像一粒渺小的砂砾与帝国主义做斗争，广大人民处于水深火热中，知识分子朝不保夕。
作为近代文学史上最具影响力的散文作家，‘位卑未敢忘忧国’的中国传统知识分子思想贯穿了他的一生。
因此，在众多先生的散文也都渗透着时代的声音。
(二)家庭背景朱自清生于官宦家庭，父亲是个读书人，做过一些小官。
官职虽然不大，却对于家中的长子朱自清抱有很大的期望，希望他能够光宗耀祖。
从小接受过极严封建教育的朱自清，在青年时期萌发出了新思想。
有一腔青年报复的他毅然决定离家闯荡，父亲的封建家长专制思想与朱自清的个性自由解放思想发生了强烈的冲突。
与父亲的关系多年没有得到缓和的朱自清，内心的曲折情感也常体现在散文细腻的描写中。
著名的散文《背影》便是最好体现朱自清对待父亲的怀念、踌躇、愧意。
二、朱自清笔下的经典(一)《匆匆》《匆匆》是朱自清的即兴之作，在看见了眼前的春色之后，不免生于感叹。
触景生情、托物载情，利用燕子、杨柳、桃花等事物描绘出一个淡淡的画面，呈现出大自然的枯荣、光阴的飞逝，使大自然的代谢与自己无形的日子形成鲜明对比，透露出自身怅然若失的情绪。
《匆匆》创作于‘五四’落潮期，现实给予了朱自清不断地打击。
他站在‘中和主义’的立场上执着的追求着有价值有意义的生活，却只能在堕落的社会中彷徨、踌躇。
朱自清的散文特点
朱自清的散文特点朱自清的散文特点朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。
中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。
这是小编为大家带来的朱自清的散文特点，希望能帮助到大家。
朱自清的散文特点朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。
其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格——七毛钱》《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。
二是以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。
第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。
后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。
其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。
他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他运用白话文描写景致最具魅力。
如《绿》中，就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧。
他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致。
比如在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙。
朱自清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫。
这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀，如《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的.骄子!》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》。
这篇散文洗去了他往日的铅华，透过父亲的一举一动，读者似乎看到了作者惨淡的家境及父亲对儿子深挚的爱。
李广田在《最完整的人格》一文中说：“《背影》一篇，论行数不满五十行，论字数不过千五百言……由于这篇短文被选为中学国文教材，在中学生心目中，‘朱自清’三个字已经和《背影》成为不可分的一体。
朱自清散文的语言特点
朱自清散文的语言特点朱自清（1881-1936）是中国20世纪文学史上最有影响力的作家之一，他主要以散文著称，散文分为诗歌和散文，他的散文体现出高雅、真挚、典雅的风格。
他用简练的语言，集中表达思想，受到了广大读者的欢迎。
朱自清的散文语言特点主要有几方面：一是文字简洁、概括性强。
朱自清的文字具有朴素、概括性强的特点，他往往把一个话题的全貌概括在短短的几句话里，把有限的篇幅，充分利用起来，展示出具有深刻思想的文章。
二是直观性强。
他的文章像是一幅画一样，给人以强烈的直观感，语言中散发出一种灵动而又朴实的美感，既有生活中熟悉的细节，又能够展现出深刻的思想观点。
三是抒情性强。
朱自清的文章带有高雅的抒情色彩，他在文字中注入了自己的情感，用温和的文字勾勒出他对自然和人生的思考。
他的文字里充满了深情厚谊的情感，让人感受到他的淳朴而温暖的文字。
四是表现力强。
朱自清的文字独特之处在于他把生活细节和文学符号紧密地结合起来，让文章充满着浓郁的诗意。
他把生活中朴实的景象包装成一幅多彩的画卷，把各种情节和寓意，融入笔端，呈现出绚丽多彩的表现力。
总的来说，朱自清的散文以其简洁的文字、充满直观性的内容、流露出抒情的情感以及强烈的表现力，深受读者的喜爱。
他的文字淳朴而有力，弥漫着恬淡细腻的气息，给人带来一种淡然而又深邃的感受。
朱自清的散文，用他那简练的语言，剖析出人生的忧患和欢乐，向读者提出深刻的思考。
他以自己独特而又神奇的文字，引领我们去感受自然、去思考人生，开启我们的视野，使我们能够更深刻地感受文学的魅力。
朱自清的散文，激发了我们的思想，深深地影响了一代又一代的读者。
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一、写景散文的语言特点朱自清先生的写景散文，语言凝练明净，细腻秀丽、典雅，巧妙运用比喻、叠字、通感等手法，以精雕细刻的工夫，准确、具体地表现描写对象的特点，追求逼真的艺术效果，正像他在探讨中国传统的艺术手法时所说的，“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。
”（《说逼真与如画》）朱自清描写景物的造诣很深，在他笔下，无论是梅雨潭的绿色，还是荷塘的月光和南方的细雨，都写得逼真如画，使读者仿佛身临其境一般。
《春》具有语言简朴、口语化等特点。
这些语言都是从生活中提炼出来的，生动活泼，节奏明快，语短意丰，表现力强。
为了更好地描写春天，采用比喻、拟人等多种修辞方法和使用叠音字，使春天更形象化、人格化。
叠音字的使用具有音乐美，节奏明快、语气舒缓。
如“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”。
两个“盼望着”的词语重叠，，强化了人们对春天的期盼。
“春天的脚步近了”，更把春天拟人化，似乎春天正在大踏步向我们走来。
“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”。
“偷偷”一词写出了小草不知不觉地出现，不知不觉地生长，活泼可爱。
“嫩嫩”、“绿绿”不仅写出了春草的嫩绿、绵软，而且还写出了对人的诱惑力：“嫩嫩”、“绿绿”从质感、色彩两方面准确地写出了初春的小草的特点。
“风轻悄悄的，草软绵绵的”让人体味无穷，让人享受不尽。
人们在草地上“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏”，“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
红的像火，粉的像霞，白的像雪。
”不仅果树之花争相斗妍，而且野花遍地，万紫千红。
众花还以其特有的色香，吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”，大小蝴蝶翩翩起舞。
用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句来状写春风的温暖、柔和；“像母亲的手抚摸着你”。
“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿”。
“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
”写南方的春雨连绵，使树叶子“绿得发亮，小草也青得逼你的眼”。
“雨夜，一点点黄晕的灯光，烘托出一片安静而和平的夜”。
白天，“地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了。
写草，“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”；写花，“你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”。
这些文字向对话一样娓娓道来，显得更加亲切，但又表现出丰富的内涵，显示了春天的生机勃勃。
那流畅自如的旋律，那轻松活泼的节奏，那字字推敲的选词与灵活多变的句型，都是十分精美的。
朱自清不愧是语言大师，他用文笔把短暂的春天从自然界拉回到书面上，使其四季常驻，随时可睹。
《绿》中写到：“走到山边，听见花花花花的声音。
”这水声悦耳动听，给人以余韵袅袅的美感。
还有那“微微”的云，“油油”的绿意，“闪闪”的绿色，“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮的绿，写出轻柔的情态美，给人以娇嫩、透明的质感，也表现出明快的节奏，清朗的格调。
“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的。
”“踞”字以动写静，一个“踞”字把梅雨亭写活了，把梅雨亭比喻为一只“展着翼翅浮在天宇中”的苍鹰，突出了它那踞在“一角的岩石上”的险峻之势，给我们以凌空突起之感。
也突出了此处险峻的气势。
“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。
”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊！把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引，把“我”领略那可爱的绿的急切心理，融为一体，至此，情与景真象水乳那样难分难解了。
《绿》中的比喻有二十个之多。
“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”，把梅雨潭的绿比作一张极大极大的荷叶，言其大，言其醉人，言其奇异。
使人禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动态的美，又把梅雨潭的绿比作一块融化了的蔚蓝的天，突出其鲜润。
“那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
”文中还用博喻的手法，多角度、多侧面显示绿的特征，“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色，——但你却看不透她！”从视觉、触觉、感觉等几方面形象地再现了绿的柔美、明亮、软嫩、纯净的特征。
《绿》结尾展开了丰富的想象，“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。
我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必能明眸善睐了。
”句式整齐，感情洋溢，语气磅礴，引人入胜。
随着作者感情的波澜，不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪，而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。
北京什刹海拂地的绿杨，不能说不可爱；杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，不能说不俊美；西湖的波，不能说不明丽；秦淮河的水，不能说不旖旎。
但是在作者的眼中，它们不是太浓，就是太淡，不是太明，就是太暗，都无法与梅雨潭那明暗适度，浓淡相宜的绿相媲美！朱自清先生用细腻、典雅的语言，恰到好处地把明艳多姿的画面与逸趣横生的情怀和谐地统一在一起。
在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情。
《荷塘月色》成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描写中寄托着自己的真情实感，这种成功得益于他对语言的巧妙运用。
文章多处使用比喻、通感、叠字等，使得全文语言典雅，充满诗情画意。
用三个比喻写静态的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透，绿叶衬托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质。
通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界。
通感就是在描写客观事物时，凭借人们各种感觉间的息息相通，用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上，使“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语）。
例如：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”“清香”本来是属于嗅觉的，作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移伴随着想像的跳跃。
此外，叠字的运用不但传神地描绘出眼前的景象，而且使文气舒展，给人音韵和谐的美感。
如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高低低”的树、“曲曲折折”的荷塘、“隐隐约约”的远山，“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水，“密密地”“静静地”“重重”围住等等，如“远远近近，高高低低”叠字的使用，造成音节上的重复，更突出了树多而密的特点。
“远近高低”虽然也写出了不同的方面，但没有叠音词给读者的感觉那么强烈。
“今晚却很好，虽然月光还是淡的。
月光像流水一般地倾泻”，“泻”有倾泻之意，用“照”字太直白，缺少蕴含。
而“泻”加强了月光的流动感，更加贴切、形象、生动，与“静静地”配合在一起，准确地写出了月光有形而无声的特点，显示了月光的幽静之美。
“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
”这是大自然的杰作，一个“画”字既突出了杨柳影子之美，又表达了作者的喜爱之情。
那“浮起在荷塘里的薄薄的青雾”，用“升”字太硬，无法突出雾的轻和柔，而“浮”是轻而缓地出来，显示出雾的轻飘状态，在《荷塘月色》中，描绘月光如流水般照着荷花和荷叶用'泻'字；青雾弥漫着荷塘用'浮'字，而荷叶拥挤的情景用'挨'字，还有用'田田'形容叶子的鲜绿茂盛，用'亭亭'比喻荷叶直立之状态，将月光、青雾、荷叶的动态和情态写活了。
朱自清十分注意遣词造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新颖的比喻，唤起读者的联想。
二、叙事散文的语言特点朱自清先生的叙事散文用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫，表现出正直、热情、进步的心怀。
《背影》的语言非常古朴质实。
如“进去吧，里面没人”如话家常，这种高度民族化的语言所表现的民族的精神气质和文章的完美结构构成和谐的统一，全文除了夹入了一些文言词语以外，没有华美的辞藻，生僻的词语，都是质朴自然的家常话，生活气息非常浓厚，提炼得非常简洁。
用平易的文字描写了父亲爬上站台的动作，于滑稽、笨拙的动作中，传达出父子间的真情。
“我看见他……蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
”其中“蹒跚”写出了父亲的不灵便。
“攀”显示了月台的高度，更显示出了父亲的吃力。
“缩”写得细致，可以想见父亲那沉重的身体上去之难.体现出父亲对儿子深切的爱。
叶圣陶老先生对《背影》作了高度的评价：“这篇文章通体干净，没有多余的话，没有多余的字眼。
即使一个‘的’字，一个‘了’字，也是必须用才用。
”用白描（所谓白描就是不设喻，不加形容和修饰，用质朴的文字，把当时的情景如实地写出来，给读者以身临目击之感。
换句话说，白描是用叙述的方法进行描写，达到再现实景的艺术效果。
）记叙事实，不作任何修饰、渲染。
、写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。
大朴正是大巧的表现。
文中用词造句都经过认真考究，绝不随便。
“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。
”这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了。
“说定”不送，后来终于还是送了，实际上是说而不定，很好地表现出父亲当时的矛盾心理。
“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”，表明嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，唯恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”，表明嘱咐内容之详，把送行中应该注意的细微末节都提到了。
这些用语，强调说明父亲已经为儿子上车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽然十分平常，但用得恰到好处，使父亲爱子之心跃然纸上。
语言平实简洁，却能传达出无限深情是文章语言又一特色。
全篇文字平平实实，但字里行间渗透着一种深切怀念之情，因而十分感人。
话都是很平常的，没有什么特别，都有这种生活经验，因此也容易引起联想，由此发现人世间普遍平平常常而又最为珍贵的美好感情，给人以性情的陶冶，增进人们对天下父母心的理解。
《给亡妇》中语言明净素雅, 如话家常, “谦, 日子真快, 一眨眼你已经死了三个年头了。
”他从亡妻那一面来打开全文的叙述缺口: 先是亡妻死后对“我”和孩子们的不舍与惦记。
“你第一惦记着的是你几个孩子, 第二便轮着我”。
亡妻虽死矣, 但她生前所有的情感、意念并没随之而逝, 随之而灭。
“这三年里世事不知变化了多少回, 但你未必知……。
”全文在如水般清亮的文字中, 作者的深情不禁氤氲而出、娓娓道来。