八十年代中后期文学转折的意义

八十年代中后期文学转折的意义

内容摘要：21世纪八十年代，经济政治的变化导致文学界的转型，尤其到中后期，文学转折为当代文学带来了新的活力，当然在一定程度上颠覆了以前的传统，形成了新时期的新特色。通俗小说作家及通俗小说的出现，是这种大背景下的必然产物，在某种程度上能够体现出这次文学转折的意义。笔者通过查阅资料、阅读作品等方式，对这个问题进行研究，在思考的过程中形成了自己的认识。

关键词：文学转折意义通俗小说

1978年，中国全面实行改革开放政策，经济水平有了很大提高，与此同时，在政治政策和经济形势的影响下，文化方面也受到了很大的影响。

通俗文学在古代就已经出现，只是在新中国成立后，受计划经济模式的压制，一直没有长足发展。随着改革开放进程的深入，大众读者群体壮大，通俗文学才悄然兴起。直到1985年兴起“通俗文学热”，现实主义文学与一般读者的关系日渐疏离，而通俗文学却在拥有广大读者的同时，又努力从题材和方法上更新自己，使之更加接近现代的形式，更加适合现代读者的口味和需要。

但是当代文学中的通俗文学这个概念，确实不够清晰明确，笔者理解的通俗文学是相对于纯文学而言的那些大众文学，它包括很多种类，如纪实文学、言情小说、武侠小说及新历史小说、网络小说等，所涉及的范围非常广泛。就时间而言，在此研究的是八十年

代中后期的通俗文学，当“通俗文学热”过去以后，它已不是以通俗易懂的形式和迎合广大市民的艺术趣味取胜，而是在世界性的大众文化潮流和我国文化国情的情况下，脱去古典形态，开始成为具有现代意义的新的大众文学。由此，笔者以通俗文学中的几个典型形态为中心，折射出八十年代中后期文学转折的诸多意义。

一.市场化转型下的全民阅读

当代文学经历了一个非常特殊的发展过程，新中国成立以后，“三红一创”等类型的作品处于创作高峰期，而贴近普通百姓的文学作品却不多。文化大革命以后，几乎就是“红宝书”和“八个样板戏”的天下了，其它的文学创作只能是“地下活动”。这样的后果是，以广大普通读者为主要消费对象的“大规模文学生产”始终没有得到健全的发展，通俗文学受到长年的压制发展缓慢。广大普通读者的阅读权利在“政治精英”和“文化精英”的双重压制下收到剥夺，而通俗文学作品的文学价值也没有受到足够的肯定。

改革开放以后，通俗文学作品大量涌入市场，使得广大群众有了属于自己的“精神食粮”。市场化转型以后，平民的阅读趣味得到“革命性的胜利”，诸多书籍流入市场，引起了“全民阅读”的风潮。琼瑶的言情小说、金庸的武侠小说都成为极其热卖的书籍，阅读对象也不只是普通市民，就连在当时比较少、文化程度相对高的高中生、大学生也很痴迷。这样的风潮，对于当代文学界来说，不能不说是种进步，毕竟，文学不是藏在深闺的阳春白雪，深入群

众也未尝不是好事。

当然，不可避免的是，这样的现象也导致了文学的价值等级系统的重新调整，若是否“畅销”成为一本书好坏的唯一评价准则时，多数人的审美趣味便成了新的垄断，这样就又走到了一个极端。

二.促进文化市场的繁荣

当代文学市场化的转型，在很大程度上起到了促进文化生产力发展的作用，使文学成为一种很好的经济发展模式。通俗小说受到广大市民的欢迎，随之而来的就是出版业的繁荣，报纸、期刊纷纷进行改版，发行量大增，作家甚至拥有如今明星般的待遇，这是以往的任何一个时代都做不到的。

与“十七年”文学的红色主题和歌颂美学不同，转折后的通俗文学很大程度上是受商业化影响的，甚至说，有一些就是商业化的运作结果。金庸曾经说，他之所以写这么多作品，有些是得益于报社的催稿（他当时在报纸上开专栏），若不是每周那么急促的催稿，他便不会督促自己写那么多，当然也没有那么快。王朔从70年代末开始创作，1988年掀起王朔热，当时的大学生都很迷恋他。王朔凭借自己独特的文字风格和电视、报纸等对他的种种评价成为当时的热点人物，这种带有商业性质的炒作性评论，很难让人不承认王朔的小说是通俗的。这样的结果便是，作家和作品成为商业运作下的文化生产者，而广大读者则成为文化的消费者，这个群体的壮大，促进了文学市场的发展。

八十年代中后期，中国的经济发展已经相当活跃，生产力迅速提高，能够被开发的经济领域也被不断地开发出来。政治、经济、文化三者本就是相互促进的，经济的发展带来人们生活水平的提高，满足了温饱需求的大众开始寻求精神领域的提高，而当通俗文学在大众的呼声中急速发展起来，那么文化市场也就相应的得到了更大的发展，与之相关的其它产业也开始迅速发展，这是一个相互作用、相互促进的过程。

三.对于小说文体形态的影响

与“十七年”和“文革”时期相比，从文体演进的角度思考，中篇小说在80年代中期进入创作繁荣期，同时，关于对中篇小说的研究也逐渐深入，长篇小说也是经久不衰。

寻根小说热、现代派热潮过去后，中篇小说创作并不像以前那么引人注意了，但是就后来通俗文学的创作水平来看，其作品水平和创新意识并未降低。以池莉、方方、刘震云为代表的“新写实主义”小说，就有很多都是中篇。中篇的优势在于既能很好的揭示作者的意图，又能节省笔墨与写作时间，也容易被广大读者接受。

对于文学转折时期的通俗小说而言，长篇小说还是一种很受欢迎的方式。通俗纪实小说与武侠、言情小说都是以长篇为主。武侠和言情在普通读者中间广为流传，具有很强的阅读依赖性，读者们愿意等待连载的小说片段，因此作家们越写越长、越写越久，于是出现了一部部“长篇巨制”。与《创业史》这样的史诗性巨著不同，

通俗小说即使是篇幅再长，也很难拥有“史诗性”这样的称号，这也是由它的题材类型及写作状态决定的。

不只是在创作界，在文学评论界，长篇小说研究一直是当代文学研究中相当突出的一部分，80年代中后期，长篇小说这一写作样式的问题引起研究者的关注。随着小说创作中长篇作品的增多，从问题角度关注长篇小说发展的研究也越来越多。批评家们从长篇小说的结构、史诗性等诸多方面进行了全面的研究，在理论方面进行探讨，并注重于具体作品的研究。80年代后期到90年代，长篇小说创作一直持上升趋势，作品大量增加，并且呈现出多样化的特征。

四.促成多元化发展态势

随着经济改革的深入和人们思想解放程度的加深，当代文学涉及的范围越来越广，八十年代中后期的文学转折后，多元发展的态势在其影响下变得更加明显，并逐渐形成规模。

如同前面提到的，通俗文学是一个很宽泛的概念，包括的类型非常多，如通俗纪实文学、言情小说、武侠小说、新历史小说等，这也是八十年代中后期文学转折的一个必然结果。市场转型条件下的文学界，创作思想的多样化及社会的宽容，促成了这个时期文学的多样化特点。文学界呈现出百花齐放的状态，各种类型、各种题材的文学作品充斥着文化市场，仅指通俗文学这一个方面，就包括很多题材类型，体现出文学的多元化发展态势。

不仅是创作的多元化，在文学研究领域，这一时期也是文学研