题长蘅次醉阁

但名次醉犹嫌俗，合作禅栖住远公。
以次醉名阁还有些俗，因为次醉无 非是景色可以醉人之意，而从禅悟中得 来的神妙灵奇的通感（满阁风雨之感） 不是醉意可以仿佛，这是一种悟境，唯 有谈禅者可以领悟到。故而唯有像慧远 这样的高僧才最适宜住在这北阁，两回三宿小房栊。 坐深曲洞香灯焰，睡美疏棂晓日烘。 白拂花飞方丈雨，素屏滩响一床风。 但名次醉犹嫌俗，合作禅栖住远公。
作者简介： 程嘉燧，初寓杭州后居嘉定(今属上海市)， 晚居虞山(今江苏常熟)，崇祯十四年(1641)还休 宁，归老于歙。卒年七十九。钱谦益诔之曰： “松圆诗老”。工诗，兼精音律，善制松烟黑墨。 少年科举不成曾学剑，后刻意读书，极为钱谦益 推重。其论诗主张先立人格，再立诗格，反对前 后七子摹拟之风，当时被人称为“一代宗主”、 “晚明一大家”。亦工山水，宗倪瓒、黄公望， 画花卉沉静恬淡，格韵并胜，笔墨枯淡，偏于闲 静。与李永昌属天都派，亦为新安派先驱，吴梅 村把他称为“画中九友之一”，与同里唐时升、 娄坚称“练川三老”，与李流芳为诗画友，后人 把他与唐时升、娄坚、李流芳合称“嘉定四先 生”。
为爱檀园开北阁，两回三宿小房栊。
首联点题，突出一“爱”字。 李流芳在檀园的北面新筑了一间 小阁，作者两次去檀园游赏，就 有三夜是睡在这间小阁的，足见 喜爱之深。
坐深曲洞香灯焰，睡美疏棂晓日烘。
小阁有曲廊相通，幽邃曲折，故称 “曲洞”。夜间阁中点了香油灯，烟火幢 幢，更显得格外幽深静寂，于是作者一坐 下去，便深深地为之陶醉，长久的不舍得 离开，此之谓“坐深”。次醉阁有幽寂之 趣，亦有疏朗之美。那就是在早晨旭日高 升之时，因为阁子的窗格稀疏，大而透光， 太阳照来暖洋洋的，使人可以美美地高眠， 故称“睡美”。“坐深”与“睡美”概括 了作者在小阁三日的感受，不论白天还是 黑夜，总是使人流连往返，不忍遽去。
• 该联中“深”“美”为诗眼，为全 句的精神所在，是作者刻意锻炼的 结果。按通常诗中语词的顺序，此 二句应是“疏棂晓日春睡美，曲洞 香灯夜坐深”，然诗人颠倒了词序， 把“睡美”与“坐深”提到句首， 加以强调，全联顿然就活了起来。
白拂花飞方丈雨，素屏滩响一床风。
“拂”为拂尘，用芦花等物做成的 清洁器具。拂尘花飞，竟似乎满室皆雨。 阁内有素色屏风，其上画着河滩急湍， 画得实在逼真，画中急流的气势竟使人 感到河水击石的喧豗之声，由喧豗的水 声又引起空气流动、满床风生的感觉。 颈联作者仍是写自己对次醉阁的感 受，但更加深入细腻。作者将眼光仍局 限于小阁内，不假阁外景物，自有风雨 之感。
背景简介： 程嘉燧与李流芳（字长蘅）为诗 画友。李流芳以时局纷乱，中举后再 上公车不第，遂绝意进取，返故里嘉 定南翔筑檀园，“水木清华，市嚣不 至” ，“琴书萧闲，香茗郁烈，客过 之者恍如身在图画中”。程嘉燧亦是 淡于功名者，弃制义不学，刻意为歌 诗，“缘情拟物”，旷日而不倦，乃 作此诗题檀园次醉阁。