第四章产品视觉形象设计的构成
《设计三大构成》第四章
竹、木、藤材是天然的绿色造型材料，它们具有易加工、可涂饰、材质轻、 柔韧性好、拉伸强度大、外表美观、耐冲击等优点，且对热、电和声音有较好的 绝缘性。尤其是它们所独有的自然纹理，充满自然气息，被广泛地应用于建筑和 家居生活中。竹、木、藤材的常用加工方法有雕刻、刨削、弯曲、组合等。
竹木藤 加工
非连续性面材的 构成
插接 构成
插接构成是指在单元面材上切出插缝，然 后互相插接，形成立体形态。插接构造易于成 型，易于拆卸和加工，便于运输，能节约材料 和成本，所以在现实生活应用较为广泛。
非连续性面材的 构成
层面 排列
层面排列是用面材按比例有序排列组合成 的形态。在层面排列中，面与面是等距离重叠 排列的，以便组成块的感觉。此外，面材还可 以进行大小、形状、方向等方面的渐变，以突 出表现逐层渐变的排列效果。层面排列造型含 蓄而巧妙，具有节奏感和韵律美感。
四、比例与尺度
比例是指构成元素的部分与部分，或部分与整体之间的和谐数量关系。人们一致公 认最美的比例是黄金分割，即1∶0.618。其次，等比例如1∶1、2∶2等，调和数列比例 如1、1/2、1/3、1/4、1/5……1/n等都是较美观的比例。
尺度没有准确的数值，是一定范围内的尺寸，重在把握形态之间的度，以人的视觉 感受的合理性和审美性为原则。在设计中可以打破常规尺寸做出大胆的尝试，会产生特殊 的、夺人眼球的视觉效果。
点
立体构成中的线具有长短、粗细、疏密、方向和形 状的变化。线与线之间还可以通过不同的组合形式，如 垂直、交叉、回旋、框架、转体、扭结、缠绕和绳套等， 产生丰富的形态。利用这些组合形式，可以创造出具有 节奏感和韵律感的立体构成作品。
线
立体构成中的面具有长度、宽度、色彩、肌理、形 状和质感的变化。在立体构成作品中，面的组合形式主 要有弧面弯曲、平面与曲面交错、多种形态的面混合等。
创新的思维——产品设计构成要素
5.联想思维
联想思维是根据当前感知到的事物、现象或概念，而想到与之相关的事 物、现象或概念的思维活动。联想思维可以快速地将将记忆中搜索出的信息 进行分析、整理，并构造一种联系，但是这种思维过程中是没有固定的思维 方向的自由式思维活动。联想思维可以开阔思路，加深对事物的认知。
联想思维的特征： 联想思维具有连续性、形象性和概括性等特征。
从艺术角度来讲，灵感思维是指在艺术 创作中，人的大脑皮层处在高度兴奋时的特 殊心理状态和思维形式，它是在一定形象思 维和抽象思维基础上能够突如其来的产生新 概念或想法的顿悟式的思维形式。钱学森说： “如果把非逻辑思维视为形象思维，那么灵 感思维就是顿悟，实际上是形象思维的特 例。”灵感的出现常常带给人们渴求已久的 智慧之光。灵感的出现在时间上和空间上都 具有不确定性，但是灵感的产生所需的条件 却是相对确定的。灵感的产生有赖于长期的 知识积累、良好的精神状态以及和谐的外部 环境；有赖于对问题的长时间分析和探索。
创新设计方法已不仅仅是概念设想时的思维活动。创新设计是一个系统 的创造性活动，整个设计系统的流程都需要创新设计方法的创造性成果。
3.1基于理解产品与用户的创新技法
1.一手研究
一手调研还有很多方法，包括锁定目标人群，收集特征资料，用户访谈 与问卷调研等。在一手研究中，那些生动的故事和细节的描述都可以成为有 价值的细节参考，之后很可能成为解决问题的关键所在。在调研过程中要善 于运用照片、视频或音频的形式加以记录，以便为日后的研究提供有价值的 参考。
创新的思维
——产品设计构成要素
1.产品创新设计概述
1.1设计与创新
设计是把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的 活动过程。
创新是以新思维、新发明和新描述为特征的一种概念化过程。
产品设计课件
1.2 产品系统的概念
1.2.1 “个”与“集”的关系
个与集是统一辩证的关系。
1.2.2 “个”与“集”的方法
工厂生产商品举例。
1.2.3 “种”与“类”的概念
种——品种（下位概念） 类——分类、归纳（上位概念）
类大于种
1.3 产品设计系统
1.3.1 设计方法的构成
产品设计是一种综合性的方法系统。 包括有机联系的要素： a. 明确设计目标和方向的方法 b. 为达到目标的途径 c. 为达到目标的策略手段 d. 为达到目标而必须运用的工具和手段 e. 为有效运用工具所必须遵循的程序方法
第二章 产品设计要素解析
2.1 功能要素
功能是指产品所具有的效用，并被接受的能力，产品只有具备某种特定的功能 才有可能进行生产和销售。 产品实质上就是功能的载体，实现功能是产品设计的最终目的，功能的承载 者是产品实体结构。
2.1.1 功能分析
产品功能分析是从技术和经济角度分析产品所具有的功能。 通过功能分析可以从产品结构分析转向产品功能分析。
二. 课程设计命题——产品系列化设计
要求：运用组合设计、变换设计、模块化设计、模块设计、模块组合等相关 的系列产品设计方法，设计出成套系列、组合系列、家族系列、单元系列等类 型的系列化产品。
绪论
0.1 现代产品设计系统观
产品设计是一个过程系统，而且从属于更大的系统。
0.2 现代产品的系统化特征
以工业化手段、以机械化分工作业的可互换式生产方式进行生产和制造。 0.2..1 产品信息化 0.2..1.1 产品制造正步入信息化时代 0.2..1.2 产品的发展方向趋向信息化
绿色设计所要达到的产品绿色化目标，并不只是在某一个环节上加以注意便可， 而是要在产品整个生命周期的各个阶段、各个环节上都具有绿色意识。
第四章 设计思维与创意
设计心理学
张立阳 王 杰 主编
思维活动，人类在认识外部世界时总会面对新情况、新问题，这时候就需要抽象思维来分析原
因，归纳结论，推动人类认识的不断深入。尽管其推理形式可以是多样的，但它最终的归宿仍 是事物的共同属性和本质规律。
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第四章 设计思维与创意
• 3. 灵感思维 • 灵感思维是进行创造过程中思维达到高潮后出现的一种思维飞跃或顿悟现象，是灵气的思维。 形式以一闪而过的念头出现，灵感的出现能够使创作活动出现一个质的转折，灵感思维是人的 潜意识和积累的经验叠加的迸发，是人在长期创作实践基础上的自我突破，很多优秀的设计作 品都是通过灵感思维形成的。 • 灵感思维对设计师的创作能够起到不可估量的作用，从形式上看灵感思维的产生往往存在于不 经意之间，在设计作品时，灵感往往是突然而至，瞬间即逝，似乎不能由自己的意识决定，但 灵感思维的出现却是在灵感出现之前大量经验、素材、情感的积累。
性的对信息进行判断，同时产生新思维，改变原有的思维状态。通过这一思维能产生出新颖、
独特的作品。创造性思维是在形象思维和抽象思维的基础上发展起来的。在设计过程中创造性 思维离不开想像，它将各种思维的形式与内容综合运用，从而使设计师能创造出优秀的作品。
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第四章 设计思维与创意
• （五）设计思维的一般程序 • 设计思维的程序或者说是过程是指当设计师在设计时，从一个设计项目的提出到设计概念的形 成，到意象的出现，再到设计概念的具体物化，包括对设计方案的修改、调整、美化及逐渐选 择的整个过程，方案的设计和最终形成就是设计思维的程序。 • 简单地说就是想法—概念—原型—成品。
包装视觉传达设计的构图
由于包装设计是在方寸之地作文章，这就需要设计者在所有需要表达的各种要素中，用一个或一组要素来发挥主题的作用，称之为主要形象。并通过各种手段，如位置、角度、比例、排列、距离、重心、深度等方面来突出这一主要形象。如果对众多要素不分主次、不加选择地"全面"表现，就像文章没有重点，电影故事里没有主角，其结果就可想而知了。
一般来说，图形主要可分为具象、抽象和意象三种类型。 （1）具象图形 具象图形是对自然物象的塑造形态，在包装画面中通常以摄影图片和绘画形式来表现，在表现手法上主要有: 写实——采用摄影图片、写实绘画直接真实地表达对象。可有整体组合形象，也可有局部特写形象，同时还要注意造型的完美和特征的表达。 归纳简化一一在写实的基础上作概括性处理。归纳特征，简化层次，使形象得到更为旧简洁、清晰的表现。 夸张变化一一在概括的基础上，强调变形，对形象的特征加以夸张变化，使之达到生动、活泼、幽默、富有情趣的艺术效果。
(2)设计要点
具有艺术性 具有传达商品信息和识别性，以及具有审美的艺术性，同是包装文字设计的目的。在设计中应善于运用好美的形式法则，使文字造型以其艺术魁力吸引和感染消费者。 注意整体编排形象 文字设计除字体外，文字的编排设计是形成包装形象的又一重要因素。编排处理不仅要注意字与字的关系，还要注意行与行，组与组的关系。包装上的文字编排是在不同方向、位置、大小上进行整体考虑，使之形成一种趋势或特色，而不会产生支离破碎的零乱的效果。同时要注意同一内容文字字形应保持一致性。
（3）意象图形
第四章 包装设计的造型
一、 纸盒包装的概论
1.纸盒包装的历史起源： 1885年，英国商人威廉.利弗为维护自己商品的信誉，首先推出带有商标的纸包装香皂
2. 纸盒包装的特点： 保护性能优越 价格低廉，成本低 易于加工 适用于各种印刷方法 便于储存和运输 环保，可回收再利用
产品形象设计
产品形象设计产品形象设计(Product Image Design)目录[隐藏]• 1 产品形象设计概述• 2 产品形象设计的内涵• 3 产品形象设计的统一性• 4 产品形象设计的评价系统• 5 产品形象设计与企业形象设计的关系• 6 产品形象设计与产品语义学[编辑]产品形象设计概述产品的形象设计是效劳于企业的整体形象设计，是以产品设计为核心，围绕着人对产品的需求，更大限度地适合人的个体与社会的需求而获得普遍的认同感，改变人们的生活方式，提高生活质量和水平。
因此对产品形象的设计和评价系统的研究具有十分重要的意义，评价系统复杂而变化多样，有许多不确定因素，特别是涉及到人的感官因素等，包括人的生理和心理因素。
[编辑]产品形象设计的内涵产品形象设计是为了实现企业的总体形象目标的细化，它是以产品设计为核心而展开的系统形象设计，对产品设计、设计观念、技术、材料、造型、色彩、加工工艺、包装、运输、展示、营销手段、广告策略等等一系列进行统一筹划、统一设计，形成统一的感官形象和社会形象，以起到提升、塑造和传播企业形象的作用。
产品形象(Products lndentity)是产品在设计、开发、研制、流通、使用中形成同一的形象特质，是产品内在的品质形象和外在的视觉形象统一性的结果。
改革开放后，由美国开展起来的企业形象设计观念在我国得到了开展，所谓企业形象设计是指企业通过传达系统如各种标志、标识、标准字体、标准色彩、运用视觉设计和行为展示，将企业的理念和特性视觉化、标准化和系统化，来塑造具体的、公众认可并接受的评价形象，从而创造最正确的生产、经营、销售环境，促进企业的生存开展。
通过进一步的深化，得出企业形象的三个组成局部：VI(视觉形象)、MI(理念形象)、PI(产品形象)。
其中的PI实质就是“家族化产品〞。
但在而后的实践推广中却过分强调VI，以致在普通人观念里，CI就是企业标志的应用，CI变得十分外表化。
而产品形象是向消费者展示其内在品质与企业信息的最正确契机和最正确窗口。
品牌视觉形象设计智慧树知到课后章节答案2023年下天津科技大学
品牌视觉形象设计智慧树知到课后章节答案2023年下天津科技大学天津科技大学第一章测试1.关于下图中的标志说法错误的是（）。
A:它本身不具备品牌价值，不被保护 B:它是中国“智”造的品牌 C:它是蔚来汽车的标志 D:标志图形由象征着开放、未来的天空，以及象征着行动、前进的道路组成，诠释了品牌理念答案:它本身不具备品牌价值，不被保护2.“品牌是一种错综复杂的象征，它是品牌属性、名称、包装、价格、历史、声誉、广告风格的无形组合。
品牌同时也因消费者对其使用的印象及自身的经验而有所界定”。
这种关于品牌的概念阐释属于下面哪种说法？（）A:关系说 B:资源说 C:综合说 D:符号说答案:综合说3.下面哪几项是品牌构成要素中的隐形要素？（）A:品牌个性 B:品牌体验 C:品牌名称 D:品牌承诺答案:品牌个性;品牌体验 ;品牌承诺4.按品牌的影响范围来分类，可口可乐品牌属于（）。
A:国家品牌 B:全球品牌 C:地区品牌 D:国际品牌答案:全球品牌5.下图是“农夫山泉”旗下的一个子品牌产品，图中的“茶π”兼具了哪几项品牌基本元素？（）A:品牌名称 B:产品名称 C:企业标志 D:品牌标志字体答案:品牌名称;产品名称;品牌标志字体6.品牌界定的两个误区是（）。
A:品牌是抽象的B:品牌既是产品C:品牌既是有形产品D:品牌包括核心产品、有形产品、延伸产品三个层面答案:品牌既是产品;品牌既是有形产品7.下图中，不属于品牌显性要素的是（）。
A:包装容器造型 B:苹果汁 C:字体标志的绿色 D:17.5答案:苹果汁8.中国需要品牌设计，来擦亮中国创造、中国智造的闪亮名片。
（）A:对 B:错答案:对9.品牌的特征主要有（）。
A:价值性特征 B:识别性特征 C:名牌性特征 D:领导性特征答案:价值性特征;识别性特征;领导性特征10.按市场地位分类，品牌可以分（）。
A:挑战型品牌 B:补缺型品牌 C:追随型品牌 D:领导型品牌答案:挑战型品牌;补缺型品牌;追随型品牌;领导型品牌第二章测试1.传统的CIS企业识别系统理论中包括（）。
创意改变生活智慧树知到答案章节测试2023年中国石油大学(华东)
第一章测试1.以“人——自然——社会”构成的生活世界三要素为对象，可将设计分为三个领域，即A:工业设计、艺术设计、现代设计B:产品设计、视觉传达设计、环境设计C:商品化设计、生态化设计、本土化设计D:信息设计、展示设计、产品设计答案:B2.提高产品的附加价值的方法很多，最直接、最有效的一种方法就是A:改良材料B:设计C:提高质量D:提高科技含量答案:B3.哪个地区的工业设计既保留了自己民族的手工艺传统，又不断吸收现代科技中新的、有价值的东西，一直具有理性与人性相结合的独特个性。
A:北欧各国B:美C:法D:英答案:A4.工业设计在提出和规划设计的过程中，一定要把握和遵循工业生产的“三化”原则，即A:个性化、多样化、趣味化B:程序化、结构化、系统化C:系列化、标准化、通用化D:综合化、标准化、批量化答案:C5.工业设计的基本思想是A:研究和解决产品的外观、功能、结构及技术等方面的和谐性问题B:研究和解决物与物之间的力学关系、能量利用、能量传递和能量消耗的问题C:好看就行D:研究和解决“人—物（产品）—环境”三者之间的和谐性问题答案:D6.苹果公司的首席设计官是乔纳森A:错B:对答案:B7.（）设计公司的设计哲学是形式追随激情(Form follows emotion)A:洛可可B:嘉兰图C:青蛙D:浩汉答案:C8.《为真实的世界设计》作者是维克多·帕帕奈克A:对B:错答案:A9.20世纪初芝加哥学派建筑师路易斯沙利文提出形式追随功能，第一次在设计上确立了功能与形式的主从关系。
从此功能主义开始走上历史舞台。
A:罗维B:乔纳森C:斯塔克D:路易斯沙利文答案:D10.米斯凡德罗的“少就是多”的口号把现代主义推向形式主义的极端A:对B:错答案:A第二章测试1.“工业设计”一词由_____在1919年首次提出。
A:西纳尔B:罗威C:盖德斯D:莫里斯答案:A2.国际工业设计协会_____年立于英国伦敦，其英文缩写为___。
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例子：
心理模型：将要扔掉的物品的名称，或最多包括一些 朴素的关于物品的分类方法：食品类、包装类等；
实现模型：“可回收”与“不可回收”； 系统模型：标有“回收、不可回收物品”字样的外观
的垃圾桶 ？ 作业：设计垃圾桶界面。
第四章产品视觉形象设计的构成
n 前面案例说到的“好用”，在交互界面设计领域， 选择的措辞是“界面友好” 。但界面友好是一个比 较模糊的概念，今两年来，设计人员倾向于采用 “可用性”(Usability)这个词，并得到越来越多的相 关专业人士的认同，其理论也在不断的发展中，形 成了一门学科:可用性工程(Usability Engineering)。 可用性工程是交互式IT产品/系统的一种先进开发方 法，包括一整套工程过程、方法、工具和国际标准， 它应用于产品生命周期的各个阶段，核心是以用户 为中心的设计方法论(user-centered design一UCD)， 强调以用户为中心来进行开发，能有效评估和提高 产品可用性质量，弥补了常规开发方法无法保证可 用性质量的不足。
我国产品在这方面的研究很少，设计方面重视不够。
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
SONY TR-2
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
3）图形用户界面（GUI, Graphic User Interface ）
图形用户界面是通过计算机编程来实现的 一种可视化的人机交互界面。实际上是软件的 图形界面，用来帮助人们认识和理解产品的设 计理念和操作方式。就表现形式来讲，主要有 图标、菜单、工具栏、事件动画等元素。 其作用有：
第四章产品视觉形象设计的构成
n 钱抒，张福昌，MP3的界面设计研究，江南 大学，2005.6
n 周睿，张锡，基于可用性的手机交互界面设 计研究，南京理工大学，2006.6
n 霍发青，陈汗青，人机界面研究，武汉理工 大学，2003.11
第四章产品视觉形象设计的构成
作品欣赏
第四章产品视觉形象设计的构成
视觉感知主要起到了信息拾取的作
用，比如产品上的各种标志与符号，以
及按键的形状和排布等；
触觉主要是对拾取信息的操作，比如旋钮的调节、按键的拨弄、
屏幕的感压等；
听觉感知更多地表现了对信息操作的一种反馈，比如按键的声
音等。
因此，用户界面作为一种传达产品理念、操作等信息的综合方 式，同样成为产品形象的一个重要部分。它直接影响到产品使用的 便利性，而人们总能对使用方便的产品留下深刻的印象，并影响对 产品形象的整体评价。
对操作的可视化； 显示产品的运行状态； 增加产品使用乐趣等；
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
应用现状：
在产品图形用户界面设计方面，Apple 公司的水平可以说是傲视全球。作为全球软 件霸主Microsoft公司也具有相当实力。
（1）按键的形状、大小、排布、位置、弹性等； （2）标志上的数字、文字、符号等（字体、大小、位置）； （3）发音孔和散热孔的形状、大小、位置； （4）各种端口的位置、间距等； （5）显示液晶的形状、大小、位置、角度、亮度 （6）指示灯的形状、大小、位置、颜色、亮度 （7）铭牌及一些辅助图形或造型等。
第四章产品视觉形象设计的构成
根据不同的人机互动方式，用户界面主要可以分为以 下三种形式：
实体用户界面（SUI） 图形用户界面（GUI） 声音用户界面（AUI）
硬界面 软界面
第四章产品视觉形象设计的构成
2）实体用户界面（SUI，Solid User Interface）
实体用户界面是通过硬件设计来实现的一种既可视 又可触摸感知的人机交互界面，是对产品理念和使用方 式的一种固化表现。实体用户界面的表现内容主要包括：
简而言之，用户界面就是人与产品之间互动方式的 物化表象。
产品用户界面是近年来伴随IT产业突飞猛进而发 展起来的一个新兴复合专业领域，涉及学科：视觉艺 术、人机工程、认知心理、逻辑分析、计算机图形学
等。
第四章产品视觉形象设计的构成
n 关于广义界面，美国学者赫伯特.A.西蒙提出:设计是人 工物的内部环境(人工物自身的物质和组织)和外部环境 (人工物的工作或使用环境)的接合。这种接合是围绕人 来进行的。“人”是设计界面的一个方面，是认识的主 体和设计服务的对象，而作为对象的“物”则是设计界 面的另一个方面。它是包含着对象实体、环境及信息的 综合体，就如我们看见一件产品、一栋建筑，它带给人 的不仅有使用功能、材料的质地，也包含着对传统思考、 文化理喻、科学观念等的认知。应该说，广义的界面设 计是以功能性界面为基础，以环境性界面为前提，以情 感性界面为重心而构成的，它们之间形成有机和系统的 联系。
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
n 美感： 往往有比例和尺度、均衡与稳定、统一
与变化、节奏与韵律等多种形式，产品的界 面美是从人类长期实践经验总结出的结论， 对设计具有一定的指导作用。当然，这里的 “美”，不单单是指产品的外观能够引起人 们的喜爱，同时也包括使用产品的爽快感、 拥有高科技产品的满足感、以及在使用过程 中因为产品造型风格的独树一帜而造就的炫 耀感等等。
第四章产品视觉形象设计的构成
5）人机界面的评价
在同一用户界面中，所有的菜单选择、命令输入、数
据显示和其他功能应保持风格的一致性。风格一致的人机
界面会给人一种简洁、和谐的美感。
n 1、界面的色彩及风格统一
n
产品软件界面的总体色彩应该接近和类似实体界面的
总体色调。
n 1)一致性：一致性的界面设计让使用者更易学习和记忆。
我国在这方面可以说是刚刚起步，发 展迅速当参差不齐。比较好的代表QQ和盛 大传奇网络游戏。
有研究表明，界面的美观程度将影响用 户对其可用性评价。而且，若界面的“外观 和质感”令人心情舒畅，如使用漂亮的图形、 巧妙地组合各种元素、设计精美的字体、使 用优雅的图像和色彩，用户就更容易容忍系 统可用性方面的问题。
下面我们从设计理论的角度分析界面友好的判定 ：
界面友好即系统模型与心理模型具有良好的一致性。
第四章产品视觉形象设计的构成
n 我们先介绍三个概念：
心理模型：心理是存在于人们头脑中的关于一个产品应 该具有的概念和行为的知识。
实现模型：是产品的内部结构和工作原理。它存在于设 计人员的头脑中。
系统模型：是指产品的最终外观以及产品呈现给用户后， 用户经过观察或使用而形成的关于产品如何使用和 工作的知识。
这主要是因为实体用户界面与产品外观在对产品形象塑造方 面所起的作用是不同的：
产品外观中的形态、色彩和质感等都是对产品理念的一种单 向表达，并没有包含产品使用方式的信息；而实体用户界面对产 品理念的一种双向互动表达，包含产品使用方式的信息。从作用 深度来看，产品外观主要在视觉层面起作用，而实体用户界面则 主要在心理和行为层面上起作用。
第四章产品视觉形象设计的构成
目前人们习惯于用“界面友好性”这一抽象概念 来评价一个人机界面的好坏，但“但面友好”与“界 面不友好”恐怕无人能定一个确切的界线，一般认为 一个友好的人机界应该至少具备以下特征： n (1)操作简单，易学，易掌握； n (2)界面美观，操作舒适； n (3)快速反应，响应合理； n (4)用语通俗，语义一致。
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
第四章产品视觉形象设计的构成
从上面的各种表现内容看， 实体用户界面作为产品形 象视觉层面的一个部分， 还会在细节方面极大地影 响产品的外观（如图）。 但为什么不纳入产品的外 观中去？
n 2 界面视觉元素的规范 n 3 声音界面与实体界面和图形界面的一致性
第四章产品视觉形象设计的构成
EMP-ZII
第四夏章产新品u视觉8形0象7设计的构成
怎样评价一个人机界面设计质量的优劣，目前 还没有一个统一的标准。一般地，评价可以从以下 几个主要方面进行考虑： n (1)用户对人机界面的满意程度； n (2)人机界面的标准化程度； n (3)人机界面的适应性和协调性； n (4)人机界面的应用条件； n (5)人机界面的性能价格比。
第四章产品视觉形象设计的构成
4）声音用户界面（AUI, Audio User Interface）
声音用户界面就是通过在产品中使用过程中引入 声音而实现的人机交互界面。声音用户界面是对图形 用户界面和实体用户界面的有益补充，并与后两者共 同构成三位一体的人机互动方式。 其主要表现形式有： n 语音提示：主要是让人明白下一步该如何操作； n 事件铃声：是为了提醒使用者一项功能的开始或完成； n 背景音乐：既可以缓解对某项操作的过长等待，又可 以增加产品使用的乐趣； n 操作反馈声音：主要是让使用者明白操作的正确与否， 当然有时也是为了表现一种使用的满足感。
第四章产品视觉形象设计的构成
图形设计师Aaron Marcus设计了这两个颇具吸引力的界面。界面设计(a)是 为美国女性设计的，右面的界面(b)是为欧洲男性知识分子设计的。设计师 Marcus的思想是，欧洲男性知识分子喜欢“温和的散文，较为拘谨的信息分 布，古典的字体”相反地，美国女性“爱好更复杂的表现方式和弯曲的形状， 但是不喜欢过于豪放”。
n 2) 亲和性：界面应该亲切地邀请使用者进一步探索系统。
第四章产品视觉形象设计的构成
n 3)简单明了：使用者需要能迅速了解界面的架构，开 始使用它。不要使选单太杂，动画及图标不要使用太 难理解的隐喻，或需要太多想象的隐喻。
n 4)谨慎的使用颜色：颜色当然是高度有效的非语言方 法(例如同样是蓝色的指令应该代表着它们互相关联)。 但是如果随机使用，颜色能够让使用者转移注意力而 感到混淆。考虑使用相同色系但是深浅不一的颜色， 而非彻底对比的颜色。