浅谈服装设计中情感因素的融入
浅析情感表达在服装表演中的作用
浅析情感表达在服装表演中的作用摘要：服装表演中的情感表达对服装设计主题风格等起着非常关键作用，表演者从对服装元素的解读，肢体语言、舞台音乐以及主题角色的代入构建调动情感。
本文从服装表演中情感表达的相关要素入手，进而分析出情感表达在服装表演中的影响。
关键词：情感表达；肢体语言；舞台音乐；角色扮演服装表演中的情感的表达是对服装主题风格进行的修饰强化的表现方式，它关系到服装、舞台的表演效果以及观众的观赏效果。
表演者表现出的不同个性风格，并非天马行空随意创作，而是需要对服装主题内涵有深入感知，表演者也不仅仅是通过对服装主题内涵的理解去表达情感，还要结合肢体语言、舞台音乐，角色扮演综合表达出来情感。
每一个艺术鉴定者在观看过程中对艺术的理解，对服装的解读都会受到表演者的带动和影响。
表演者是把服装与观众连接起来的桥梁，服装表演需要表演者的形象美给予支撑，气质是模特的灵魂[1]，因此，表演者的情感表达对服装艺术美尤为重要。
表演者通过对自身姿态和表情恰到好处地把握，使服装美显露到极致。
此外，在时装表演中，音乐的选取也对情感表达产生一定的影响，同样围绕着设计主题进行。
若想在服装表演中做到个性化的情感表达，就要从运用肢体语言外化情感、配合音乐氛围调动情感，角色代入升华情感几个要素入手，实现最大化的服装表演效果。
一、情感表达的作用1、什么是情感表达情感表达是通过自身肢体语言与外界环境因素等向其他人表达自己的特性情感以及情感的变化，肢体语言又包含面部表情、身体姿态、语调节奏等。
最有效的表达方式是面部器官，面部肌肉的动态静态松弛程度表达着一个人心情的愉悦、轻松又或者是生气、难受等。
把面部器官看作是一个整体的话，可以更好的协调情感。
而肢体语言则可进一步的辅助面部表情。
服装表演中的情感表达亦是如此，通过面部肢体的语言表达对主题的诠释。
2、情感表达在服装表演中有何作用情感表达是服装表演必不可缺的一部分。
服装表演是一种展示艺术，表演者通过自身条件以及对其内涵的理解来展示服装，再加上设计师所期望表达的内涵理念进行再创作，因此，表演者的艺术修养以及艺术审美是提升服装展示艺术的重中之重。
浅议传统服饰演进中的情感因素
浅议传统服饰演进 中的情感Fra bibliotek因素 王 玉 娟 （ 西服 装 艺术 职 业 学 院服 装 系 陕 西成 阳 ７ ２ ４ 陕 １０ ６）
有裸 露 习惯 的人 类 生活 方式却 无 法解 释 。这里 ，我们 不可 否认 的 是服 饰 及特 定形 态 的着装 方 式对 于精 神慰 籍和 特 定刺 激追 求 （ 如 引诱 猎物 ）的积 极作 用 ，它 极大 地激 发 了先人 得 到满足 的 精神愉 悦 。装 饰学 说更 是 如此 ，无 论是 涂色 还是 毁体 ，其作 用都 是用 以 传达 自身某 种特 定信 息 （ 战斗 英雄 、显 赫家 族 成员 ）或 原始 审 如 美意 韵 的符 号。 横 向 比较 服 装起 源 的各种 学 说 可知 ，服装 不 是起源 于 某些 仔 细 思考 的结 果 ，在心 智极 其 原始 的状 态下 ，先 人 不可 能设 计 出服 装 并使 之逐 步发 展 。在 这个 过程 中 ，随着 人类 社 会 的逐步 演进 和 人类 文 明 的不 断发展 ，服 装在 偶 然和 无意 识 的催 生 Ｆ得 以产生 ； 存先 人埘 保 暖御 寒 、羞耻 之 一 、装饰 关感 等特 定 情感 获得 的激 发 中 ，服 装从 自然 形态 逐 步 向人 为设计 符 号转变 ，并作 为一 种文 化 符号 得 以延展 至今 并仍在 不 断延续 创新 。 在极 权 和 男女有 别 的社 会形 态下 ，人 的情 感 因素 于传 统服 饰
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人 类 设计 史是 一 不 断发 展变 化 的漫 长历 史过 程 。在 这个 过 演进 中得到 升华 。如 果 说原始 状 态下 表现 为服 饰 演进 内驱 力 的情 个 程 中，设 计有 一个 从 自然 形态 向人 为 形态 转变 的 内在 逻辑 ，这 个 感 因素 还 比较单 纯 的话 ，进 入文 明 时代 的这种 内驱力 则有 着 明显 逻 辑 具体 呈现 为造 型 形象 从 自然物 向人为 设计 符 号 的转变 ，并且 的扩 充 。 这 种 历史 转变 始终 直接 指 向人 类一 个 共 同的 东西— — “ 要 ” 。 需 鸟瞰 整个 奴 隶 、封建 社会 服 饰发 展史 ，演 变 为文 化符 号 的服 服 饰 作为 具体 设计 形 态 ，他 的产 生及 演进 内驱 力 又主 要体 现在 人 装 形态 更 明显 的不 只是 为满 足简 单 “ 蔽 ”等外 显功 能 ，在等 级 遮 分 明 、贵贱 有 别、 男尊 女卑 的社 会 形态下 ，它 更 积极 的 内蕴体 现 们 特 定情感 的需 要 。 从 亚 当 、夏娃 最 初的 一 叶遮羞 ，到历 史潮 流 中不 断推 陈 出新 为 区分 贵贱 、反 映 社会 等级 的关 系 ，甚 至成 为社 会统 治手 段和 治 的 自我美 化 以至异 化 ，服 装 的发展 从 来都 不是 在 实用 的意 义 上得 乱 顺逆 的外 显标 识 。这 一 点在 中国 古代 可考 的文 献 中有非 常 明显 到推 进 的，它 足人 类 情感 追求 脉络 演 绎并 不 断累积 升 华 的结 果 。 的表 述 。所 以此 时 服装 演进 内驱 力主 要表 现在 权 贵个 人极 致欲 望 正如 马克 思在 分析 黄 金 白银一 类 的物 质材 料 时 ，曾认 为金 银在 消 的追 求 。例 如 《 一 尚书 》有 衮 服 “ 二 彰 ”的 记载 （ “ 十 即 日、 月 、 费意 义上 是 多余 、可 有可 无 的东西 ，而在 审美 意 义上 它们 具 有价 星 辰 、 山 、龙 、华 虫 、火 、 宗 彝 、藻 、粉 米 、黼 、黻 ”） ，这 些 值 的意义 ，是满 足 人装 饰 、炫耀 甚 至是 奢 侈 的天然 材 料 …。从现 纹 饰 是 皇帝 的服 装 所 特 有 的 。 《 礼 》 则 有 天 子 “ 冕 ” （ 周 六 即 大 的说法 ，是对 皇 今 的角度 来 审视服 装 ，它 虽不 是 可有 可无 的东西 ，但 其 历 史演 进 “ 裘 冕 、衮 冕 、蹩 冕 、毳 冕 、希 冕 、 玄冕 ”） 中所 反映 出来 的具 体 服饰 形态 足 可 以见证 其 奢侈 的原 汁 原味 的情 帝 参加 不 同祭祀 场 合所 穿衮 服 的规 定 。中 国古代 ，从 大 小官 员到 感脉 络 。这种 情感 脉 络如 果说 在 原始 社会 表 达得 还 不那 么清 晰 ， 普 通老 百 姓 ，其服 饰都 有 一定 的规 矩 ，不得 相 互混淆 。正足借 助 舆服 ”制 度 ，社 会等 级才 得 以确 立 。正如 我 国传统 造 那 么 ，到 了奴 隶 、封 建社 会 “ 个人 ”特 定情感 追 求在 服饰 演 进 史 于 这种 “ 中则 达到 了一 种近 乎极致 的状 态 。 型 设 计一 样 ，在我 国 绵延 不断 的漫 长封 建 礼会 ，伴 随着 ｆ 大 劳动 众 多服装 起源 学 说或 明或 暗地 闸述 了情感 追 求 与服 装起 源 的 人 民 的勤 劳智 慧 ，伴 随着 历代 君主 贵族 对权 利 彰显 、极 至欲望 实 关系 服饰 的起 源众 说 纷纭 ，如果 我们 要 找 出它 ｆ 的 一个 交融 点 ， 现 的 要求 ，我 国 的服 饰形 态不 断得 到 丰富 和发展 ，如对 冠冕 的佩 『 Ｊ 不论 是保 暖 御寒 的保 护 学说 ，还 是装 饰 学说 、 羞耻 学说 ，他 们 都 带 、 对颜 色前 所未 有 的严 格等 级 区分 ，都 无不 表达 了封 建社会 上 阐 明 了服 饰 是为 了满 足 人类 特 定情 感 的需 要 ，这 种 需 要 不仅 仅 层 阶 级对权 利 彰显 、欲 望 实现 的特 定情 感 需求 。另 一方 面 ，虽然 表现 在其 物 理功 能价 值 的满 足上 ， 更重 要 的是 它对 隐含 于心的 情 是劳 动人 民亲 手创 造 了我 国辉 煌灿 烂 的历 史 ，但如 果没 有历 代封 感 因素 的表 达 。服装 的物 理 功用 价值 在 一 定层面 上 是凝 固 不变 的 建 君 主这 些特 定情 感 追求 和其 利用 权利 强制 实 施 ，单纯 依靠 仅具 （ 如保 暖御 寒 ）， 而在服 饰 发 展的 过程 中 ，服 装的 原初 意 义—— 有 “日出而做 、 日落 而息 … ‘ 小农 ”思想 的劳 苦 人 民大 众 ，我 国 精 神愉 悦追 求早 已超 出了这 种价 值 的范 畴 ，并 且附 之 的情 感 因素 如 此 灿烂 丰 富的传 统 服饰 文化 恐怕 仍 只停 留在 简单 的保 暖御 寒 的 干变 万化 ，从 原始 的茹毛 饮 血 ，到着 装 的 个性 张扬 ，都 无 不体 现 简单 生理 需求层 面上 。 如果 说服 饰形 态 的产 生是 基于 原 始人 类偶 然 的结 果 ，并在传 了这 一特 征 。 保护 学 说所传 达 的 是原 始人 类在 不 经 意间通 过 对树 ｎ 、毛 皮 达 特 定情 感追 求 的催 生下 使之 从 自然 形态 逐渐 向文 化符 号转 变 ， 等 “ 装 ”的使 用 ，产 生 了对 “ 装 ”使 用 的无 比愉悦 ，并在 此 那么 ，作 为 文化 符号 的服 饰在 贵 贱 、上下 有着 分 明区 分的 奴隶和 着 着 基 础上 他们 不 断地 利用 、 改进 甚至 创造 新 的服 饰和 着装 方 式 ， 以 封建 社会 ，不断 得 以丰 富和延 展 的 内驱力 则有 其存 在 的必然 性 。 方面 ，在男 尊 女卑 的男权 社 会形 态里 ，为 了取 得 男权 的 “ 注 便 得到 更 大程度 上 保暖 御寒 的 生存 快感 和精 神 愉悦 累积 。单从 生 另 一 理 层面 来看 ，原始 的皮 草着 装 足 以满足 保 暖御 寒 的作用 ，如果 缺 视 ” ，或 是 为 了更好 地满 足 “ 权 ”这一 情感 追求 ，作为传 统服 男 乏 更好 地 （ 多方 式地 ）满 足 这种 需要 的特 定 情感 驱使 ， 自此 以 装演 进 内驱 力 的～个 分 支 ，传 统 女性 对服 饰 “ ”的追 求 也是 不 或 美 容忽 视 的 。 后 的服 装形态 能否 产 生将不 得而 知 。 羞 耻 学 说 和 装 饰 学 说 更 证 明 了服 饰 起 源 及 动 机 与 特 定 情 感 为 了 炫耀 自己 的美 丽 ，早 就 有 “ 其 趾 ， 弃年 而 徒 ” （ 责 将 追 求 的密 切关 系 。当人 类对 裸 体感 到羞 耻 之后 ，从 情 感上 看 ，裸 指 甲上 色 ，放 弃 乘 车 而 徒 步 行走 ） 的述 说 。然 而 基 于视 觉 外 在 美 体 便有 了色情 的意 味 ，为 了掩 饰这 种有 趣 的情 感 ，服 装 的 现 似 “ ”的追 求 不是 用来 表达 物 与人 的直接 外 在联 结 ，而是 用来 体 乎 是顺 其 自然 的事 。然 而 ，事 情 并没有 到 此打 止 ， “ 于身体 而 现 它们 之 间关 系的本 身 。 如西方 早 期的 紧身 胸衣 和 中国传 统 的裹 对 言 ，服 装 便是 这样 一种 土 壤 ，它一 方 面掩 盖着 肉体这 颗欲 望 的种 脚 ，虽 然 其所 形成 的细 腰 与 “ 寸金 莲 ”长 期 以 来 为人 所 诟 一 三 予 ， 一 面 义 以 浮华 、虚 荣 、 自恋 等 大 量 的 养 分 ，滋 养 着 更 加 病 ，但 更 多的 女人 是 自愿 “ 方 受虐 ”的 。一方 面这 是 当时审 美标 准 注 纷繁 的欲 望之 花 ’ ， 也许 这 就是 服饰 得 以发 展和 丰 富 的深层 动 的结果 ，另 一方面 也是 男权 “ 视 ” 的一种 必然 ，毕竟 ，那 是一 ’ 力吧 。 当然 ，羞耻 学 说从 一 叶遮羞 ，到不 同程 度 、 不同 部位 的覆 个 君权神 授 、夫 为妻纲 的社会 。 正 因 为 “ 化 ” 为 文 化符 号 的服 ��
情感化设计在服装设计中的应用
情感化设计在服装设计中的应用在当今竞争激烈的时尚市场中，服装设计不再仅仅局限于满足基本的穿着需求，更重要的是能够触动消费者的情感，引发共鸣。
情感化设计作为一种以人为本的设计理念，正逐渐在服装设计领域中发挥着重要作用。
它关注的是人们在穿着服装时所产生的情感体验，通过巧妙的设计手法，使服装不仅仅是外在的装饰，更是情感的表达和传递的载体。
情感化设计的概念源于心理学和设计学的交叉领域。
它强调设计产品应该能够引发用户的情感反应，从而提高产品的可用性和用户满意度。
在服装设计中，情感化设计意味着设计师要深入了解消费者的情感需求、价值观和生活方式，将这些因素融入到服装的款式、色彩、材质、图案等各个方面，创造出能够与消费者产生情感连接的服装作品。
一、情感化设计在服装设计中的重要性1、满足消费者的情感需求现代消费者在购买服装时，越来越注重服装所带来的情感价值。
一件能够让他们感到自信、舒适、快乐或者具有特殊纪念意义的服装，往往比单纯的时尚款式更能吸引他们。
情感化设计能够精准地捕捉到这些情感需求，为消费者提供更具个性化和情感满足的服装选择。
2、增强品牌忠诚度当消费者对某个服装品牌产生情感认同和依赖时，他们更有可能成为品牌的忠实粉丝，并持续购买该品牌的产品。
通过情感化设计，品牌能够塑造独特的情感形象，与消费者建立深厚的情感纽带，从而在激烈的市场竞争中脱颖而出。
3、提升服装的附加值具有情感化设计元素的服装往往能够在市场上获得更高的价格定位。
消费者愿意为那些能够触动他们内心、带来美好情感体验的服装支付更多的费用，从而提升了服装的附加值和品牌的盈利能力。
二、情感化设计在服装设计中的具体应用1、款式设计服装的款式是最直观的情感表达元素之一。
例如，宽松的长袍款式能够给人一种自在、悠闲的感觉；修身的连衣裙则展现出优雅和性感；而运动风的服装款式则传递出活力和健康的情感信息。
设计师可以根据目标消费者的情感需求和生活场景，设计出与之相匹配的服装款式。
“情感化设计”理念在现代服装设计中的应用
“情感化设计”理念在现代服装设计中的应用摘要：“情感”越来越被人们用做对产品价值判断的重要依据，情感因素对人们消费行为的影响力越来越深刻。
在当今物质生活极大丰富的前提下，虽然在某种程度上提高了人们的生活水平和质量，但同时也带给人们新的苦恼和忧虑，即在高节奏、强压力工作状态下造成的人与人之间情感的冷漠、疏远和无助。
关键词：情感化设计设计师消费者一、“情感化设计”的概述“情感化设计”理念是由享誉全球的美国著名认知心理学家唐纳德.A.诺曼首次提出的。
他在著作中指出：“在产品的设计和使用中还有很浓重的情感成分，我认为设计里含的情感成分可能比实用成分对产品的成功更重要。
”“情感化设计”是以产品的物质功能为基础，充分挖掘产品的精神功能，从而给用户传达情感体验的设计理念。
产品的情感化设计更强调物品的精神内涵及给使用者带来的情感体验和精神享受。
二、现代服装设计中“情感化设计”理念的切入点面对高强度、快节奏的工作和生活压力，人们内心深处更渴望一个温馨、舒适、符合情感需要的个性空间。
服装作为人们生活中的必须品，在这方面具有很大潜在空间。
不难看出，设计师们已经意识到：消费者对服装的需求由功能至上、纯技术化的单一设计等理性的因素，转而更加追求服装传达给人的文化内涵、情感体验以及心理享受等精神领域的享受。
他们试图在服装设计中渗透更丰富的文化、情感以及乐趣元素，让消费者在享受其功能的同时，更热衷于其所带给消费者的体现个人品味、个性、情趣等精神层面的享受。
1.针对不同顾客群的需求和情感表现进行设计。
不同消费者的情感表达和情绪体验方式有所不同，因而对服装的选择也呈现多样化的趋势，但同一消费者的服装设计选择呈现出稳定化的趋势。
设计者可以针对这一特点为不同的消费者群体进行服装设计，对消费者群体进行细分，在设计服装时设计不同的系列，对同一系列进行情感表达的整体设计，并对同一系列中的元素进行同一处理和细节调整，使服装呈现整体统一而细节体验存在差异的情感表达。
浅谈服装中的情感因素
终 达 到 符 合 消 费 者 购买 的 愿 望 为 目的 。
种 内心 需 求 相联 系 ，有位 艺 术 理论 家 曾经 说 ：
Ｖｏ ． １ ４ ＮＯ ２ ．
Ｊ ｕｎ． ０ ２ ０８
生活和精神生活的不断丰富和提高 ，使人们 的价值 观和消费观发生 了很大的变化 ，而服 装只能与之相
迎 合 ，才 是 服 装 发 展 的 必 然 规 律 。人 的 价值 不 是 固
三 ．服装情 感与消费者定位
情 感营 销 是 以 感性 观 点 来分 析 人们 的 消 费行 为 ，把 个人 的 感性 差异 的 满足 作 为品牌 文 化营 销 的核 心 。情 感营 销 来 源于 人 们 的 感性 消 费 。现 代
定的而是变化发展的 ，人的需求规律 是从低级阶段 向高级 阶段 发展的 ，人 的需求得到 一定 的满足后 ， 就 必然会向新的更高的需求发 了解 消 费 者 的 需 求 是为 了针 对消 费 者 需 求 的变 化 及 特 点 ，有 目的 地 去 改变 人 们 的服 装 价 值
收 藕 日期 ：２ ０—６ ０ ８ —５ 作 者简 介 ：胡燕 ，女 ，讲 师 ，帮州 广播 电视 大 学财经 艺术 系秘 书
才 能激发起 消费者对服装的热情从而产生购买的行
第４ 第 ｌ 卷 期 ２０ 年 ６ ０ ８ 月
为。
常州 市 广 播 电 视 大 学 学 苑
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｏ ａ ｇ ｈ ｕ Ｒａ ｉ ＆ Ｔｅｅ ｉｉ ｎ Ｕｎ ｖ ｒ ｉｙ ｏ ｒ ａ ｆ Ｃｈ ｎ ｚ ｏ ｄ ｏ ｌｖ ｓｏ ｉ ｅ ｓｔ
初探现代服装设计语言中的情感化体现
初探现代服装设计语言中的情感化体现随着社会的发展和人们审美观念的变化，现代服装设计语言也在不断演变。
在过去，服装设计更加注重形式和功能，而如今，情感化的体现已经成为现代服装设计语言中的重要方面之一。
首先，现代服装设计语言中的情感化体现在于色彩的运用。
色彩是情感的表达者，能够直接影响人们的心理状态和情绪感受。
现代服装设计师通过巧妙地运用色彩，将情感融入服装设计中。
例如，鲜艳的色彩可以传达活力和快乐，而柔和的色彩则能营造出温暖和舒适的感觉。
通过色彩的运用，设计师能够创造出具有情感共鸣的服装作品，使人们在穿着时能够感受到与服装相匹配的情绪。
其次，现代服装设计语言中的情感化体现在于材质的选择。
材质的不同可以给人们带来不同的触感和视觉感受，从而引发情感上的共鸣。
现代服装设计师注重选择与主题和情感相符合的材质，通过触感的柔软、光泽的明亮等特点，使服装给人以温暖、舒适和高贵的感觉。
例如，丝绸的光泽和柔软可以传递出优雅和娴静的情感，而棉质的舒适和亲肤感则能让人感受到温暖和亲近。
此外，现代服装设计语言中的情感化体现还可以通过剪裁和细节的处理来实现。
服装的剪裁可以展现出身体的曲线和比例，从而影响人们的形象和情感体验。
设计师通过合理的剪裁，能够突出人体优美的线条，强调个体的独特性，进而引发情感上的共鸣。
同时，细节的处理也能够为服装注入情感元素。
设计师可以通过添加装饰、刺绣、褶皱等细节来丰富服装的表现力，从而增强服装的情感化效果。
总而言之，现代服装设计语言中的情感化体现已成为一种重要趋势。
色彩的运用、材质的选择以及剪裁和细节的处理等方面都可以用来表达设计师的情感和意图，与人们产生情感共鸣。
通过情感化的设计语言，服装不仅仅是简单的穿戴品，更是一种表达个体情感和个性的方式。
情感与服装设计的联系
２ 国传 统 图案 在服 装设 计 中的 运 用 冲
在服装设计 中设计师的整体 的 自我意识 以不 同的感觉来表 现 出来 ， 在传统服装设计 之中表现就是 面料 的视觉效果 ， 而在现 代服装设计之 中则是在视觉效果基础 上的多种感觉的融合 。
情感与服装设计 的联 系
画 申丽丽
摘
要 ： 装设 计融合 艺术 性和实 用性 两个 因素 。 计 师的情 感集 中体现 设计 的艺 术性 。 服装 服 设 在 设 计之 中设 计 师需 要充分 注 重并从 以 下五个 方 面来 表现 情感 ： 彩 ， 料 ， 裁和款 式 ， 色 面 剪 图 案 。色 彩 ， 料 和 款 式 是 服 装 的 三 要 素 ， 彩 对 人 造 成 一 定 的 心 理 暗 示 并 显 示 设 计 师 面 色
的材 质 的选 择 ， 计 师偏 爱 “ 性 ” 设 灵 的风 格 ， 材 质 的选 择 之 中 必 在
色彩 ， 质地还是款式都受到服装本身的制约 ， 计师在设计 的时 设
候有 着一 定的限制 ，不 能尽情地宣泄 自我情感。而图案类似绘 画， 下文也会按绘画来分析图案 ， 在绘 画中画家可 以尽情地挥洒
装 面 料 进 行 进 一 步 融 合 同样 的 偏 向流 动 也 有 着 内部 的不 同 和 差
种美术形式 ， 服装图案又是这种美 术形式 的完美体现 ” 。图案并
非服装 的三要 素 ，但在服装设计之 中图案 是设 计师的 自我意识 的最集 中的体现 ， 也是个性的最强烈的宣泄 。图案 的设计是 “ 自
效 果
传统意义上的面料是与服装成品相关 的 ，传统对面料 的认
识 都 是 从 服 装 成 品 的角 度 出发 ， 如外 观 是 否 美 观 ， 装 是 否实 比 服
情感的融入——浅谈现代服装设计的一种表达状态
第二卷
第 六期
情感 的融入——浅谈现代服装设 计的一种表达状态
郑淑 瑁
（ 香港 波泼服 饰有 限公 司 福建 福 州 ３００ ５００）
需要 【 要 】 艺术是相 同的 ， 装设计作 为设 计行 业一 要成为人类设计的原动力 ， 不断产生和满足不 断推动设计 摘 服 影响和制约设计的 内容和 方式。因而设计的人性化 类， 同样 是要 把 商业 目的和 艺术 形 式 有 机 的 结 合 起 来 ， 向前 发展 ， 以 因素的注入 ， 人类需要的 自身特点对 设计 的内在要求。 是 达 到雅 俗 共 赏的 追 求 。 在 消 费 者 欣 赏 水 平 不 断提 高 的今 因此 ． 引发了对现代 服装设 计的再 度思考 ： 代服装设 也 现 天， 需要 更 多的把 艺 术 引领 到 消 费 中来 ， 以拓 展 我 们 的 艺 人类 的需求使这种情感活动 术 区 间和 商业 范 围。 我 相信 现代 服 装设 计 应 该是 人 的情 计更应 当是一 种关乎情感的活动 ， 直在 延续 。而不是 简单的物质造型过 程 。 一定意义上讲就 从 感 的表达 ， 而不是 筒单的构成形 式变化 ， 它也 有情感 ， 有
一
情绪。它给人一个想象的空间， 体会一种 穿着的状 态。 【 关键词 】 情感融入 ； 表达状 态； 雅俗共 赏
一
是物质情感化 的过程 。
（ ） 三 现代服装设计 的情感因素 与其产 生的实际意 义 现代服装设计从 产品的诞生到消亡 的生命 周期来看 ， 服装
设计 活动是 一个动 态变化 的过 程 ． 受到 多种 要素 的影 响 ， 在实 践中 ， 往往是通过调整各个环 节要素来达到最终 目的的。这 其 中的要素就包 括功能 、 结构要素 、 因要素 、 融 入 在 现代 服 装 设 计 中 的重 要 意 义
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浅谈服装设计中的情感因素的融入(二号宋体居中)摘要：情感是人类本能的反应，也是服装设计的灵魂所在，着装者与设计者的情感契合，使得两者情感引起共鸣，服装从设计研发、生产制作到最终被着装者接受认可，才能被称为一次优秀的服装设计。
服装是设计师创造的一种艺术品，在创造过程中不仅受到主观意识的支配，同时也被情感的左右着。
通常来说，在服装设计时比较注重服装的色彩、款式造型及其结构裁剪、面料等方面来表现着设计者的情感。
服装色彩情感产生的作用会影响人的心理活动，无论是何种色彩通过知觉都会在人的心理激发某种情感，左右着人的情感。
服装裁剪和结构设计的合理决定着服装设计的效果体现，更影响着服装设计理念的表现、服装情感的表达。
面料左右着服装色彩和造型的表现效果，影响着服装的艺术表现和情感表达。
（小五号宋体,单倍行距）关键词：服装设计；情感；色彩心理；面料；裁剪；结构（小五号宋体）1.引言服装设计是以美学为基础，为何要在服装上来谈论情感？服装作为一种艺术产品，是设计者强烈冲动的产物，就是因为这瞬间的情感活动而创造出来的。
《心理学大辞典》中有这样一句话：“情感是人对客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验。
”情感是人类本能的反应，也是服装设计的灵魂所在，着装者与设计者的情感契合，使得两者情感引起共鸣，服装从设计研发、生产制作到最终被着装者接受认可，才能被称为一次优秀的服装设计。
服装是穿着在人体用于装饰和起保护作用的产品，是人类活动特有的成果，人类物质文明与精神文明相结合的产物。
从原始社会的“缀树葛之叶，荷鸟兽之皮”到现代服装的品类丰富、时尚个性，人类对服装的需求也随着时代的发展而不断改变着，早已不再是单一的遮羞蔽体、保暖御寒了。
现代服装的功能已从单一的满足人的生理需要到进一步满足人的心理需求的方向发展了，情感是一种心理感受的反应，而服装是着装者体现内在情感需求的载体。
服装逐渐演变为具有实用性又兼具艺术性的文化产品，服装是设计师创造的一种艺术品，在创造过程中不仅受到主观意识的支配，同时也被情感的左右着。
通常来说，在服装设计时比较注重服装的色彩、款式造型及其结构裁剪、面料等方面来表现着设计者的情感。
下文将对其作出简单的论述，讨论服装设计与情感之间的关系，以及如何合理有效的运用两者之间的关系来最好的表现服装设计的效果，创造出满足服装消费者情感需求的服装。
2.色彩在服装设计中的情感表达我们知道构成服装的三要素：色彩、款式、面料，其中色彩排在首位，看到一件服装最先吸引我们的目光的就是衣服的颜色。
色彩感觉是人类天生就有的特殊功能，在大多数动物的眼里多是黑白色，而我们的世界是丰富多彩的。
我们对服装审美的认知过程一般是：在服装色彩合适的情况下我们才会进一步考虑服装的款式和服用性能。
当我们看到服装的色彩时就会引起感官的刺激，从而引发人们的情绪和行为等一系列的心理反应[1]。
根据心理学家的研究，每一种色彩都会让人产生心理联想，而每一次联想都会触动人的情绪，这样就要求作为一个服装设计者在服装设计中要考虑到人的情感、心理因素。
2.1服装色彩中表现的情感心理服装色彩情感是指通过着装者的服饰色彩给人传达的情感，色彩是一种物理现象，其本身是没有灵魂的，而我们却能真的体会到其传达出来的情感。
它产生的作用会影响人的心理活动，无论是何种色彩通过知觉都会在人的心理激发某种情感。
不管我们自身是否意识到，这种影响始终会一直伴随着我们的生活，左右着人的情感。
色彩是通过我们的感官来感知的。
当我们看到某种色彩时常常会不由自主的想起某些相关的事物或与该色有关联的色彩印象，这就是色彩的心理联想。
色彩的联想是源于过往的的经验、记忆、学习生活等实践而获得的。
每个人的经历不同，观察色彩时产生的联想也会有所不同。
鲜艳的色彩对比能激起人的热情、兴奋，浅色让人感到稳重、沉闷、等等。
如黄色会使人联想到明朗跳跃和年轻，红色让人联想到热情奔放和危险，黑色易让人想到神秘严肃和压抑，绿色给人的感觉就是生命自然和平等。
无彩色中的白色容易让人联想到纯洁、纯粹、明亮等，往往给人予清新正式的感觉。
黑色是一种神秘莫测的色彩让人肃然起敬，给人敬畏之感。
灰色不同于二者，宁静、高雅、低调是对灰色最好的诠释。
人们对服装色彩的各种反应是随着色彩心理过程的形成而产生的。
根据心理学研究，每一种色彩都有其特别的象征意义[2]：2.1.1主要色彩服装的情感体现黄色系服装：黄色在所有的色相中明度是最高的，鲜艳的黄色闪耀眼的光芒，是一种华丽的色彩。
具有活泼、轻快、光明、希望、阳光、年轻等印像，易引人注目，吸引人的眼球。
相比其他的色彩而言，黄色有热闹醒目之感，鲜艳的黄色，快乐、明亮、活泼充满希望，因为黄色很积极，给人华丽、耀眼的感觉。
象征着年轻、阳光和活力，高明度的黄色有着白色的特性，明亮轻快，所以黄色系的衣服能够产生飘逸灵动、活泼跃动、阳光健康的感觉。
它就像太阳的光芒给人予希望的感觉。
黄色与同样明亮的色彩搭配会较为合适，黄色与白色相配，可以让黄色更显得明亮清新，使着装者更显青春阳光；鲜艳的黄色与鲜艳的橙色搭配，活力强，则可表现出温暖、柔和、开朗的感觉，易让人心情愉快；黄色与蓝色搭配充满活力，散发着青春的气息。
鲜艳的黄色与绿色的搭配呈现出快乐、稳重、自然、素雅的感觉。
含白色的淡黄色使人感觉温和，年轻的穿着者比较喜欢，活力阳光有种新生的希望。
深黄有一种庄重高贵之感。
在我国古代黄色代表着皇家的色彩，高贵无比权利的象征，可见黄色的在中华民族服饰的发展中所起到的历史重要性，时到今日，黄色受到大众的喜爱。
随着人们穿着风格的改变以及社会生活变化，以前皇家专属垄断的王族色彩也在大众中开放普及，服装色彩所传达的情感也会随着社会背景的变迁发生着改变，时代不同了，所表达的情感自然也就不同了。
蓝色系衣服：深邃、沉静的蓝色，代表永恒与深邃、高远与博大、壮阔与浩渺，是令人欢快的色彩。
蓝色是典型的冷色，蓝色服饰能够体现穿着者的朴实、理性稳重。
蓝色系主要包括天蓝、藏蓝、深蓝等。
天蓝色因和晴天的天空的色彩相似而得名，介乎与湖蓝和深蓝之间的一种色彩，在蓝色系当中为生机勃勃的艳丽色彩，虽为沉静冷色，却给人华丽、高深和强烈的个性特征。
藏蓝是蓝里略带红色，一种很深的蓝色，能够显示庄严严谨、成熟稳重，给人予老练睿智的感觉，色牢度相对牢固，不易褪色，一般用于国家行政执法人员服装，也是中年人普遍喜欢的颜色。
浅蓝色在淡雅中透露出一种青春朝气，为年轻群体喜欢，浅蓝和浅红、浅绿、浅黄、白色等色彩搭配可以很好的表现年轻人的天真可爱。
蓝色与红色、黄色等色彩搭配使用，能形成较为和谐的对比、调和关系。
此外，由于靛青和普蓝在民间广泛运用，“中国蓝”似乎成了中华民族最具有代表性的色彩之一。
红色系衣服：由于在可见光谱中红色光波是最长的在视觉上给人与扩张感。
红色服装能传达着装者的积极主动和热情开放，乐于与人沟通交往，同时也易引发兴奋、激动、刺激等感觉。
鲜艳的红色有很强的视觉冲击力，它易让人想起火苗烈焰、红花、热血等，使人感觉温暖、热情、积极、活力等。
红色应用于服装上，无论男女老少穿着都能表现穿着者的热情奔放，给人予积极向上、青春充满活力的感觉。
红色搭配以经典的黑色，显得端庄与柔和，给人轻松、明快的感觉；红色上衣与白色短裙搭配，则显夏日情调；红与蓝搭配让人感觉清新亮丽又蕴含妩媚。
红色由于带有扩张感，一般来说不适合体型偏胖身材矮小者。
在服装设计过程中色彩的运用时，如果采用大面积的高纯度的配色，能使整个色调显得亮丽、鲜明、活泼，而大面积使用低纯度的配色则会让整体服装显得低沉、朴素、压抑、严肃，给人成熟稳重之感。
服装设计师在设计就需要很好地运用服装色彩的搭配运用，真正意义上的服装色彩设计是设计师准确把握设计所表达的情感或者根据着装者个性情感需求来搭配色彩。
在服装色彩的巧妙搭配下能够让服装色彩的情感特征得到充分的表现，通过色彩映象给人传递情感，让服装不再呆板单一，服装也成为了有生命有灵魂的艺术品。
在同一种色彩的服装中加上局部鲜明色彩对比的拼接，这种整体与部分的统一可让整套服装独树一帜、个性十足；内外色彩搭配相互呼应或者上下装色彩相互呼应的搭配服饰方法，给人带来和谐统一的美感；在单一色彩的服装中搭配时下流行的花色，让服装生动有趣个性独特；服装设计中设计师巧妙的利用七彩搭配和变幻，让服装多彩却不杂乱，反而让服装更加多彩，给人灵活生动感觉，是服装情感丰富的表达。
服装色彩是无法孤立存在的，它对服装款式造型存在依附性，脱离款式的服装是服装色彩不存在的。
3.款式造型及结构裁剪在服装设计中的情感表达现代服装是由三维空间来表现立体结构造型的物体，从上下左右，前后正侧面任意一个角度来观察它的立体款式造型，研究服装的美感从而进一步感受造型的情感表达。
[3]服装构成主要通过最基本的点、线、面等要素进行分割、排列、组合，从而创造出款式各样的服装。
服装的款式直接来源结构裁剪，传统服装与现代服装的区别正在于剪裁和款式的不同，现代服装结构和裁剪根据人体体态和肌肉的分布来表达服装造型。
3.1服装款式造型的情感表达服装被誉为“人体的另外一层皮肤”，只有穿着在人体上并与人和谐搭配协调得体，才能满足着装者的审美要求，“量体裁衣”根据人体的围度数据来进行结构裁剪及设计。
服装设计要以人体围度尺寸为依托，才能制作出穿着合体的服装。
而人类又处于社会生活中，着装者对服装的要求除了穿着的合体性外，还要求穿着者所处的外在大环境协调统一。
服装是社会文化的重要组成部分能体现穿着者的内在涵养和文化修养，也传达着人的个性与情感。
服装不是简单的穿戴，是着装者内心的独白。
以国父孙中山先生名字命名的中山装：“立翻领，对襟，前襟五粒扣，四个贴袋”上衣外四个口袋代表国之四维（礼、义、廉、耻）寓意以文治国；门襟处的五颗纽扣代表民国时期五权宪法（立法权、司法权、行政权、考试权、监察权）；袖口三粒扣代表了三民主义（民族、民权、民生）；翻领封闭式代表严谨治国之理念；后背不破缝表示国家和平统一的愿望。
国家领导接见外宾时穿着中山装彰显民族气节，增强了我们的民族自信心。
无论是达官显贵还是普通百姓，每个人的着装表现就是为了显示自己的情感，不同地域、不同民族、不同年龄、不同喜好等着装者的服装款式造型都表现着他们自身的特有的情感追求。
所以我们在服装设计中选择、研究、设计款式造型时要把握其情感效果。
服装造型的表现是为了传递其美感，通过外在的审美表现让我们能够体味个中情感。
不同的款式造型向我们传递的情感也有所不同。
日本学者研究服装形态，曾引用了1980年戴维斯（Davis）针对欧美服装的研究成果，服装的多种平面形态如下图所示[4]：归纳这些款式造型所表达的情感，矩形、方形的款式造型代表着沉稳、自信，一般受到男性和职场人士的喜欢：圆形，曲线造型代表柔美和活泼，多为爱美女性所追捧：多边造型代表着锐利有力，其穿着者个性强烈激进。