理查德林克莱特

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《少年时代》影评(精选21篇)

《少年时代》影评(精选21篇)

《少年时代》影评〔精选21篇〕《少年时代》影评〔精选21篇〕《少年时代》影评篇1在影院里看完了《少年时代》,两个多小时感觉并不像先前看过的同学所说的那样难熬,甚至有点觉得结尾来得太快,转瞬___年就过了。

说是___年,其实也只是12个夏天,实际上按照拍摄来说是39天。

这就像回忆中的那些瞬间,假如说要按照时间的顺序硬生生回忆每年在干什么,想到的也都是一些琐碎的事情。

有人说这是因为我们今天的生活碎片化了。

或许其实相反:今天的媒介只是把这种碎片化的本来面目直接不加修饰地展示了出来。

看到后来伊桑.那多少让我觉得有点毁容的胡子我才想起来这不就是他吗,不就是《爱在》三部曲的男主角么。

而整部《少年时代》,虽然主角是儿子,实际上不也正是《爱在》的女方版本么。

我们在三部曲中看到了男主角〔不合道德的〕浪漫,也看到之后他的幸福表象下两人之间的争吵与谅解。

而故事的另一半,也许就像《少年时代》那样延展开。

随着反反复复的结婚离婚最后决定放弃那些一地鸡毛,母亲这边的故事更“丰富多彩”。

然而,毕竟是中产阶级的狗血生活。

在使用过度简化了的阶级分析^p 方法毁掉影片之前,有必要重新考虑一下那些“狗血”的桥段,它们真的有什么冲突吗?我们看到盆子被砸了,然而呢?我们会被一时所震慑,然而这里并没有什么明显的生命寻找自己的形式或“总体性”的过程,没有明显到让我们一看便知作为主角的儿子成长着的重要时刻。

因此有许多人,相反,说这部影片过于平淡,从而也没有什么艺术性,只是平庸之作罢了。

那是因为生活本身就是平庸的啊。

对生活形式的追求一旦成为逻辑上在先的东西,或者说姿态,人恐怕就很难逃脱克尔凯郭尔那样徒劳的姿态。

相反,生活的形式是在生活本身貌似无法控制、捉住的洪流中浮现出来的。

认为没有形式就无法把握生活是倒果为因,是自相矛盾的:生活本身无法理解的一点,套用爱因斯坦的话来说,大概就是它是可以理解的。

——不是在如今,而是在将来,在回忆的时候。

在回忆的时候,不是只有过在说话,相反,其实是将来在说话。

肖临骏:《少年时代》,回望时光如何雕刻我们

肖临骏:《少年时代》,回望时光如何雕刻我们

说到成长,人人都有自己的体验,然理查德•林克莱特的《少年时代》,可算是近年美国电影的奇葩,却将成长捕捉得玲珑剔透,自然温婉,是戏剧也是真实。

追踪式的手法,戏剧设计,假作真时真亦假,个人、家庭、社区和时代,都一一收纳,概念独特,手法灵活,生活化。

12年光阴,理查德•林克莱特以简约镜头和戏剧设计,写出自己的人生论文,人人都看得明白,亦有所感触,成就史无前例,相信是今年奥斯卡的顶头大热。

这片让人想起理查德•林克莱特的《情留半天》,男女主角Jesse和Celine,从邂逅分离,跌跌碰碰走了18年,才来到《情约半生》,不变的是,Jesse和Celine随年渐长,却一直寻找成长的智慧,屡败屡战。

理查德•林克莱特很锺情这种追踪式的拍摄,相同演员,一起长大,也参与了剧本创作,加入了自己人生经验,李察对主角走向有清晰方向,但走过的路却是高高低低,弹性丰富,令戏充满真实体验,人生疑问、检讨,反覆寻找真理。

《情留半天》结果留在影迷心底超逾18年,影响深远。

《少年时代》野心更大,故事开始,单亲母亲6岁奥莉维亚(帕特丽夏·阿奎特饰)带着小明森和姊姊莎曼(理查德•林克莱特女儿Lorelei Linklater饰),离开德州的家和男友,往休斯顿重投学园,改善生活。

已离婚的生父明森久不久便与姊弟郊游露营,对话享乐。

母亲此后开展了不断结婚、离婚、搬家的生活,亦从进修中找到前途,摇身变为教师和中产阶层,生父明森亦再度成家,有自己的下一代,结束游子生涯重投职场。

时光荏苒,小明森18岁了,他脱离父母,独自找寻自己的生途,并以跟相识大学同学远足,在旷野中作结。

理查德•林克莱特节奏不徐不疾,悄悄地捕捉了主角明森从6岁到18岁的整个过程,小演员埃拉•科尔特兰(Ellar Coltrane)选角一流,演得毫无痕迹,戏内亦没提示,观众只是慢慢看着他长高,由躺在草地望着白云,到向父亲提问各种疑问,由浣熊的生死,到电子游戏的精采,以至男欢女爱,父亲亦教晓他大自然的可爱,青春期和避孕套,以至自己的恋爱等等,他将披头四四人单飞后的单曲辑录成礼物,是老爸推心至腹的心意。

理查德·莱特小说《native son》解读

理查德·莱特小说《native son》解读

2012年5月山东社会科学SHANDONG SOCIAL SCIENCES理查德·莱特小说《native son》解读刘春红(漯河医学高等专科学校,河南漯河462000)[摘要]理查德·莱特小说《native son》是美国“抗争小说”之首创,更是黑人文学代表之作。

该作品运用现实主义的写实之法,表现了美国社会20世纪30年代那种残酷的种族歧视与阶级斗争还有黑人悲惨的生活状况,它给人们进一步深入研究美国这时期历史提供很好的参考资料。

[关键词]《native son》;种族歧视;黑人文学[中图分类号]I106.4[文献标识码]A[文章编号]1003-4145[2012]专辑-0019-02一、前言1940年,理查德·赖特的《native son》公开发行,该作品描绘了一位和以前小说截然不同的黑人形象。

《native son》不但在美国文坛异军突起,也给美国社会以很强的震撼:新生代的黑人已不甘心生活在固定的社会模式中,他们宁愿准备为抗争基本权利、维护人格尊严而死,也不愿意像他们的老一辈人那样生活在耻辱之中。

《native son》开创了美国“抗议小说”的先河,是黑人文学发展史的一个新的里程碑;同时,这部小说也使理查德·赖特一跃成名,奠定了他“现代美国黑人小说之父”的地位,并成为其代表作。

《native son》以20世纪30年代的芝加哥为背景,全书分为恐惧、逃跑和命运三个部分,叙述了一个黑人青年别格·托马斯的一段生活经历。

他被白人达尔顿雇佣后不久,失手杀死了这家的女儿玛丽,充满恐惧的别格想方设法逃避罪责甚至不惜嫁祸给共产党员简,在被人揭穿后不得不逃跑,最终被8000名白人警察抓住并送上法庭,受到了死刑的判决。

这部小说之所以在美国文学史上的地位重大,不仅是因为它成功塑造了别格这一新黑人形象,而且还由于理查德·赖特依照现实主义的写作手法,客观地展示了20世纪30年代美国的种族歧视以及阶级压迫和斗争的基本状况。

世界著名导演汇总

世界著名导演汇总
台湾地区:
李安、侯孝贤、蔡明亮、张作骥、陈国富、林正胜、杨德昌、朱延平。
欧美地区:
斯皮尔伯格、卡梅隆詹姆斯、乔治卢卡斯、蒂姆伯顿、迈克尔贝、希区柯 克、斯坦利库布里克、弗朗西斯科波拉、格里菲斯,卓别林,爱森斯坦,希区 柯克,基斯基耶夫斯基,波兰斯基、罗伯特泽米基斯、大卫林奇、科恩兄弟、 吕克贝松、奥利弗斯通、雷德里?斯科特、马丁斯科塞斯、罗恩?霍华德、克里 特伊斯特伍德、特瑞吉列姆、约翰?施莱辛格、肯 罗奇、彼得?格林纳威、麦克?李、艾伦?帕克、大卫 里恩、林赛 安德森、约翰 保曼、德里克 贾曼、迈克尔 温 特伯顿、丹尼 保尔、盖 里奇、维多里奥?德?西卡、罗伯特?罗西里尼、鲁奇诺?维斯康蒂、米开朗基罗?安东尼奥尼、费德里科?费里尼、彼埃尔?保罗?帕索里 尼、弗朗切斯科?罗西、埃尔马诺?奥尔米、贝尔纳多?贝尔托鲁奇、贾尼?梅利 奥、朱塞佩?托尔纳托雷、皮亚托 杰米、塞尔乔 莱翁内、塔维尼亚兄弟、埃托 雷 斯科拉、莉丽亚娜 卡瓦尼、马可 贝罗奇奥、南尼 莫瑞提、奥逊?威尔斯、罗 伯特?奥特曼、伍迪艾伦、约翰 福特、约瑟夫 洛赛、朱尔斯 达辛、阿瑟 佩恩、 西德尼 吕美特、山姆 佩金法、约翰 卡萨维茨、布莱恩 德 帕尔玛、巴里 莱文 森、特伦斯 马利克、朱利安 施贝尔、格斯 范 桑特、吉姆 贾木许、迈克尔 摩 尔、斯派克 李、理查德 林克莱特、大卫 芬奇、史提芬 索德伯格、昆廷 塔伦蒂 诺、保罗 托马斯 安德森、乔尔沃卓斯基、法斯宾德、施隆多夫、布努埃尔、马 修 卡索维兹、伊夫.罗伯特、弗朗索瓦 特吕弗、吕克 戈达尔、贝托鲁奇、伊 万 萨姆埃尔、让 皮埃尔 热内、让 雅克 贝奈克斯、克里斯 巴哈蒂、让 雅克 阿 诺、阿兰 雷乃、亨利 乔治 克鲁佐、让-皮埃尔.梅尔维尔、汤姆.提克威、文德 斯、赫尔措格、丽芬斯塔尔、茂瑙、约瑟夫 维尔斯麦尔。

少年时代经典台词_励志

少年时代经典台词_励志

少年时代经典台词少年时代经典台词《少年时代》(Boyhood)是一部2019年上映的由理查德林克莱特编剧并执导的美国电影,由伊森霍克、帕特里夏阿奎特和埃拉科尔特兰主演。

该片从2002年夏季在休斯顿开拍,直到2019年10月杀青,拍摄周期长达12年。

(为了不打扰主演艾拉萨尔蒙的正常生活,拍摄均在他暑假期间的简短时间内完成。

)2019年在圣丹斯影展首映,并入围第64届柏林电影节主竞赛单元,导演林克莱特赢得最佳导演银熊奖。

1、面对时间,现阶段的人类除了俯首称臣,别无他法。

2、我总以为人生会比这个多。

3、呱呱坠地的婴孩经历时间的洗礼成就了今天的青年,中年,亦或者是老年。

4、三维世界,因为有了时间,才有了纵向的深度。

5、我不后悔当初的选择,如果可以,我还是会选择这样活。

6、三维世界,因为有了时间,才有了纵向的深度7、呱呱坠地的婴孩经历时间的洗礼成就了今天的青年,中年,亦或者是老年8、面对时间,现阶段的人类除了俯首称臣,别无他法9、我总以为人生会比这个多10、Istillloveyourfather.Butthatdoesn’————来源网络整理,仅供参考 1tmeanitwashealthyforustostaytogether.我还爱着你们的爸爸,但那不意味着我们继续一起才是最好的选择。

11、Andsometimesinthislifeyougottafight.只是人生中有时候需要反抗而已。

12、Hecanfindhiswayhomeifhewantsto.只要他想,哪有找不到路回家的?13、Youknowhoweveryone'ssayingseizethemoment?Idon'tknow,I'mkind ofthinking,it'stheotherwayaround,youknow,likethemomentseize sus.你明白为什么人们都说要抓住机会、把握此刻吗?我不明白。

论理查德“爱在”三部曲中的复调

论理查德“爱在”三部曲中的复调

“ 爱 在 ” 三 部 曲是 指 理查 德 - 林克莱特历时 1 8年创 作 的 三
部电影 《 爱在黎明破晓前》 、《 爱 在黄 昏E l 落时》 以及 《 爱在午 欲言 ,每 一个人 物都是 自己世界 的主角 。 夜 降 临前 》 ,讲 述 的是 异 国偶 遇 的男 女 1 8年 间 的浪 漫 爱 情 故 事 。 Байду номын сангаас2 人 物 自身 内心的对 话 是浪 漫 控 和文 艺控 的必 看 经典 。然 而 如果 仅 仅 把 它 当做 浪 漫爱 情 “ 爱 在 ” 三部 曲 中的男 女主 人公都 有着 复杂 的性 格 :女 主人公
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论理 查 德 “ 爱 在 ” 三 部 曲 中 的 复 调
邓 洋
( 青 岛大学文学院 山东 青 岛 2 6 6 0 7 1 )
作者 简介 :邓洋 ( 1 9 9 3 一) ,男 ,湖南 湘潭人 ,青 岛大学 文学 院文艺 学 系 1 5级硕 士研 究生 ,研究方 向 :文艺美 学 。 摘要 :“ 爱在 ” 三部 曲是理查 德 ・ 林 克 莱特 最具代表 性 的作 品之 一 ,浪漫 唯 美,充 满 文艺 气息 。通 过纯 对话 的形 式展 开 故事 情 节是 影 片 的一个 特色 ;芸芸 众 生一如 既往表 达各 自对 万千世 界 的看 法 ,形成 影片复 杂 多义 的主题是 影 片 的另 一个 重要 特征 。而这 两个 重要特 征都
偏于 成熟却 时常 会有点 失 去 理智 的神 经 质 ,男 主人 公 相 对 理性 却 和 “ 作 者 电影 ” 的代 表 ,它 的精 彩和 独特 之处 还 在 于影 片 丰 富 的 时常 表现得 幼稚 和 不 成 熟 。而这 些 矛 盾性 格 的形 成 ,与 他 们 自我 内涵 和 复杂 多义 的主 题 ,以 及 由对 话 所 构 成 的 “ 多 声 部 ” 复 调 内心 的对话 密 切 相 关 ,并 且 对 话 的 两 种 对 立 力 量 似 乎难 以调 和。 现象 。 以影 片 的女 主人 公为 例 ,她 是 一个 有 理 想 有 抱 负甚 至 心 系 天下 的 复调小 说理 论是 巴 赫金 在 研 究俄 国作 家 陀 思 妥耶 夫 斯 基小 说 “ 女强人 ” ,但在 第三 部 中 ,我们 看 到 的是 一个 为 了工 作 和 生活 的 的基 础上提 出来 的 。他在 《 陀思 妥耶 夫 斯 基 诗学 问题 》 一 书 中 指 琐屑 而抓狂 的 中年女性 。她 内心 的母性 和 她 的社会 性一 直 在 斗争 , 出 :“ 有 着 众多 的各 自独 立而 不相 融合 的声 音 和意识 ,由具有 充 分 家庭 和事业 一直 让 她 难 以取 舍 :她 既 想着 照 顾 家庭 ,又 想 着 为社 价值 的不 同声音组 成真 正 的复 调 ” 0,复调 是 小说 创 造 中一 种 “ 多 会 做点 什么 ,正 是这 两 种 矛盾 力 量 的对 话 使 她变 得 歇 斯底 里 。她 声 部 ”现 象 ,主人公 不再 只是 作 者 描 写 的 客 体 或对 象 ,在 复 调 小 也时 常为要 不要搬 去美 国进 行 激 烈 的心 理 斗 争 ,甚 至 为 此 时 常 和 说 中不 存在 作者统 一 的意识 。小说 的复 调理论 同样适 用 于电影 。 男主人 公争 吵 。一方面 她不 想 抛下 自我 和 自己在 巴黎 所 拥 有 的一 话 唠片是 理查 德 作 品 的一 个 重要 标 签 ,对 话 的堆 砌 是 他 的 电 切 ,另 一方 面她 也 不 想 阻 挡 丈 夫 对 自己 跟 前 妻 的孩 子 进 行 弥 补 , 影 的典 型特 征 。在 他 的 作 品 中 ,剧 中人 物永 远 喋 喋 不 休 的说 个 没 因此她 的 内心一 直 在 对话 、在 进 行 激烈 的斗 争 。正是 这 种 矛盾 心 完 没 了 ,对 话被他 提 到 了 电影 创 造 的 中心 位 置 ,这 一 点 与 巴赫 金 理的 相互渗 透 、相互 交 锋 和 激烈 争辩 形 成 了双声 语 对 话 。构成 了 的复调 理论 十分契 合 。巴赫金 指 出 : “ 对 话不 是作 为一 种 手段 。而 影片心 理层 面 的复调 。 是作为 目的本身。对话在这里不是行动的前奏,它本身就是行动。 主题模 糊多 义是 理 查德 电影 的另 一 个 重要 标 签 , 因此 他 的 电 它 也不 是揭示 和表 现某 人 似 乎现 成 的性 格 的 一种 手 段 ” ⑦ 。理 查 德 影 中的人物 都无所 不谈 。这 一 切根 源于 理 查 德不 过 分 的强 调 至高 的 电影永 远开 始 于对 话 ,结 束 于对 话 ,对 话 变 成 了一 种 行 动 来 推 无 上 的作者 统一 意识 的创作 原 则 ,这 一 点 也 和 巴赫 金 的 复 调理 论 动 故事情 节 的发展 。从 巴赫 金 的 复调 理 论来 分 析 “ 爱在”三部 曲 相契合 。巴赫金认 为 : “ 主要人 物在 艺术 家 的构 思过 程 中 ,便 的确 中的对话 ,可 以将 这 些构 成 复 调 的对 话 分 成 两种 基 本 方 式 :一 种 不仅仅 是作 者议论 所 表 现 的 客 体 ,而 且 也 是直 抒 己见 的 主体 ” ④。 是人 物之 间 的对话 ,另一 种是人 物 自身 内心的对 话 。 他们 能充 分表 达 自我意识 ,展现 不 同意识 的世界 。 1 人物 之 间的对话 在 “ 爱 在 ” 三部 曲 中,男 女主 人 公不 再 只 是作 者 描 写 的客 体 “ 爱在 ” 三部 曲 中男 女 主人 公 之 间 的对 话 是 对话 的 主体 部 分 。 和 对象 ,他们 不受 作 者 思想 的 支配 ,有 充 分 发表 自己 个人 见 解 的 男 主人公来 自美 国 ,女 主人 公来 自法 国 ,因此 他 们之 间的 对 话 不 自由 。他 们可 以 漫 无 边 际 的谈 论 一 切 经 济 、政 治 、宗 教 、哲 学 、 仅是 男性 和女 性 之 间 的对 话 ,更 是两 种 不 同 文化 之 间 的 对 话 。站 艺 术乃 至人生 观 、爱情 观 和 生 命观 。男 女 主 人公 之 间 的交 谈 和 对 在男 女性 的角 度上 ,他们 有着 各 自不 同的 声音 和 立 场 ,男 性 理 性 , 话 ,甚至 涉及 了很 多关 于他们 自己真实 的人 生 经历 ,体 验 和感 受 。 女性感 性 ,男性 幼 稚 ,女 性 相对 成 熟 。从 文 化 角 度 来 看 ,男 女 主 比如 男主 人公在 现实 生活 中是 一个 作 家 ,在 电影 中 他也 是 一 个 作 人公 之 间的对 话显然 是两 种 具 有 差 异 的 文化 之 间 的对 话 ,这 些 差 家 ;比如 女主人 公 在 现实 世 界 中有 些 神 经质 ,在 电影 中她 也 会 表 异 的文化 之间存 在着 一些 对 立 和 矛 盾 ,他们 虽然 能 对 彼 此 产 生 影 现得 神经 质 。当然 不 仅影 片 的 男女 主人 公 ,围绕 主 人 公 出场 的各 响 ,但 两者 之 间不 会完 全 融 合 ,从 而构 成 了 电影 复调 结 构 中的 主 类大 大小 小不 同身份 的人 都 在 发 出 自己 的声 音 ,他 们作 为社 会 百 干部 分 。 花 筒 中的一员 ,他 们 的每 一 个 思想 都 不 受 到作 者 的支 配 。但 是 这 当然 ,如果 仅有 男女 主人公 之 间的对 话 是 远不 能 构成 复 调 的 , 并 不是说 导演没 有 自己 的艺 术 构 想 和审 美 理 想 ,因 为 导演 至 少 会 那样最 多是 二重 奏 。因 此 “ 爱 在 ”三 部 曲像 是一 部 游 记 电 影 。男 给所 有演 员一个 积极 的价值 观 引导 。 女 主人 公会 遭 遇各 种人 、对 话 各 种 人 。如 《 爱在 黎 明破 晓 前》 男 结语 :复 调理论 虽 然 针对 小 说 提 出 来 ,但 也适 用 于 电 影 。理 女主人 公 中一路 上遇 到 了戏 剧 演 员 ,算 命女 人 以及 河 边 的 乞讨 诗 查德 林 ・ 克莱 特的 电影 是 对 巴赫 金 复调 理 论 在 电影 领 域 的一 个 标 人等 ,在对话中我们可 以瞥见他们各 自对于政治 、宇宙哲学以及 准化 的诠 释 。他 对 对话 的重 视 ,对 各种 不 同意识 的表 达 ,对 复 杂 人 生哲 学 的独 到见解 ;如 《 爱 在 黄 昏 日落 时 》 开 篇 就是 个 性 迥 异 多义 主题 的展 现都体 现 出了 复调 理 论 于 电影 叙 事 和构 思 的重 要 意 的一群 记者 就 男 主人 公 的新 书进 行 提 问 ,而关 于 书的 结 尾 ,每 个 义 。复调 的运 用对 于 现 代 小 说 和 电影 创 作 仍 然 具 有 积 极 的 指 导 人 都有 自己的理解 和看 法 ,他 们 根 据 自己不 同 的价 值 观 来 发表 自 意义 。 己 的见 地 。又如 《 爱在 午 夜 降 临前 》 中 ,男 女 主 人公 和一 圈 希 腊 朋 友共 进 晚餐 时 ,颇 具 圆桌会 议 的感 觉 ,不 同 的年 龄 和 身 份 的 人 注 释 : 共 处一 桌 ,以他 们 各 自的人 生 阅历 为 基 础 ,发 表 对 于 爱 ,对 于 死 ① ②◎ 巴赫金:《 论 陀思妥耶夫斯基诗学问题》 ,三联书店 1 9 8 8 亡 ,对 于生 命 的观 点 和看 法 。正 是 这 种 不 同阶 级 、身 份 、年 龄 的 年版 ,第 2 9 , 、2 9 、2 9页 片来 看 是远 远不 够 的 ,因 为它 也是 难 得一 见 的 高 质量 的独 立 电影

新少年时代观后感300字 《少年时代》观后感精选范文5篇300字

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新少年时代观后感300字《少年时代》观后感精选范文5篇300字《少年时代》观后感范文(一)我是分两次看完《少年时代》的。

第一次是晚上,看了快一个小时后我才发觉这个电影的时长竟然有2小时45分钟,忽然觉得不能撑下去。

其次天我还有些迟疑要不要看下去,因为头一天似乎也没看出什么门道来,不过后来确认这确实是部高分获奖电影,才确定看完。

其实《少年时代》的情节真的不算出彩,就是讲一个从小就父母离异的美国男生和他的家庭12来年来的生活轨迹。

让我惊羡的是导演及编剧理查德林克莱特做成这部电影的创意、决心和坚持,因为这部影片从男主角学前班的暑假起先,足足拍了12年。

所以,在这部电影里,我们可以看到一个大眼、清秀的小男孩儿长成一个胡子拉碴的内向男人都经验了什么。

鲍勃迪伦曾经问过一个男人要走过多少路,才能被称为真正的男子汉(Howmany roads must a man walk down,Before you call him aman.),我想,这句话应当能从一个侧面反映出《少年时代》的魅力所在。

我们的生活日复一日,看似平淡无奇甚至难免乏味,然而在岁月面前,我们无法不存有敬畏之心。

这就难怪扮演男主角姐姐的罗蕾莱林克莱特(她是导演的女儿)在看完影片后会说:在某些时刻真的很苦痛,看着自己经验着那些为难的阶段,很难我始终在哭。

而片中妈妈的扮演者帕特丽夏那么伤感地说:伊桑(即伊桑霍克,他在片中扮演姐弟俩的爸爸)和我,只是在变老。

我最终明白,不止我一个人会从镜子中感觉到岁月在自己身上留下痕迹,无论我们成认也好、躲避也罢。

可想而知,观众只能用不到3个小时的时间走过人生12年的光阴,这种刺激何其干脆又何其残酷。

从另一个方面来说,导演的野心可见一斑。

《少年时代》观后感范文(二)不知为什么看了这部电影,心中好像明白了什么,165分钟是一个男孩从6岁到18岁的成长历程,12年就在这短短165分钟中就过去了,我们就像那个男孩一般,一挤眼间,我们已经14岁了,时间如梭,过的飞速。

影视美联英语 金球奖大赢家《少年时代》到底是一部怎样的影片

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小编给你一个美联英语官方免费试听课申请链接:/test/waijiao.aspx?tid=16-73675-0美联英语提供:影视英语金球奖大赢家《少年时代》到底是一部怎样的影片Shot over 12 years, Richard Linklater’s film about growing up is a devastatingly plausible biography of a real person –and a terrifying reminder that life is short.历时12年的拍摄,导演理查德•林克莱特借这部电影真实地记述了一个人的成长历程,却也提醒了大家——人生苦短。

With so many movies contriving to be dumb, formulaic and yet messily over-complicated, the pure simplicity and clarity of Richard Linklater’s masterly Boyhood makes a glorious change. It is a marvel, particularly its refusal to bend itself into any traditional screenplay-seminar narrative structure. Like life, like old man river, it just keeps rolling along.当许多电影失去了表现力、结构趋于程式化、情节过于复杂而又毫无章法,理查德•林克莱特的这部《少年时代》巧妙地让极简纯粹之风华丽逆袭。

这是一部奇迹之作,它不拘泥于任何传统剧本的叙述结构,如同时光、如同老人河(美国密西西比河的别称),兀自流淌。

金球奖大赢家《少年时代》到底是一部怎样的影片.jpgThe central conceit was endlessly and excitedly compared by critics to lots of different things when it arrived –largely Michael Apted’s 7-Up series and François Truffaut’s Antoine Doinel movies –but the remarkable thing was that it reallyhadn’t been done before. The nearest attempt was probably Michael Winterbottom’s honourable attempt in his film Everyday.《少年时代》一经上映,其主题就曾被影评家们不断拿来与各种影片热火朝天地比较,对比最多的当属迈克尔•艾普特的《人生七年》纪录片系列、以及弗朗索瓦•特吕弗的影片《四百击》。

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The Real Couple Behind Before SunriseBy Forrest WickmanPosted Thursday, May 30, 2013, at 9:02 AMIf you stick around through the closing credits of Before Midnight, the latest film in the trilogy that also includes Before Sunrise and Before Sunset, you’ll see that the movie is dedicated to someone whose name even the most die-hard fans have never heard before: Amy Lehrhaupt. Almost 25 years ago, Lehrhaupt met a young man named Richard Linklater and spent a night with him that he never forgot. Their encounter inspired Linklater to conceive and direct Before Sunrise, the first film in the series. She never saw it, though; unbeknownst to Linklater, by the time that movie came out, Lehrhaupt was dead.Linklater never mentioned Lehrhaupt by name in the press before promoting Before Midnight—Ethan Hawke has said that the director was uncomfortable mentioning her until “extremely recently”—but he has long made brief references to their encounter. From a number of interviews he’s done over the years, we can now piece together the complete story of how Lehrhaupt helped inspire the series.Linklater met Lehrhaupt in fall 1989, when he was visiting his sister in Philadelphia. He was 29 and had just finished shooting Slacker, and was staying there for one night while passing through on the way home from New York. Lehrhaupt was several years younger, about 20. They met in a toy shop, and ended up spending the whole night together, “from midnight until six in the morning,”“walking around, flirting, doing things you would never do now.”As in BeforeSunrise, most of what they did was talk, “about art, science, film, the gamut.”Did they kiss? Yes. Did they have sex? The Times went so far as to ask Linklater in a recent interview, but he said he wants to “leave a little mystery.”Even in the midst of that romantic night, the filmmaker in Linklater couldn’t help but consider its cinematic possibilities. In a 2004 interview with the New York Times, he remembered “walking around [thinking], ‘If I could just capture this feeling I’m having right now,’instead of actually having that feeling.”On a recent episode of the podcast The Q&A with Jeff Goldsmith, he recalled mentioning the movie idea to Lehrhaupt that night:|||Even as that experience was going on …I was like, “I’m gonna make a film about this.”And she was like, “What ‘this’? What’re you talking about?”And I was like, “Just this. This feeling. This thing that’s going on between us.”|||But as the night came to an end, the paths of Linklater and Lehrhaupt began to diverge from the fictional storyline of Jesse (Ethan Hawke) and Céline (Julie Delpy). In fact, on The Q&A, Linklater revealed that the ending of Before Sunrise was in part a response to what happened with him and Lehrhaupt. Unlike Jesse and Céline, who agree to reconvene in six months, the real-life young lovers exchanged numbers and tried to keep in touch while they were away. They called each other a few times, but it was “that long distance thing”that did them in. “It sort of did the fizzle,”he says, “So in the first movie that was a thing, the idea that they would intellectually kind of get beyond that and say ‘Well, we’re on different continents. What are the odds that it’s gonna work. Let’s just commit to this night.’”Linklater soon became involved with another woman, who “swept into [his] life ... and took over for about a year or so,”and he and Lehrhaupt never talked again. He did think that maybe “she would show up at a Before Sunrise screening or something.”In Before Sunset, Céline shows up at a reading of Jesse’s book This Time, which is based on their night together. “It would be so weird,”he said, in 2004. But she never did.Linklater didn’t know then that Lehrhaupt had died in a motorcycle accident on May 9, 1994, before she reached her 25th birthday. Before Sunrise started filming a few weeks later. Linklater only learned of her death three years ago, when a friend of Lehrhaupt’s, who knew about the encounter, put it together and sent him a letter. “It was very sad,”Linklater told the Times. Ethan Hawke was similarly devastated when he heard it, though he reminded Linklater that if he hadn’t met her, then he never would have made these movies or met some of the people who worked on them with him. “Who knows how we reverberate through each other’s lives,”Linklater reflected in another interview, “But she’s an inspiration on this.”In this way, Linklater did find another way to make that feeling, that “thing in the air”they once had between them, last: He turned it into cinema.《爱在日出之前》背后真正的情侣福雷斯特·威克曼发表于2013年5月30日,星期四,9:02AM《爱在午夜降临前(Before Midnight)》是包括《爱在日出之前(Before Sunrise)》、《爱在日落之前(Before Sunset)》在内的三部曲之中的最后一部。

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