南渡前后词风的演变
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是唐宋时期文坛上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。
她在南渡前后的词作品中展现了不同的创作风格，特别是在表现思想感情和艺术风格方面，呈现出明显的差异。
本文将探讨李清照南渡前后的词作品风格的变化。
一、南渡前后的生活背景南渡前后是李清照生命中非常重要的时期，从南渡前期开始到南渡后期结束，约长达五年时间。
南渡前期，李清照还没有离开北方，生活在一片动荡不安的战争环境之中，这对她的感情生活产生了深刻影响，也对她的艺术创作产生了很大的影响。
南渡后期，李清照来到了南方，此时，她已经成为一名熟练的词作家，生活环境也得到了改善，这种背景也对她的艺术创作产生了新的影响。
二、思想感情的表现李清照南渡前后的思想感情表现有很大差异。
南渡前期，李清照写的词大多表现出对战乱和政治动荡的悲愤，如《如梦令》中那句“夕阳无限好，只是近黄昏”，反映了她对北方战乱的厌倦和绝望。
还有《如梦令》的“别时容易见时难”，表达了她对亲人离去的思念和无助感。
这些词作充满了较为激烈的情感，表现出李清照南渡前期的悲愤。
南渡后期，李清照的思想感情表现则更多地体现了她对生命的感悟和对自然的热爱。
词作中充满了对自然景色的描绘，如《如梦令》中“白露未晞梧叶稀”，《点绛唇》中“莺啼燕语绮楼前”，《声声慢》中“深院静，只闻钟鼓声，夜阑卧听风吹雨”的描绘，赋予作品以极致美感。
此外，李清照对自我生命的思考也体现在她的词作中，如《如梦令》中“凄凄别后两应同”，《如梦令》中“人生如梦，一尊还酹江月”，表达了对生命的瞬息感和珍视生命的态度。
南渡后期的李清照词作更多地抒发了内心的孤独和哀思，但却不失秀雅和平和之感。
三、艺术风格的变化南渡前后的艺术风格也有较大的变化。
南渡前期，李清照的词作语言简练、雄浑，节奏明快而悲壮，如《如梦令》中“常记溪亭日暮，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪放气势，充满了豪迈和悲壮。
而南渡后期，李清照的词作则更多地追求细致入微、柔和清雅的效果，如《如梦令》中“对影成三人，伤离别，身虽在，心长在”，《点绛唇》中“画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”都表达了她更加精细的艺术表现力。
第七章 南渡前后词风的演变
《卜算子》
旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，
独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，缴忧相逼。云海茫茫无
处归，谁听哀鸣急。
《相见欢》 金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江 流。中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过 扬州。
曾是诗酒风流的朱敦儒，于今为中原的丧乱而
悲哀。这表明词人闲旷自适的人生态度在民族受到 压迫蹂躏时已开始转变，并激发出救亡图存的社会
责任感和使命感。
晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附
秦桧议和而被罢官之后，深感理想幻灭，词风又发
生了一个很大的转变，似乎回到了年轻时代任性逍
遥的风格：“寻云弄水，是事休问。”（《桂枝香
》）从此，他变成了“闭着门儿，不管人间事”的
“瘦仙人”（《苏幕遮》）。其中《好事近·渔父
词》十首和《朝中措》（先生筇杖是生涯）最能体 现他晚年的人生态度的隐逸词。
《好事近•渔父词》 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠， 惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色
，看孤鸿明灭。
但是那看似超然的襟怀，却没有了原来的那份洒脱不羁
，而是充满了隐隐感伤。 朱词的风格也随着他人生历程的变化而变化。早年以婉 丽明快为主；中年以悲壮慷慨为特色；晚年以清疏晓畅见长 ，语言通俗，明白如话。
李清照词的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地
化用口语，令人叹服。《声声慢》就是最典型代表作： 《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正
伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独
自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，
讲义 第七章 南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变第一节南宋前期文学概说南宋（1127—1279）⏹北宋钦宗靖康二年（1127），金军攻陷东京（开封），掳徽宗、钦宗等人北撤，北宋灭亡。
史称靖康之难。
⏹徽宗第九子康王赵构登基，为高宗。
后迁都于临安（杭州，南宋称其“行在”）。
史称南宋。
南宋政治的巨变⏹北宋——新旧党争⏹南宋——主战与主和之争⏹南宋文学——体现了南宋政治的变革⏹代表作家——陆游、张孝祥、辛弃疾⏹其他作家——词人李清照、诗人陈与义⏹李清照（1084-1155？）⏹陈与义（1090-1138）⏹陆游（1125-1210）⏹张孝祥（1132？-1169？）⏹辛弃疾（1140-1207）第二节豪放词人张孝祥一、张孝祥的生平⏹张孝祥（1132？-1169？），字安国，号于湖居士。
历阳（今安徽和县）人。
⏹宋高宗绍兴二十四年（1154）状元及第。
⏹为人刚直不阿，著名的主战派，多次受到投降派打击⏹以词闻名，也擅长诗歌、书法二、张孝祥词的主要特点⏹体现了南宋时代特点，与张元干是南宋初期词坛双璧⏹风格——学习苏轼，风格多样,以豪放为主，兼有婉约。
尤以豪放、清旷之作闻名⏹题材——爱国思想，写景抒情。
多抒发忠愤激切的怀抱代表作⏹《六州歌头》（长淮望断）⏹《念奴娇·过洞庭》⏹《西江月》（问讯湖边春色）⏹词集——《于湖词》（《于湖居士长短句》）⏹历史地位——豪放派中从苏轼向辛弃疾过渡的重要人物念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！1、写作背景⏹南宋孝宗乾道元年（1165），任静江（今广西桂林）知府，颇有政绩。
次年（1166）受谗免职。
八月从桂林罢官北归。
⏹心中不平，坚信自身光明磊落，途经洞庭湖时，即景生情作此洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
讲义 第七章 南渡前后词风的演变
第七章南渡前后词风的演变第一节南宋前期文学概说南宋（1127—1279）⏹北宋钦宗靖康二年（1127），金军攻陷东京（开封），掳徽宗、钦宗等人北撤，北宋灭亡。
史称靖康之难。
⏹徽宗第九子康王赵构登基，为高宗。
后迁都于临安（杭州，南宋称其“行在”）。
史称南宋。
南宋政治的巨变⏹北宋——新旧党争⏹南宋——主战与主和之争⏹南宋文学——体现了南宋政治的变革⏹代表作家——陆游、张孝祥、辛弃疾⏹其他作家——词人李清照、诗人陈与义⏹李清照（1084-1155？）⏹陈与义（1090-1138）⏹陆游（1125-1210）⏹张孝祥（1132？-1169？）⏹辛弃疾（1140-1207）第二节豪放词人张孝祥一、张孝祥的生平⏹张孝祥（1132？-1169？），字安国，号于湖居士。
历阳（今安徽和县）人。
⏹宋高宗绍兴二十四年（1154）状元及第。
⏹为人刚直不阿，著名的主战派，多次受到投降派打击⏹以词闻名，也擅长诗歌、书法二、张孝祥词的主要特点⏹体现了南宋时代特点，与张元干是南宋初期词坛双璧⏹风格——学习苏轼，风格多样,以豪放为主，兼有婉约。
尤以豪放、清旷之作闻名⏹题材——爱国思想，写景抒情。
多抒发忠愤激切的怀抱代表作⏹《六州歌头》（长淮望断）⏹《念奴娇·过洞庭》⏹《西江月》（问讯湖边春色）⏹词集——《于湖词》（《于湖居士长短句》）⏹历史地位——豪放派中从苏轼向辛弃疾过渡的重要人物念奴娇过洞庭洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
玉鉴琼田三万顷，著着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。
扣舷独啸，不知今夕何夕！1、写作背景⏹南宋孝宗乾道元年（1165），任静江（今广西桂林）知府，颇有政绩。
次年（1166）受谗免职。
八月从桂林罢官北归。
⏹心中不平，坚信自身光明磊落，途经洞庭湖时，即景生情作此洞庭青草，近中秋、更无一点风色。
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
7南渡前后词风的演变
《永遇乐》： 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳 烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融 合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下， 听人笑语。 通过今昔对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心 情以及深沉的故国之思、亡国之恨融合在一起
2、“词别是一家”，必须符合高雅、浑成、协 乐、典重、铺叙、故实的要求。
批评柳永词：“虽协音律，而词语尘下” 批评张先、宋祁：“ 虽时时有妙语，而破碎何足名 家。” 批评苏轼：“ 皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律者 ” 批评晏殊：“苦无铺叙” 批评贺铸：“苦少典重” 批评秦观：“ 专主情致，而少故实，譬如贫家美女， 非不纤丽，而乏富贵态。”
下片：层层铺叙主人公之愁 、层层转深
独自守着窗儿： 饮酒——觉迎面风急 看雁——认旧时相识 看花——叹自身零落 听雨——抒不了之愁
通过抒写词人在深秋黄昏的真切感受，倾诉了 她国破家亡的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所 寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国 情绪，具有一定的社会现实意义。 艺术特点： 1、在层层铺叙中展示深层心理。 2、以高超的叠字手法表现心理。 3、连续运用口语化的发诘句强化意义的肯定。
朱淑真，号幽栖居士,钱塘(今杭州) 人。 生平不详，说法有三： 一、钱塘人,世居桃 村,工诗,嫁为市井民妻,不得志而卒。二、海 宁人,朱熹侄女。三、北宋人,稍前于李清照。 （《宋词大辞典》）
第二节 朱敦儒、张元干等词人
豪放词：
苏轼——张元干、张孝祥——陈亮、辛弃疾
李清照南渡前后咏物词
李清照南渡前后的咏物词风格有明显的变化，这主要与她的生活经历和心境有关。
南渡前，她的咏物词多写悠闲生活，以抒发自己对大自然和生活的热爱，如《如梦令》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”她以生动的笔触描绘出了一幅美丽的自然画卷。
南渡后，由于生活经历的巨大变化，李清照的咏物词转向了抒发个人情感和对故国的思念。
在《声声慢》中，她写到“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”这里通过对黄花的描绘，隐喻自己的生活状态，表达了深切的哀愁和孤独。
总的来说，南渡前后李清照的咏物词表现出了不同的主题和情感，但都展现了她卓越的文学才华和对自然、人生的敏锐观察力。
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三、“别是一家”的词论
李清照《词论》一文提出词“别 是一家”之说，指词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，明确提出了诗词分野 问题。她反对以诗为词、以文为词，主 张词要合乐能唱，要典雅有情致。
昨夜三更雨，临明一阵寒。 海棠花在否？倒卧卷帘看。 ——韩偓《懒起》
此词一般认为是伤春之作。清黄 蓼园《蓼园词选》：“一问极有情， 答以‘依旧’，答得极淡，跌出 ‘知 否’二句来；而‘绿肥红瘦’ 无限凄 凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数 曲折，自是圣于词者。” ‘绿肥红瘦’ 造语清新生动，风韵天然。
声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以 大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又 都染上了词人的感情色彩。写景的目 的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐 约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。
二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐 加深，最后终于形成总爆发。从结构 上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总括全词，极言内 心悲伤，恍然若失。 中间分六层铺叙。 最后两句总结上述六件可伤心之事， 以“愁”字结束全篇，与开头呼应。
“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托 心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触 动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 返回
三、叠字用的多，用的好。
贺新郎· 送胡邦衡待制 张元干
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离 黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万 落、千村孤兔。天意从来高难问，况人情老 易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生暗柳 催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万 里江山知何处。回首对床夜语。雁不到，书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相 尔汝！举大白，听金缕。
第七章 李清照与 南渡前后词风
一、李清照其人
的丘易 女人安 李 作，居 清 家我士 照 。国， ， 第济自 一南号 流章
李清照诗词文成就皆高，有 《漱玉词》。今李清照集是辑佚， 杂有伪作。较好的有王仲闻《李清 照集校注》（人民文学出版社 1979年版）。
父李格非，是著名学者兼散文家， 名列“苏门后四学士”。丈夫赵明诚， 历任州郡行政长官。靖康之变起，避 难江南，在凄凉孤苦中度过了晚年。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重 三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚，如今憔悴，云鬟雾鬓，怕见夜 间出去。不如向，帘儿底下，听人笑 语。
这首词通过南渡前后过元宵节两 种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感 和家国沦亡之痛。 南宋刘辰翁《永遇乐》（壁月初 晴）词序：“余自已亥上元，诵李易安 《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每 闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之 易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”
四、易安体 李清照自号易安居士，其词善于选取 日常生活细节来展示自我内心世界， 以白描手法创造出淡雅清疏的审美境 界，颇具特色，故称之为“易安体”。
自学内容 五、朱淑真 六、朱敦儒：飘逸潇洒—凄苦忧愤 七、张元干：绮艳轻狭—慷慨悲凉 八、叶梦得：柔丽婉转—激昂慷慨 九、李纲与岳飞
李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾 以 “生当作人杰，死亦为鬼雄；至今 思项羽， 不肯过江东”等诗句，鞭挞 南宋统治集团的妥协苟安。其 《题八 咏楼》 “千古风流八咏楼，江山留与 后人愁。水通南国三千里，气压江城 十四州。”也极有气概。
二、李清照词Fra bibliotek李清照词以靖康南渡为界，分为前 后两期。前期多写自己的闺阁生活，如 《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。 后期家破人亡，受尽劫难，词寄寓家国 之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如 《声声慢》《永遇乐》等