《长亭送别》PPT课件完整版

二、情感的抒发， 委婉含蓄 ：
三、动词的运用， 恰到好处 ：
王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣， 极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 ——朱劝《太和正音谱》
文章主旨
• 文章通过记述莺莺送别张生的情景， 运用多种修辞手法，刻画了莺莺别离时的 痛苦心情和怨愁情绪，表现了两人之间真 挚的爱情，突出了莺莺的叛逆性格，表达 了作者对封建礼教的反对和对自由的婚姻 爱情的歌颂之情。
3.“ 昨宵今日，清减了小腰围”一
句采用了什么手法？与哪一诗句 所表情意手法相同？
提示：夸张手法，意思是说因 为离愁别恨而消瘦了；与李清 照的“莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦”同。
• 6.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似 水，多半是相思泪”一句化用 的是谁的诗句？
提示：范仲淹《苏幕遮》： 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚。酒 入愁肠，化作相思泪。
• 2. 怎样理解[耍孩儿]中的 典故？
•提示：“红泪”借王嘉《拾遗记》的 典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的 典故，表现主人公因离别而生的伤心之 情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女 的典故表现两人缠绵难舍的心情。
2.[收尾]中写‘残照’其含义是什 么？
提示：以“残照”表现内心的怅 惘失意之情。
《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆， 量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》 中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东 流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪， 流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐 双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。
将抽象的感情化为具体的物象，饶有 新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦 观又将愁变成随水而流的东西，李清照又 将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。 都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。
4.[叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个 叠词？这种手法和这些叠词的运用有 何艺术效果？
排比、反复手法；五个叠词； 排比、反复和叠词的运用造成 了音节和声韵的回环流转，产 生了“一唱三叹”的艺术效果。
2. [脱布衫]中也有环境描写，这 里有何作用？
提示：渲染张生内心因离 别而产生的惆怅凄凉之情。
雨霖铃（下阕）
多情自古伤离别， 更那堪、 冷落清秋节。 今宵酒醒何处？ 杨柳岸、 晓风残月。 此去经年，应是、 良辰好景虚设。 便纵有、千种风情， 更与何人说！
长亭送别
王实甫
王实甫，名德信,大都（今北京）人。年 青时曾作过县官，声誉很好。后来升任陕西行 台监察御史，由于不适应官场，40多岁就弃官 不做了。他在弃官后不久就完成了不朽的剧作 《西厢记》。 • 编撰杂剧 14 种 ，现仅存《西厢记》、 《破窑记》、《丽春堂》三种，他的作品抒情 性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展 有很大的影响。 • 他的代表作《西厢记》全名为、 《崔莺 莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐 人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西 厢记诸宫调》（又称《董西厢》）。
原始故事与王实甫《西厢记》
长亭送别
悲欢聚散一杯酒， 南北东西万里程。
理清剧情结构
第一部分（“夫人、长老上” ——“ 索与我 恓恓惶惶的寄”）： 赶赴长亭 。表现崔莺莺为 离别而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春 雷第一声”）： 长亭饯别 。主要刻画崔莺莺、 张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理， 突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感 情。 第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”— —“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔 莺莺对张生的关心和担心。 第四部分（“ [ 一煞 ] 青山隔送行” —— 结 尾）： 夫妻分别 。描写崔莺莺目送张生依依难 舍的情景和离别后的痛苦。
古道烟霭图：
青山疏林、轻烟薄暮 夕阳古道、风啸马嘶。
二、《长亭送别》曲词以词采典雅见长，情景交融。 试以[端正好]为例，说说情与景是怎样交融的。
一、意象的组合， 典雅华美 ： 端正好一曲，前四句，一句一景，点染了一幅 空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花 满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。 前四句，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺 为离别所烦恼的痛苦压抑心情。后两句是莺莺自问 自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心中， 经霜 的树林是被她的离情感动而变红的 一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且 沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的 离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。
胡应麟《少室山房笔丛》：词曲中思王太白。
• ．《长亭送别》一折，历来被誉为写离愁别恨的 绝唱，主要原因就在于它的情、景描写真正达到。 【滚绣球】一曲在情景交融方面有何特点? • ．①离情难舍，寸阴可贵，恨柳丝难系马，望疏 林“挂住”残阳不落，分明是写情，但同时我们 也能看到柳丝飘垂、斜阳挂树、暮色苍然的景色， 这是情中见景。 ②马儿慢慢行、车儿快快随是景，而实际抒发的 却是虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别深情， 并且是一笔双至，莺莺的依恋、张生的难舍，同 样传神。凡途中景物，无一不是传情寄恨的标记。 这是特定的途中之景与莺莺之情的合一。
送 别
长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山
艺术手法总结
人物心理：
忧心忡忡：
惴惴不安：
埋怨不满：
直抒胸臆：
刻画方法：
借景言情： 以情衬景： 妙用修辞：
B、对离别情境的生动描写：
曲词中描写秋景的组合意象
长亭路上[端正好] 斜晖霜林图： 筵席之中[脱布衫]
碧天白云、黄花堆积、 秋风阵阵、北雁南飞。
黄叶衰草图：
飒飒秋风、黄叶纷飞 袅袅烟气、野草零落。
分手之时 [一煞] [收尾]
•
《西厢记》，必须扫地读之。 扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。 《西厢记》，必须焚香读之。 焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。 《西厢记》，必须对雪读之。 对雪读之，资其洁清也。 《西厢记》，必须对花读之。 对花读之者，助其娟丽也。 ………… ——金圣叹《贯华堂第六才子书》
• 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是 中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材 取自唐 元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会 真记》) 。传中有莺莺的诗《明月三五夜 卜》“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花 影动，疑是玉人来。”这也就是《西厢记 》命名的由来。故事中的张生，有诗人元 稹自己的影子， 。金朝时，说唱家董解 元写成了《西厢记诸宫调》（《董西 厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌 出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧 《西厢记》(《王西厢》)的基础。
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从三千言的传奇文《莺莺传》变化到 五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、 格局、人物、情景都发生了极大的变化. 在山西省永济市城西十二华里的峨嵋 岭有一座古寺，称为普救寺。它始建于隋， 扩建于唐；今已成为山西省著名的旅游景 点之一。家喻户晓的古典戏曲名著《西厢 记》的故事发生在这里。
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张生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀妇携女也寄居 此寺，正值当地驻军将领去世，军士四出骚扰。崔氏因 家财较多，颇见惶骇。张生与蒲将有交情，设法护卫， 使崔家幸免于难。崔氏酬谢设宴，让女儿莺莺拜见张生， 张生迷上莺莺。张生私求莺莺的婢女红娘，为他献策。 张生，写了《春词》两首，让红娘转交莺莺。莺莺则写 了引用《明月三五夜》作答。张生猜出含义，于十五日 晚上逾墙赴约到了莺莺所住的西厢房。不料莺莺“端服 严容”将张生训了一通。张生绝望之余，却在几天后的 一个晚上被红娘推醒，原来莺莺主动来了。此后张、崔 二人经常“朝隐而出，暮隐而入”，直到张生到长安赴 考，终于诀别。张生科举未中，留在长安，曾寄信莺莺。 莺莺回信凄婉，并捎来玉环、青丝等物—— “玉取其坚 润不渝，环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们 看，还发了一通议论，认为女色是祸水，自称“予德不 足以胜妖孽，是用忍情”，为自己抛弃莺莺造舆论，朋 友也都说张生“善于补过”。一年后，莺莺嫁了人，张 生也别娶。
一切景语皆情语
景物（意象的选择） 情 早是离人伤感， 况值暮秋天气， 好烦恼人也呵！
碧云天
黄花地 西风紧
北雁南飞
晓来……霜林醉
染
离人泪
[端正好]
通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁， 哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：
一在意象的组合，典雅华美 一在情感的抒发，委婉含蓄 一在动词ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ运用，恰到好处
理解第一部分
• 1.[端正好]一曲是化用谁的诗词？你能说出 原作吗？
苏 幕 遮 范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜 阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留 人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。
2、 [端正好]一曲所写的 环境起何作用？
• 前四句一句一景，以具有深秋时 节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别 所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自 问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺 因张生即将远离而无限感伤的心境。
A、对人物心理的细腻刻画：
离愁别恨： 经历艰难，始能结合， 昨夜允婚，今日别离。 荒村雨露，野店风霜， 无人扶持，最难调护。 异乡花草，再行栖迟， 停妻再娶，忘情负义。 拆散鸳鸯，催逼上路， 此情难诉，此恨谁知。 但得一个并头莲，煞强如状元及第。 晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。 典故、比喻、对偶、夸张