工业设计史第五章ppt课件
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• 柯尔的朋友，雕塑
家贝尔(John
Bell)设计的两组洛 可可复兴式的鱼餐 具(图5一4)，刀刃 呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童 ，便是试图使装饰 与使用目的一致的
例子。
图5-4
.
第二节 "水晶宫"国际工业博览会
• 1851年英国在伦敦海德
公园举行了世界上第一 次国际工业博览会，由 于博览会是在“水晶宫” 展览馆中举行的，故称 之为“水晶宫”国际工 业博览会。
• 重要意义是它一方
面较全面地展示了欧 洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴 露了工业设计中的各 种问题，从反面刺激 了设计的改革。
.
园艺家帕克斯顿
(Joseph Paxton，18011865)的“水晶宫”设计方 案
•举办这次博览会的目 的既是为了炫耀英国工
业革命后的伟大成就， 也是试图改善公众的审 美情趣，以制止对于旧 有风格无节制的模仿。
存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社
会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。
.
• 展品中有各种各样
的历史式样，反映出 一种普遍的为装饰而 装饰的热情，漠视任 何基本的设计原则，
其滥用装饰的程度
甚至超过了为市场生 产的商品。
• 例如法国送展的一盏 油灯，灯罩由一个用 金、银制成的极为繁 复的基座来支承。
• 又如：一件女士们做 手工的工作台(图5一6) 成了洛可可风格的藏 金箱，罩以一组天使 群雕。花哨的桌腿似 乎难以支承其重量。
• 1.拉斯金(John Ruskin，1819-1900)本人是一
位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计 工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来
宣传其思想。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准 则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养 ，而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统 的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料 。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津 博物馆建筑中使用铁。他反对"水晶宫"也是出 于同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映 材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工 的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而 不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
上接第四章
工业设计史
主讲: 张进
.
第五章 设计改革
19世纪下半叶美国，对于传统艺术
的关注，使人们对所谓趣味的衰落 问题深表关切，从而导致了设计改 革的浪潮，
其目的是力图重新建立起先前的趣
味标准，以矫正生产方式的变革和 市场扩大所带来的"破坏效应"。
突破口 风格上的折衷主义所带来的混乱，是设计改革的一个
向于后者。
.
1849年柯尔创办了《设计杂
志》，在一份早期的《设计杂 志》中，编者写道，设计有两 重性，首先，所设计的东西应 严格满足其实用性;第二是美 化或装饰这种实用性。 《设计杂志》刊登了大量反映 柯尔观点的设计，其中一些是
简单的物品。例如一只铜制 的煤斗(图5-3)，其曲线给
人一种使用方便的印象，形式 与功能的关系也处理得较好。
并对装饰过多的纹样有所批评，他也反对把家具和装饰品作为小 型的建筑来设计。
.
• 柯尔(Henry Cole，
1808-1882)。柯尔本人是 一位水彩画家，同时也是 一位政府官员。他改革了 英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票"黑 便士"，并发行了世界上 最早的圣诞卡。1845年， 英国艺术协会举办了一次 竞赛以促进设计，柯尔的 茶壶设计(图5一2)获奖。 这把茶壶的形式膝肿，其 装饰介于自然主义与文艺 复兴式样之间，似乎更倾
图5-6
• 设计者们试图探索各
种新材料和新技术所
提供的可能性，将洛
可可风格推到了浮夸
的地步，显示了新型
奇巧的装饰方式。
.
图5-7
Hale Waihona Puke Baidu
• 美国送展的农机 和军械等。这些 产品朴实无华， 真实地反映了机 器生产的特点和 既定的功能。
• 但从总体上来说， 这次展览在美学 上是失败的。
.
第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
.
• 2.莫里斯(William Morris
，1834一1896)是拉斯金思想最
。 直接的传人 身体力行地用自己的作
品来宣传设计改革。
• 他自己动手按自己的标准设计制作家庭
韦伯 用品，用来装修由
(Philip Webb
，1831一1915)设计的住宅“红屋”。
• 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫 里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅 .这是英国工艺美术设计行会的发端。
.
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
• 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术
与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱 们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织 和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式 来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
帕金 • 英国建筑师
图5-9
.
• 莫里斯主要是一
位平面设计师，
即从事织物、墙纸、 瓷砖、地毯、彩色镶 嵌玻璃等的设计(图510)
.
3.工艺美术运动(Arts and Crafts)
• 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯
的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美 术运动”。 • 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源 于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 • 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并
(Augustus W。Pugin，1812-
1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .
帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇
有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计
者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，
理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种"纯美"
的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者
的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现其生活。
.
帕金曾说过"应
寻找最方便的形式 而后去装饰它，使 最小的细节也具有 意义并服务于一个 目的。"1850年他 所设计的面包盘 (图5-1)包含了许多 符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗 图案，隐喻装饰符
合于功能。
图5-1
帕金憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手法甚为反感，
• 柯尔的朋友，雕塑
家贝尔(John
Bell)设计的两组洛 可可复兴式的鱼餐 具(图5一4)，刀刃 呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童 ，便是试图使装饰 与使用目的一致的
例子。
图5-4
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第二节 "水晶宫"国际工业博览会
• 1851年英国在伦敦海德
公园举行了世界上第一 次国际工业博览会，由 于博览会是在“水晶宫” 展览馆中举行的，故称 之为“水晶宫”国际工 业博览会。
• 重要意义是它一方
面较全面地展示了欧 洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴 露了工业设计中的各 种问题，从反面刺激 了设计的改革。
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园艺家帕克斯顿
(Joseph Paxton，18011865)的“水晶宫”设计方 案
•举办这次博览会的目 的既是为了炫耀英国工
业革命后的伟大成就， 也是试图改善公众的审 美情趣，以制止对于旧 有风格无节制的模仿。
存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社
会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。
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• 展品中有各种各样
的历史式样，反映出 一种普遍的为装饰而 装饰的热情，漠视任 何基本的设计原则，
其滥用装饰的程度
甚至超过了为市场生 产的商品。
• 例如法国送展的一盏 油灯，灯罩由一个用 金、银制成的极为繁 复的基座来支承。
• 又如：一件女士们做 手工的工作台(图5一6) 成了洛可可风格的藏 金箱，罩以一组天使 群雕。花哨的桌腿似 乎难以支承其重量。
• 1.拉斯金(John Ruskin，1819-1900)本人是一
位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计 工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来
宣传其思想。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准 则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养 ，而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统 的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料 。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津 博物馆建筑中使用铁。他反对"水晶宫"也是出 于同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映 材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工 的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而 不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
上接第四章
工业设计史
主讲: 张进
.
第五章 设计改革
19世纪下半叶美国，对于传统艺术
的关注，使人们对所谓趣味的衰落 问题深表关切，从而导致了设计改 革的浪潮，
其目的是力图重新建立起先前的趣
味标准，以矫正生产方式的变革和 市场扩大所带来的"破坏效应"。
突破口 风格上的折衷主义所带来的混乱，是设计改革的一个
向于后者。
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1849年柯尔创办了《设计杂
志》，在一份早期的《设计杂 志》中，编者写道，设计有两 重性，首先，所设计的东西应 严格满足其实用性;第二是美 化或装饰这种实用性。 《设计杂志》刊登了大量反映 柯尔观点的设计，其中一些是
简单的物品。例如一只铜制 的煤斗(图5-3)，其曲线给
人一种使用方便的印象，形式 与功能的关系也处理得较好。
并对装饰过多的纹样有所批评，他也反对把家具和装饰品作为小 型的建筑来设计。
.
• 柯尔(Henry Cole，
1808-1882)。柯尔本人是 一位水彩画家，同时也是 一位政府官员。他改革了 英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票"黑 便士"，并发行了世界上 最早的圣诞卡。1845年， 英国艺术协会举办了一次 竞赛以促进设计，柯尔的 茶壶设计(图5一2)获奖。 这把茶壶的形式膝肿，其 装饰介于自然主义与文艺 复兴式样之间，似乎更倾
图5-6
• 设计者们试图探索各
种新材料和新技术所
提供的可能性，将洛
可可风格推到了浮夸
的地步，显示了新型
奇巧的装饰方式。
.
图5-7
Hale Waihona Puke Baidu
• 美国送展的农机 和军械等。这些 产品朴实无华， 真实地反映了机 器生产的特点和 既定的功能。
• 但从总体上来说， 这次展览在美学 上是失败的。
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第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
.
• 2.莫里斯(William Morris
，1834一1896)是拉斯金思想最
。 直接的传人 身体力行地用自己的作
品来宣传设计改革。
• 他自己动手按自己的标准设计制作家庭
韦伯 用品，用来装修由
(Philip Webb
，1831一1915)设计的住宅“红屋”。
• 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫 里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅 .这是英国工艺美术设计行会的发端。
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第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
• 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术
与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱 们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织 和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式 来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
帕金 • 英国建筑师
图5-9
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• 莫里斯主要是一
位平面设计师，
即从事织物、墙纸、 瓷砖、地毯、彩色镶 嵌玻璃等的设计(图510)
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3.工艺美术运动(Arts and Crafts)
• 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯
的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美 术运动”。 • 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源 于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 • 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并
(Augustus W。Pugin，1812-
1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .
帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇
有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计
者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，
理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种"纯美"
的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者
的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现其生活。
.
帕金曾说过"应
寻找最方便的形式 而后去装饰它，使 最小的细节也具有 意义并服务于一个 目的。"1850年他 所设计的面包盘 (图5-1)包含了许多 符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗 图案，隐喻装饰符
合于功能。
图5-1
帕金憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手法甚为反感，