工业设计史第五章ppt课件
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工业设计概论课件第五章设计与环境
02
可持续设计理念
绿色设计
总结词
绿色设计是一种将环境因素纳入设计过程的理念，旨在减 少产品对环境的负面影响。
总结词
绿色设计的目标是实现经济效益、社会效益和环境效益的 统一。
详细描述
绿色设计强调在产品生命周期的每个阶段都考虑环境影响 ，从原材料的获取、生产、运输、使用到废弃处理，都力 求降低资源消耗和减少环境污染。
绿色包装设计
要点一
总结词
绿色包装设计还需要考虑生产和运输过程中的环境影响。
要点二
详细描述
在生产和运输过程中，应优化包装结构以减少体积和重量 ，从而降低运输过程中的能源消耗和排放。同时，合理安 排生产和配送计划，以减少等待时间和运输距离。此外， 采用清洁能源和优化仓储管理也是实现绿色包装的重要措 施。这些措施有助于降低整个产品生命周期的环境影响， 实现可持续发展。
自然环境因素
气候条件
设计需考虑当地的气候特点，如温度、湿度、降 雨量等，以适应不同的气候条件。
地理特征
地理位置和地形地貌对设计有重要影响，如山区 和平原的设计差异。
自然资源
设计应充分利用当地的自然资源，如木材、石材 等，以降低成本和环保。
社会环境因素
文化背景
设计应符合当地的文化传统和习惯，以适应当地的社会环境。
法律法规
设计应遵守国家和地区的法律法规，以确保产品的合法性和安全性。
技术发展
设计应跟上技术发展的步伐，利用最新的技术和材料以提高产品的 性能和品质。
人文环境因素
01
人口结构
社会习俗
02
03
审美观念
设计应考虑目标用户的人口结构， 如年龄、性别、教育程度等，以 满足不同用户的需求。
《工业设计史》课件
绿色设计理念
总结词
注重环保和可持续发展的设计理念。
详细描述
绿色设计理念强调在产品设计中考虑 环境影响和可持续发展。设计师会考 虑使用可再生材料、降低能源消耗、 减少废弃物等方面，以实现环保和可 持续发展的目标。
03
工业设计大师及其作 品
设计师一：设计理念与作品展示
设计师一的设计理念
注重功能与形式的完美结合，强调设计的人性化和实 用性。
20世纪后期至今，后现代主义设计兴起，强调个性化和文化元素 ，推动了工业设计的多元化发展。
02
工业设计风格与流派
艺术装饰风格
总结词
20世纪初的流行风格，强调华丽、繁琐和富有装饰性的设计。
详细描述
艺术装饰风格在20世纪初开始流行，尤其是在汽车、家具和建筑等领域。这种 风格的设计师注重细节和装饰性，常常使用复杂的曲线和图案，以及亮丽的色 彩。
设计实践项目展示
展示学生设计实践项目，包括项目背景、设计思路、实现 过程和最终效果等。
பைடு நூலகம் 对未来工业设计的展望
技术发展对工业设计的影响
探讨人工智能、虚拟现实、3D打印等新技 术对工业设计的影响和挑战。
可持续性与绿色设计
分析可持续性在工业设计中的重要性，以及 如何实现绿色、环保的设计。
社会文化因素在设计中的体现
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格，强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期，其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率，常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格，强调个性、情感和文化意义。
工业设计史(全套课件142P) ppt课件
他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设 计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性， 他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴 艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的 原因。
PPT课件
William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
PPT课件
William Morris
16
莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
17
莫里斯的BOOK DESIGN
PPT课件
Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
PPT课件
William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
PPT课件
William Morris
15
莫里斯的 RED HOUSE
13
Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术， 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美，反对大工业机器生产的粗糙，并 亲自组织商行，身体力行，在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
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William Morris
16
莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
17
莫里斯的BOOK DESIGN
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Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
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William Morris
19
1、“新艺术运动” （Art Nouveau 1895—1910）是在19 世纪90年代开始，起 源于法国与比利时， 迅速席卷了欧洲与美 国，是一场上承英国 工艺美术动力，下启 德国现代主义和装饰 艺术运动，以艺术家 为主体的，带有强烈 的改良色彩的设计运 动，从意识形态上看， 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.
世界工业设计史第五章1
一些思想较前卫的设计师设计出了比较典型的波普家具：
盖当罗·比希（ Gaetano Ras ce ）于1969年设计的UP系 列椅子，采用聚氨酯新材料做成，可以压缩和真空包装，以 圆形造型为主，线条圆润柔和，色彩艳丽，敦厚舒适。
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
• 意大利的灯具设计
1972年理查德·萨伯设计的“Tizio”台灯，外观具有平衡 感和触塑感，灯光照射科学，在不同距离和亮度条件下都能 提供令人舒服的全部光线。
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
意大利第二代设计师的杰出代表，从事家具、灯具、家 用器具、音响、电脑等设计
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
GA45 POP 放音机 马里奥·贝里尼 1969年
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
马里奥·贝里尼为奥利维蒂公司 设计的打字机和计算器
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第一节 领先世界的意大利工业设计
60年代被称为意大利的经济奇迹时期，工业生产大幅增长， 国家进入富裕阶段，为意大利工业设计的发展提供了机遇和条 件。
意大利设计师用于探索的精神和固有的艺术气质，使被称 为“意大利路线”的设计风格日趋成熟。
• 意大利汽车设计
意大利汽车设计在欧洲汽车设计中起到了先锋作用，孕 育了众多优秀的汽车设计师。
世界工业设计史 第五章
第五章 工业设计的繁荣时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
其具体手法包括：把最常见的工业产品、生活垃圾（如汽水瓶、罐头盒、
糖果纸、破轮胎、旧广告、明星照片、通心粉、汉堡包、牛仔裤等）搜集起
来，或拼贴、或放大、或组合、或模仿，平平常常地摆在人们面前，以一种 与传统艺术观念完全不同、极其通俗化、庸俗化的新奇、古怪的“艺术”形
《到底是什么使今日的家变得如此不同》 理查德· 汉米尔顿 1956年
第五章 工业设计的繁荣时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
波普（POP）艺术与设计
波普艺术：追求色彩艳俗、形式不规则、构思新奇、独特、刺激的
具有大众化口味的设计风格在看似漫不经心、玩世不恭的设计中，对正统 设计极尽调侃、戏谑之能事。受当时“硬边艺术”与“欧普艺术”的影响。
60年代以后，随着德国经济的快速发展和成熟，使德国走上了完全的现
代时期，德国工业的发展使工业设计成为一个巨大行业，于是许多设计协会、 设计中心和设计学院应运而生，而以乌尔姆学院为代表的设计学院所培养的
大批设计人才成为这些设计组织中的中坚力量。这一时期重要的设计组织有
斯图加特设计中心、埃森工业形态研究院和达姆施塔特造型理事会等。这些 组织共同的目标是促成德国产品设计的“出色造型”，使“优质工作”成为
德国设计工作的口号和提高德国出口的手段。而60年代未成立的柏林国际
设计中心则将着眼点放在如何更好地解决环境造型问题上，表现出设计上的 远见卓识。
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
第五章 工业设计的繁荣时期 20世纪60-70年代的工业设计
第五章 工业设计的繁荣时期
工业设计史
其具体手法包括：把最常见的工业产品、生活垃圾（如汽水瓶、罐头盒、
糖果纸、破轮胎、旧广告、明星照片、通心粉、汉堡包、牛仔裤等）搜集起
来，或拼贴、或放大、或组合、或模仿，平平常常地摆在人们面前，以一种 与传统艺术观念完全不同、极其通俗化、庸俗化的新奇、古怪的“艺术”形
《到底是什么使今日的家变得如此不同》 理查德· 汉米尔顿 1956年
第五章 工业设计的繁荣时期 大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史
波普（POP）艺术与设计
波普艺术：追求色彩艳俗、形式不规则、构思新奇、独特、刺激的
具有大众化口味的设计风格在看似漫不经心、玩世不恭的设计中，对正统 设计极尽调侃、戏谑之能事。受当时“硬边艺术”与“欧普艺术”的影响。
60年代以后，随着德国经济的快速发展和成熟，使德国走上了完全的现
代时期，德国工业的发展使工业设计成为一个巨大行业，于是许多设计协会、 设计中心和设计学院应运而生，而以乌尔姆学院为代表的设计学院所培养的
大批设计人才成为这些设计组织中的中坚力量。这一时期重要的设计组织有
斯图加特设计中心、埃森工业形态研究院和达姆施塔特造型理事会等。这些 组织共同的目标是促成德国产品设计的“出色造型”，使“优质工作”成为
德国设计工作的口号和提高德国出口的手段。而60年代未成立的柏林国际
设计中心则将着眼点放在如何更好地解决环境造型问题上，表现出设计上的 远见卓识。
第五章 工业设计的繁荣时期
世界工业设计史
第五章 工业设计的繁荣时期 20世纪60-70年代的工业设计
第五章 工业设计的繁荣时期
工业设计史 第五章
德莱赛设计的镶银玻璃水具
特点：采用几何形造型，几乎没有装饰，开了“功能主义”造型的先河， 被后称为“现代设计的先锋”。
德莱赛设计的玻璃花瓶
林托浦艺术陶瓷公司1880年生产的水罐
德莱赛设计的水罐
1881
德 莱 赛 年 设 计 的 电 镀 茶 壶
特点：采用银和电镀两种材料，强烈的几何形状、外表光华无装饰，倾斜的把手， 是他将人机工程学与隐喻两个方面有机结合的成功典范。
莫里斯商行1866年生产的"苏塞克斯"椅
莫里斯设计的印花棉布图案
莫里斯设计的印花棉布图案
工艺美术运动（从1864年到1896年）：
产生原因：“良心危机”，艺术家们对不负责任粗制滥造的产品以及自然环境 的破坏感到痛心疾首，力图为产品及生产者建立或者恢复标准。
工艺美术运动的风格特征：
（1）强调手工艺，明确反对机械化生产； （2）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格； （3）提倡哥特式风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能； （4）主张设计的诚实、反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向； （5）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都是东方式
参展情况：
（1）共计展品13000件； （2）英联邦展品占一半； （3）法国展品1760件； （4）美国展品560件； （5）德国展品1260件； （6）比利时展品620件； （7）其余还有北欧等国的产品；
主要展品：
"水晶宫"博览会展出的工作台
"水晶宫"博览会展出的油灯
"水晶宫"博览会展出的鼓形书架
理论产生原因： （1）19世纪初，随着生产的发展和新的消费阶层的出现，作为一个整体的国家的
4工业设计史-第五章
第
五
章
设
计
改
革
第 二 节
“ 水 晶 宫 ” 国 际 工 业 博 览 会
工
G O N G
业
Y E S
设
H E J
计
I S H
史
I
1886年四轮内燃 雕有 狮 身 人 面像 机动力机车出现 （斯 芬 克 斯 ）的 橱柜
1851 年水晶宫博览会展出的 具有浓郁复古主义装饰手法 的家具
第
五
章
设
计
改
革
第 二 节
三种材料，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。“水晶 宫”的出现曾轰动一时，人们惊奇地认为这是建筑工程的奇
迹。“水晶宫”是20 世纪现代建筑的先声，是指向未来的一
个标志，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑， 并采用了重复生产的标准预制单元构件。与19世纪其他的工
程杰作一样，它在现代设计的发展进程中占有重要地位。
材料和熟练的手工艺。制造商的利益驱使以及当时的学术研
究和理论上的争执进一步促进了古风及在古风方面的商业性 变化的要求。制造商们在追求新奇中总是从过去程式化的设
计中抄袭，其结果就是由于不加区别地运用装饰而产生的风
格与功能之间的巨大鸿沟。这种风格上的折衷主义所带来的 混乱，反而成了设计改革的一个突破口。
第
五
章
设
计
改
革
第 二 节
“ 水 晶 宫 ” 国 际 工 业 博 览 会
工
G O N G
业
Y E S
设
H E J
计
I S H
史
I
一 、 工 业 革 命 之 后 的 设 计 环 境
工业革命之后，设计和制造出现了分工，出现了专门从事设计 的人员。设计也被从制造业中分离出来，成为独立的行业，他们的 图纸可以向许多制造商兜售。这种分离使担任制造角色的广大体力 劳动者—工人，变成设计师用以体现自己意图的工具，和机器差不 多，工人的劳动失去了古代工匠所具有的乐趣。 标准化和一体化产品的出现，使得评价设计优劣的唯一标准是 利益，是如何省工、省料、省钱，没有人关心产品的艺术性和文化 性。
工业设计第五章 设计改革PPT课件
芝加哥学派的建筑使用铁 全框架结构，使楼房层数超过10 层甚至更高。楼房的立面大为净 化和简化，为了增加室内的光线 和通风，出现了宽度大于高度的 横向窗子，被称为“芝加哥窗”。
高层、铁框架、横向大窗、 简单的立面成为“芝加哥学派” 的建筑特点。
信托银行大楼
5.6 新艺术运动
1904-1910年间，他设计了巴塞罗那的米拉公寓，极 具浪漫的塑性艺术特色,标志着他的个人风格的形成。戈 地设计的神圣家族大教堂成了巴塞罗那市的标志性建筑。
整体概述
概况一
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概况二
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概况三
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致力于设计改革的人士认为当时整个国家的审美情趣 处于一种衰败状态，古典的标准失落了，代之以风格上的 折衷主义。他们试图改变现状，在设计和现代社会之间建 立一种更为和谐的关系。
• 联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
Q&A问答环节
敏而好学，不耻下问。 学问学问，边学边问。
He is quick and eager to learn. Learning is learni ng and asking.
结束语
感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极 的参与。课程后会发放课程满意度评估表，如果对我们
约瑟夫·霍夫曼1904年设计的NO.322餐桌椅
霍夫曼1905年设计的可调节的椅子
霍夫曼1904年设计的扶手椅
奥托·瓦格纳1906年为奥地利邮政储蓄银行设计的凳子
穆塞尔1902年为疗养院的椅子 路斯1899年设计的扶手椅厅设计的扶手椅
• 制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标：“通 过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对 有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地 位。”
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• 柯尔的朋友，雕塑
家贝尔(John
Bell)设计的两组洛 可可复兴式的鱼餐 具(图5一4)，刀刃 呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童 ，便是试图使装饰 与使用目的一致的
例子。
图5-4
.
第二节 "水晶宫"国际工业博览会
• 1851年英国在伦敦海德
公园举行了世界上第一 次国际工业博览会，由 于博览会是在“水晶宫” 展览馆中举行的，故称 之为“水晶宫”国际工 业博览会。
的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现其生活。
.
帕金曾说过"应
寻找最方便的形式 而后去装饰它，使 最小的细节也具有 意义并服务于一个 目的。"1850年他 所设计的面包盘 (图5-1)包含了许多 符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗 图案，隐喻装饰符
合于功能。
图5-1
帕金憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手法甚为反感，
• 1.拉斯金(John Ruskin，1819-1900)本人是一
位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计 工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来
宣传其思想。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准 则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养 ，而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统 的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料 。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津 博物馆建筑中使用铁。他反对"水晶宫"也是出 于同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映 材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工 的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而 不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
.
第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
• 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术
与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱 们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织 和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式 来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
帕金 • 英国建筑师
图5-9
.
• 莫里斯主要是一
位平面设计师，
即从事织物、墙纸、 瓷砖、地毯、彩色镶 嵌玻璃等的设计(图510)
.
3.工艺美术运动(Arts and Crafts)
• 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯
的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美 术运动”。 • 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源 于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 • 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并
.
• 展品中有各种各样
的历史式样，反映出 一种普遍的为装饰而 装饰的热情，漠视任 何基本的设计原则，
其滥用装饰的程度
甚至超过了为市场生 产的商品。
• 例如法国送展的一盏 油灯，灯罩由一个用 金、银制成的极为繁 复的基座来支承。
• 又如：一件女士们做 手工的工作台(图5一6) 成了洛可可风格的藏 金箱，罩以一组天使 群雕。花哨的桌腿似 乎难以支承其重量。
向于后者。
.
1849年柯尔创办了《设计杂
志》，在一份早期的《设计杂 志》中，编者写道，设计有两 重性，首先，所设计的东西应 严格满足其实用性;第二是美 化或装饰这种实用性。 《设计杂志》刊登了大量反映 柯尔观点的设计，其中一些是
简单的物品。例如一只铜制 的煤斗(图5-3)，其曲线给
人一种使用方便的印象，形式 与功能的关系也处理得较好。
并对装饰过多的纹样有所批评，他也反对把家具和装饰品作为小 型的建筑来设计。
.
• 柯尔(Henry Cole，
1808-1882)。柯尔本人是 一位水彩画家，同时也是 一位政府官员。他改革了 英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票"黑 便士"，并发行了世界上 最早的圣诞卡。1845年， 英国艺术协会举办了一次 竞赛以促进设计，柯尔的 茶壶设计(图5一2)获奖。 这把茶壶的形式膝肿，其 装饰介于自然主义与文艺 复兴式样之间，似乎更倾
• 重要意义是它一方
面较全面地展示了欧 洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴 露了工业设计中的各 种问题，从反面刺激 了设计的改革。
.
园艺家帕克斯顿
(Joseph Paxton，18011865)的“水晶宫”设计方 案
•举办这次博览会的目 的既是为了炫耀英国工
业革命后的伟大成就， 也是试图改善公众的审 美情趣，以制止对于旧 有风格无节制的模仿。
.
• 2.莫里斯(William Morris
，1834一1896)是拉斯金思想最
。 直接的传人 身体力行地用自己的作
品来宣传设计改革。
• 他自己动手按自己的标准设计制作家庭
韦伯 用品，用来装修由
(Philip Webb
，1831一1915)设计的住宅“红屋”。
• 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫 里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅 .这是英国工艺美术设计行会的发端。
上接第四章
工业设计史
主讲: 张进
.
第五章 设计改革
19世纪下半叶美国，对于传统艺术
的关注，使人们对所谓趣味的衰落 问题深表关切，从而导致了设计改 革的浪潮，
其目的是力图重新建立起先前的趣
味标准，以矫正生产方式的变革和 市场扩大所带来的"破坏效应"。
突破口 风格上的折衷主义所带来的混乱，是设计改革的一个
图5-6
• 设计者们试图探索各种新材和新技术所提供的可能性，将洛
可可风格推到了浮夸
的地步，显示了新型
奇巧的装饰方式。
.
图5-7
• 美国送展的农机 和军械等。这些 产品朴实无华， 真实地反映了机 器生产的特点和 既定的功能。
• 但从总体上来说， 这次展览在美学 上是失败的。
.
第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
(Augustus W。Pugin，1812-
1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .
帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇
有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计
者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，
理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种"纯美"
的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者
存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社
会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。
• 柯尔的朋友，雕塑
家贝尔(John
Bell)设计的两组洛 可可复兴式的鱼餐 具(图5一4)，刀刃 呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童 ，便是试图使装饰 与使用目的一致的
例子。
图5-4
.
第二节 "水晶宫"国际工业博览会
• 1851年英国在伦敦海德
公园举行了世界上第一 次国际工业博览会，由 于博览会是在“水晶宫” 展览馆中举行的，故称 之为“水晶宫”国际工 业博览会。
的技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现其生活。
.
帕金曾说过"应
寻找最方便的形式 而后去装饰它，使 最小的细节也具有 意义并服务于一个 目的。"1850年他 所设计的面包盘 (图5-1)包含了许多 符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗 图案，隐喻装饰符
合于功能。
图5-1
帕金憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手法甚为反感，
• 1.拉斯金(John Ruskin，1819-1900)本人是一
位作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计 工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来
宣传其思想。
• 拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，准 则主要是：①师承自然，从大自然中汲取营养 ，而不是盲目地抄袭旧有的样式。②使用传统 的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料 。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津 博物馆建筑中使用铁。他反对"水晶宫"也是出 于同一理由。③忠实于材料本身的特点，反映 材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工 的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而 不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。
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第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
• 克林根德(Francis D。Klingender)在《艺术
与工业革命》一书中写道：“实际上，由工业先驱 们所带来的审美观念上的革命，与他们在生产组织 和技术方面带来的革命一样深刻。”。以美学方式 来影响工业的发展是19世纪设计改革的一个理想。
帕金 • 英国建筑师
图5-9
.
• 莫里斯主要是一
位平面设计师，
即从事织物、墙纸、 瓷砖、地毯、彩色镶 嵌玻璃等的设计(图510)
.
3.工艺美术运动(Arts and Crafts)
• 工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”. 莫里斯
的理论与实践在英国产生了很大影响，1880一1910年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓“工艺美 术运动”。 • 在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材 料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感，并把源 于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。 • 工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并
.
• 展品中有各种各样
的历史式样，反映出 一种普遍的为装饰而 装饰的热情，漠视任 何基本的设计原则，
其滥用装饰的程度
甚至超过了为市场生 产的商品。
• 例如法国送展的一盏 油灯，灯罩由一个用 金、银制成的极为繁 复的基座来支承。
• 又如：一件女士们做 手工的工作台(图5一6) 成了洛可可风格的藏 金箱，罩以一组天使 群雕。花哨的桌腿似 乎难以支承其重量。
向于后者。
.
1849年柯尔创办了《设计杂
志》，在一份早期的《设计杂 志》中，编者写道，设计有两 重性，首先，所设计的东西应 严格满足其实用性;第二是美 化或装饰这种实用性。 《设计杂志》刊登了大量反映 柯尔观点的设计，其中一些是
简单的物品。例如一只铜制 的煤斗(图5-3)，其曲线给
人一种使用方便的印象，形式 与功能的关系也处理得较好。
并对装饰过多的纹样有所批评，他也反对把家具和装饰品作为小 型的建筑来设计。
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• 柯尔(Henry Cole，
1808-1882)。柯尔本人是 一位水彩画家，同时也是 一位政府官员。他改革了 英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票"黑 便士"，并发行了世界上 最早的圣诞卡。1845年， 英国艺术协会举办了一次 竞赛以促进设计，柯尔的 茶壶设计(图5一2)获奖。 这把茶壶的形式膝肿，其 装饰介于自然主义与文艺 复兴式样之间，似乎更倾
• 重要意义是它一方
面较全面地展示了欧 洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴 露了工业设计中的各 种问题，从反面刺激 了设计的改革。
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园艺家帕克斯顿
(Joseph Paxton，18011865)的“水晶宫”设计方 案
•举办这次博览会的目 的既是为了炫耀英国工
业革命后的伟大成就， 也是试图改善公众的审 美情趣，以制止对于旧 有风格无节制的模仿。
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• 2.莫里斯(William Morris
，1834一1896)是拉斯金思想最
。 直接的传人 身体力行地用自己的作
品来宣传设计改革。
• 他自己动手按自己的标准设计制作家庭
韦伯 用品，用来装修由
(Philip Webb
，1831一1915)设计的住宅“红屋”。
• 自行设计产品并组织生产。 图5-9是莫 里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅 .这是英国工艺美术设计行会的发端。
上接第四章
工业设计史
主讲: 张进
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第五章 设计改革
19世纪下半叶美国，对于传统艺术
的关注，使人们对所谓趣味的衰落 问题深表关切，从而导致了设计改 革的浪潮，
其目的是力图重新建立起先前的趣
味标准，以矫正生产方式的变革和 市场扩大所带来的"破坏效应"。
突破口 风格上的折衷主义所带来的混乱，是设计改革的一个
图5-6
• 设计者们试图探索各种新材和新技术所提供的可能性，将洛
可可风格推到了浮夸
的地步，显示了新型
奇巧的装饰方式。
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图5-7
• 美国送展的农机 和军械等。这些 产品朴实无华， 真实地反映了机 器生产的特点和 既定的功能。
• 但从总体上来说， 这次展览在美学 上是失败的。
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第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动
(Augustus W。Pugin，1812-
1852)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响 .
帕金在19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇
有影响。他坚信设计基本上是一种道德活动，设计
者的态度通过其作品而转移到了别人身上。因此，
理想越高，艺术水准也越高。帕金反对那种"纯美"
的观点。认为设计应适于使其实现的材料，设计者
存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社
会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。