议程设置理论下的电影话语分析
《2024年复调的狂欢——多模态话语分析《阳光灿烂的日子》》范文
《复调的狂欢——多模态话语分析《阳光灿烂的日子》》篇一一、引言《阳光灿烂的日子》是一部具有深刻内涵与丰富情感的影片，以其独特的叙述方式和多模态话语表达，成功地塑造了一个时代的青春记忆。
本文将运用多模态话语分析的方法，从复调的视角出发，深入探讨该影片的视听语言、符号系统以及情感表达，以期揭示其艺术魅力与文化价值。
二、多模态话语分析的理论基础多模态话语分析是一种综合运用语言学、符号学、传播学等多学科理论，对多种符号系统（如语言、图像、声音等）进行综合分析的方法。
在《阳光灿烂的日子》中，多模态话语的运用尤为突出，通过画面、音乐、台词等元素的有机结合，实现了影片的复调表达。
三、复调的视听语言1. 画面：影片通过丰富的画面语言，展现了当时的社会风貌和人物情感。
镜头运用巧妙，色彩鲜明，给人以强烈的视觉冲击力。
例如，影片中的自然风景与人物表情的交替出现，既突出了时代的变迁，又体现了人物内心的波动。
2. 音乐：影片的音乐与画面相得益彰，通过不同风格的背景音乐和主题曲，为影片营造了独特的氛围。
音乐与画面的完美结合，使观众在视觉和听觉上产生了共鸣。
3. 台词：影片的台词简洁明了，富有感染力。
人物之间的对话和独白，既体现了角色的性格特点，又推动了剧情的发展。
四、复调的符号系统1. 图像符号：影片中的图像符号具有丰富的内涵和象征意义。
例如，阳光灿烂的场景象征着青春的活力和希望，而阴暗的场景则反映了人物的内心痛苦和挣扎。
2. 声音符号：影片中的声音元素（如人声、环境音等）也具有独特的表达功能。
声音与画面的有机结合，使影片的情感表达更加丰富和立体。
3. 文字符号：影片中的字幕和标题等文字符号，为观众提供了重要的信息线索和情感引导。
这些文字符号与画面、声音相互呼应，共同构成了影片的复调表达。
五、情感表达的复调狂欢《阳光灿烂的日子》通过多模态话语的复调表达，成功地传递了丰富的情感内涵。
影片中的青春、爱情、友情、成长等主题，通过画面、音乐、台词等元素的有机结合，得以充分展现。
论媒体利用议程设置手段对女性形象的异化建构——以电影《嫁给大
论媒体利用议程设置手段对女性形象的异化建构——以电影《嫁给大山的女人》对郜艳敏事件报道的改编为例周慕维（ 南京林业大学 江苏 南京 210000 ）摘 要：郜艳敏事件中，相关媒体利用议程设置的手段使得郜艳敏这一女性形象发生异化，最终建构了一个符合社会主流价值观的女性形象。
而电影《嫁给大山的女人》由真实事迹改编至文艺作品的过程中，也对女性形象实现了异化建构，塑造了一个基于男权意识和男性凝视的客体化女性形象。
在这一过程中，影片利用了一级议程设置和二级议程设置来引导受众思维，试图使得观众关注山菊无私奉献的议题和村民善良淳朴的属性而忽略该事件的犯罪本质。
影片体现了议程设置属性和效果，引导观众关注特定议题和特定属性。
关键词：议程设置 女性形象 男性凝视 异化 《嫁给大山的女人》近年来，文艺作品里对女性形象的建构成为了现代社会的一个重要议题，部分影片里对女性形象的刻画实际上是一种异化的建构，这种建构对女性的社会地位以及受众对女性形象的认知都产生了重要的影响。
充分了解电影中女性形象的异化塑造特征，对于恢复女性健康形象具有重要意义。
本文以由现实题材改编的电影《嫁给大山的女人》为例，运用议程设置理论，为电影中女性形象的建构和价值观的引导提供参考。
一、郜艳敏事件中利用议程设置对女性形象的异化建构（一）郜艳敏事件中女性形象的异化在对郜艳敏事件的报道中，女性形象被进行了异化式的建构。
异化在哲学上指：主体发展到了一定阶段，分裂出自己的对立面，变为了外在的异己的力量。
拉康在他的镜像理论中，也探讨了自我建构的本质，他提出个体的自我建构与自我认同都是在他者的映射中完成的。
镜像阶段对个体具有重大的意义，个体就此确立起自我与本体、自我与他人、自我与世界之间的关系。
拉康将与现实中“我”相对立的镜中之像称作“他者”，个体的自我认同是通过他者来完成的。
“对‘他者’文化的理解实际上是对‘自我’理解的一种延伸。
”[1]拉康的镜像理论是自我与他人、社会发生联系的机制，他认为：“处于镜子阶段的功能主要在于建立起机体与他者之间的实在关系，以及内在世界与外在世界之间的关系。
电影《肖申克的救赎》的多模态话语分析
二、图像分析：视觉元素的运用
在《肖申克的救赎》中，导演巧妙地运用了视觉元素来传达主题和情感。在影 片的开头，导演用灰暗的色调和摄影技巧表现了安迪在法庭上被宣判有罪的场 景，这种视觉效果深深地揭示了社会的不公和对个人自由的压制。
此外，影片中的许多场景都具有深刻的象征意义。例如，安迪挖掘通向自由的 隧道，是对内心渴望自由的具象化；瑞德在影片结尾处看到安迪留下的信，象 征着他们友谊的延续和对自由的追求。这些图像元素与影片的主题紧密相连， 使观众对影片产生深刻的共鸣。
2、非语言模态的协同作用
除了语言模态之外，电影《肖申克的救赎》字幕翻译还需要注重非语言模态的 协同作用。例如，字幕的字体、颜色、位置等都会影响到观众的理解和接受程 度。因此，在翻译过程中需要考虑如何将这些因素调整到最佳状态，以实现最 佳传播效果。
三、结论
综上所述，多模态话语分析视角下的电影《肖申克的救赎》字幕翻译需要充分 考虑各种模态的协同作用。通过转换与适应语言模态和非语言模态，译者在保 证准确传达原文情感与内涵的也需要考虑到目标观众的文化背景和观影习惯。 只有这样，才能让观众更好地理解和接受电影作品。
二、多模态话语分析在电影《肖 申克的救赎》字幕翻译中的应用
1、语言模态的转换与适应
在电影《肖申克的救赎》的字幕翻译中，语言模态的转换与适应是关键。原作 中的语言风格、语气和语境等都需要被准确地传达。例如，原作中人物使用的 比喻、隐喻等修辞手法，需要译者在翻译过程中进行相应的转换。同时，由于 电影是视听艺术，字幕翻译也需要考虑如何与图像、声音等其他模态配合。
一、话语分析：人物与社会的冲 突
《肖申克的救赎》以银行家安迪杜佛兰为主角，讲述了他在面对不公正的指控 和监狱的压迫时，如何坚守信念并最终实现自我救赎的故事。影片中的话语是 传达人物内心情感和冲突的重要手段。
影评类微信公众号促进公共议题讨论的作用机制分析——以Sir电影为例
11nmrmagz @ THEORY RESEARCH理论研究1 问题的提出2019年微信月活跃用户1 151 000 000人，作为中国最大的社交媒体平台之一，微信日益与中国人的日常生活密不可分①。
作为新媒体的微信公众号也逐渐取代传统纸质媒体，成为人们获取信息、参与讨论的重要渠道。
其中作为头部影评类微信公众号的Sir 电影34次进入中国微信月榜500强②。
Sir 电影原名“毒舌电影”，隶属于广州有好戏网络科技有限公司，在原微信公众号于2017年6月因涉嫌违反相关互联网法律法规被封号后更名重新面世，但其影响力不减，并逐渐发展出了拥有柳飘飘了吗、肉叔电影等10多个订阅量颇高的影评类微信公众号的新媒体矩阵。
在微信舆论场，以Sir 电影为代表的影评类微信公众号在公共议题讨论中发挥着日益重要的作用。
2 作用机制分析2.1 参与重要公共议题的建构议程设置理论由马克斯韦尔·麦库姆斯和唐纳德·肖提出，该理论强调了大众媒体在人们社会认知的形成上发挥着重要的作用，大众媒介影响着公众对社会议题重要性的认知与排序。
郎氏夫妇补充发展了这一理论，发现社会议题的建构，不是只受制于大众媒体的影响，而是在媒体、国家和公民三者的动态互动中进行的。
公共议题是具有“公共性”的社会议题。
在新媒体语境下，公共议题的生成有多种传播路径，不同传播主体在其中发挥着不同的作用，而一个公共议题能够得到讨论，自然需要在舆论场中被广泛的提及和得到传播主体积极的建构。
中国电影能够提出何种性质的“现实之问”，触及什么样的“现实痛点”，实现多大程度的“现实动员”，除了电影文本本身，更重要的是电影评论如何在社会维度上发挥公共议题建构和深层次现实再造功能[1]。
Sir 电影兼具公民性与媒体性的双重属性，它不同于传统影评写作主体，它的影评写作更具有生活化、商业化、娱乐化、实时化等特点。
影评类微信公众号Sir 电影的文章或以公共议题做开篇的话题引入，或直接以时下热门的公共议题为主要论述对象，对该公共议题进行讨论、发表观点，这都是Sir 电影参与公共议题建构的重要路径。
从议程设置看国外动画电影的跨文化传播
从议程设置看国外动画电影的跨文化传播作者：杨天雨来源：《新闻世界》2012年第08期【摘要】动画电影能够成功运用在大众传播领域广泛存在的议程设置，本文通过对国外优秀动画电影的分析，发现它们的特点在于提炼和升华了不同文化群体的价值观和世界观，从成长、爱、人性、友情与亲情、人与自然的关系等角度设置议题给我国的跨文化传播方法有所启示。
【关键词】动画电影跨文化传播议程设置议题属性设置一、动画电影在跨文化传播中的议程设置传播学中的经典理论“议程设置”理论，说明了大众传媒具有一种对公众设置“议事日程”的功能，传媒的新闻报道和信息传达活动能赋予各种议题不同程度显著性的方式，影响着人们对周围世界“大事”及其重要性的判断。
①在更广的意义来看，媒介传达出来的信息就隐含了它所设置的议程。
动画电影是电影的一个类型，虽然影片的呈像是虚构的，但它能不受拘束地表现更多夸张的内容和情节，给受众以无限想象的空间。
目前动画电影产业在美国和日本较为发达，美日两国的动画，包括衍生产品在中国的市场占有率超过80%，它们的动画片在中国跨文化传播的成功与动画电影的议题设置是分不开的。
随着全球经济一体化的发展，跨文化传播也越来越频繁，动画电影的内容随之有了崭新的变化。
议题更偏重于展示，议题的存在是为了给受众一个话题，让受众去思考某些问题。
以日本动画大师宫崎骏为例，他从1978年制作了第一部实际意义上的动画《未来少年柯南》，而后逐渐形成了他特有的风格。
他的11部作品，每一部都堪称经典，而且题材多样化。
《风之谷》、《幽灵公主》探讨的是人与自然的关系；《萤火虫之墓》表现了战争对人心灵的伤害和无法弥补的损失；《龙猫》、《魔女宅急便》、《千与千寻》探讨了成长的意义；《天空之城》揭示了科技给人类造成的影响；《悬崖上的金鱼公主》探讨了人性和人与自然的关系等等，可以说他的每一部动画电影都设置好了“议程”。
在美国，如迪斯尼、梦工厂及皮克斯等制作的动画电影，也明显表现出议题的设置。
_议程设置理论和微博电影营销研究——以电影《小时代1》为例
议程设置理论和微博电影营销研究——以电影《小时代1》为例皇甫铮（澳门科技大学）【摘要】微博的出现和使用后，电影出品人利用自身在微博上的影响力，跳出传统媒介向受众传递电影讯息。
微博的普及带给人们最大的改变就是信息传递的广泛性、及时性以及受众自己可以选择喜欢的话题，这为议程设置的发展带来了全新的变化。
本研究采用议程设置理论，以微博为例，研究微博的电影营销效果，研究微博电影营销是否可行，受众是否会接受微博带给他们观影选择的“议程设置”。
研究结果表明，微博可以成为电影营销的重要途径，受众会通过微博推送给他们的相关电影信息对观影行为作出选择。
【关键词】议程设置；微博营销；电影《小时代1》第一章绪论社交媒介的发展已超乎人们的想象，微博成为人们日常生活中不可缺少的社交媒介。
截至2013年12月，中国网民达到6.18亿人次，微博用户为2.8亿（CNNIC，2014），随着微博用户的爆炸式增长，微博的传播速度快、受众及时发表评论等优势不断体现，如何运用微博达到宣传目的，成为人们愈发关注的焦点。
在网络时代，议程设置的概念被赋予了全新的理解，传播速度和效率大幅度提高,网络媒体对于受众的议程设置效果显著增加。
这种在微博上迅速成长起来的议程引发了微博公众的普遍关注，成为公众关注的焦点。
在微博的议程设置中，个人和组织这两种形式起到“意见领袖”的作用，他们决定了议题的方向以及受众的关注度和参与度。
根据艺恩咨询(2013)的调查显示，观众通过微博获取电影宣传内容的受众占42.2%，由此可见，微博已经成为观众获取影片讯息的主要渠道，超出了如电视、报刊等传统媒介。
电影作为商品的一种形式，需要以票房作为成本的保证，因此，如何有效利用微博，成为电影宣传的重要途径，就成为人们思考的问题。
第二章文献综述第一节议程设置理论一、议程设置理论的定义议程设置理论的基本思想来源于李普曼的《舆论学》，在书中他认为人们不会像对脑海“图景”那样直接对他们的身外世界作出反应，但媒体创造了我们头脑中象征性的“主观现实”，这与我们经历的“客观现实”世界完全不同。
《2024年复调的狂欢——多模态话语分析《阳光灿烂的日子》》范文
《复调的狂欢——多模态话语分析《阳光灿烂的日子》》篇一一、引言《阳光灿烂的日子》作为一部深受观众喜爱的经典电影，以其细腻的人物塑造、深刻的主题以及多元的艺术表达赢得了广泛赞誉。
本篇论文将通过多模态话语分析，从画面、音乐、对白等不同模态出发，对这部作品进行深度解析，探索其如何在多种艺术形式的交融中形成复调的狂欢。
二、画面与光影的复调《阳光灿烂的日子》以其鲜明的视觉元素构成了复调式的叙事框架。
影片运用色彩和光影的变化，在现实与记忆的交替中展现着主角们成长中的挣扎与欢乐。
画面的每一个镜头都富有艺术性，不论是室内空间的狭小阴暗，还是户外光影的明媚斑斓，都通过摄影手法实现了情感的传递。
三、音乐的情感表达电影中的音乐作为另一重要模态，为影片营造了独特的氛围。
音乐在电影中时而轻快明朗，时而忧郁低沉，与画面相互呼应，共同构建了影片的情感基调。
同时，音乐也在不同的场景中起到情感转化的作用，为观众带来更加丰富的情感体验。
四、对白的复调与狂欢电影的对白是复调的重要组成部分。
在《阳光灿烂的日子》中，角色之间的对话富有诗意和哲理，展现了他们在特定历史背景下的成长经历和心路历程。
这些对白既有深刻的思想性，又富有戏剧性张力，形成了复调式的狂欢效果。
此外，角色间的语言交流还蕴含着文化和社会内涵，使得影片在内容上更加丰富多元。
五、多模态话语的融合与表达在《阳光灿烂的日子》中，画面、音乐和对白等不同模态之间相互交融、相互影响，共同构成了影片的复调表达。
这些模态在影片中形成了复杂的互动关系，既各自独立又相互依存，为观众带来了丰富的审美体验。
六、结论《阳光灿烂的日子》通过多模态话语分析，我们可以看到其在画面、音乐和对白等不同模态上的独特表现和艺术魅力。
这些模态在影片中相互交织、相互补充，共同构建了影片的复调式叙事和情感表达。
这种多模态的叙事方式不仅丰富了影片的内容和形式，也使得观众在欣赏过程中获得了更加丰富的审美体验。
七、总结与展望总体而言，《阳光灿烂的日子》在多模态话语的运用上展现出了高度的艺术成就和深刻的社会意义。
电影《我不是药神》的多模态话语分析
电影《我不是药神》的多模态话语分析电影《我不是药神》是由文牧野执导，徐峥、王传君、周一围、谭卓主演的一部以真实事件为背景的剧情片。
该片于2018年上映，讲述了一名癌症患者通过非法渠道购买进口药物治疗的故事。
电影以其真实、震撼的情节和深刻的思想内涵引起了广泛的关注和讨论。
本文将从多模态话语分析的角度对电影《我不是药神》进行分析，探讨电影中的文本、语境、图像等元素之间的关系。
电影《我不是药神》中的语境也是其多模态话语的重要组成部分。
电影中凝练的叙事风格和细腻的情绪表达，营造了一种紧张、真实的氛围。
观众在观影过程中会不自觉地被带入主人公的生活世界，感受到他的喜怒哀乐，体验到他所面临的压力和挑战。
影片还通过对场景和背景的细致描绘，让观众深刻地感受到了主人公所处的社会环境和生活状态，从而引起观众对社会问题的关注和思考。
电影《我不是药神》中的图像也是其多模态话语的重要组成部分。
影片通过对色彩、构图和镜头语言的运用，将主人公内心的斗争和世界观的变化以直观的方式呈现在观众面前。
在主人公被确诊患病后，影片采用了冷色调和大光圈的镜头语言，使画面的明暗对比更加鲜明，给观众一种压抑和沉重的感觉。
而在主人公冒险购买药物的情节中，影片则通过快速剪辑和抖动的镜头语言，为观众呈现了一种紧张刺激的氛围，将观众的情绪引向高潮。
电影《我不是药神》通过文本、语境和图像等多种方式构建了丰富多彩的多模态话语，为观众呈现了一部真实、感人的影片作品。
该片不仅在情节上引人入胜，在情感上也触动了观众的内心深处。
通过对电影中多模态话语的分析，我们可以更加深入地理解影片所包含的思想和情感内涵，从而更好地欣赏和理解这部优秀的影片作品。
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过给与特定话题更高的显著度来控制话题的可达性，改变议 都将珠宝首饰再定义为无价值的垃圾。这一再定义的进程通
题给观众的印象，改变观众的态度。
常能通过在叙事和视听上的议程设置增加其显著性，其实质
议 程 设 置 的 理 论 前 提 是 显 著 性（Salience），这一 理 论 前 提可 以 追 溯 到心理 学中的 语用 信息 的 认 知 过 程[12]：通 过 接受和处理信息，人能建立其记忆追踪或是激活标签[13]，使 得 概 念或话题被 启动（priming）、更加 容易在个人记忆中被 获 取 并影 响 后 续 的 信息 追 踪[14]。如 柯 林 斯（Collins）和罗夫 特 斯（Loftus）所 说，“当一 个概 念被 启动时，激 活 标签 被 展 开……当另一个概念在后续被呈现时，它就必须与之前的某 个标签关联并寻找交点”[15]。在这一理论上所发展出的可达 性（accessibility）是基于记忆的信息处理模型的基础，它认 为个人在被提问的时候更易于此时依照最容易获取和回想的 信息对他人或话题进行判断[16]。根据此基于记忆的模式，判 断 和 态 度 结 构直 接 与“实例或 联 想 从 意 识中被 取 出的 难易 度”关联[17]，即认知过程如理性化或情感启发则是基于记忆 模型，即态度的可达性[18]。大众媒体可以通过展现特定内容 给受众的方式来影响对特定话题的显著性，使其更容易从记 忆中被取回。通过使得一些议题或部分属性在人们的意识中
2019 年第 1 期（总第 173 期） 东南传播 40
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更加显著（即进行议程设置），大众媒体可以塑造人们对于 常还以物品价值和功能的变化来具象体现，例如《未来水世 政治人物或话题作出评判的思维方式[19]。换言之议程设置通 界》中赋予土壤极高的价值，而《末日危途》和《Wall-E》中
以议程设置的视角来看，电影中的话语属于媒体议程； 它是 被 建 构而非既有的，并且创 作 者 通 过 话 语 的建 构 能 对 观 众 进 行 议 程设 置。与 新 闻 导向 媒 体中通常 指向 某一非 虚 构的具体事件的方 式不同，电影通 过 戏 剧化、艺术化的故事 和表现引起观众共鸣，这种戏剧化、艺术化的进程中便体现 了议程设置的特征。在影片内电影创作者可以设置一个超真 实的、封闭的话语场，通过建立话语模式对传播材料进行设 置、安排，并引导受众往预设的方向发展。因而以议程设置 模式观照电影中的话语建构具有合法性：电影创作者有目的 地设置媒体议程，并通过电影中的话语建构实现对观众的议 程设置，引导观众的思维和态度向创作者预期的方向发展， 从而使电影更易获得观众认可。
特别策划——为大时代留影： 改革开放进程中的华莱坞电影研究——本栏目与浙江大学传播研究所合办
议程设置理ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ下的电影话语分析
黄霁风
（ 南京林业大学 江苏 南京 210037 ）
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摘 要：电影作为一种娱乐导向大众媒体具有议程设置 属性和效果，电影话语的建构可以被视为一个对观众进行媒 体议程设置的话语体系，这一体系有可能同时包含一级和二级 议程设置。通过在电影的母题、类型、叙事和视听语言等方面 为特定议 题 赋予不同的显 著 性，或是 为议 题与议 题之间建立 激活标签从而改变后者的态度可达性，电影创作者可以在电影 的话语建构中对观众形成议程设置效果。
关键词：议程设置 娱乐导向媒体 话语建构 电影类型 受众效果
DOI:10.13556/35-1274/j.2019.01.014 娱乐导向媒体指主要目标是娱乐而非传达新闻信息的媒 体[1]。媒体议程设 置 通常研 究 政 治议 题 和新闻导向的节目， 而索洛卡（Soroka）则指出娱乐导向节目的议程设置研究也 对公众舆论具有重要意义，且娱乐导向媒体在跨媒体议程设 置中具有更大的影响[2]。在媒介融合化趋势下，娱乐导向媒 体借助互联网放大了其影响力，对社会舆论和价值引导的作 用也在不断增强。在更广的意义来看，媒介传达出来的信息 就隐含了它所设置的议程[3]，因而电影本身必然包含一个能 起议程设置效果的体系用以表达话题。作为大众媒体和流行 文化的电影，除了自身娱乐功用之 外还 具有体 现在其价 值导 向的传达之上的认知和教育功能[4]。 一些研究者先后提出电影具有议程设置结构和效果，但 是当前电影研究中的议程设置理论应用集中于电影的宣发营 销中对电影舆情的引导作用，而电影作品中的话语建构则缺 乏关注。这一点便如罗杰斯等人所说，议程设置研究中广泛 地把媒体议程作为给定的，而忽略了媒体议程本身是被建构 的[5]。议程设置具有作为电影话语建构研究的理论视角的潜 力和 价 值：将电影作品本身视为议程设 置 体系，研 究电影创 作者如何利用电影的话语模式对观众进行议程设置，以及对 观 众 产生的效 果。因而 将电 影 话 语 研 究 置 于 议程设 置 视 域 下或能为电影受众研究、价值传播和舆论引导等方向提供新 的视角和研究框架。 一、电影的议程设置属性 议 程 设 置研 究 通常 根 据 麦 库 姆 斯（McCombs）与肖 （Shaw）[6] 的模式而聚焦于新闻媒体内容对公众的重要性。 科恩（Cohen）提 出大 众 媒 体也许 不能 告 诉人们 怎么想，但 是能成功地告诉读者想什么[7]，麦库姆斯与肖以此为基础提
出新闻也许不能改变人们对议题的观点，但是影响了人们去 思考哪个议题。由此议程设置最初被定义为“新闻媒介选择 并突出报道某些内容，从而使这些内容引起公众的注意和重 视”[8]。议程设置在吸引受众的注意力方面作用非常明显，其 理论成果已从政治领域扩展到了非政治领域[9]。如威尔森等 人发现电影具有一些类似于大众媒体议程设置的效果[10]，也 就是议程设置“影响人们去想什么”的功能。而二级议程设置 （属性议程设置）则更加关注议题特定属性的显著性，和框 架设置具有一些相似性[11]，因此也得以影响受众“想什么”。