分析留园的构图艺术及空间艺术
留园赏析 (1)
我们从留园中、西、东区的图片可以看出，留园作为典型 的江南自然山水园林，具备以下几个特点：
1.园子中间以水池构景。 2.构图模仿自然，挖湖堆山，以叠石堆山丰富园林 景。 3.建筑、花木曲折自由。
而具体到针对留园本身来说，其布局是 十分独具匠心的。
东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外 围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中 心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻 木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与 各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设 有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色， 使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成 的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
地形
地形：留园是平地造园，地形并没有提 供优秀的自然资源，所以空间划分都通 过建筑、堆山、置石、水体等造景要素 划分，空间开合变化丰富。
植物
留园基本保持了晚清盛氏园林的格局，中部景区以水池为中心，为全园的精华所 在。池北主假山为典型的石包土假山，所以树木能和叠石相结合，身处山林近观， 树石相依，树以石坚，石以树华，大树见根不见梢，宛如置身山林间；而从池南 的楼榭中远眺，则假山露脚(池岸叠石)不露顶，大树见梢不见根，美自天成，堪 得画理。树种以银杏、南紫薇、榔榆等落叶乔木为主，间杂木瓜、丁香之属，春 英夏荫，秋毛冬骨，与池西假山上的香樟、桂花等常绿树种适成对比。这样常绿 树种便隐去了池西假山的最高点，从而突出了池北假山的主景地位。水池南面则 在高低错落、造型多变的建筑物间留有形状、尺度富有变化的庭院，并布置竹石 花台小品，以与山池相协调。 西部景区是以积土大假山为主景而形成的山林景观，漫山枫林，杂以香樟，点 缀亭榭一二，秋时醉红撼枝，层林尽染，与一墙之隔的中部银杏黄叶相映成趣， 互为借景。山南环以曲水，遍植桃、柳，仿晋人武陵桃源，使人有世外之感。
留园空间分析
远 翠 阁
此处景观与方干诗：“前山含远翠，罗列在窗中。”相 符，借以为名。其下即自在处，刘氏时曾名“空翠”， 后改名含青楼，盛氏时名“远翠阁”。阁实质为楼，其 上三面都置有明瓦和合窗，二层，单檐歇山造。
汲 古 得 修 绠
三.区域内游览路线
留 园 平 面
留 园 分 区
展示区
游 览 路 径 分 析
亭为方形四角，单檐歇山造，其北挑出水面而筑。
曲 溪 楼
原名“寻真”，清德宗光绪初年改名“曲溪”。《 尔雅》：山渎无所通者曰溪，又注川曰溪。曲溪， 亦即曲水，此处为借用，沿用至今。
始建于明代。建筑临水，二层，单檐歇山造，楼 只有前半爿，下为过道，狭长，进深仅三米左右， 南北长十余米，约一百一十三平方米。
濠 濮 亭
濠濮亭跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰 名为“印月”，峰石中的涡孔倒影池中引诱的一轮明 月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月， 娱目遣兴。这种借景手法亦为其他园少见，别具匠心。
濠濮亭跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰 名为“印月”，峰石中的涡孔倒影池中引诱的一轮明 月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月， 娱目遣兴。这种借景手法亦为其他园少见，别具匠心。
涵碧山房 明瑟楼 绿荫轩 濠濮亭
1. 院 落 分 析
展示区域为留园最大的院落，是整个空间序 列的高潮
展示区域是留园主体 水景区，通过水边界 的凹凸，中心小岛的 布置，使湖边，或小 岛的任何位置都有较 大视角区域
2. 水 体 分 析
在湖的四周或中心视 线交流多变，让院落 空间更加丰富。
3. 空 间 序 列 分 析
西 位置在 楼
五峰仙馆 之西，刘 氏时曾名 西爽，今 俗称西楼。 建筑为单 檐歇山造， 和曲溪楼 相通。
园林史留园园林艺术分析
留园的设计艺术——苏州古典园林典型概述留园，是中国四大名园之一，综合了江南造园艺术，尤以建筑庭院划分与组合园林空间精湛见长。
留园是平地造园，空间通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。
园中,中国古典园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美、“处处邻虚，方方侧影”造园艺术、景观设计、空间艺术之美、植物配置之美等都得到了很好地体现布局留园的布局讲究含而不露，其总体布局是园林紧邻于邸宅后，呈前宅后院的形式，全园布局紧凑，结构严谨。
它综合了江南造园艺术，以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等变化。
组合景观、高低布置恰到好处，营造了一组组层次丰富、错落有致、有节奏、有色彩、有对比的空间体系，建筑与园境相映成趣。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。
池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
园林用建筑结构来划分空间，分中、东、西、北四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在，其东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，以山景为主,有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。
空间处理留园中层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。
从平面图可以看出，留园总体上是用建筑围和空间，同时内部空间划分成若，建筑又将其干小空间，即为园中之院，园中之馆。
留园建筑布局及空间手法
留园建筑布局及空间手法留园，是苏州古典园林，位于苏州阊门外留园路338号，始建于明代。
清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。
以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。
园内布局留园的面积约2公顷（23300平方米），分西区、中区、东区3部分。
西区以山景为主，中区山水兼长，东区是建筑区。
中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。
东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。
池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。
建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。
留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部西区以水池为中心，西北为山，东南为建筑，有涵碧山房、明瑟楼、绿荫轩、曲溪楼、濠濮亭、清风池馆诸构。
假山为土石山，用石以黄石为主，雄奇古拙，系16世纪周秉忠叠山遗迹。
东区是以五峰仙馆为主体的建筑庭院组合，在鹤所、石林小院至还我读书处一带，多个小空间交汇组合，门户重重，景观变化丰富，是园林建筑空间组合艺术的精华。
东部的林泉耆硕之馆、冠云楼、冠云台、待云庵等一组建筑群围成庭院，院中有水池，池北为冠云峰。
冠云峰系北宋（12世纪）宫廷征集遗物，高6.5米，为苏州各园湖石峰中最高者，左右立瑞云、岫云二峰。
园内还保存有刘氏寒碧庄时所集印月、青芝、鸡冠、奎宿、一云、拂袖、玉女、猕猴、仙掌、累黍、箬帽、干霄等十二奇石。
在东方文化中，山、石是人文性格的物化表现。
留园的山石玲珑多姿，既表现了自然之美，也反映了中国自古以来特有的爱石、藏石、品石、咏石、画石的石文化现象。
苏州留园艺术建构赏析
苏州留园艺术建构赏析苏州，这个美丽的水乡，掀起了一股古典园林文化，足以吸引世人。
其中苏州留园，作为苏州最具声誉的景点之一，凝聚着清代建筑之美，也吸引着众多的游客前来游览，其繁华的建筑风格令人驻足赏心悦目，也令人对其深深着迷。
苏州留园，有江南四大名园之称，全园面积达5000余亩，湖面面积750多亩，集中展示了清代园林艺术建筑的精粹，是世界著名的江南传统园林的精品之一。
由十六国知名建筑师陶心先生担任总设计师，邀请了米兰大学的教授贝弗里，合作完成。
留园之美，也源于它的特殊的设计和建构。
除了宏大的建筑布局外，更多的是它细腻的小事物所构成的艺术美感，最具代表性的如四十四景潭，以及苏州留园内各部位建筑和景观如明清古典建筑，以及古亭、古树等，更能体现出江南传统园林特有的美感，使其成为苏州的重要标志。
苏州留园的艺术建构，不仅仅体现在外观，也体现在内部，比如著名的四十四景潭，它们是清代园林艺术的精粹，象征着悠久的江南古典园林文化。
几百年来，四十四景潭与其他建筑物融合在一起，形成一个具有浓厚清朝风情的完整体，蕴含着无穷的文化情怀。
苏州留园，除了其精致的建筑艺术建构，还有其中用材以及施工方面的精益求精。
苏州留园以传统的混凝土技术搭建而成的，比如松竹梅，仰邃的石雕，宛如飞禽走兽的龙凤桥，以及栏杆、砖瓦、走廊等，都体现出清朝建筑的色彩与极高的精湛水平。
苏州留园的艺术建构，使它成为了苏州最具影响力的景点之一，它不仅吸引着游客前来，更吸引着那些爱好艺术的人，他们在这里可以感受江南传统园林文化的精美，也可以体验到清朝园林建筑物的精美，而对于知情者而言，这里也蕴含着深厚的文化内涵。
经过几百年的历史沉淀，苏州留园仍保留着它细腻的美感，以及它无可替代的艺术建构，每一位游客都会深深被它所吸引，而深刻的感受到江南园林的历史韵味，也让它长久不衰，创造了苏州的独特之美。
留园布局简要分析报告
留园布局简要分析报告留园布局简要分析报告留园是一座建于20世纪60年代的园林景区，位于市区中心，拥有悠久的历史和独特的园林风格。
该园采用了传统的中式园林布局，注重以自然景观为主，将绿化和水景结合起来，形成了独特的景观特色。
首先，留园的布局注重了建筑和景观的有机结合。
整个园区以湖泊为中心，围绕着湖泊布置了各种建筑和景观。
入口处设有一座古色古香的牌坊，象征着古老而庄重的氛围。
接着是一片宽敞的广场，上面种植了许多花草树木，为游人提供了一个休息和观赏的场所。
在广场的两侧，分别是一座古亭和一座古塔，古亭以其曲线和流畅的造型而闻名，古塔则是留园的最高点，俯瞰整个园区，将游人带入了古老而神秘的世界。
其次，留园的布局注重了景观的层次变化。
整个园区的地势由高到低，形成了一种逐步下降的错落感。
从最高点的古塔开始，游人可以一路下行，逐渐接近湖泊。
途中会经过一些小桥流水、花坛翠林和假山水榭等景观，给人以山水间的穿行感。
最后，到达湖边，可以观赏到湖光山色，以及湖中的假山和亭台。
整个布局使人感觉仿佛置身于一幅山水画中，非常具有艺术感和观赏性。
再次，留园的布局注重了绿化和水景的结合。
园区内种植了大量的花草树木，形成了郁郁葱葱的绿色风景。
同时，园区内还有许多人工湖泊，水质清澈，水面平静。
这些湖泊成为了绿化的点缀，使整个园区更加生机勃勃。
湖水中的假山和亭台，与周围的绿色植物形成了鲜明的对比，增加了园区的层次感和景观效果。
综上所述，留园的布局具有建筑和景观的有机结合、景观的层次变化以及绿化和水景的结合等特点。
这种布局使得留园成为了一座美不胜收的园林景区，吸引了众多游客前来观赏和休闲。
同时，留园的布局也充分展示了中式园林的独特魅力，体现了人与自然和谐相处的理念。
希望通过进一步的规划和改造，留园能够保持其独特的风格，为广大游客提供更好的游览体验。
苏州留园艺术建构赏析
苏州留园艺术建构赏析
苏州是中国历史文化名城，凝聚着众多深刻的历史和文化习俗，给人以无数的思索和欢乐。
特别是苏州留园艺术，更是苏州的精神家园。
因此，苏州留园的艺术建构是我们不可忽视的。
苏州留园的艺术建构可以从三个方面来赏析：历史、人文、空间结构。
首先，苏州留园的历史是悠久的，历经千年的文化和艺术历史，从春秋战国，到汉朝，从唐宋到明清，从民国到建国后，留园经历着历史的变迁，水墨画韵、文人匠心，仿佛都活在留园中，向人们传达着悠远的历史文化精髓。
其次，人文环境是苏州留园的特色，充满着各种艺术氛围，淡雅的山水绿，清新的山墅石、古色古香的灶笃茶香，还有细腻的建筑造型和清幽的文人雅致，让人仿佛置身小乡村，沉醉在这令人深思的艺术氛围中。
第三，空间结构是很重要的，从宏伟到清雅，从园林到建筑，苏州留园古雅精致，结构严谨，山水曲折，桥梁曲折，造型精美，雕刻精细，表达着艺术家深沉的内心思维。
总的来说，苏州留园的艺术建构，折射着中华古老的文化底蕴，古典的美学追求，古代的艺术形式，领略的是一种自然的精神状态，在那里，一切都弥漫着悠远的古典气息，让人深思之余，可以体验到一种恬淡生活的节奏和意境。
因此，苏州留园不仅是一座充满文化气息的传统园林，更是一座
完整的艺术建构。
苏州留园的艺术建构不仅体现了古典文化传承，更体现了文化底蕴深厚、价值观萃取多元化的艺术风貌。
它不仅为人们提供了一个丰富的文化内涵，而且还有助于我们更好地理解和发展中华文化，从而丰富文化的内涵，坚定文化的导向。
苏州留园的艺术建构让人不觉置身其中，沉浸在其内在的艺术气息中，从而体会其中精美的艺术结构，重温传统文化之美，抚今追昔，从而让有意义的艺术体验长存于心。
留园造景手法与特点
留园造景手法与特点留园是中国园林艺术中的一种经典类型，兴盛于明清时期。
留园造景以自然为师，模拟自然景观，融合诗、画、声、香、味、色等方面的元素，达到"山水和谐"、"艺术至化"的效果，成为中国园林艺术中的一种典范。
留园的手法和特点主要表现在以下几个方面：一、纵横错落留园的造景手法首先要求建园地形要复合自然山水，根据山势起伏，设造虚山、假山、真山，将几种山势杂陈，高低错落，互相照应。
在空间上采用弯曲、盘旋、转角以及环绕等手法，使园中道路环抱曲折，错落有致，形成"情趣横生，景物各异"的效果。
二、山水结合留园强调山水结合，山是山水的主体，水是山水的灵魂。
留园中的池塘、溪流、小桥、流水、瀑布、泉水都是山水结合的象征。
池塘不仅是用来储水，也是用来衬托山的形态，山不仅是用来借助水势的高低差形成高峰险峻，还可以在山石上刻画出潇洒雄浑的艺术之美。
这种山水结合的手法在园林艺术中更显山水之精髓。
三、假山用石留园造景以假山为主，假山的制作主要是采用自然山势和山体的特点，结合艺术手法，借助石材将一些具象的事物刻划成形象。
假山石的种类应选择天然石料，根据山势和表情选择不同的石材，使它们的形态和质感更加真实、自然。
假山石的种类又分为平峰石、擎天石、卧蚕石、喷泉石、蘑菇石等。
四、花木浓郁留园中的花木种类繁多，一品花草、双色青梅、鱼跃龙门、罗汉推磨、虎头石柱、鱼戏莲荷等，为留园增添了更多的色彩和意韵。
通常，在留园中，一些五彩缤纷的花朵和叶子的颜色非常鲜艳，以达"万紫千红"的艺术效果。
五、室内和房外留园在造景上还融入了房屋建筑的手法，如屋顶的疏密布局和色彩的搭配，厅内屏风的造型和材质，从而形成室内和房外的一体化，构成一个可以劝客游赏、落座休憩、赏景倾谈的完整场所。
同时，由于它紧密地结合着居住生活，因此更显得宜人和完美。
总之，留园造景手法所体现的自然之美与人工之美的有机结合，正是其精华所在。
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班级：园林规划05班姓名：毛红民
题目：分析留园的构图艺术及空间艺术
答案：
构图艺术：
留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。
留园集住宅、园林于一身，该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等手法，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。
留园内既有以山石花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主或者建筑、山水相间的大小空间——庭院、庭园、天井等。
园林空间构图非常丰富，为江南诸园之冠。
一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。
过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。
绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。
留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。
园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻
小巧的天井，巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。
留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。
建筑面对山池时，如果想得到湖山真意，就取消了面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。
室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。
千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界！
空间艺术:
空间的对比：留园达到了最恰到好处的诠释，也是留园最突出的空间特点。
曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。
留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。
对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院狭长多变的曲廊、一个内院、一个又窄又封闭的廊，通过隔漏窗窥见园内景物位于末端的最后一个小院，穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
疏与密：所谓“疏处可以走马，密处不使透风”所指的就是极强烈的疏密对比。
我国传统园林的布局与经营位置毫无例外地恪守着疏密对比这一构图原则。
屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，建筑上分布极不均匀，有些地方极其稀疏，有的地方则十分稠密，对比异常强烈使人有应接不暇之感。
蜿蜒曲折：中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。
每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。
此外，曲折还可以导致意境的深邃。
曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。
其中以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著。
留园石林小院，空间院落极小，建筑十分密集，但由于若干空间互相渗透和层次变化异常丰富，致使人有深邃曲折和不可穷尽之感。
留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。
层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。