小城之春 剧本
电影剧本《小城之春》时间：一九四六年春地点：中国江南某小城人物：玉纹，女，二十六岁，戴礼言之妻。
戴礼言，男，三十岁，玉纹之夫。
章志忱，男，二十九岁，戴礼言的朋友，玉纹十六岁时的情人。
戴秀，女，十六岁，戴礼言的妹妹。
老黄，男，四十岁，戴家的仆人。
片首：一块白布在镜头上方飘舞，时而垂下，时而再舞，看来是风的原因。
【白布垂下时，遮住的是中国江南初春的温润景色。
】【片名《小城之春》，主创人员字幕及“一九四六年中国江南”叠印完毕。
】某小城的城墙上，外，近午【玉纹胸靠在颓败的城垛上，双手在眼睛上方的额头两侧按住一方手绢，风鼓动着这方手绢。
风停下的时候绢就垂在玉纹的脸上。
】【玉纹一动不动，看来睡着了。
】【风终于将手绢吹走，玉纹确实是睡着了。
片刻，她在近午的阳光下惊醒愣神，终于明白手绢被吹走了，于忪着寻看手绢飘向何方。
】【手绢挂在城墙外侧的一棵树上，抖动着。
】【玉纹不大不小地叹了口气，转身背靠在城垛上，掸着两肘和上衣前身粘到的灰，听不清地自言自语着，揉一下脸，再用手爬梳了吹乱的头发，之后一脸的无聊。
】【春天调戏着玉纹，这个少妇却无兴致，结果它与她，互相都有点像无意的讽刺。
】【远方传来火车进站的第一下汽笛声，短短的。
玉纹“噢”了一下，俯身提起菜篮，用手拂着衣服后身，自言着离去。
】小城里戴家宅院的厨房接回廊，内与半内，近午【仆人老黄手支着头在厨房里打盹。
远方传来火车进站的另一下汽笛声，短短的。
老黄被惊醒了，“噢”的一自言自语着，左右寻摸了一会儿，】黄：咦，一下又中啷响了。
中啷响了，又中啷响了呀，日子过得好快……【老黄站起来，想想，走出去进入回廊。
回廊外鸡笼里的鸡噪杂地叫了起来，老黄看了看它们，走过去。
】黄：刚刚才喂过了，好药吵，总归是要吵，吵吵吵吵……【这个巨大的老宅因破败而显得诡异，又有种无奈近乎美的气氛。
因为战争而败坏的边边角角，冒出些不懂绿，结果春天像是挤进来的，或者是春天路过而留下了些许痕迹。
】小城内不同的巷道，外，近午【玉纹挎着菜篮穿行在小城的巷道里。
】戴宅的回廊接戴礼言的房间，半内与内，近午【老黄从回廊走近戴礼言的房间，低声唤，】黄：少爷，少爷？【无人应答，老黄开门进入房间，四下看看，】黄：少爷？【房间里无人，老黄欲出，瞥到椅上的围巾，抽取在手中，出房间。
】黄：出去了围巾忘记掉，要冷的呀……戴宅玉纹的房间外接后花园，半内与外，近午【老黄蹭到戴礼言房间对面的玉纹的房间门口，试探地，】黄：少奶奶？【无人应答。
老黄摇摇头走近后花园。
】黄：一个都勿在房里厢，都来在外面晃，晃到中啷响，快做中饭要吃中饭了呀……带窄后花园，外，近午【颓倒的圆墙边，戴礼言茫然、烦闷，四下看着，弯腰捡起一片瓦，又不能确定该放在哪里，无奈地扔开。
脸无奈，突然咳嗽起来。
传来老黄的声音。
】黄（OS）：少爷，看着凉了吧。
【戴礼言咳嗽着转过身来，等着过来的老黄，之后接过老黄手里的围巾，】戴：春天了呀。
黄：春天孩儿面，说变就变，稍稍勿在意，就勿得了。
老太太在的时候，这个辰光，冬天的衣裳还勿让全收呢。
老爷在的辰光，这个时候出门，还要拎着大衣箱，说变就变，说变就变，。
样样都变，就是老天爷勿变，要伊就冷，要热了伊就热，勿冷勿热也是伊，一下下冷一下下热也是伊……戴：刚才听见火车叫，快中午了吧。
太太回来了吗？黄：少奶奶买菜去还没转来呢。
戴：嗯。
围巾拿回去吧，围上还是觉得热，到底是春天了。
黄：春天了，身体该好些了。
戴：嗯。
怕是也跟这里差不多，难收拾了。
黄：仗嘛打了八年，现在太平了。
心嘛放宽，房子嘛慢慢收拾。
戴：家破人亡，产业败坏成这样，哎……黄：又来了又来了，这个勿是少爷侬要这个样子的，仗勿是侬要打的，日本人也不是侬要伊来的呀，少爷讲对？什么都是讲讲的，只有自家的身体是真的。
今天的药方改过了哇？戴：没有，再吃吃看吧。
小妹中午回来吗？黄：小姐早啷响去学校的时候讲回来的，伊讲学校今天下半天没得课了。
【戴礼言递围巾给老黄】戴：拿回去吧。
黄：留一下好了，也许一下下有风了，少爷还是回去息一下？【戴礼言摇摇头，把围巾搭在肩上，搓着脸。
老黄等了一下，自言自语着慢慢离去。
】小城巷道及戴宅后园门外，外，近午【玉纹在小城的各种巷道里走着。
】【终于，玉纹走近戴家被炸塌的院墙，走近后园门，推开，戴礼言抬头望向玉纹这边。
】戴宅后花园，外，近午【玉纹进园来，】戴：（露出兴致）玉纹。
【玉纹有点无所谓地停下脚步。
】【戴礼言拿下肩上的围巾在手上，】戴：回来了？玉：回来了。
有事吗？戴：啊没有。
【玉纹慢慢走过去，戴礼言看着，】戴：菜还是让老黄去买吧。
玉：我可以。
戴：今天的药全吗？上次不是缺川杞吗？【玉纹有能觉察出来的一丝无明烦恼，看看周围，转回来将菜篮里的药包交给戴礼言，戴礼言察觉到玉纹的兴致全无，】戴：全不全无所谓了，我也不想吃了。
玉：已经买了，这次你还没有改方子，应该是你觉得还可以。
【玉纹理了一下菜篮，欲离开，】玉：妹妹中午要回来吃饭的。
戴：老黄说她说下午没有课，晚点无妨。
【玉纹勉强挤出个家常话题，】玉：那——昨晚睡得可好？戴：还好。
玉：能睡就好。
戴：靠安眠药。
【玉纹停了一下，转身又要离开，礼言沮丧地把药包丢到一边。
玉纹叹了口气弯腰捡起药包，】玉：何必呢，礼言。
戴：不知道，我也不知道——【玉纹不说话，】戴：我们谈谈。
玉：你病着呢。
【戴礼言停了一会儿，】戴：把药给我吧。
【玉纹看看礼言，把药包递过去，转身离开。
】【礼言接了药包，烦闷上来，把药包又丢了。
玉纹听到响声，略停了一下，再离去。
】【戴礼言逐渐静下来，自己捡起药包。
】戴宅厨房，内，近午【玉纹进到厨房，从篮子里将菜一样一样地拿出来。
】【老黄进来，】黄：少奶奶转来了？玉：回来了。
黄：少爷的药捏得来了？玉：抓来了。
黄：那么我先煎上。
玉：礼言又扔了。
【老黄摇了一下头，】黄：我去捡回来，又闹脾气了。
上午到园子里，也没围上围巾，一着凉，就容易上火，一上火免不了就有脾玉：以后煎药做完了饭再煎吧，要不然吃饭都是一股药味，一个人吃药，一家人好像都跟着吃，小妹就说她老说她身上有一股药味。
黄：好的，那就吃完了饭再煎，我先去把要捏转来。
【玉纹围起围裙，拿起一些菜，装在另一个篮子里，再拿了一个篮子盛了一些米，拿着两个篮子走出厨房。
戴宅回廊，内半，近午【玉纹拿着两个篮子穿回廊向后园走去。
】戴宅后园，外，近午【玉纹拿着两个篮子穿过后园。
戴礼言坐在后园，觉察到有人，回身，玉纹已经走向后园门，开门出去，带上门【戴礼言望着后园门。
】戴宅后面的河道，外，近午【玉纹拿着两个篮子走下河道边上的石阶，开始在河里洗菜淘米。
】小城火车站，外，近午【这是一个只停一分钟的南方小站的站台。
章志忱，与其说有些风霜，倒不如说硬朗，这个小城衬得他有些其实他只是大城市里带来的不自觉。
他对着车站窗户的一块玻璃，用手刮顺头发，再顾盼了一下。
这处是离去的远远的汽笛声。
一个只有一条腿的人架拐带一个孩子正穿过铁道。
章志忱再照照玻璃，玻璃的另一面一张小孩的上来，吓了章志忱一跳，之后笑了。
章志忱弯腰提起小行李厢，四面看了一下，离去。
车站的墙上隐约还有“抗利”之类的标语，以及“专治淋病梅毒八年八年军医包好”等等小广告。
】小城巷道，外，近午【章志忱提着小姓李箱在巷道里快步走着，偶尔辨识一下，之后再快步走去。
渐渐地，经过的巷道是玉纹走过戴宅厨房，内，近午【玉纹将洗好的菜和米放下，老黄正在起火，】黄：我来吧，你歇歇去。
【玉纹解下围裙擦擦手，挂好围裙，四下看看，离去。
】戴宅玉纹房间，内，近午【玉纹解着一扭，走到床帐后去换家常旗袍，隐隐约约窸窸窣窣，之后扣着衣钮出来，到梳妆镜前坐下整理她看着镜中的自己，呆呆的，又被自己的呆相引出小小的一下苦笑，之后无聊地将视线移开，打了一个小哈欠。
约听到戴宅的前门有人拉门铃当，起身，挽着头发，出到屋门外喊老黄，】玉：老黄呀，好像有人叫门！【听到老黄应了，复回到屋内，坐到绣花蹦床前，看了看，拂拂绣面，不大不小地叹了一口气，斜转身拿了小圆绷子，看看，呆了一下，起身离开出屋。
】戴宅前门外与戴宅左侧巷道，外，近午【章志忱头贴近门缝在看，之后退开，看看门的上面，再四下看看，提着小行李厢从门左侧的巷道向纵深走去戴宅回廊，半内，近午【玉纹拿着绣花绷子穿行回廊，向戴秀的房间走去。
】戴宅门前门内的荒芜地，外，近午【老黄穿过前门内的荒芜地段，到前门，打开，出去左右看，回到门内，开门，再穿过荒芜地段回来。
】戴宅后园门外，外，近午【章志忱走到后园门，看了一下，敲门。
】戴宅后园，外，近午【戴礼言正在园中躺椅上围着围巾打盹，听到敲门声，惊醒，坐起身，】戴：老黄！戴宅后园外，外，近午【章志忱听到园中戴礼言的声音，侧头。
发现了后墙被炸毁又被垒起来的部分，于是过去透过砖瓦的缝隙向看见戴礼言见没有老黄的应答，犹疑了一下，站起来向后园走来，退开看看，看到墙的缺口。
】戴宅后园外及内，外，近午【章志忱从墙的缺口越进戴宅后园，看到戴礼言开了后园门，向外张望。
于是迅速悄悄走到戴礼言的后面，章：（轻声）戴、礼、言！【戴礼言被吓了一跳，回身，非常惊慌地看着章志忱，】章：是我！礼言，是我呀！【戴礼言有点认不出来，镇静下来，】章：我，章志忱！【戴礼言忽然眼里透出薄泪，痛苦地笑了，】戴：是你？志忱？章：是我，礼言。
戴：是你！章：是我。
我变得很厉害吗？戴：不不不，是我没有想到是你！你怎么——【戴礼言忽然剧烈地咳嗽起来，章志忱观察着戴礼言，咳嗽稍停，戴礼言不禁扶住章志忱，苦笑着，】戴：太好了太好了，怎么也想不到是你。
你怎么来了！这么多年，有十年了吧。
章：有了有了。
戴：这么多年你在哪里？章：汉口、重庆、长沙、衡阳、桂林、昆明、贵阳。
戴：那你是跟着抗战跑啊！戴宅回廊，半外，近午【老黄穿行回廊，在玉纹的屋门外停下，】黄：少奶奶，少奶奶？【没有人应，老黄停了一下，继续沿回廊走去。
】戴宅戴秀房间，内，近午【玉纹在窗前一针一线地绣。
】黄（OS）：少奶奶，少奶奶？玉：老黄？黄（OS）：少奶奶，我出去窥了，没有人。
我猜少奶奶就在小妹这里，跟侬回一声。
玉：没人就没人吧，也许又是哪家的小孩手闲。
学校也许散学了，小妹该回来了吧。
黄：是，该转来了，饭米已经做上了，小妹一转来，我就做菜，误不了的。
我去看看少爷，好像是在喊我。
【玉纹在窗前一针一线地绣。
】戴宅后园，外，近午【戴礼言躺在躺椅上，章志忱抱胸站在对面，】戴：我们分手的时候你说要读医科，读成了？章：我现在已经是医生了。
戴：那，就是大夫了，恭喜，恭喜！章：那你呢？戴：我逃过难，去了重庆又回来，我是戴家长子，你知道，长子是要顾家的。
可是你看，家给毁了。
章：是。
那你人怎么样？好像。
我——身体有点糟糕，另外——就是娶了一个太太。
章：噢？那得我恭喜你了，恭喜了！【老黄在远处出现，向这边望过来。
】黄：少爷，有客人？【章志忱转过身，看着老黄，】章：这是老黄吗？戴：是老黄。
章：噢！（招呼）老黄啊！【老黄一边过来，一边认出章志忱，】黄：噢——章少爷吧！章：是我，老黄！头发都没白啊！（对戴礼言）老黄可是看着我们长大的！黄：看章少爷说的，侬这是从阿里来？章：上海呀。
小城之春
突出特征 优美，精致的艺术形式，真实生动地表现了中国知识分子的人性 感情、道德伦理、民族心理、行为方式。 通过夫妻、情人、朋友、兄妹之间的感情纠葛 与矛盾冲突，极富亍民族文化内涵地揭示了中 国人的优美情感和道德风貌。
•
艺术魅力
在情感与理义的矛盾冲突上，分寸得当地把 握住了高尚的道德意识与封建伦理的界限， 体现出了一种完美的人格和真挚的人性
二“唯美” 为真而美，为情而美，为自然而美 1. 演员质朴自然的表演； 2. 真实生活的环境造型； 3. 舒展长卷式平面摇动长镜头； 4. 时空变换大胆自由的镜头组接； 5. 借助中国画对线条和空白的运用， 连则浑然一体的画面构图 颇具匠心的独白的应用
《小城之春》风格化较强的影片
独特的诗化的造型风格 • 弱化环境表现，突出情感 • 人物的情感与环境浑然一体
（荒凉的小城城头 ）
情感世界与现实关系的矛盾 女主人公玉纹 相 爱 昔日恋人志忱
夫妻之情 恋人之爱
不想拖累
朋友之义
好友
患有肺病的丈夫礼言
《小城之春》
在痛苦的不完满的人生中追求完美人格和真挚人性的思想风貌 • 丈夫礼言 ： 善良， 软弱与无能 ， 渴望爱人 ， 需要同情
艺术风格 “纯净化”和“唯美”
一“纯净化” 1.人物：五个人 妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人 2相互纠葛与矛盾冲突。 3.人物与社会生活的关系： 不涉时事
《小城之春》影评
《小城之春》影评“死气沉沉的小城，春心荡漾的人们”，这是现代导演贾璋柯在史诗电影《站台》的宣传册上写下的意味深长的句子。
这句话不仅简练地概括了费穆导演的《小城之春》的剧情，而且表达了一位现代导演对费穆及其影片的无限敬意。
被现代电影界视为中国电影史经典影片的《小城之春》是费穆于1948年拍摄的。
作为中国第二代“文人导演”的代表人物，费穆在当时社会动荡、内战处于白热化的背景下拍出像《小城之春》这样细腻、委婉、含蓄的淡化社会背景的艺术影片，是需要极大的勇气和信心的。
这部影片集中体现了他对中国现代电影的追求和对有中国特色的东方韵味的电影风格的探索，以及将二者融合为一的新影戏观。
他是中国现代电影的先驱，又是“电影上的国学派”；他是一个追求进步和光明的艺术家，又是中国影坛上的一个现代儒者。
影片展示的是一个小资产阶级知识分子的爱情悲剧：在江南某小城的一个破落家庭里,周玉纹同戴礼言结婚已有8年。
因戴礼言长期患病,两人分住已近3年。
她虽然从来没有爱过他,但仍尽着妻子的责任,每天买菜、煎药、细心服侍他。
戴礼言的妹妹戴秀是一个天真纯朴的学生,家里还有一个对主人忠心耿耿的老仆。
如果不是青年医生章志忱到来,这个家庭每天都过着没有变化的日子。
章志忱既是戴礼言昔日的同学,也是周玉纹当年初恋的情人。
他的突然来临,打破了这一家寂寞平静的生活。
周玉纹抑制不住对章志忱强烈的爱情,但又不忍心抛弃多病的丈夫,她在矛盾痛苦的感情煎熬中挣扎。
章志忱虽仍深爱着周玉纹,但想到他是病中老友之妻,便竭力克制住自己的感情。
面对着朝气蓬勃、英俊潇洒的章志忱,戴秀也产生了朦胧的爱恋之情。
于是,在经历了一场风波之后,章志忱毅然离开戴家,走向新生活。
周玉纹则带着永远不能平复的隐痛,重与戴礼言维持着那种无爱的抑郁生活。
创作者通过这一爱情悲剧,一方面折射出造成这种悲剧的社会因素,另一方面则探索追究了作为悲剧主要原因的知识者自身的悲剧性性格,揭示了小资产阶级知识分子的生存状态、精神面貌和文化心理结构。
小城之春
四、诗化的风格
春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
蝶恋花· 春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里 秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑 渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
三、文化寓意
影片象征层面的读解来自中国闺怨诗常常 寄托家国情怀的传统。《小城之春》中， 可以说在女主角周玉纹的“闺怨”中寄寓 了深远的文化内涵。周玉纹身处丈夫戴礼 言和情人章志忱之间，在礼教与情感间， 难以取舍，痛苦挣扎。导演对戴礼言、章 志忱两人的形象设计，又是“别有用心”， 形成了鲜明对比。
二、重复性手法
影片中安排了许多场景、镜头、画面一次 又一次的重复来表现剧中人内心的冲突和 情景交融的感受。
周玉纹四次进书房。 周玉纹与章志忱有五次接触。 章志忱四上城头。 还多次出现城头上残损的城墙、周玉纹走 向章志忱时脚步的特写及章志忱房中多次 灯光的明灭。
不断地重复，也就是不断地感慨。重复之 后留给观众的是余情缭绕，有如李商隐的 一首《无题》诗： 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
小城之春
出品：中国上海文华影片公司 （1948年 黑白片 片长95分钟） 导演：费穆 获奖情况：中国电影20世纪90年代历史上 10部经典作品之一；被香港电影片评论界 推选为世界100年电影史上的10部经典之一。总体文化分析
一、简洁的故事 人物只有五人。采用倒叙的手法，在倒叙 内又是单线行进的，人物依次出场。
[重温费穆的小城之春]费穆的《小城之春》
![[重温费穆的小城之春]费穆的《小城之春》](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/b72d03c3b04e852458fb770bf78a6529657d3547.webp)
[重温费穆的小城之春]费穆的《小城之春》篇一: 费穆的《小城之春》《小城之春》：发现玉纹玉纹形象确乎挣脱了黑白色和年代久远的银幕之限，当代感地七彩斑澜地站在二十一世纪的观众面前。
电影人喜欢说“发现费穆”，而我从观众角度讲，愿意说“发现玉纹”。
在我眼里，女人玉纹的异彩纷呈来自于她身上揉合了这样三重因素：化用历代言情小说戏曲中情伤以至幽怨的人物;生活经验里对中国女人的深情体察深刻感悟;以及女性身上难得赋予的知性魅力。
翻开任何一部中国古代传奇故事选本，观看随便哪一出古装戏剧，无数的闺中小姐在等待着白面书生的惊鸿一瞥，而后，总的来说，个中的女人无非在推门掩扉欲拒还迎、吟诗弄句欲止又言间投怀送抱。
可见，讲述女人在情爱世界里阻滞复沓是我们的艺家文人的主要叙述快感之一，而揣摩情色漩涡中的女人如何回旋舒展也是我们民族大众恒常的观赏心理。
玉纹角色回复了人们对于银幕上续写怨女新章的潜暗企盼。
这种延续关系甚至显现在《小城之春》与古代的传奇话本同样地选择了一种脱离社会背景，高度自闭的故事空间。
新时期以来，大量类似玉纹的怨女形象在银幕上涌现也在证明，一个被伦常礼教束缚住的红颜女子，其在条条框框的里里外外折腾鼠窜的形容与我们民族的集体窥视欲望实在咬合投契。
高出后来效尤诸众的是，玉纹寓风情于端庄典雅的气派，这使她更符合民族心理中可以仰慕到五体投地的理想女性形象。
也就是说，她身上体现着国性与知性。
玉纹的身体结实适中，脸庞线条明朗，长相和身体的健康通俗区别于愁眉病容的小姐太太，而她的刺绣、买菜、做饭与服侍病中丈夫，又比奇观化的四体不勤的姨太太们来得朴实可近。
于是，“劳动人民中的一员”的玉纹的欲念浮动获得了同情的“广泛群众基础”——没有理由让一个如你我般健康正常的女人过着没有夫妻之爱的生活终其一生。
另一方面，玉纹的悲哀却又无从回避：患病的丈夫是好人，一直在替自已着想，从伦理的角度说，她不应当离弃丈夫，欲望只能泯灭。
一边是人伦，一边是人欲，玉纹所在的两难处境很容易勾起千千万万中国女人或多或少，或身感形受或耳闻目睹的响应。
《小城之春》
影片中孤寞萧瑟的小城，残破颓败的家园，杂草 漫生的蜿蜒小道，让人“触目愁肠断”。而三角恋情 中一双男女“发乎情止乎礼义”的含蓄蕴藉，辅以徐 缓节奏，低沉情调，看来凄凄惨惨戚戚，却闪烁着颓 靡之美。特定历史环境中，一幅关照人们生存状态、 精神面貌和文化心理结构的灰色画卷。影片中多两人 或多人镜头，镜头空间完整深远，昭示导演复杂多义 犹疑不决的态度。 这部描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有 高度艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍 的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式， 这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式 之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。
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ห้องสมุดไป่ตู้
逃不开时代背景的《小城之春》与费穆
1948年的《小城之春》显然生不逢时。散发着颓 靡风格的远离社会主流的知识分子情感纠葛的作品， 与奔腾活跃的时代脉搏南辕北辙。影片公映时有评论 说，“《小城之春》是一首真正的古中国诗——温柔 淳厚，但春光局促于颓域的一隅带着一些狭窄、保守、 陈旧、隐逸的气味。”这还是最温和的批评。 二战后，国内战争打响，当时的中国，社会矛盾 异常激烈，百废待兴，国家不知往何处去。这样一个 题材与现实无关，或者说相涉不大的影片。所遭受的 批评主要在于，说它是是缺少知识分子“铁肩担道义” “先天下之忧而忧”“做中国的脊梁”的精神的，它 应该是探讨或者指出中国的出路的，或者像左翼电影 反应民间疾苦的。
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与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康 有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但 志忱心中一直没忘玉纹，拒绝了戴秀。但他心里很矛 盾。当年他与玉纹未结婚是因为玉纹母亲的阻挠，现 在玉纹母亲死了，玉纹又有了丈夫。而他无疑也是玉 纹内心的渴望和呼唤。玉纹虽对丈夫尽职尽责，但心 里却想着志忱，为此，她觉得对不起丈夫礼言。发乎 情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心 理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。 礼言决定成全他们两个，他吞了安眠药想自尽，后被 抢救过来。经过了这一番感情波折，玉纹重新认识了 自己与丈夫戴礼言的感情，她选择了与丈夫重新生活， 而志忱也决定离开小城。 一个春日的早晨，周玉纹、戴礼言还有妹妹戴秀 在城头上为章志忱送行。他们目送志忱向外面的世界 走去。
小城之春
继上世纪80年代被海外及香港电影人逐渐发现誉为经典之后，再次为世人所瞩目。
在中国电影史上，或许没有哪部影片像老版《小城之春》这样，如此生动地反映现实与理想、爱的观念与行为之间的矛盾和复杂。
费穆导演生动而静穆的肖像、深厚的文化积淀和高洁而执着的艺术精神，深深地镌刻在《小城之春》含蓄且丰沛的影像之间。
老版《小城之春》拍摄于战乱之后的家国废墟之上，冬日刚走，春天的气息1948年，费穆让一个已婚女人再次见到昔日恋人的时候，这个国家已经被多年的战争破坏得没有了面目，所谓小城不过是这个巨大的伤口上的一个疤，戴家的废园是那个正在愈合却难以平复的裂缝：久病不起的丈夫；突然归来的旧日情人；暧昧到伤人的气氛。
所谓感情和这个春天一样是残破的，玉纹在看不到希望的日子里擦拭这个裂缝。
在动荡敏感的时局下，费穆讲述这段三角恋情无疑是不合时宜的。
虽然几十年以来《小城之春》中的长镜头、精准独特的拍摄角度和玉纹解读式的旁白被无数评论家和学者渐渐拔高———在电影语言和技术层面上超越时代的同时，费穆当时却因为影片的“颓废和病态”而饱受诟病。
中国文人立意于“言志”，表达出来的效果往往却是抒情的。
战后的压抑和整个时代不确定的氛围下，诗人导演费穆选择了抒情。
这是自由是权利也是勇气，但在半个世纪以前，却被说成是资产阶级知识分子的懦弱。
孤岛一样的小城中，出场人物只有5位，而3位主角的感情纠葛就撑足了92分钟的影片。
影片以玉纹旁白开场，礼言和玉纹分床数年，以背影相对，欲语无言，玉纹说出了这样的旁白“我没有勇气死去，他没有勇气活着。
”压抑和爆发浑然一体。
而玉纹和志忱几个夜晚“发乎情，止乎礼”的试探和伤害则是传统人伦与人欲的纠缠。
影片最终，志忱离开，而玉纹站在有着象征意味的城墙上，礼言蹒跚着来到她的身后，就这样，每个人都在自我和责任之间做出了痛苦的选择。
结局貌似确定实际上又是开放的，是伤感的也是光明的。
费穆使用了极具探索精神的电影语言和技巧呈现出东方美学的电影外观，他试图探讨的那些厚重而复杂的问题或者主题，恰是电影艺术恒久的主旋律：人性。
诗意电影《小城之春》与中国古典诗词美学
106鉴 赏诗意电影《小城之春》与中国古典诗词美学田劲松费穆1948年导演的《小城之春》是中国诗意电影史上具有里程碑意义的力作。
《小城之春》具有鲜明的诗意风格，即：不以情节取胜，而重在情感的抒发和意境的营造，极具中国古典美学的淡雅、隽永的含蓄蕴藉之美。
本文分别从三个方面探讨电影如何将中国古典诗词的艺术手法融入电影语言的创作中，即对苏轼词《蝶恋花·花褪残红》的借鉴、人物形象的象征性和暗喻性、意象的选取和意境的营造，旨在将古典诗词鉴赏同现代电影艺术结合起来，更好地传承中国传统文化。
一、对苏轼词《蝶恋花·花褪残红》的借鉴这部影片主要特点就是费穆在营造《小城之春》时，有意识地借鉴了苏轼词《蝶恋花·花褪残红》的空间结构。
据史料记载，《小城之春》编剧李天济是按照苏轼词《蝶恋花·花褪残红》来修改剧本的。
对照完成了的影片可以看出，影片和苏词确有诸多相似之处，特别是在空间结构、环境等方面。
（一）苏词《蝶恋花·花褪残红》空间结构苏轼《蝶恋花》曰：“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
”苏词《蝶恋花》空间结构有三个层次的：绿水；高墙；人家（佳人荡秋千的院落）。
人物：行人，佳人。
高墙阻隔了行人的世界和佳人的世界，词人以全知视角写墙外行人集花落絮飞、漂泊天涯之感，又被绿水人家内打秋千的佳人的欢笑撩起一种为温煦的生活所反衬的愁思。
（二）《小城之春》的空间结构《小城之春》电影场景也主要分为三个空间层次：战后颓败的城墙，小河；破败的花园；戴家。
和《蝶恋花》的空间环境极其相似。
在这个封闭的空间结构中，最外围是小河和残破古城墙，中间是院子，里面包裹着的是衰败的家，除此之外，人们看不到小城的其他任何地方。
人物只有五人：周玉纹，戴礼言，章志忱，妹妹，老黄。
小城里的其他住户、路人从未出现过。
《小城之春》：超越“戏剧性”的经典电影文本
作者： 何莹雪
作者机构： 四川师范大学文学院,四川成都610066
出版物刊名： 阜阳师范学院学报：社会科学版
页码： 67-69页
主题词： 《小城之春;戏剧性;电影评论;费穆;艺术手法
摘要：中国电影的萌芽与生长,始终面对着中国传统戏剧这一巨大的参照系,无论是对它的肯定、继承('影戏说'),还是对它的突破、背离('影像说').作为中国第二代电影导演,费穆以自己的创作探索、实践着电影在戏剧的提携与烛照下凸现自身独立艺术品格的可能性,其巅峰之作<小城之春>在艺术手法上对中国传统戏剧的巧妙化用和超越为今人所赞叹、激赏.。
1948年电影《小城之春》费穆导演
1948年电影《小城之春》费穆导演2005年“中国电影百年百首金曲”《在那遥远的地方》王洛宾词曲2005年“中国电影百年百名经典银幕形象”周玉纹（韦伟）2005年“中国电影百年百位优秀演员”李纬1948年电影《小城之春》文华影业公司摄制导演：费穆；编剧：李天济；摄影：李伟才；剪辑：韦纯葆主演：石羽（乡绅戴礼言）、李纬（章志忱）、韦伟（周玉纹）、崔超明（仆人老黄）、张鸿眉（戴秀）《小城之春》拍竣后，1949年曾经在香港公映过，但当年并没有轰动效应。
在经过数十年风雨寂寥之后，它重新被发现。
在一次香港影评人集体推选世界十大名片时，《小城之春》名列第三（第一《东京物语》，第二《公民凯恩》）；在推选的十大中国片中，《小城之春》名列首位；在中国五大电影导演的名单上，费穆又名列第一位。
故事简介战后江南某小城一个破落家庭里。
年轻少妇周玉纹与丈夫戴礼言过着平淡无味的生活，礼言在战争中失去了家产，也失去了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。
夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。
这沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破。
他是礼言分别八年的朋友，也是玉纹过去的情人。
礼言的妹妹戴秀喜欢上了志忱，而志忱拒绝了她。
志忱的心里还装着玉纹。
但他心里很矛盾。
玉纹虽对丈夫尽职尽责，但心里却想着志忱，为此，她觉得对不起丈夫礼言。
对生活失去信心的礼言有意撮合他们，吞服了安眠药后被抢救过来。
经过了这一番感情波折，玉纹重新认识了自己与丈夫的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。
一个春日的早晨，周玉纹、戴礼言还有妹妹戴秀在城头上为章志忱送行，他们目送志忱的身影渐渐远去……《小城之春》的诞生这部杰作的产生多少有些偶然。
当时文华公司投拍《小城之春》是因为正拍另一部影片《好夫妻》，租下了片场，却迟迟不能完成。
为了减轻成本，于是挑选了《小城》这样一部成本轻、演员少的影片来救场。
费穆毫不犹豫地接下了这一差使。
电影原名《苦恋》，后来又改为《迷失的爱情》，最后定名为《小城之春》。
婚外情《小城之春》偶遇《相见恨晚》
婚外情:《小城之春》偶遇《相见恨晚》刘成汉（香港电影导演会，香港 999077）[摘 要] 费穆导演于1948年创作的《小城之春》新时期以来一直被认为是中国20世纪40年代电影的经典之作。
经过严格考证与比较，该片明显受到英国1945年名片《相见恨晚》的影响，这又一次印证了中国早期电影对西方影片的大量借鉴与学习。
两片都以中产阶级家庭女性自身的视角表述了被中断的婚外恋情，运用女主角的“心声自白”对恋情中的男女心理做出了细致的描绘。
而因中西方文化的差异，《小城之春》在影像风格和内涵寓意上则更有深意，较之《相见恨晚》更胜一筹。
[关键词]《小城之春》；《相见恨晚》；弗洛伊德口误（Freudian slip）；死亡本能（death instinct）[中图分类号] J903；J905 [文献标识码] A [文章编号] 1008－9667（2021）01－0144－05《小城之春》是费穆（1906—1951）导演第十部电影，也是他的最后一部作品，虽然费穆45岁便英年早逝，但《小城之春》实在是他最辉煌的成就，亦可说是他人生的一个完美总结。
该片自1948年公映之后，近四十年都默默无闻，更曾被批评为消极灰色悲观，直到80年代初，该片在香港公映时才大获好评，被誉为经典杰作，甚至被笔者评选之为“世界十大电影”之一。
不过最近几年，我却发现《小城之春》和英国名导演大卫·里恩（David Lean，1908－1991）1945年的名作《相见恨晚》（Brief Encounter）关系密切，明显受到其启发，虽然费穆导演和编剧李天济都没有提到《相见恨晚》一片。
不过即便如此，也并没有影响《小城之春》的重大成就，该片实在是青出于蓝，比《相见恨晚》艺术境界更胜一筹!一、对《小城之春》的重新发现全世界翻拍别国别家电影的例子多不胜数，但是真正做到成功的并不容易，出色的例子有导演约翰·斯特奇斯（John Sturges）把黑泽明的武士道电影《七武士》（1954）翻拍成《七侠荡寇志》（ e Magni cent Seven，1960），意大利导演赛尔乔·莱昂内（Sergio Leone）将《用心棒》（1961）改编成克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）主演的《荒野大镖客》（Fistful of Dollars，1964)，十分成功，美国名导演马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）亦翻拍了香港的《无间道》而获得奥斯卡奖。