《南乡子·集句》苏轼词作鉴赏
南乡子译文及赏析
南乡子译文及赏析南乡子是唐代诗人温庭筠的代表作之一，也是中国古代文学史上保留较为完整的文人诗歌之一。
这首诗以其悲凉、婉约的情感表达和妙趣横生的艺术表现方式，深受读者的喜爱。
下面将为您带来南乡子的译文及赏析。
南乡子辞君去九重，江南忆久别。
初日照红妆，曲江柳泪垂。
朝云乍拂地，酒旗背黄旗。
歌思苏子行，诗思刘伶醉。
折柳寄前川，莲间待晚晞。
忍书思夜雨，防书唱晓莺。
百花认公子，和露湿青青。
且向金门寺，莺啼寒更清。
译文：告别君王，离开九重宫阙，我怀念着江南的日子，那是我们分别已久。
初升的朝阳照在我的红装身上，曲江的柳树上也有泪水低垂。
朝云像是初次触地，酒旗上字迹已经褪色。
我唱起了苏子的歌，写下了刘伶醉驾的诗。
我折下的柳枝寄往前川，莲花池中等待夜晚的露珠。
我忍不住想写信给你，却担心被夜雨打湿。
我留心着信使，希望他听到黎明时莺鸣的歌声。
百花都认同你是公子，和露湿润着青草。
我要去金门寺，那里莺鸣的声音更加清脆。
赏析：南乡子以简洁的语言，表达了作者对江南离别的思念之情。
诗中运用了大量的描写手法，通过景物描写、情感抒发和意象的运用，让读者产生了直观而深刻的感受。
首先，诗人通过描绘初日照红妆和曲江柳泪垂来展示了诗人内心深处的忧伤和留恋之情。
这种借景抒情的手法使诗人的感情变得鲜明生动，给读者留下深刻的印象。
其次，诗人通过描述朝云乍拂地和酒旗背黄旗来表现出作者对别离的无奈和痛苦，并以苏子和刘伶为形象化的代表，进一步强调了自己的思念之情和对往事的留念。
诗人还通过折柳寄前川和莲间待晚晞等手法，将自己情感的寄托和希望付诸于物，让读者感受到作者远离故土的思念和对重逢的期待。
最后两句“百花认公子，和露湿青青。
且向金门寺，莺啼寒更清。
”展示了诗人对别离之后的自我安慰和寄托，在金门寺中寻找寄托，同时也表达了诗人对将来的期待。
整首诗通过深情而哀婉的语言表达了作者对别离的思念和对将来的期待，展示了温庭筠优美的诗才和对爱情的诠释。
南乡子以其简洁而深刻的表达方式，使其成为中国古代文学中的一朵佳作。
古诗南乡子·何处倚阑干翻译赏析
古诗南乡子·何处倚阑干翻译赏析《南乡子·何处倚阑干》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：何处倚阑干。
弦管高楼月正圆。
胡蝶梦中家万里，依然。
老去愁来强自宽。
明镜借红颜。
须着人间比梦间。
蜡烛半笼金翡翠，更阑。
绣被焚香独自眠。
【前言】《南乡子·何处倚阑干》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。
上片写歌妓老大时的命运与心态，下片写歌妓红颜薄命的孤独与自叹。
全词采用集句的形式，反映了宋代歌妓一类的妓女凄苦的生活。
【注释】⑴南乡子：词牌名。
唐教坊曲名，以咏南中风物为题。
有单调双调两体。
⑵集句：辑前人或别人整个诗句以成篇什（诗、词、对联）。
⑶“何处”句：此句出自杜牧《初春有感，寄歙州邢员外》。
倚：凭靠。
阑干：同栏杆。
⑷“弦管”句：此句出自杜牧《怀钟陵旧游》。
⑸“蝴蝶梦”句：此句出自崔涂《春夕》。
蝴蝶梦：比喻虚幻之事，迷离、惝恍之梦境。
《庄子·齐物篇》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与，不知周也。
俄然觉，则蘧蘧然周也。
不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。
此之谓物化。
”⑹“依然”二句：此句出自杜甫《九日兰田崔氏庄》。
依然：仍旧。
强：勉强。
自宽：自我宽解。
⑺“明镜”句：此句出自李商隐《戏赠张书记》。
明镜：喻月光。
红颜：特指女子美丽的容颜。
⑻“须着”句：此句出自韩愈《遣兴》。
须着：必须。
⑼“蜡照”句：此句出自李商隐《无题》。
金翡翠：有翡翠鸟图样的帷帐或罗罩。
⑽“更阑”二句：此句用李商隐《碧城》三首之二的末句。
更阑：古代谯楼计时，一夜五次敲钟鼓，从初更到五更。
阑：残，尽。
【翻译】没有什么地方了，我能凭靠栏杆。
如月正圆似的，高楼里传来器乐的声音。
迷离梦中家在万里之外。
仍旧地，年龄大了，可忧愁又到来了，只好勉强自我宽解。
借着月光照照歌女的容颜。
必须把人间真境比作梦间虚境，要看穿社会人世。
蜡照的光一半罩住帷帐。
夜到尽头了，盖上绣被，焚着盘香独自一人睡觉了。
【赏析】上片写歌妓老大时的命运与心态。
南乡子集句拼音版注音、翻译、赏析
南乡子·集句拼音版注音、翻译、赏析(苏轼) 南乡子·集句拼音版注音：chàng wàng sòng chūn bēi 。
jiàn lǎo féng chūn néng jǐhuí。
怅望送春杯。
渐老逢春能几回。
huāmǎn chǔchéng chóu yuǎn bié，shāng huái 。
hékuàng qīng sījíguǎn cu ī。
花满楚城愁远别，伤怀。
何况清丝急管催。
yín duàn wàng xiāng tái 。
wàn lǐguīxīn dúshàng lái 。
吟断望乡台。
万里归心独上来。
jǐng wùdēng lín xián shǐjiàn ，pái huái 。
yīcùn xiāng sīyīcùn huī。
景物登临闲始见，徘徊。
一寸相思一寸灰。
南乡子·集句翻译：没有什么地方了，我能凭靠栏杆。
如月正圆似的，高楼里传来器乐的声音。
迷离梦中家在万里之外。
仍旧地，年龄大了，可忧愁又到来了，只好勉强自我宽解。
借着月光照照歌女的容颜。
必须把人间真境比作梦间虚境，要看穿社会人世。
蜡照的光一半罩住帷帐。
夜到尽头了，盖上绣被，焚着盘香独自一人睡觉了。
南乡子·集句赏析：上片写歌妓老大时的命运与心态。
“何处倚阑干”，劈头一句就道出了词中老大歌妓没有什么“阑干”可依靠的处境，就是说她失业了。
第二句对比写出伴舞的“弦管”响得好欢，如同十五的月亮圆又圆，这就是“月儿圆圆照高楼，官儿们欢乐歌女愁”。
第三句运用“蝴蝶梦”的典故，进一步渲染歌女的悲凉心态：现在她们正处在虚幻的、迷离的、惝恍的梦境，世事全非，更何况“家万里”。
《中国诗词大会》古诗词50题,你敢来挑战吗
《中国诗词大会》古诗词50 题，你敢来挑战吗？中华文化传承数千年，唐诗宋词元曲便是其中最好的文化代表。
古诗，能够陶冶人的性情，阅读，能够涵养人的气质，一个人的文化底蕴，便藏在他所翻阅的一部部经典著作里面。
今天，小诗妹准备了 50 道关于古诗词的试卷题，你敢来答题吗？1．被苏轼形容为“诗中有画，画中有诗”的是哪一位诗人：A．王维B．孟浩然C．刘禹锡2．下列对应错误的一项是：A．王维——诗佛B．李贺——诗鬼C．白居易——诗狂（诗王、诗魔）3．下列不属于田园派诗人的是：A．陶渊明B．孟浩然C．王昌龄（盛唐著名边塞诗人）4．“两小无猜”出自哪首诗：A．李白《长干行》B．李商隐《无题》C．白居易《赠内》长干行李白(唐)妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
5．下列诗句中完全正确的一项是：A．家书何处达，归雁洛阳边。
（王湾《次北固山下》）B．寄书长不达，况乃未休兵。
（杜甫《月夜忆舍弟》）C．岭外音书绝，经冬复历春。
（宋之问《渡汉江》）次北固山下王湾(唐)客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
月夜忆舍弟杜甫(唐)戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
渡汉江宋之问 ( 唐)岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
答案： 1.A 2.C 3.C 4.A 5.B6．“满城尽带黄金甲”是描写哪种花的诗句：A．桂花B．菊花C．向日葵不第后赋菊黄巢(唐)待到秋来九月八，我花开后百花杀。
【全宋词】《南乡子集句》苏轼词作鉴赏
【全宋词】《南乡子集句》苏轼词作鉴赏【全宋词】《南乡子?集句》苏轼词作鉴赏[作品简介]《南乡子·集句》是宋代文学家苏轼的词作。
这是一首集句词，其体式源于集句诗。
这首词是苏轼贬谪黄州的词作，既有他为人熟知的豁达开朗、处之泰然的一面，亦有痛苦、挣扎的灰暗一面。
全词取唐人诗句不仅均符合词人当下的境遇、身世、心态，而且信手拈来，仿若己出，经过他贯注心血的再创造获得了新的生命力。
[原文]南乡子·集句① 送出春天的希望。
春天你能变老多少次②. 花满楚城，愁远愁远③. 更重要的是，电线清洁和应急管道加快④.吟断望乡台⑤。
万里归心独上来⑥。
景物登临闲始见，徘徊⑦。
一寸相思一寸灰⑧。
[注]①怅望送春怀：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。
其余强为有。
即此醉残花，便同尝腊酒。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。
谁为驻东流，年年长在手？”渲染对酒伤春的情话。
② 多少次能变老，多少次能变春这句话取自杜甫《满兴九歌》第四首：“二月已破。
三月以来，多少次能变老，多少次能变春。
不要以为你的身体外有无穷无尽的东西，在你的生命中做一杯有限的酒。
”这是杜甫流亡成都期间写的。
③花满楚城愁远别，伤怀：稍稍改动了许浑《竹林寺别友人》一诗：“骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
”④ 更不用说清思的紧急管理和催促了：这句话选自刘玉玺《送韩启中程去罗中吴兴》中的五句话中的第三句：“现在，我无意让你离开这杯酒，更不用说青仙的紧急管理和催促了。
我想喝得醉醺醺的，清淡的，远离的，但我不知道如何倒酒，带来悲伤。
”⑤吟断望乡台：取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗：“西北朝天路，登临思上才。
城闲烟草遍，村暗雨云回。
人岂无端别，猿应有意哀。
征南予更远，吟断望乡台。
”⑥ 独来独往：来自徐浑的诗《冬天登越王台的乡愁》：“月沉云开，心独上。
江边雪飞长江楼，滩上花开越王台。
苏轼《南乡子·自述》古诗词原文、译文及赏析
苏轼《南乡子·自述》古诗词原文、译文及赏析《南乡子·自述》是宋代文学家苏轼创作的一首词，这首词展示了作者任徐州太守期间的生活情态和生平感慨。
下面儿童网小编给大家带来了这首词的相关资料，一起来看看吧!《南乡子·自述》原文宋代：苏轼凉簟碧纱厨。
一枕清风昼睡馀。
睡听晚衙无一事，徐徐。
读尽床头几卷书。
搔首赋归欤。
自觉功名懒更疏。
若问使君才与术，何如。
占得人间一味愚。
译文及注释译文簟席生凉，碧纱橱帐，白日里闲眠醒来，枕边轻风拂过。
躺在床上听闻向晚的衙门里没什么公事，慢慢地，把床头的几卷书给看完了。
抓着脑袋吟诵起归隐的诗句来，自己感到对功名利欲已经没多少兴趣。
假如有人问起我的能耐如何，只不过是一个愚字罢了。
注释1、南乡子：词牌名。
2、自述：题目一作《和杨元素》。
3、簟(diàn)：竹席。
4、碧：绿色。
5、纱厨：古人挂在床的木架子上，夏天用来避蚊蝇的纱帐。
6、一枕清风：是苏轼非常喜欢用的意象。
如“一枕清风值万钱，无人肯买北窗眠。
”7、晚衙：古时官署治事.一日两次坐衙。
早晨坐衙称“早衙”，晚间坐衙称“晚衙”。
8、归欤：即归去。
据《论语·公冶长》载，孔子在陈国的时候，曾发“归欤”的感叹。
9、懒更疏：即懒散，不耐拘束。
10、使君：太守，此系作者自指。
作者当时任徐州太守。
11、占得：拥有。
12、一味：所有，全部。
赏析上片写初秋的黄昏，苏轼在碧纱帐里一觉醒来，枕边微凉的秋风也吹不尽浓浓的睡意，于是继续躺在凉席之上，听外面公堂一片寂静，他知道这意味着今晚不用上堂处理公事了。
这是一个清闲的黄昏。
“一枕清风”是苏轼比较喜欢用的一个词组和意象，诗里多次用到。
它把晚风吹拂下那种清爽而又舒畅的困意表达得淋漓尽致。
“卧听”二字表现出苏轼起床的慵懒和悠闲，也说明他早就料到今天“无一事”的状况了。
这里实是反用古人之意，古人常用“晚衙”来叹息公务繁忙，而苏轼却道“卧听”“无一事”，一种超脱的感觉就上来了，于是他徐徐起身，半躺半靠着看起了床头的书卷。
古诗南乡子·寒玉细凝肤翻译赏析
古诗南乡子·寒玉细凝肤翻译赏析《南乡子·寒玉细凝肤》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：寒玉细凝肤。
清歌一曲倒金壶。
冶叶倡条遍相识，争如。
豆寇花梢二月初。
年少即须臾。
芳时偷得醉工夫。
罗帐细垂银烛背，欢娱。
豁得平生俊气无。
【前言】《南乡子·集句》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。
上片词人写自己妻子王弗的美貌，下片写难忘新婚夜的欢乐生活。
全词采用集句的形式，反映了词人年少时的美满婚姻生活。
【注释】⑴南乡子：词牌名。
唐教坊曲名，以咏南中风物为题。
有单调双调两体。
⑵集句：辑前人或别人整个诗句以成篇什（诗、词、对联）。
⑶“寒玉”句：此句出自吴融《即席十韵》。
寒玉：比喻容貌清俊。
细：柔润。
凝肤：洁白滋泽的皮肤。
⑷“清歌”句：此句出自郑谷《席上贻歌者》。
清歌：清亮的歌声。
《倒金壶》：曲调名。
⑸“冶叶”句：此句出自李商隐《燕台春》。
冶叶倡条：形容杨柳枝叶婀娜多姿，这里喻指《杨柳枝》舞。
⑹“净如”二句：此句出自杜牧《赠别》。
净如：怎么比得上。
豆蔻：食用的豆类植物，名草果。
此处喻少女。
豆蔻花梢：喻指少女的青春年华。
⑺“年少”句：此句出自白居易《东南行一百韵……》。
须臾：转瞬，一刻。
⑻“芳时”句：此句非白居易诗，而为郑邀《招友人游春》。
芳时：良辰，亦指花开时节。
这里指夫妻性爱的黄金时间。
醉工夫：喝酒的工夫。
⑼“罗帐”句：此句出自韩僵《闻雨》。
细垂：柔和吊下。
银烛背：白蜡烛背后吊罗帐。
⑽“欢娱”二句：此句出自杜牧《寄杜子》。
欢娱：愉悦快乐。
豁得：舍弃掉。
俊气：英俊气概。
【翻译】清俊的容貌柔润着洁白滋泽的皮肤。
唱一曲《倒金壶》的清亮之歌。
婀娜多姿的《杨柳枝》全都熟悉。
怎么比得上二月初的豆蔻梢上的花呢！年少时光即刻消逝。
良辰暗暗地换得醉酒的工夫。
丝罗帐子柔和地吊在白烛的背后。
欢乐啊，如同舍弃掉平生的英俊气概。
【赏析】词的上片，写妻子王弗的美貌。
“寒玉细凝肤”，描绘王弗的体态。
“寒玉”，突出她玉般容貌之清秀。
苏轼的南乡子 赠妓 原文 注释 译文
苏轼的南乡子赠妓原文注释译文《南乡子·赠妓》是中国宋代文学家苏轼创作的一首词。
以下是原文、注释和译文：《南乡子·赠妓》白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
词语注释：1. 南乡子：南乡是宋代时期苏轼流放至岭南地区的地名，这首词以南乡为标题，但内容与地点无关。
2. 白日：指白天。
3. 依：停留。
4. 黄河：亦称为“大河”，是中国境内最大的河流，流经九个省区，最终注入黄海。
5. 入海：指流入大海。
6. 欲穷千里目：苏轼运用夸张手法，表示自己想要去看的风景多得数不胜数。
7. 更上一层楼：表示要再进一步，追求更高更美的风景。
译文：白天逐渐落下，黄河水流入大海。
欲要览尽千里风景，就要再上一层楼。
文章：《南乡子·赠妓》是苏轼在岭南流亡期间创作的一首词。
这首词以妓女为对象，通过描绘大自然的壮丽景色，表达了诗人不甘于平庸生活的追求和对美的追逐。
词的开头，苏轼以“白日依山尽，黄河入海流”来绘画出一幅自然景色的图景。
这两句词，以恢宏的气势描绘了白天的结束和河水注入大海的壮丽场景，也为词后面的追求更高层次、更美好景色的愿望作了铺垫。
苏轼接着用“欲穷千里目，更上一层楼”表达了他对美景的向往和追求。
他用夸张的手法表示，自己想要看的风景多到无法穷尽，所以必须要再上一层楼，以便追逐更高更美的风景。
这里的“一层楼”不仅仅代表楼层的增加，更是一种象征，是对追求美好事物的追逐和执着的表达。
通过《南乡子·赠妓》，苏轼展现了他对美的追求和向往，也表达了对于平凡生活的不甘心态。
他用自然景色的描绘，将自己的情感和追求巧妙地表达出来，给读者带来了美感和思考。
在我们的日常生活中，我们也应该学习苏轼的追求美好的精神。
无论是在工作、学习还是生活中，我们都应该不断追求更高层次的境界，永不满足于现状。
只有这样，我们才能不断进步，达到更高的境界。
同时，我们也要学会欣赏自然的美景，去感受大自然的壮丽和悲凉，从中汲取力量和灵感。
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《南乡子·集句》苏轼词作鉴赏
【作品介绍】
《南乡子;集句》是宋代文学家苏轼的词作。
这是一首集句词，其体式源于集句诗。
这首词是苏轼贬谪黄州的词作，既有他为人熟知的豁达开朗、处之泰然的一面，亦有痛苦、挣扎的灰暗一面。
全词取唐人诗句不仅均符合词人当下的境遇、身世、心态，而且信手拈来，仿若己出，经过他贯注心血的再创造获得了新的生命力。
【原文】
南乡子;集句
怅望送春怀①。
渐老逢春能几回②。
花满楚城愁远别，伤怀③。
何况清丝急管催④。
吟断望乡台⑤。
万里归心独上来⑥。
景物登临闲始见，徘徊⑦。
一寸相思一寸灰⑧。
【注释】
①怅望送春怀：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。
其余强为有。
即此醉残花，便同尝腊酒。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。
谁为驻东
流，年年长在手？”渲染对酒伤春的情话。
②渐老逢春能几回：此句取杜甫《漫兴九首》第四首：“二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
”为杜甫流落成都时所作之绝旬。
③花满楚城愁远别，伤怀：稍稍改动了许浑《竹林寺别友人》一诗：“骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
”
④何况清丝急管催：此句选自刘禹锡的《洛中送韩七中丞之吴兴》五首之三：“今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。
本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。
”
⑤吟断望乡台：取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗：“西北朝天路，登临思上才。
城闲烟草遍，村暗雨云回。
人岂无端别，猿应有意哀。
征南予更远，吟断望乡台。
”
⑥万里归心独上来：来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗：“月沈高岫宿云开，万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅，海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。
”
⑦景物登临闲始见，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆，因题长句四韵》尾联：“万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。
夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。
”
⑧一寸相思一寸灰：结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
”
【白话译文】
惆怅地望着手中这杯送春酒，身体逐渐变老又有几回能再逢见春。
楚城繁花什锦心里却伤愁远方离别，非常感伤，更何况酒宴上清丝急管奏出的别离之音。
在望乡台断断续续的吟诵，纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭。
此时归心万里,同筵的诸君,又何人会此登临之意，辗转徘徊,反思内心。
相思之苦，心如寒灰。
【创作背景】
元丰二年（1079年），苏轼到任湖州还不到三个月，就因为作诗讽刺新法，“文字毁谤君相”的罪名，被捕下狱，史称“乌台诗案”。
出狱以后，苏轼被降职为黄州团练副使，这个职位相当低微。
而这首词便作于苏轼贬谪黄州时期。
【赏析】
“怅望送春杯。
渐老逢春能几回。
”花繁叶盛的春日虽好，然而它终会远去，惆怅地望着手中这杯送春酒，心里涌起的伤春之情比酒更浓郁，千回百转，才下眉头，却上心头。
由春日的归去不由联想到
自己年华的流逝。
“渐老”，谓逐渐衰老，语调悲哀沧桑。
“逢春”，忽一喜，词情上扬。
“能几回”，情绪再次跌落，由扬而抑，更显悲怆，人已衰老，有生之年还能看到几个春天。
一句之中一咏三叹，笔法缠绵而苍老，正是苏轼贬谪黄州哀伤心情的写照。
“花满楚城愁远别，伤怀。
何况清丝急管催。
”作者所处之时节恰是盛春，繁花似锦，故日“花满”。
楚城，正是作者贬谪之地--黄州。
词人流离飘零于此，远离故乡和亲人，怎能不满怀愁绪深如海。
在万红飘香的季节里，词人不仅没有感受到春的蓬勃和喜悦，反而备觉凄凉难耐，完全是基于受打击、遭放逐的现实原因。
此深层次的意蕴悄然表露，使其伤春之情更加意味深远。
“伤怀”二字极有分量，淋漓尽致地概括了词人伤春意愁离别的种种凄苦之情。
且这二字为作者自述，它将所集唐人诗句熔铸为一体，表现出古为今用的绝妙之处。
伤别之人本已悲哀不堪，哪里还禁得住送行酒宴上清丝急管奏出的别离之音。
“何况”两字，尽显不胜悲情之态。
词人在上片结尾处用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟断望乡台。
万里归心独上来。
”下片词人着重抒写自己思念故土之情。
这里虽然只取原诗下旬，实际上句诗意亦隐含其中。
词人即使四处飘零宦游，却终不曾忘却西蜀--他的家乡，更何况愈往南走离故土愈遥远。
登高饮酒之际，岂能不倍加思念家乡。
一个“断”字形象地描绘了其望乡情切的心态。
词人纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭，同宴的伙伴们谁能领会这份情怀。
“独”字突出了词人孤身漂流在外的孤独、寂寞之感。
“景物登临习始见，徘徊。
一寸相思一寸灰。
”原诗两句之中三次用到了“闲”字，苏轼取其诗意，化为己用，意蕴颇深。
只因此时了无官职，一身轻闲，悠然从容中登台眺望，才能将这春日的美景尽收眼底。
苏轼表面上叙述了自己无官一身轻的悠闲自在，实际深深流露了遭受贬逐，无法作为，一事不成的巨大痛苦。
正因为如此，词人才会在此地久久徘徊，不愿离去，其实是那无论无何都挥之不去的烦忧在心头盘旋，时时折磨着他。
结句为全词点睛之笔。
功业不可建。
故土无法还。
两种相思，一种愁绪，纠结在一起，令词人辗转反侧，心如寒灰。
此词落墨于酒筵，中间写望乡，结穴于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。
由外向转而内向，是此词特色之一。
而此词则证明，东坡词横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。
若进一步知人论世，则当时东坡之思想蕲向，实已从前期更多的向外用力，转变为更多的向内用力。
名家评点
南宋施宿《东坡先生年谱》元丰三年（1080）谱云：“到黄（州）无所用心，辄复覃思于<易>、<论语>，端居深念，若有所得。
”
【作者介绍】
苏轼（1037～1101），宋代文学家。
字子瞻，又字和仲，号东坡居士。
眉州眉山（今属四川）人。
苏洵长子。
公元1057年（嘉祐二年）进士。
累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。
曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颖州等。
公元1080年（元丰三年）以谤新法贬谪黄州。
后又贬谪惠州、儋州。
宋徽宗立，赦还。
卒于常州。
追谥文忠。
博学多才，善文，工诗词，书画俱佳。
于词“豪放，不喜剪裁以就声律”，题材丰富，意境开阔，突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱，以诗为词，开创豪放清旷一派，对后世产生巨大影响。
有《东坡七集》、《东坡词》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。
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