苏轼词作欣赏

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它既使人看到 大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的卓荦气概， 并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思 索，气势恢宏，笔大如橼。接着“故垒”两句，点出 这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。“人道 是”，下笔极有分寸。“周郎赤壁”，既是拍合词题， 又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下“乱石”三句， 集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高 插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷 起千万堆澎湃的雪浪。
用词写悼亡，是苏轼的首 创，于此可见作者扩大 词境的开拓精神。这首 悼亡词运用分合顿挫、 虚实结合以及叙述白描 等多种艺术方法，来表 达怀念亡妻的感情，语 言平易质朴，在对亡妻 的哀思中又糅进自己的 身世感慨，因而能将夫 妻之间的感情表达得深 婉而挚着，感人至深。 王若虚《滹南诗话》引 晁无咎云：“眉山公之 词短于情。”这种看法 是片面的。其实，苏轼 不仅以雄文大手写豪迈 之情，也善于以柔婉的 语言写健康的朋友之情、 夫妻之情。
• 这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬 郁 • 勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和 深邃无 • 比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨 和思索， • 融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂 荡魄的 • 艺术力量。
江城子 乙卯正月二十夜记 梦 十年生死两茫茫， 不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话 凄凉。纵使相逢应 不识，尘满面，鬓 如霜 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪 千行，料得年年肠 断处：明月夜，短 松冈。
乙卯是宋神宗熙宁八年 （1075）这时苏轼正 在密州（今山东诸城） 作知州，这首词是本 年正月为悼念妻子王 弗而写的。王弗十六 岁与苏轼结婚。她聪 颖贤惠，又有识见， 夫妻感情一向笃厚， 但她不幸于宋英宗治 平二年（1065）二十 七岁时便在汴京（今 开封）谢世，次年归 葬于故乡四川祖茔。 经过十年宦海沉浮的 苏轼，在这首词中表 达了对亡妻深挚的思 念之情。
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Hale Waihona Puke 上片重在写景，下片则由“遥想”领起五句，集 中笔力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史事实的 基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集 中、提炼和加工，从几个方面把人物刻画得栩栩如 生。据史载，建安三年，东吴孙策亲自迎请二十四岁 的周瑜，授予他“建威中郎将”的职衔，并同他一齐 攻取皖城。周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，其 后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的 事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁 了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的 丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡；同 时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使 东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现
苏轼(1036-1101) 第三期（1085-1093） 元祐更化时期。 [重回中央、连放 杭、颖、扬数州] 第四期（1093-1101） 为哲宗亲政时期。 [贬定州，贬惠、 儋州安置；遇赦 内迁，死于常州]
苏轼：中国[北宋]文学家、 书画家。字子瞻，号东 坡居士。[宋代]眉州（今 四川省眉山市的东坡区） 人。父苏洵、弟苏辙都 是著名古文学家，世称 “三苏”。嘉祐进士， 任凤翔府签判，主张改 革弊政。神宗时反对变 法，但在密州、徐州任 上抗洪灭蝗，赈贫救孤、 颇多政绩。后以“谤讪 朝廷”贬黄州。哲宗时 任翰林学士，出知杭、 颍、扬、定四州。徽宗 初遇赦召还。诗、词和 散文都代表[北宋]文学最 高成就。
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这种从不同角度而又诉诸于不 同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛， 把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界， 使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束 上文，带起下片。“江山如画”，这明白精切、脱口而 出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然 的雄伟画卷中自然得出的结论。以上写周郎活动的场 所赤壁四周的景色，形声兼备，富于动感，以惊心动 魄的奇伟景观，隐喻周瑜的非凡气概，并为众多英雄 人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。
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江城子 乙卯正月二十夜 记梦 • 十年生死两 茫茫，不思量， 自难忘。千里孤 坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜 • 夜来幽梦忽 还乡。小轩窗， 正梳妆。相顾无 言，惟有泪千行， 料得年年肠断处： 明月夜，短松冈。
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这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传 最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。 它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄 州时游黄风城外的赤壁矶时所作。此词对于一度盛行 缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。 开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不 尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一 个极为广阔而悠久的空间、时间背景。
苏 欣轼 赏词 作
• 一、 作者 生平 • 二、 作者 的创 作成 就 • 三、 作品 分析
苏轼(1036-1101) 一生可分四期: 第一期（1036-1069）为 王安石全面铺开变法以 前时期。[读书、科考、 入仕] 第二期（1069-1085）为 熙丰变法时期。[出离 中央、历任杭、密、徐、 湖四州、乌台受审、贬 谪黄州]
注解:
[乙卯]：熙宁八年（1075）。 [十 年]：苏轼第一位妻子王弗卒于宋 英宗治平二年（1065），至写此 词时，恰好十年。[千里孤坟]： 王弗归葬于四川眉州彭山县安镇 乡（今眉山市东坡区土地乡）， 距密州有千里之遥。[无处话凄 凉]：孤坟远在千里，无法前去凭 吊。[幽梦]：梦境隐约，故云幽 梦。[小轩窗]：意指小房的窗下。 轩：有窗的小屋子。[顾]：看。 [短松冈]：指王弗的坟地。
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念奴娇 赤壁怀古 苏轼 大江东去， 浪淘尽、 千古风流人物。 故垒西边， 人道是、 三国周郎赤壁。 乱石崩云， 惊涛裂岸， 卷起千堆雪。 江山如画， 一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年， 小乔初嫁了， 雄姿英发。 羽扇纶巾， 谈笑间、 樯橹灰飞烟灭。 故国神游， 多情应笑我、 早生华发。 人间如梦， 一樽还酹江月。
• 【集评】 • 张燕瑾《唐宋词选析》：晁无咎曾经 说苏轼之词“短于情”，由这首《江 城子》来看，这种说法是不正确的。 陈后山曰：“风韵如东坡，而谓不及 于情，可乎？” • 艾治平《宋词名篇赏析》：从这首词 看，苏轼追求的似是一种更高的生活 情趣，是能够互通衷曲的人生知己， 因此他虽写的只是个人生活范围的感 伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡 词中是不可多得的佳作。 • 唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼 亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音 响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天， 有泪当彻泉”也。 • 王方俊《唐宋词赏析》：本词通篇采 用白描手法，娓娓诉说自己的心情和 梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真 意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素， 寓意却十分深刻。
苏轼多才多艺:
词:苏辛(弃疾)
诗:苏黄(庭坚)
苏轼多才多艺: 文:唐宋八大家 书画:苏米(芾)
苏轼多才多艺: 水利:杭州西 湖苏公堤 烹调:东坡肉 禅:佛印 医药： 音乐：
诗大都抒写仕途坎坷的感慨，也有反映 民生疾苦、揭露现实黑暗之作。诗风 豪迈清新，尤长于比喻。词题材广泛， 记游、怀古、赠答、送别、说理无不 入词，对严格的音律束缚也有所突破， 促进了词的发展。名作有《念奴娇》、 《水调歌头》等，开豪放词派的先河。 散文中议论文汪洋恣肆，记叙文结构 谨严，明白条畅，如《石钟山记》、 《赤壁赋》为传诵名篇。文学思想强 调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束 缚，“出新意于法度之中，寄妙理于 豪放之外”。致力提拔后进，黄庭坚、 秦观等均出其门下。擅长行、楷书， 与黄庭坚、米芾[fu2]、蔡襄并称“宋 四家”。在绘画方面画墨竹，师文同， 比文更加简劲，且具掀舞之势。
定风波 三月七日沙湖道中遇 雨。雨具先去，同行皆 狼狈，余独不觉，已而 遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。竹杖 芒鞋轻胜马，谁怕？一 蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。
• 【江城子】词牌 • 江城子，唐词单调，始见《花间集》 韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。 或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字） 西子镜照江城”句而取名。宋人改为 双调，《金奁集》入“双调”。七十 字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯 单调词将结尾两个三字句加一衬字成 为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹 鹗单调词将起首七言句改作三字两句， 开宋词减字、摊破之法。晁补之改其 名为《江神子》，韩调有“腊后春前 村意远”句，故又名《村意远》。 • [定格] • (平)平(仄)仄仄平平。仄平平,仄平平。 (仄)仄平平，仄仄仄平平。 (仄)仄(平) 平平仄仄,平仄仄，仄平平。 • (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平 平。 (仄)仄平平，仄仄仄平平。 (仄) 仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。 • （本是单三十五字，宋人改为双调。）
上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡妻思念不已的一片真情。 此词发端从夫妻双方十载生死相隔、音容渺茫写起，正所谓开篇顿入正意。 “两茫茫”是说自己和亡妻十年来互相遥念却又各无消息，“两”字一笔 双写，“茫茫”状述出双方实即自己无边怅惆、无限空虚的情怀。此词开 头却兼及叙事与言情，并为全篇定下伤悼的感情基调。作者本在时时思念 亡妻，但偏用“不思量”逆接首句，再反跌出“自难忘”三字，笔势摇曳 跌宕。即使不去思量，亡妻的影象也时留脑际，愈见感情深挚。如果说上 面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，相距之遥。作者时 在山东密州，妻子葬在故乡四川，故曰“千里”。亡妻孑然埋于旧茔，故 曰“孤”。既遥远又孤单，满腔凄苦情景无由向亲人倾诉，故接以“无处 话凄凉”。夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔无法超越。 以下笔锋一转，谓即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又如何呢？—— “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”作者用假设之笔逼进一步，说纵 使相逢，妻子大概也认不出我来了。十年来，由于他与变法派政见不合， 从权开封府推官乞外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸 使作者过早地容颜衰老。“尘满面，鬓如霜”，这对诗人外貌简括而有特 征的勾勒，渗入了无限的身世之感。