色彩构成之调和构成
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构成设计：色彩的调和教学课件
隔 离 调 和
隔 离 调 和
隔 离 调 和
（三）重复调和
重复是构成形式法则中一种重要的方法。将两种或多种色彩的搭配作为一个单 元或色形，然后将其反复的排列来增加调和效果。像这样的方法称为重复调和。
当色相各自孤立或感觉单调乏味时，这种重复循环的节奏美可以使它拥有再生般 的统一力量。这种调和方法的本质，是在缺乏统一感的配色上，重复同一个单元或色 形，从而增强调和感。
伊顿根据歌德的色彩面积研究认为，相等面积比例的红色与绿色能够产生中性 灰色，而黄色与紫色、橙色与蓝色不能产生中性灰色，平衡的色量比例应该是：红 : 绿=1/2 : 1/2；黄 : 紫=1/4 : 3/4；橙 : 蓝=1/3 : 2/3。
（六）几何形秩序调和
可以在色环上以三角形、四边 形、五边形、六边形等位置变化来 确定色彩的调和配置．
（四）色调调和
什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和支配作用 的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调子”，是指以一种主色 和其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩的色相、明度、纯度、 面积、冷暖等诸多因素构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就 是构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的 是色彩的明度，其次是色相和纯度。
色彩构成篇
秩 序 调 和
秩 序 调 和
秩 序 调 和
第八节 色彩的调和
• ●人在创造和构建色彩时总是按照自己对色彩的审美趣味来进行。 • ●色彩调和主要探讨颜色之间的关系，较为客观，属技术和视觉层面。 • ●色彩和谐：是使人的视觉和心理感到愉悦的色彩组合的整体效果。
（一）同一调和
对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不调和时，增加或改变同一因素，赋予 同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调 和的方法，即同一调和。增加同一因素越多，调和感越强。
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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与 黄的折衷，暗示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷， 暗示圆弧方形。色彩学家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗 示长方形，绿暗示正六边形，紫暗示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角 都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和确定感（又有力感富于男性——编 者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性质紧张、充实、有重量、 确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激烈的、醒目的 效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形是 不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容 易使人联想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、 绿、紫属三间色，分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能 发挥色彩明显的特征。
（6）色彩与内容的统一 色彩的调子中按色相可分为：红调子、绿调子、蓝调子、黄调子……。就色相的 倾向性而言，将一幅画通过旋转盘旋转，它的空间混合倾向于什么色就是什么调 子；在冷暖上分，可谓：冷调子、热调子、暖调子、中性调子等，这与色相也有 关，属哪个区，即哪个区的调子；若在明度上分，可谓：亮调子（其中包括高短 调、高中调、高长调）、暗调子（包括低中调、低长调、低短调）和中间调子 （中中调、中高短调、中短调、中低短调、中长调）；若在内容上分，可谓：欢 乐调子、悲哀调子、恐怖调子、庄严调子和富丽堂皇调子等。这些调子都是为了 表现画面内容的，如表现恐怖感，在色相上用蓝、紫调子，在明度上可用低长调， 在冷暖上可用冷调子。下表可作参考：
原理（四）：变对比为平衡产生和谐。配色的调和与色相、明度、纯 度和面积有关。不同的颜色知觉度也不同，按照歌德的纯色明度比数 ，用黄与紫两个纯色来构成图案色彩的话，面积比是1∶3。用红与绿 两纯色来构成图案的话，他们的比是1∶1。但孟塞尔认为，色彩和谐 的面积比同时与纯度有关。如：红（R5/10）与青绿（BG5/5）同等的 面积在回旋盘上旋转混合不会得到无色相倾向性的正灰（见图19）， 这显然是红的纯度高，只有把红色纯度降低或将红的面积减为青绿的 一半，才能取得和谐。
色彩构成(二)色彩的对比与调和
色彩构成（二）色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、视觉生理上的调和2、自然秩序上的调和3、符合目的性的调和关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一二、色彩的错视1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的色彩差别现象。
如：2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的不是第二块色彩的实际色相的现象。
如：三、色彩对比1、色相对比色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比对比效果：单调、呆板、柔弱调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。
如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气C、中差色对比中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。
如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
D、对比色对比对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。
色彩构成—第七讲(调和)
作业：
根据以上六种调和的构成形式，取一主题，
分别绘制六张边长10cm的方形画面， 其中每张画面可以每一种大的构成形式中 的一小点为出发点，并力求准确的将该调 和形式表达出来。 要求：画面整体感强，调和关系准确，画 面干净精致。
秩序调和构成有如下几种形式： １．色相秩序构成 是指按照光谱序列的构成。 其构成形式有类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补 色相序列构成、全色相序列构成（即完整的光谱色序列）。 色相秩序构成具有色相感强、鲜明而强烈又不失调和之美。 ２．明度秩序构成 是指按照明度序列的构成。 其构成的形式有深一中一浅、深一中一浅一中一深一中—浅， 后者为循环交替的秩序构成，具有变化节奏的韵律美。 明度秩序构成最富有色彩的层次感。 ３．纯度秩序构成 是指按照纯度序列的构成。 其构成形式有灰一艳、灰一艳一灰一艳—灰。 以纯度秩序为主的色彩构成，色调变化非常微妙含蓄，但容 易含糊不清，缺少个性。
混合同一种冷色
混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成黄绿色调。
同时加白
同时加白
同时加白
酒店（美国）
同时加白加灰
三、比例调和构成（面积调和） 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色， 所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比例 的配色。 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。
色彩构成色彩的调和
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色彩构成色彩的调和
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色彩调和 两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，
称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为： 使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对 比，以弥补同色调和的单调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色 彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和 主要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以色相相对 或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。
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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与黄的折衷，暗 示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷，暗示圆弧方形。色彩学 家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗示长方形，绿暗示正六边形，紫暗 示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和 确定感（又有力感富于男性——编者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性 质紧张、充实、有重量、确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激 烈的、醒目的效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形 是不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容易使人联 想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、绿、紫属三间色， 分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能发挥色彩明显的特征。
原理（二）：秩序产生和谐。由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为 人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩 的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射着一个物体，必 然会产生高光——亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影，其变化是有秩序、有节 奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。因此， 色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体的色相、明度、纯度的系列是按一定秩序排列制作的。 在色立体中，任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。
色彩构成色彩的调和
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色彩调和 两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐的效果，
称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为： 使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对 比，以弥补同色调和的单调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色 彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和 主要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以色相相对 或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。
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（5）色彩与形象的统一 约翰·伊顿教授指出：红暗示正方形，黄暗示三角形，青暗示正圆形，橙是红与黄的折衷，暗 示梯形，绿是黄与青的折衷，暗示圆弧三角形，紫是红与青的折衷，暗示圆弧方形。色彩学 家碧莲（Faber Birrn）与伊顿教授稍有不同，他认为橙暗示长方形，绿暗示正六边形，紫暗 示椭圆形。他们进一步解释说：正方形的内角都是直角，四边相等，显出稳定感、重量感和 确定感（又有力感富于男性——编者），垂直线与水平线相交又有显著的紧张感，而红色性 质紧张、充实、有重量、确定，二者吻合。正三角形的三条边加三个60°角有着尖锐的、激 烈的、醒目的效果。黄色的性质也是明亮、锐利、活跃、缺少重量感，二者相吻合。正圆形 是不可分离的象征，它轻快、柔和、有浮动性，使人感到充满流动感。而青色也容易使人联 想到天空、空气、水，它透明而轻快，有浮动感，与圆形气质相似。橙、绿、紫属三间色， 分别与相应的折衷吻合。当上述色与相应的形相吻合时，最能发挥色彩明显的特征。
原理（二）：秩序产生和谐。由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为 人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩 的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射着一个物体，必 然会产生高光——亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影，其变化是有秩序、有节 奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。因此， 色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体的色相、明度、纯度的系列是按一定秩序排列制作的。 在色立体中，任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。
色彩构成之调和构成 ppt课件
又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、 纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝色。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。
尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更 重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷 。
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。
如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯 度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。
比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别
；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
色彩构成之调和构成
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。
在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖Fra bibliotek别，也有同为冷 色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。
第四章 色彩构成中的色彩调和
学习要点及目标
• 掌握色彩调和的基本原理和方法。 • 掌握色彩调和的基本原理和方法。
建议课时
• 9课时
色彩调和能够调整不和谐的色彩关系，缓和色彩矛盾，是对 色彩对比的妙用，使色彩秩序、协调的组织在一起，构成统一与 变化和谐共存的悦目效果（图4-3～图4-8）。
图4-3色彩调和在家 居设计中的应用
图4-9 原图
图4-10 混入白色调和 图4-11 混入黑色调和
图4-12 同一调和
第二节 近似调和
在色相、明度、纯度三要素中，有某种属性相似，变化其他的属性而达到调和的 效果，称为近似调和。
一、近似色相调和 近似色相调和指选择色相环中60°以内面貌相似的色彩，即同类色、邻接色、类比 色等距离近的色彩的调和。近似色的色相差别不大，故易达到调和效果，但调和过程 中应注意色彩明度和纯度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉（图4-13~图4-15）。
图4-4色彩调和在室 内设计中的应用
图4-5色彩调和在服 装设计中的应用
图4-6色彩调和在建 筑色彩中的应用
图4-7色彩调和在城 市规划中的应用
图4-8色彩调和在设 计作品中的应用
第一节 同一调和
一、同类色对比 同一调和是将多个原本差异较大的色彩中混入同一种色彩，使不和谐的
色彩间形成某种联系，以减弱色彩间的个性而强化其共性。同一调和可以使 色彩间带有混入色彩的属性特点，画面趋于统一调和。同一调和包括混合同 一白色调和、混合同一灰色调和、混合同一黑色调和、混合同一原色调和、 混合有同一间色调和、混合同一复色调和（图4-9~图4-12）。
图4-19插画设计
图4-20 海报设计
图4-21 伏特加品牌插画
图4-22 标志设计
图4-23 图形设计
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3.冷暖对比的特征：
一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别 ；
二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨 别。
冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。
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色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综 合因素决定的。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影
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（2）色彩调和是配色美的一种手段，可以利用调和的 方法，适度增减对比，获得和谐（是多样的统一，不
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第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色
才是调和。 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起
伏的节奏也是平淡单调的。 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张
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A
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （2）中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念，那就是白色冷、
黑色暖，这一概念非常适用于对中性色冷暖感觉的识 别。 中性色主要包括黑、白、灰、金、银等色，其中白色 、银色偏冷，黑色、金色偏暖，灰色居中。 灰色还具有冷暖不稳定的特性，接近白的浅灰色有冷 的倾向，接近黑的深灰色有暖的感觉。
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第三讲 色彩构成
三、色彩调和与秩序构成
（1）色彩调和 （2）色彩秩序
四、色彩重构与情感表现
（1）色彩重构 （2）色彩情感
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4
第三讲 色彩构成：色彩对比构成
A
（四）冷暖对比
1.色彩冷暖：是指视觉上和心理上相互体验并相互关 联的一种知觉。
2.冷暖对比：是指因色彩感觉的冷暖差异而形成的对 比。
里会感到寒冷。 这种生理、心理及条件反射等方面的因素，都会促使
人看到红、橙、黄色感到暖，看到蓝、蓝紫、蓝绿色 感到冷。 在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色 和橙色是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对 互补色。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如果在色相环上吧冷暖
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三大构成的学习
1
李艺婷
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目录
第一讲 构成概述 第二讲 平面构成 第三讲 色彩构成 第四讲 立体构成 第五讲 编排构成
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第三讲 色彩构成
一、色彩基础知识
（1）光与色 （2）色系与色环 （3）色彩混合
二、色彩对比构成
（1）明度对比 （2）色相对比 （3）纯度对比 （4）冷暖对比
纯度也降低的同时，也会变化为偏暖的深蓝对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混
合出的所有彩色都存在冷暖对比关系。 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更
重要的内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意 义。
、烦躁不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近， 形象模糊，也会使人产生视觉疲劳、不满足、无聊乏 味之感。 色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅 要求色彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的 色调，还要求色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。 16
A
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧
1.色彩调和基本具有两方面意义：
（1）能使杂乱无章的色彩组合，经过调整变得和谐统 一；
（2）通过色彩调和使色彩组合符合目的性需要，构成 美的色彩关系（是指色彩与色彩之间既区别又联系的 存在方式）。
2.色彩调和具有两层含义：
（1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快 、舒适、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情 上的愉悦的心理状态）的配色效果就是调和；
的配色需要加强对比来进行调整。 色彩的调和就是在各种色彩的统一与变化中表现出来
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。 在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖差别，也有同为冷
色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。 如群青与湖蓝同为冷色，两种色并置比较，很容易得
出群青偏暖、湖蓝偏冷的结论。 如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷
。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （3）变化的冷暖感觉 由于不同色彩的对比，明度、纯度的差异，物体表面
肌理不同等原因，色彩的冷暖性质就可能发生改变。 如大红为暖色，若是调入一些白色，在明度提高、纯
度降低的同时，也会转化为偏冷的浅红色。 又如蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明度降低、
的两极蓝色和橙色相互 连线，就可以清楚地区 分出冷暖两组色彩，即 红、橙、黄为暖色，蓝 紫、蓝、蓝绿为冷色。 同时，还可以看到红紫 、黄绿为中性微冷色。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
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（四）冷暖对比
4.冷暖的生活体验：
在生活中，冷暖的感觉
除了与温度直接相关外
，还与其它感受密切相
关，如重量感、温度感
等。一般经验是：冷色
偏轻，暖色偏重；冷色
湿润，暖色干燥；冷色
稀薄，暖色稠密；冷色
有退远感，暖色有迫近
感；冷色透明感强，暖
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色透明感较弱。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （1）色相决定冷暖感觉 明度和纯度影响冷暖感觉，高明度色往往偏冷，低明
度色往往偏暖，高纯度色往往偏冷，低纯度色往往偏 暖。 这一冷暖特性，也常常是识别黑、白、灰、金、银等 中性色冷暖倾向的方法。 中性色的冷暖倾向也是中性的，若是黑色和白色相比 ，黑色由于明度低而偏暖，白色由于明度高而偏冷。
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接下来，我们要学习关于色彩的调和 构成。调和构成是色彩组合搭配的重 要内容，同时学习者最不容易重视的 部分。
14 调和构成学习与训练将有助于学习者去发现 和创造色彩美，提高对色彩的美的辨别能力 和表现能力。
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第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和：是指两种或两种以上的色彩，有秩 序、协调地组织在一起所获得的和谐的色彩搭配。