从蒂姆·伯顿电影看黑色文学

的机 器人 ， 从而 对 比出人类社 会人 性 的缺失 ， 这种 黑色 相 比直接 的 展现 ， 婉转 却更加具 有震 撼力 。”＿ ＿ ｌ
怖 、 昧 、 知等 ， 来引 申到 文艺作 品 中 ， 类作 品以黑 暗恐 怖 的 愚 无 后 该 场 面描 写为 主要特征 ， 见的场 景和 形象 是幽 深的森 林 ， 常 神秘 的古 堡 ， 怖的吸血鬼 和苍 白病态 的青 年 。 恐 而这些 ， 正是构成伯顿 电影的 重 要元素 。 伯顿对 传统 电影进行 了一次 颠覆 ， 在他 手下 ， 黑与 白， 美与 丑 ， 邪 与恶 ， 并没有绝对 的对立 。 树林 里 ， 皎月 下 ， 独桥上 ， 一位身 着 白色 婚纱 的女子 ， 衣袂飘 飘 ， 在追逐 一位 年轻英俊 的男 子。这个浪 漫富于 魅力 的画 面 ， 有着很 多美好 的和情意想 象可 以诞 生 ， 而 ， 然 当你 知道 那 男子确 是美男 子 ， 那女 子却 是追 逐逃 亡者 的僵尸 时 ， 而 一切都 变 了昧 ， 月上柳梢 的美 丽再也不 复人约黄 昏的意境。这是蒂姆 ・ 伯顿 电 影 《 尸新娘 》 的一 个经典黑 色段落 ； 僵 中 当僵尸新 娘为 了成全男 孩而
生机勃 勃的描述 ，我们又 能从 中解读 出导演 对人世 间丑 恶 的讽 刺 ，
色幽默 来诠 释 美好 ，孤 独与 对艺术 的执 着情 怀贯穿他作 品的 始终 ， 黑色忧郁的 气质和 对美好的追 求 ， 蒂姆 ・ 顿作 品 中不 变的主题 。 是 伯 关 键词 ： 蒂姆 ・ 顿 伯 黑色幽 默 美 好
的 ， 事主人公都 是善 良的 ， 故 结局 也多算完满 ， 然而 他的叙事 方式与 铺渲情感 的手法 ， 乃至为 了最 终结果 而设定 的过程 ， 总是充满遗 憾 。
他 的第 一部非 主流 动画短 片《 文森特 》 就充 斥着 黑 暗 、 神秘 、 怖 的 恐 氛围 ， 片也 因此被认 为 不适 合少年 儿童 而遭 禁演 ， 该 但这 部短 片所 显 露的 阴冷晦暗 和个人主 义浓厚 的黑色哥特 式风格 ， 成为 日后 伯顿
一
直 以来 的重要 特征 。伯顿 的 电影 总是 阴冷 的 ， 虽然 主题总 是美好

是 就在他 创造 的漫天 风雪里 ， 的爱情 永远 走失 了 ， 爱却 不能相 他 相
拥， 他注定 用一生 的孤 独悼念 他成灰 的爱 情 。遗憾 的痛 比没有感情 的痛其实 更为不 堪 ， 因为前 者是 可望不 可 即的距离 ， 命运 的不公 是
最 热爱与擅 用 的手 法之一 。哥特式 风格源于 欧洲 ， 早期 原意指 代恐
使然 。在那样彻 骨的伤里 ， 爱德 华毕生守候在绝 望而美丽 的风雪 里 ， 将一 生的痴情 交付给 了她 ， 以一 生的忧郁来 纪念 她。这正是 生活 的 真实： 圆满永远不 可到达 。 即使 就是这并非尽善 尽美的结局得来 ， 但 也不 是一 帆风 顺的 ， 因此伯顿 的影调才会 这样的冷 。伯顿所 要表现 的， 是守望 着 的救 赎 ， 是忧郁 的优 美 ， 孤独 自守 的人 格超然 ， 是 是成 全 与放 手 的博 大。 “ 想象 中完 美的人性 赋予不能 被人类社 会接纳 将
好莱 坞 曾经 流行一种 说法 ：喜欢蒂姆 ・ 伯顿 电影的人都 是思 想 孤独 的人 。导演 伯顿 的童年是孤 独的 ， 奠定 了他 一生 的情 感基 调 这
与作 品风格 。而性格 的不 屈与信 仰的执着 ， 又让他 所有 的阴冷里 都 包藏着 温 暖的光芒 ， 因此 他 的作 品有着 最黑 暗 的调子 ， 最荒 诞 的情 节和最美好 的向往 ， 冰凉而充满善 良。 伯顿 并不是一 个高产 的导演 ，迄今为止 长达 ２ Ｏ多年 的电影生
蒂姆 ・ 顿 咆影
■西南大 学 文学 院 李 季 张 李 一岳 阳职业 技术 学院 生物科 技 系
内容摘 要 ： 蒂姆 ・ 伯顿建 构 了一个 强大而 别样的影视 空 间， 以黑
色
丽 静
以 Ｂ级 片出身 的伯顿 ，遭 遇过更 多的人情冷漠 和世情 悲凉 ， 他 因而更 深地 懂得人 的矛盾 性 、 伪饰 性与 悲剧性 ， 以黑 色讽刺 贯穿 所 了他所有作 品的始终 。而透 过导演对活人 世界黑暗 阴冷 与死 人世界
所 以他手 笔下 ， 每一 种美 的获 得 ， 必然 同时又有一 种美的毁 灭 。《 剪 刀 手爱德 华》 ， 中 爱德 华有着 冰冷 的剪 刀手 ， 有着杰 出的创造 力 ， 可
涯 中一共 只做过 十几部 片子 ， 每一部都堪 称经典 。以哥特 式个人 但 主义黑 色幽默来 表达 自己的 内心及 对于这个 世界 的认 识 ， 他作 品 是
对乌托邦 的向往 ， 对死亡 的崇 敬 。 的作 品正如他的本人 ， 他 阴冷的外 壳下包 藏着一颗善 良的心 ，因此他 的影片游 走生与死 的世界里 ， 情 节 中却渗透着 无限深情 。 论亲情 、 无 友情还是 爱情 ， 伯顿 的电影 里总 有着欺诈 与心伤 ， 而尤为 让人 心疼 的是 ， 经过 了那些惨烈 的背叛 ， 片 中人物 依然相 信真情 的存 在 ， 管蒙 受 了多大 的苦难 ， 不 仍然 心存 感 谢 。这种 生命的信 仰 ， 是悲剧 中的光 芒 ， 也正是 伯顿 的创 作理念 ， 带 着 强烈的个人理 想主义色彩 。但是很多时候 ， 导演本身又是 怀疑的 ，
哭 泣着决定 放弃时 ， 一番 自白催人潸 然 ， 一只 眼珠却从 她眼眶滚 出 ， 只蛆虫爬 出 ， 强烈 的前后心 理对 比差 异让人哭 笑不得 。地狱骷 髅
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伯 顿认 同的人情 态度 是理 解与 宽容 ， 圣 诞夜惊 魂》 ， 克在 《 中 杰 犯错 与改错 的过 程 中领会 到生命 与生 活的 价值 ，找寻 到追求 的 目 标， 性情也 由冷漠 自大到理解爱 。《 理和他的巧克力工 厂》 剪刀 查 和《 手爱 德华 》 中对善 良毫 不吝惜 的赞 扬 ， 自私 则予 以批评 和恶 作剧 对 式 的惩 戒 。而 在《 大鱼》 ， 中 伯顿 更从人生历 程的角度对 亲情作 了诠 释 。这部 写亲情 的影 片与他 以往 的风 格不 同， 它是温 暖的 ， 一改他惯 往 的阴冷 画面 ， 而情感更 为深沉 。 威尔讲 述的故事里 ， 亲化为大鱼 父 入水 的瞬间 ， 许多人感 动落泪 。当威 尔也有了儿子 ， 向儿子讲述 自 并 己故事里 的大鱼父亲 时， 他才真正理解 了父 亲一生 的幻想 与传奇 。 伯顿 是理想 主义者 ， 孤独 而 向往 美好 。他 的作 品以黑色 的风格