蒂姆伯顿的哥特电影 ppt课件
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蒂姆·伯顿电影的视觉氛围营造——以电影《断头谷》为例
蒂姆·伯顿电影的视觉氛围营造摘要：以好莱坞导演蒂姆·伯顿电影的黑暗气质、奇异布景、人物造型、哥特式元素作为对象，找寻德国表现主义电影与蒂姆·伯顿电影外在特征和内在心理的相似性。
以电影《断头谷》为范本，探索蒂姆·伯顿在艺术实践中不断打破的艺术趣味惯性，将“伯顿式”的怪诞、忧郁、惊悚、浪漫与温情融入电影之中，为众多类型电影发展和电影美学的创新提供了新的可能性和借鉴经验。
关键词：表现主义；视觉造型；画面氛围中图分类号：J904文献标识码：A文章编号：2095-0438（2023）03-0098-03（安徽艺术学院新闻播音系安徽合肥230000）作为好莱坞的知名电影人，蒂姆·伯顿的作品不仅继承了德国表现主义电影的黑暗气质、奇异布景、人物造型、哥特式元素等特点，还以蒂姆·伯顿自身的转化发展成具有怪诞、忧郁、惊悚、浪漫与温情的“伯顿式”的表现主义美学，上升成当代电影中独特的艺术风格，成为好莱坞导演中既大众又小众、技术与艺术糅合得相得益彰的典型代表。
一、蒂姆·伯顿导演电影的视觉造型特点（一）蒂姆·伯顿电影的表现主义风格。
蒂姆·伯顿是一位特色鲜明的导演，他的艺术成就和电影口碑均受到业内的认可和观众的好评。
对蒂姆·伯顿的童年而少言，幼年时期对未知世界的幻想成为蒂姆·伯顿独处时的常态，此时的蒂姆·伯顿喜好恐怖片，恰巧这种类型的影片很大程度上受到德国表现主义电影的影响。
在20世纪20年代末，表现主义元素融入了美国好莱坞电影，直接影响了后来的科幻片和恐怖片，如精神患者、吸血鬼、科学怪人等这些形象在德国表现主义风格的电影中风靡一时。
由于受到多方的影响，蒂姆·伯顿的电影在视觉风格上呈现出以下三方面表现主义的倾向。
首先，黑灰色主色调；德国表现主义电影虽然诞生在默片时期，但是已经充分利用光影来表现画面氛围和人物情绪，并且画面大面积的黑色和灰色非常贴合惊悚片的气质。
蒂姆伯顿.ppt
什么是黑色幽默？
是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的 混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破 灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这 一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉 开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严。
另外黑色幽默是20世纪60年代美国重要的文学流派； 周杰伦同名歌曲。
《艾德伍德》
这是一部关于奋斗的个人自传电影。 1951年，心怀大志的艾德伍德（约 翰尼德普饰）终于等来机会上演一 出自导自演的电影，但是，这个计 划不久就夭折了。
艾德并没有气馁，而是接着又 一个一个的找投资商，找演员，甚 至连他的女友也被拉进剧组参加演 出。每次总是准备工作进行得大半 时，电影合同最终还是没有拿到， 梦想一次次的破灭，女友也离他而 去。
1990 《剪刀手爱德华》
一部关于机器人的现 代爱情童话
与约翰尼·德普首度 合作获得成功
《理发师陶德》
受法官塔萍陷害，被迫流放他乡 15年的陶德（约翰尼德普）回到 伦敦后，满心的怒火，只想复仇。 他的妻子露西已经不知所踪，而 女儿乔安娜则被塔萍作为养女囚 禁在深宅大院里。
陶德遇到了馅饼店老板娘洛 薇特夫人，也是一直爱恋他的女 人。在馅饼店楼上，陶德重新开 张了他的理发店。渐渐的馅饼的 生意好了起来，只是烟筒里不断 冒出恶臭的黑烟。理发店的客人 也很多，却很少见到有人走出来。 那里，陶德一直在等着法官塔萍 的到来。
在小树林里维克多不但 认识了这个女子，还看到这 片死人世界一片欢乐和睦的 气氛，他被眼前的情景深深 感染，畏惧渐渐散去。然而， 在两个世界，两个新娘之间， 维克多该如何抉择。
《查理和巧克力工厂》
威利•王卡（约翰尼德普饰）经营着全 世界最大的巧克力工厂。那是座神秘 的工厂15年来，从来没有看见有工人 从大门进去或出来过，可是却能闻到 浓郁的巧克力香味。工厂出产的旺卡 牌巧克力销往世界各地，深受孩子们 的喜爱。
哥特的ppt
哥特式艺术的产生和发展最充分地体现了精神 对物质、基督教唯灵主义对粗野的蛮族文化的 制服过程。它以一种外在性的凝固形式形象地 反映了中世纪西欧人内心深处汹涌激荡着的神 秘而诡橘的宗教感受。
哥特式艺术作为一种熔铸了浓厚的基督教神秘 主义意韵的新颖形式, 成为风靡欧洲的、高贵 典雅的艺术风格。它的最高成就表现在哥特式 的建筑中 。
总体风格特点是: 空灵、纤瘦、高耸、尖峭。
第一大特点：
厅度任可半尖结小堂是第 的，意改径拱构的中尖一 高也改变一不的尖使拱大 度使变，旦像重拱用，显 更正弧而固圆量，侧哥著 加厅拱是定拱。减推特特 协与的可就，由轻力式点 调侧高以不其于了较教就 。 •
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米 兰 大 教 堂 （ 局州市区中心的一德路， 是天主教广州教区最宏伟、最具有特 色的一间大教堂。该教堂建于1863年， 落成于1888年，历时25年始建成，至 今有130多年的历史。由于教堂的全 部墙壁和柱子都是用花岗岩石砌造， 所以又称之为"石室"或"石室耶稣圣 心堂"、"石室天主教堂"。是省重点 文物保护单位。 教堂建筑结构：正面一对巍峨高 耸的双尖石塔，高插云霄。石塔中间 西侧是一座大时钟，东侧是一座大钟 楼，四具从法国运来的大铜钟；堂内 是尖形肋骨高叉的拱形穹窿；正面大 门上面和四周墙壁分布的花窗棂，都 是合掌式，所有门窗都以法国制造的 较深的红、黄、蓝、绿等七彩玻璃镶 嵌。这玻璃可避免室外强光射入，使 室内光线终年保持着柔和，形成慈祥、 肃穆的宗教气氛。
蒂姆-伯顿动画影片的哥特风格研究
蒂姆?伯顿动画影片的哥特风格研究摘要：蒂姆·伯顿被称为“鬼才导演”，他的动画以黑暗、恐怖、荒诞、夸张的风格为主，影片中运用了大量的哥特元素，应用了童体体裁，开创了动画电影中的非主流的暗黑风格。
他创作的《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》、《科学怪狗》都曾获得奥斯卡奖的提名，其独特的风格已在动画领域自成一派。
本文以蒂姆·伯顿动画中的哥特元素为出发点，结合蒂姆·伯顿的成长经历与哥特文化的艺术特征，分析了蒂姆·伯顿的动画特点以及哥特元素在其动画中的应用所形成的独特的个人风格。
关键詞：蒂姆·伯顿；哥特；黑色浪漫主义；幽默；动画电影一、蒂姆·伯顿成长经历与哥特风格形成伯顿的个性是极为内向且孤独的，这与他封闭、阴暗的童年是分不开的。
伯顿的父母对他缺乏关心，导致伯顿长期只能依靠绘本和电影，尤其是B级片来打发时光，这也导致了他有着相较于同龄人而言极为丰富的内心世界，并偏爱诡谲、黑暗、恐怖的元素。
对于自己的童年，伯顿坦承：“我经常一呆就是一整个下午，我喜欢魔鬼，他们外形丑陋可是心地并不坏，他们甚至比某些人类都可爱。
”二、蒂姆·伯顿动画电影的哥特设计风格1、黑暗童话为主的故事内容童话通常是一种优美、温和、充满趣味的儿童文学体裁，这种文学体裁经常运用在动画电影中。
但是在蒂姆·伯顿的动画电影中，将童话与哥特元素结合后，产生了一种充满黑暗、带有恐怖色彩的童话。
如在真人电影《剪刀手爱德华》中，一直独自居住在郊外的爱德华苍白瘦削的脸，凌乱的短发，一双有剪刀构成的手，还有懵懂的大眼睛，典型的哥特风格造型，这样的造型让观众直呼新奇。
影片讲述的是机器人爱德华独自在古堡生活，由于对外界的害怕与担心，他从未接触过人类，直到遇到佩格误闯城堡把他带回了自己的家，与佩格的女儿金相恋后却无法在一起的悲剧童话。
蒂姆·伯顿的影片虽然都以暗黑的哥特风格为主，但是究其内容却并非真的是悲伤与消极的，他只是将那些甜美的童话用向己的方式展现给了观众，观众透过哥特式的外衣和夸张恐怖的表现风格就会看到在伯顿天马行空的想象力创作下的离奇幽默的故事与其中所包含的纯真的童心。
蒂姆波顿的ppt简介
Logo
Who ○
is he ?
哥特式
鬼才导演 剪刀手爱德华
Tim Burton
美国电影导演 加利福尼亚州 伯班克
伯班克
位于美国加利福尼亚州洛杉矶县。 伯班克是华特· 迪士尼公司总部所在地， 包括华纳兄弟 、美国全国广播公司 、维亚康 、 美国公共广播公司 等许多世界著名传媒和娱乐公 司均在伯班克设有分支机构。 伯班克也被称为“世界媒体之都”（Media Capital of the World）。
1998年蝙蝠侠1990年剪刀手爱德华1994年1999年断头谷2003年大鱼2005年查理和巧克力工厂2006年骷髅新娘2007年理发师陶德2010年爱丽丝梦游仙境1989年风靡全球的漫画蝙蝠侠被搬上荧屏第一个操刀对其下手的是世界哥特风格电影艺术大师蒂姆伯顿伯顿用他的方式为我们缔造了一个黑暗不见天日的高潭市
小小的便签 不一样的感觉
谢谢
thanks
12级广一丁娜娜 2013 . 5 . 20
全 美 票 房 251 188 294
剪刀手爱德华
约翰尼.德普 薇诺娜.瑞德 1990年
约翰尼.德普
约翰尼.德普 薇诺娜.瑞德
哥特式
谢谢
哥特式艺术
风格特点是: 空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式， 是尖券、尖拱技术的结晶； 高而直、空灵、虚幻年 逐格动画
蒂姆·伯顿
1998年 1990年 1994年 1999年 2003年 2005年 2006年 2007年 2010年
蝙蝠侠 剪刀手爱德华 艾德伍德 断头谷 大鱼 查理和巧克力工厂 骷髅新娘 理发师陶德 爱丽丝梦游仙境
蝙蝠侠 1989年
1989年，风靡全球的漫 画《蝙蝠侠》被搬上荧 屏，第一个操刀对其下 手的是世界哥特风格电 影艺术大师蒂姆伯顿， 伯顿用他的方式，为我 们缔造了一个黑暗不见 天日的高潭市。
Who ○
is he ?
哥特式
鬼才导演 剪刀手爱德华
Tim Burton
美国电影导演 加利福尼亚州 伯班克
伯班克
位于美国加利福尼亚州洛杉矶县。 伯班克是华特· 迪士尼公司总部所在地， 包括华纳兄弟 、美国全国广播公司 、维亚康 、 美国公共广播公司 等许多世界著名传媒和娱乐公 司均在伯班克设有分支机构。 伯班克也被称为“世界媒体之都”（Media Capital of the World）。
1998年蝙蝠侠1990年剪刀手爱德华1994年1999年断头谷2003年大鱼2005年查理和巧克力工厂2006年骷髅新娘2007年理发师陶德2010年爱丽丝梦游仙境1989年风靡全球的漫画蝙蝠侠被搬上荧屏第一个操刀对其下手的是世界哥特风格电影艺术大师蒂姆伯顿伯顿用他的方式为我们缔造了一个黑暗不见天日的高潭市
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剪刀手爱德华
约翰尼.德普 薇诺娜.瑞德 1990年
约翰尼.德普
约翰尼.德普 薇诺娜.瑞德
哥特式
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哥特式艺术
风格特点是: 空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式， 是尖券、尖拱技术的结晶； 高而直、空灵、虚幻年 逐格动画
蒂姆·伯顿
1998年 1990年 1994年 1999年 2003年 2005年 2006年 2007年 2010年
蝙蝠侠 剪刀手爱德华 艾德伍德 断头谷 大鱼 查理和巧克力工厂 骷髅新娘 理发师陶德 爱丽丝梦游仙境
蝙蝠侠 1989年
1989年，风靡全球的漫 画《蝙蝠侠》被搬上荧 屏，第一个操刀对其下 手的是世界哥特风格电 影艺术大师蒂姆伯顿， 伯顿用他的方式，为我 们缔造了一个黑暗不见 天日的高潭市。
英语电影介绍盗梦空间ppt
Film critic evaluation
Film critics also give high praise to Inception, praising the director's talent and the innovation of the film. Many critics believe that Inception is a work that redefines the possibilities of a movie.
The Threat of Cybererror
The concept of using dreams as a vehicle for cybererror is introduced, exploring the potential for misuse of technology in the future
The attention to detail in the set design, from the props to the costs, completes the visual effects and helps to create a fully immersive world for the audience
02
The team used innovative techniques such as "in camera" effects, motion capture technology, and post production visual effects to create seamless transitions between reality and dream states
03
Themes and Reflections in Movies
Film critics also give high praise to Inception, praising the director's talent and the innovation of the film. Many critics believe that Inception is a work that redefines the possibilities of a movie.
The Threat of Cybererror
The concept of using dreams as a vehicle for cybererror is introduced, exploring the potential for misuse of technology in the future
The attention to detail in the set design, from the props to the costs, completes the visual effects and helps to create a fully immersive world for the audience
02
The team used innovative techniques such as "in camera" effects, motion capture technology, and post production visual effects to create seamless transitions between reality and dream states
03
Themes and Reflections in Movies
蒂姆·伯顿：哥特电影艺术风格的完美演绎者
绎哥特 风格 的 同时 ， 给哥 特题材注入 了新 的元素 ， 文章 就此进行 了论 述。 关键词 ：蒂姆 ・ 伯顿 哥特 电影 艺术风格 完美演绎 蒂姆 ・ 伯顿被 称为 电影“ 鬼才 ” ， 他 的影 片几 乎都烙 上了 他本 人的印记—— 哥特 风格 ，他 的多数影 视作 品都是好 莱 坞 少 有 的 既能 保 留独 特 个 性 又 能保 证 票 房 的 电影 佳 作 。 ２ ０ ０ ７ 年第６ ４ 届威 尼 斯 电影节 授予４ ９ 岁 的蒂姆 － 伯顿 终 身成 就奖 ，这也是威 尼斯 电影节历 史上颁 出的最年 轻 的终身成 就奖 ， 这再次证 明了蒂姆 ・ 伯顿 在全球 电影界 的影 响力 。天 才 的蒂姆 ・ 伯顿 把古 老 的哥特 文化 和 当时 的时代 背景 完美 地结合在一 起 ， 给哥特题材 注入 了崭新 的元素 ， 通过银 幕为 观众呈现 了一场场撼 动心灵 的视觉盛 宴 ，使哥 特艺 术在 电 影 中焕发 出了全 新而又别样 的魅力 。蒂姆 ・ 伯顿 既是哥特风 格的忠诚发扬者 ， 又是 哥特风格的完美演绎者 。
另一说 源于建筑学 概念 ． 艺术家们 用它来 指称 １ ２ ～ １ ６ 世
纪 风 行 于 法 国北 部 的 一 种 建 筑 风 格 。这 种 风 格 主 要 用 于 教
பைடு நூலகம்
堂 和城 堡等 建筑 ， 其 显著 特 征 是 高高 耸 立 的 尖顶 、 笔 直 的 立柱 、 狭 长 的窗 户 、 垂 足 的雕 像 、 多尖 的 拱 门 ， 给 人 一种 向 上 的视 觉暗示 ， 营造 出一种 肃穆 升腾 、 强烈 向上 、 直 指 天 国 的感觉 。虽然 在今 天看 来 ． 这 些建筑 无疑 都是 中世纪 文化 的瑰 宝 ， 但在 文艺 复 兴时期 这 类建 筑被称 为 “ 哥 特式 ” 。那 些 崇 尚古希腊 、 古 罗 马文化 的思 想 家认为 “ 哥特 式 ” 建筑 风 格 代表 着落 后 、 野蛮 和黑 暗 ， 在他 们 的影 响下 ， “ 哥特 ” 一词 又被赋 予 了恐怖 的 、 神秘 的 、 中世 纪 的 、 黑 暗 时代 的等 诸多
Halloween1
Render outstanding service and be famous
07年的第64届威尼 07年的第64届威尼 年的第64 斯电影节上,46 ,46岁的 斯电影节上,46岁的 伯顿被授予终身成 就奖， 就奖，这也是威尼 斯历史上最年轻的 终身成就奖。 终身成就奖。
looking into the future
2005年 2005年， Charlie and the Factory》 Chocolate Factory》（查 理和巧克力工厂）， ），由御用 理和巧克力工厂），由御用 演员Johnny Depp担纲主演 演员Johnny Depp担纲主演 ，造型依然是那么神经质的 纤弱和怪异的惨白， 纤弱和怪异的惨白，一亿五 千万的投资营造的巧克力工 厂内部不能不说美轮美奂， 厂内部不能不说美轮美奂， 色彩也极尽斑斓， 色彩也极尽斑斓，但外面的 世界却依旧黑暗阴沉， 世界却依旧黑暗阴沉，这就 是伯顿一贯擅长的黑暗与光 明的对比， 明的对比，在他以前的影片 无论整体多么黑暗， 中，无论整体多么黑暗，总 还是会出现一两处十分明亮 的场景。 的场景。
Side story and customs
It is thought that the colours orange and black became Halloween’colour, because orange is associated with harvests (Halloween marks the end of harvest) and black is associated with death. Black cats were originally believed to protect witches' powers from negative forces. About 99% of pumpkins sold are used as Jack O' Lanterns at Halloween. The biggest pumpkin in the world tipped the scales at a whopping 1,446 pounds. This gigantic gourd was weighed in October 2004 at a pumpkin festival in Port Elgin, Ontario, Canada. The record for the fastest pumpkin carver in the world is Jerry Ayers of Baltimore, Ohio. He carved a pumpkin in just 37 seconds!
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13
蒂姆伯顿哥特风格混剪
2 哥特风格的完美演绎者
在蒂姆伯顿所拍摄的影片中，无论是商业类型片、恐怖悬疑片还是诡异的 泥偶动画片、温情的动画片，哥特元素都渗透其中。在他的影片中，哥 特式的女孩随处可见，这种女孩的特征是尖下巴、大眼睛、面容苍白、 眉宇间总有种挥之不去的阴霾。如《剪刀手爱德华》中的女主角维诺 拉·赖德、《理发师陶德》中的女主角海伦娜以及《断头谷》中的克里斯 蒂那·里奇都是这种风格的女孩。蒂姆伯顿所推崇的哥特式的青年人就是 他的心爱的男演员约翰尼·德普，其特征就是苍白的面容、神经质的嘴角、 卷曲的黑发、还有他那独特的飘忽不定的说话方式。蒂姆伯顿所拍摄的 所有影片都洋溢着哥特风格的场景，穿梭着哥特式的人物，发生着哥特 式的故事情节。
蒂姆伯顿的哥特电影中的生灵总是生 活在黑暗中，逃避着人类，躲避着光明 。在压抑下，黑暗蔓延出了欲望，但这 欲望是单纯的，几乎是沾染了兽性的直 白表达，人类中的金钱、权力、地位在 这些异类看来犹如粪土。
25
《剪刀手爱德华》中，“在那相爱却不能相拥的爱情 里，注定他用一生的孤独悼念他伤感的爱情。”遗憾的 痛比没有感情的痛更让人撕心裂肺，因为前者是是命运 的不公使然，有着可望而不可即的距离。在这份伤感纯 美的爱情中，爱德华用生命灵魂守候在绝望而凄美的风 雪里，将一生的痴情交付于自己爱的人，用一生的忧郁 来纪念她。
蒂姆伯顿一出生似乎就和电影有了无法割 舍的渊源，小蒂姆伯顿的童年是孤独的，他由 自己的祖母抚养长大，多数时间里他是一个内 向而孤僻的孩子，最大的爱好就是躲在房间里 画画和看电影。
“蒂姆伯顿在童年时代就表现出与众不同
的艺术天份，他的想像力驰骋在神秘、诡异的
虚幻世界当中，无论是幽灵、古堡还是吸血鬼
这些具有浓郁的哥特式风格的元素总能够引起
爱丽丝梦游仙境 查理与巧克力工厂
大鱼老爸 僵尸新娘
TIM BURTON
蒂姆·伯顿
Tim Burton影片混剪
蒂姆伯顿（Tim Burton），美国著名导演， 是当今好莱坞为数不多的既能保持票房不败， 又能独成一派风格的大师之一，他因此又被誉 为好莱坞“鬼才导演”1958年5月28日，蒂姆 伯顿出生于美国加利福尼亚州的伯班克，这里 是美国影视娱乐业的核心区域之一，许多电影 公司和电视台都将摄影棚搭建在这里。
《剪刀手爱德华》凄美而细腻的感伤情怀为哥特题材 注入了崭新的生命力，从而在一定程度上拓展了哥特电 影的题材范围。
26
僵尸新娘
蒂姆伯顿的影片常常会对一些社会现象 提出质疑和批判，用常人难以想象的另类 方式表达心中的愿望和困惑。用常人的想 想，地狱应该是骷髅残尸遍布，是丑陋恐 怖的渊薮，而事实上在《僵尸新娘》中， 地狱的一切恰恰相反，是那般的和谐快乐 ，充满了人情味、充满了欢声笑语，比人 间美好得多。地狱的一切，不似地狱，宛 如我们理念中的天堂般美好。对于那些罪 恶的人咎由自取被毒死，本应该是可喜可 贺的，然而他之死，却是从一个受苦的人 间去到一个无忧的地狱，他其实并没有受 到惩罚。本应该光明的人间，成了灰暗冷 寂的世界，众生们不仅阴沉呆滞，而且冷 漠奸诈、唯利是图。这真是一个黑色的讽 刺。“电影是生活的剪影，电影的黑色来 源于生活的矛盾性，电影的艺术成就很多 时候就因此而体现在对黑色作出的表达式 上。”希区柯克曾感叹过：“灯光打得再 亮，也无法照亮人性中黑暗的一面。”蒂 姆·伯顿并没有刻意展现黑暗的一面，却在 明暗的对比中用戏谑的手法让观众听到了 被污染的人性在卑微地呐喊。
黑暗、阴森的空间对于蒂姆伯顿而言只是事物的表象， 而非事物的本质，揭开哥特式鬼魅的形式面纱，蒂姆伯顿为 观众营造了另一个世界，一个“充满了黑色幽默的温婉和惆 怅”的世界，他的作品总是以诡异而忧伤的情调打动人心， “冷与暖的交糅就像温暖中的残酷，阴森中的华丽，黑暗中 的暖意的独特世界。”在这个世界里，美好和邪恶也不再完 全对立，这些成为了新的符号载体，其中痛苦、黑暗、孤独 、忧伤带来的一种审美愉悦，撞击着人们的视觉和心灵。
剪刀手爱德华 ——爱德华
僵尸新娘 ——维克特
查理与巧克力工厂 ——威利旺卡
断头谷 ——伊卡布·克瑞恩
爱丽丝梦游仙境 ——疯帽子
蒂姆伯顿与强尼德普
蒂姆伯顿与强尼德普
德普无疑是蒂姆-伯顿最心爱 的演员，他的形象气质实在是 上帝预备给蒂姆-伯顿的绝佳礼 物，卷曲的黑发、苍白的面容、 神经质的嘴角还有他那独特的 飘忽不定的说话方式。
影像风格小结
在这里，我们大概总结了蒂姆-伯 顿的影像风格，那就是哥特式的影 像色彩和B级片模式的灵活运用。 相比之下，我更欣赏蒂姆-伯顿的哥 特式风格，其实我们每一个人都有 阴暗的一面，这是现实强加给我们 的，周围存在的危机感、前途的不 确定以及对死亡的恐惧，让人们变 得唯唯诺诺了。
棱角分明，精工细作，
典
诡异而不怪异， 华丽而不奢华，深沉而不沉重， 举手投足间都弥散着严肃而矜持的浪漫气息。
型 哥
特
式
建
筑
巴 黎 圣 母 院
在哥特风格的电影中，人物大部 分是吸血鬼、骷髅、鬼怪、女巫； 导演大多擅长用色差的对比和光线 明暗的对比来营造氛围；多以黑色 或灰色等暗色为主体色调，布景比 较舞台化，有时会使用哥特绘画构 图背景，而弃用真正的场景；无边 的黑暗充斥着萤幕、具有浓郁的哥 特风格的建筑与低沉的黑云随处可 见；高昂与低沉顿挫的音乐交响在 一起，与剧情丝丝相扣的同时又散 发出了阴森鬼气的寒意；悬疑的故 事情节荒诞离奇、缭绕着绝望的气 息；演员形象、举止展现出的是高 贵黑暗的特质，这些都是哥特电影 的标志性符号。哥特电影借助这些 标志性符号来展现黑暗、孤独而又 高贵的精神追求，挖掘出人类精神 世界的黑暗面。
约翰尼-德普那怪异的表演风 格成为了蒂姆-伯顿所推崇的哥 特式风格的核心之一，他利用 德普所饰演的一个又一个人物 串连起各种各样的新奇诡异的 电影元素，并依赖表演所传达 出的强大的戏剧力量将这些迥 然不同的影片赋予了浓郁的个 人风格。
蒂姆伯顿与海伦娜
搏击俱乐部
查理与巧克力工厂
僵尸新娘
哈利波特 ——贝拉特里克斯
他无限的联想。”1978年蒂姆－伯顿从加州艺
术学院毕业之后进入著名的迪斯尼动画公司，
从此他正式进入电影行业，而他那独特的电影
风格也开始一步步地形成。
4
蒂姆伯顿 的画
蒂姆·伯顿（Tim Burton）
出生于1958年8月25日 美国电影导演， 生于加利福尼亚州的伯班克。 他在加州艺术学院学习时得到了迪士尼的奖学金， 这是用来赞助给年轻动画人以帮助他们成就梦想 的基金。由此他开始正式成为迪士尼的动画师， 之后成为导演。 曾荣获戛纳电影节最佳影片奖金棕榈奖
大鱼老爸 大鱼老爸
爱丽丝梦游仙境 ——红桃皇后
爱丽丝 梦游仙境
海伦娜·伯翰·卡特的容颜是 一朵开放在暗夜的花，邪恶而 雍容；味道是一剂用黑巧克力 、玫瑰尖刺、纯粹的露水和哥 特气质配制出的古怪毒药，耀 眼、诡异而极致；最擅长的事 情是做演员，丰美破败有着女 巫底调的角色，永远是她当仁 不让的最爱。她是古怪的，也 是迷人的。巨大的脑袋、火红 的头发和蓝色的油彩都覆盖在 脸上，而她偏偏有足够的气场 赋予这面具以灵魂的光芒—— 矜持、高傲、滑稽、暴躁，就 在紧绷下垂的嘴角和冷酷的眼 睛里呼之欲出。
TIM BURTON
Part 一 蒂姆·伯顿与哥特风格
1 哥特艺术概说 2 哥特风格的完美演绎者 3 伯顿与B级片 4 哥特风格中的凤凰涅盘
part 二 蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界
1 蒂姆伯顿影片中的童话情结 2《大鱼》：寓真于幻中的童话故事
1 奇诡的“哥特”
蒂姆·伯顿所心仪的哥特式风格，最早是一个建筑学的 概念。在中世纪的欧洲，一种以尖顶大教堂为最显著特色的 建筑风格大行其道，这种风格往往利用笔直的立柱、高挑的 天顶、多尖的拱门营造出升腾的感觉，而彩色的玻璃和建筑 空间中大量存在的纵向延伸的线条则勾勒出迷离而神秘的氛 围。哥特式风格后来被移植到其它艺术门类当中，并产生了 相当广泛的影响，尤其是以在文学领域的发展最为著名。哥 特式的文学作品善于描写黑暗、空虚、恐怖、凄厉的场面， 古墓、城堡、幽暗的森林是哥特式风格最为主要的场景，虚 弱病态而神经质的青年和披着黑色斗篷的吸血鬼是主要人物 ，而这些都成为了蒂姆-伯顿所心仪的哥特式电影的主要象 征符号。
奥斯卡金像奖最佳艺术指导奖
07年的第64届威尼斯电影节上,伯顿被授予终身 成就奖，这也是威尼斯历史上最年轻的终身成就 奖。 蒂姆·伯顿热衷描绘错位，善于运用象征和隐喻 的手法，常以黑色幽默，独特的视角而著称。
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蒂姆伯顿主要作品 黑暗阴影 （2012） 爱丽丝漫游奇境记 (2009) 理发师陶德 (2008) 僵尸新娘 (2005) 查理和巧克力工厂 (2005) 大鱼 (2003) 决战猩球 (2001) 断头谷 （1999）
伯顿醉心于“哥特”风格的华丽与阴沉。“他极为擅长将黑暗、神秘及悬 疑的气氛与元素在影片中加以完美融合，使那些或阴暗、或荒谬、或诡 异、或超现实的事件更加阴暗、更加荒谬、更加超现实的、更加诡异。” 伯顿为人们呈现了一道道哥特式的华丽盛宴，在恐怖和痛苦中为我们提 供了审美愉悦。尼采曾说过：“肯定生命，连同它必然包含的痛苦和毁 灭，与痛苦相嬉戏，从人生的悲剧性中获得审美快感”。
——（腾讯娱乐评）
3 伯顿与B级片
爱德·伍德
B级片一般指的是那些投资少、制作周期短的影片，它在40年 代主要用于影片放映正片前的加片放映，所以又称第二电影。B 级片往往制作非常粗糙，为了在低技术标准下尽量吸引观众，这 一类型的影片大都以追求感观刺激为己任，恐怖、科幻、鬼怪、 警匪等等滥俗的题材是绝对主流，尽管它从来不能登上大雅之堂， 但由于它处于庞大的电影工业的底层和边缘，评论界的目光关注 不到那里，影片的投资人更是三教九流，他们对电影基本上一无 所知，因而很少干涉影片的拍摄，因此B级片的创作是相对自由 的，这些特点使得B级片的创作群体集合了一批默默无名，但却 野心勃勃的电影人才。B级片对于蒂姆-伯顿的影响无疑是巨大 的，许多B级片的导演和演员都是蒂姆-伯顿儿时的偶像，影片 《爱德-伍德》中的主人公爱德-伍德的原型就是其中之一。
蒂姆伯顿哥特风格混剪
2 哥特风格的完美演绎者
在蒂姆伯顿所拍摄的影片中，无论是商业类型片、恐怖悬疑片还是诡异的 泥偶动画片、温情的动画片，哥特元素都渗透其中。在他的影片中，哥 特式的女孩随处可见，这种女孩的特征是尖下巴、大眼睛、面容苍白、 眉宇间总有种挥之不去的阴霾。如《剪刀手爱德华》中的女主角维诺 拉·赖德、《理发师陶德》中的女主角海伦娜以及《断头谷》中的克里斯 蒂那·里奇都是这种风格的女孩。蒂姆伯顿所推崇的哥特式的青年人就是 他的心爱的男演员约翰尼·德普，其特征就是苍白的面容、神经质的嘴角、 卷曲的黑发、还有他那独特的飘忽不定的说话方式。蒂姆伯顿所拍摄的 所有影片都洋溢着哥特风格的场景，穿梭着哥特式的人物，发生着哥特 式的故事情节。
蒂姆伯顿的哥特电影中的生灵总是生 活在黑暗中，逃避着人类，躲避着光明 。在压抑下，黑暗蔓延出了欲望，但这 欲望是单纯的，几乎是沾染了兽性的直 白表达，人类中的金钱、权力、地位在 这些异类看来犹如粪土。
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《剪刀手爱德华》中，“在那相爱却不能相拥的爱情 里，注定他用一生的孤独悼念他伤感的爱情。”遗憾的 痛比没有感情的痛更让人撕心裂肺，因为前者是是命运 的不公使然，有着可望而不可即的距离。在这份伤感纯 美的爱情中，爱德华用生命灵魂守候在绝望而凄美的风 雪里，将一生的痴情交付于自己爱的人，用一生的忧郁 来纪念她。
蒂姆伯顿一出生似乎就和电影有了无法割 舍的渊源，小蒂姆伯顿的童年是孤独的，他由 自己的祖母抚养长大，多数时间里他是一个内 向而孤僻的孩子，最大的爱好就是躲在房间里 画画和看电影。
“蒂姆伯顿在童年时代就表现出与众不同
的艺术天份，他的想像力驰骋在神秘、诡异的
虚幻世界当中，无论是幽灵、古堡还是吸血鬼
这些具有浓郁的哥特式风格的元素总能够引起
爱丽丝梦游仙境 查理与巧克力工厂
大鱼老爸 僵尸新娘
TIM BURTON
蒂姆·伯顿
Tim Burton影片混剪
蒂姆伯顿（Tim Burton），美国著名导演， 是当今好莱坞为数不多的既能保持票房不败， 又能独成一派风格的大师之一，他因此又被誉 为好莱坞“鬼才导演”1958年5月28日，蒂姆 伯顿出生于美国加利福尼亚州的伯班克，这里 是美国影视娱乐业的核心区域之一，许多电影 公司和电视台都将摄影棚搭建在这里。
《剪刀手爱德华》凄美而细腻的感伤情怀为哥特题材 注入了崭新的生命力，从而在一定程度上拓展了哥特电 影的题材范围。
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僵尸新娘
蒂姆伯顿的影片常常会对一些社会现象 提出质疑和批判，用常人难以想象的另类 方式表达心中的愿望和困惑。用常人的想 想，地狱应该是骷髅残尸遍布，是丑陋恐 怖的渊薮，而事实上在《僵尸新娘》中， 地狱的一切恰恰相反，是那般的和谐快乐 ，充满了人情味、充满了欢声笑语，比人 间美好得多。地狱的一切，不似地狱，宛 如我们理念中的天堂般美好。对于那些罪 恶的人咎由自取被毒死，本应该是可喜可 贺的，然而他之死，却是从一个受苦的人 间去到一个无忧的地狱，他其实并没有受 到惩罚。本应该光明的人间，成了灰暗冷 寂的世界，众生们不仅阴沉呆滞，而且冷 漠奸诈、唯利是图。这真是一个黑色的讽 刺。“电影是生活的剪影，电影的黑色来 源于生活的矛盾性，电影的艺术成就很多 时候就因此而体现在对黑色作出的表达式 上。”希区柯克曾感叹过：“灯光打得再 亮，也无法照亮人性中黑暗的一面。”蒂 姆·伯顿并没有刻意展现黑暗的一面，却在 明暗的对比中用戏谑的手法让观众听到了 被污染的人性在卑微地呐喊。
黑暗、阴森的空间对于蒂姆伯顿而言只是事物的表象， 而非事物的本质，揭开哥特式鬼魅的形式面纱，蒂姆伯顿为 观众营造了另一个世界，一个“充满了黑色幽默的温婉和惆 怅”的世界，他的作品总是以诡异而忧伤的情调打动人心， “冷与暖的交糅就像温暖中的残酷，阴森中的华丽，黑暗中 的暖意的独特世界。”在这个世界里，美好和邪恶也不再完 全对立，这些成为了新的符号载体，其中痛苦、黑暗、孤独 、忧伤带来的一种审美愉悦，撞击着人们的视觉和心灵。
剪刀手爱德华 ——爱德华
僵尸新娘 ——维克特
查理与巧克力工厂 ——威利旺卡
断头谷 ——伊卡布·克瑞恩
爱丽丝梦游仙境 ——疯帽子
蒂姆伯顿与强尼德普
蒂姆伯顿与强尼德普
德普无疑是蒂姆-伯顿最心爱 的演员，他的形象气质实在是 上帝预备给蒂姆-伯顿的绝佳礼 物，卷曲的黑发、苍白的面容、 神经质的嘴角还有他那独特的 飘忽不定的说话方式。
影像风格小结
在这里，我们大概总结了蒂姆-伯 顿的影像风格，那就是哥特式的影 像色彩和B级片模式的灵活运用。 相比之下，我更欣赏蒂姆-伯顿的哥 特式风格，其实我们每一个人都有 阴暗的一面，这是现实强加给我们 的，周围存在的危机感、前途的不 确定以及对死亡的恐惧，让人们变 得唯唯诺诺了。
棱角分明，精工细作，
典
诡异而不怪异， 华丽而不奢华，深沉而不沉重， 举手投足间都弥散着严肃而矜持的浪漫气息。
型 哥
特
式
建
筑
巴 黎 圣 母 院
在哥特风格的电影中，人物大部 分是吸血鬼、骷髅、鬼怪、女巫； 导演大多擅长用色差的对比和光线 明暗的对比来营造氛围；多以黑色 或灰色等暗色为主体色调，布景比 较舞台化，有时会使用哥特绘画构 图背景，而弃用真正的场景；无边 的黑暗充斥着萤幕、具有浓郁的哥 特风格的建筑与低沉的黑云随处可 见；高昂与低沉顿挫的音乐交响在 一起，与剧情丝丝相扣的同时又散 发出了阴森鬼气的寒意；悬疑的故 事情节荒诞离奇、缭绕着绝望的气 息；演员形象、举止展现出的是高 贵黑暗的特质，这些都是哥特电影 的标志性符号。哥特电影借助这些 标志性符号来展现黑暗、孤独而又 高贵的精神追求，挖掘出人类精神 世界的黑暗面。
约翰尼-德普那怪异的表演风 格成为了蒂姆-伯顿所推崇的哥 特式风格的核心之一，他利用 德普所饰演的一个又一个人物 串连起各种各样的新奇诡异的 电影元素，并依赖表演所传达 出的强大的戏剧力量将这些迥 然不同的影片赋予了浓郁的个 人风格。
蒂姆伯顿与海伦娜
搏击俱乐部
查理与巧克力工厂
僵尸新娘
哈利波特 ——贝拉特里克斯
他无限的联想。”1978年蒂姆－伯顿从加州艺
术学院毕业之后进入著名的迪斯尼动画公司，
从此他正式进入电影行业，而他那独特的电影
风格也开始一步步地形成。
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蒂姆伯顿 的画
蒂姆·伯顿（Tim Burton）
出生于1958年8月25日 美国电影导演， 生于加利福尼亚州的伯班克。 他在加州艺术学院学习时得到了迪士尼的奖学金， 这是用来赞助给年轻动画人以帮助他们成就梦想 的基金。由此他开始正式成为迪士尼的动画师， 之后成为导演。 曾荣获戛纳电影节最佳影片奖金棕榈奖
大鱼老爸 大鱼老爸
爱丽丝梦游仙境 ——红桃皇后
爱丽丝 梦游仙境
海伦娜·伯翰·卡特的容颜是 一朵开放在暗夜的花，邪恶而 雍容；味道是一剂用黑巧克力 、玫瑰尖刺、纯粹的露水和哥 特气质配制出的古怪毒药，耀 眼、诡异而极致；最擅长的事 情是做演员，丰美破败有着女 巫底调的角色，永远是她当仁 不让的最爱。她是古怪的，也 是迷人的。巨大的脑袋、火红 的头发和蓝色的油彩都覆盖在 脸上，而她偏偏有足够的气场 赋予这面具以灵魂的光芒—— 矜持、高傲、滑稽、暴躁，就 在紧绷下垂的嘴角和冷酷的眼 睛里呼之欲出。
TIM BURTON
Part 一 蒂姆·伯顿与哥特风格
1 哥特艺术概说 2 哥特风格的完美演绎者 3 伯顿与B级片 4 哥特风格中的凤凰涅盘
part 二 蒂姆伯顿的成人电影中的童话世界
1 蒂姆伯顿影片中的童话情结 2《大鱼》：寓真于幻中的童话故事
1 奇诡的“哥特”
蒂姆·伯顿所心仪的哥特式风格，最早是一个建筑学的 概念。在中世纪的欧洲，一种以尖顶大教堂为最显著特色的 建筑风格大行其道，这种风格往往利用笔直的立柱、高挑的 天顶、多尖的拱门营造出升腾的感觉，而彩色的玻璃和建筑 空间中大量存在的纵向延伸的线条则勾勒出迷离而神秘的氛 围。哥特式风格后来被移植到其它艺术门类当中，并产生了 相当广泛的影响，尤其是以在文学领域的发展最为著名。哥 特式的文学作品善于描写黑暗、空虚、恐怖、凄厉的场面， 古墓、城堡、幽暗的森林是哥特式风格最为主要的场景，虚 弱病态而神经质的青年和披着黑色斗篷的吸血鬼是主要人物 ，而这些都成为了蒂姆-伯顿所心仪的哥特式电影的主要象 征符号。
奥斯卡金像奖最佳艺术指导奖
07年的第64届威尼斯电影节上,伯顿被授予终身 成就奖，这也是威尼斯历史上最年轻的终身成就 奖。 蒂姆·伯顿热衷描绘错位，善于运用象征和隐喻 的手法，常以黑色幽默，独特的视角而著称。
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蒂姆伯顿主要作品 黑暗阴影 （2012） 爱丽丝漫游奇境记 (2009) 理发师陶德 (2008) 僵尸新娘 (2005) 查理和巧克力工厂 (2005) 大鱼 (2003) 决战猩球 (2001) 断头谷 （1999）
伯顿醉心于“哥特”风格的华丽与阴沉。“他极为擅长将黑暗、神秘及悬 疑的气氛与元素在影片中加以完美融合，使那些或阴暗、或荒谬、或诡 异、或超现实的事件更加阴暗、更加荒谬、更加超现实的、更加诡异。” 伯顿为人们呈现了一道道哥特式的华丽盛宴，在恐怖和痛苦中为我们提 供了审美愉悦。尼采曾说过：“肯定生命，连同它必然包含的痛苦和毁 灭，与痛苦相嬉戏，从人生的悲剧性中获得审美快感”。
——（腾讯娱乐评）
3 伯顿与B级片
爱德·伍德
B级片一般指的是那些投资少、制作周期短的影片，它在40年 代主要用于影片放映正片前的加片放映，所以又称第二电影。B 级片往往制作非常粗糙，为了在低技术标准下尽量吸引观众，这 一类型的影片大都以追求感观刺激为己任，恐怖、科幻、鬼怪、 警匪等等滥俗的题材是绝对主流，尽管它从来不能登上大雅之堂， 但由于它处于庞大的电影工业的底层和边缘，评论界的目光关注 不到那里，影片的投资人更是三教九流，他们对电影基本上一无 所知，因而很少干涉影片的拍摄，因此B级片的创作是相对自由 的，这些特点使得B级片的创作群体集合了一批默默无名，但却 野心勃勃的电影人才。B级片对于蒂姆-伯顿的影响无疑是巨大 的，许多B级片的导演和演员都是蒂姆-伯顿儿时的偶像，影片 《爱德-伍德》中的主人公爱德-伍德的原型就是其中之一。