《夜店》与《疯狂的赛车》之伏笔铺设比较-7页word资料
疯狂赛车电影鉴赏
电影欣赏《疯狂的赛车》再次合作的作品。
新片主人公是一位曾与金牌只差0.01秒的自行车车手。
宁浩认为银牌车手这个名字更贴近影片主题。
据宁浩介绍，《疯狂的赛车》既不是《》的续集，也不属于某个系列。
《》讲述同一时空中与主人公有关的5个故事，涉及6组人物。
这是一个由四条线交织出的荒诞故事。
饰演的自行车车手，原是夺冠热门，因为0.01秒落败，成为银牌车手，这是一条线；第二条线是大贼二贼，他们阴差阳错成了贼，最后还绑票伤人；第三条线是台湾来的黑帮四人组，他们意图在内地做笔大买卖；第四条线就是两位警察，他们立功心切，一心认定银牌车手是贼。
不法商人李法拉（饰），雇凶暗杀老婆，杀手却被收买；台湾黑社会大哥东海（饰）带着三个小弟贩卖毒品；车手耿浩（饰）和大刚（饰）在比赛中分获前两名，得银牌的耿浩很失望……几组人又阴差阳错地因一个神秘的箱子走到一起。
与此同时，两个警察误以为耿浩是坏人。
在他们紧紧盯住耿浩时，坏人却从他们眼皮底下溜走。
《疯狂的赛车》是中国一个比较有特色的一个影片，主要用多线索交叉叙事手法来讲述了这个故事，是大陆影视界一个摄影风格的改革，它用了巧妙的镜头巧妙地表现了故事的发展，也用一种灰色幽默来讽刺社会现实，如：医药欺诈，贩毒，还有黑帮，会教坏细佬，埋汰差佬。
也表现出政治一些很严重的问题：三拨坏蛋中；九孔拼贱到底的杀妻奸商李法拉，和戎祥、高捷饰演脑袋秀逗掉的台客黑帮，用看似简单的故事情节把所有不同的线索都联系在一起，做出了一个完美的大结局。
《疯狂的赛车》与我们之前在H202课室看的一些《放牛班的春天》《肖申克的救赎》《假如爱有天意》很不同，他是有着中国电影的风格而又领先与中国电影的一个特点。
那可以从镜头的线索来评讲一下这个影片：线索一：一开始镜头就推向了单车比赛的现场，耿浩是一名职业赛车手，因为在比赛中他的对手在终点摔了一跤，就因为这一点点的巧妙而被他的对手以零点零一秒的时间而胜利而出，我们不得不说导演的功底是多么的高，他就是用一个巧妙的摔跤而让耿浩与冠军擦身而过，也是这样就表现出了当今社会的各类比赛，尤其是体育赛事，特别讲究、追捧金牌，而亚军往往被忽视。
浅析黑色喜剧的艺术特色——以《疯狂的赛车》为例
在镜头方面，这一时期的青春爱情片不再钟情于长镜头和严谨的构图，而是紧跟台湾社会流行文化与节奏，着重强调画面的美感。
在故事叙述和情感塑造方面，首先，这一类青春片的故事多半发生在校园，时间选择上多数是甜甜的夏日。
或许与曾经受到日本侵占有关，台湾现如今的青春爱情片里常带有日式的气息。
男女主人公身穿清爽的制服，在夏天发展出一段段青涩的爱恋。
其次，与早期琼瑶式的天崩地裂的爱情、迷茫阴郁时期里的灯红酒绿相比，现如今的台湾青春爱情片在情节的选择和故事的讲述上越来越简洁清新，这可以说是台湾青年重新发现与自我认同的写照。
物质生活的富足，使这一代年轻人从上世纪对外部物质世界的屈从转向对自我的关注，不再沉迷于过于完美或过于沉重深刻的情感，而是更加追求爱情的纯洁性，从自身生活出发来讲述自己的情感经历，在此基础上来进行渲染和升华。
对于前文提到的女性主义，近两年大热的《我的少女时代》里林真心反抗教导主任，在全校师生面前将自己的裙边提高，体现出了女性主义中女性对自己权利的勇敢追求。
而对于同性爱情毫不隐讳的诉说，更是台湾新世纪青春爱情电影的独特之处。
从《蓝色大门》中的同性情感元素开始，到《盛夏光年》里三位主人公令人扼腕的复杂关系，再到《十七岁的天空》直击同性情感生活，同性爱恋的成分一直存在。
由此体现出现如今台湾青春爱情片的多元属性，反映了台湾社会文化的包容。
总的来看，台湾青春片的转型表现出三大突出特征。
其镜头与构图由长镜头、严谨构图到强调画面的美感，又逐渐过渡到贴合实际生活和当下时尚节奏；其表达的感情由“天崩地裂式”到迷茫沉重，再转向独树一帜的“小清新”唯美风格；其发展模式由本地平民化发展，到强调艺术性，再到平民化、商业化。
二、结语台湾青春爱情片的转型与台湾社会的经济政治发展息息相关。
电影人不断在台湾电影的艺术与商业价值之间寻找平衡，在借鉴外来影片的同时不断挖掘本土特色，找到了独具台湾气息的影片表达方式，在亚洲青春爱情片的商业市场上刮起了一股清新之风。
疯狂的赛车 影评
疯狂的赛车影评
《疯狂的赛车》是一部令人兴奋和激动的电影。
从开始到结束，这部电影充满
了速度感和紧张刺激的赛车场面，让观众们坐在座位上屏住呼吸，紧紧跟随着主人公的赛车冒险。
首先，这部电影的赛车场面真实而震撼。
通过精彩的镜头运用和出色的特技表演，观众们仿佛置身于赛车场上，感受到风驰电掣的速度和强烈的竞争氛围。
每一次的漂移和超车都让人血脉喷张，让人不禁为主人公的勇气和技术而欢呼。
其次，电影中的角色塑造也非常吸引人。
主人公是一个来自平凡背景的年轻人，他有着对赛车的热爱和对胜利的渴望。
观众们可以从他身上看到自己的梦想和努力，这种共鸣让人更加投入到电影的情节中。
此外，电影还有一些有趣的配角，他们的个性和互动给整个故事增添了一份轻松和幽默。
除了赛车场面和角色塑造，电影也深入探讨了背后的意义。
赛车不仅仅是一种
竞技运动，它也代表着对自我突破和挑战极限的追求。
主人公通过不断努力和坚持，最终实现了自己的梦想，这给了观众们一种积极向上的启示。
电影还通过展现主人公与团队的合作和信任，传递出团队合作的重要性和力量。
总的来说，《疯狂的赛车》是一部令人兴奋和感动的电影。
它通过精彩的赛车
场面、鲜明的角色塑造和深入的主题探讨，给观众们带来了强烈的感受和共鸣。
无论是喜欢赛车的人还是对梦想和努力有所追求的观众，都会在这部电影中找到属于自己的共鸣点。
我强烈推荐大家去观看这部电影，相信你也会被它所吸引和打动。
疯狂的赛车 影评
疯狂的赛车影评
《疯狂的赛车》是一部充满速度与激情的电影，让人仿佛置身于赛车场上的刺激场景中。
影片以其惊险的赛车场面和紧张的剧情吸引了观众的眼球，让人无法转移视线。
首先，影片的赛车场面令人震撼。
导演通过精彩的摄影和特效，将赛车的速度和激情展现得淋漓尽致，让观众仿佛置身于赛车场上，感受到了风驰电掣的快感。
每一场赛车比赛都让人屏息凝神，紧张刺激的场面让人无法自拔。
尤其是影片中的赛车追逐和碰撞场面，让人仿佛置身于生死较量之中，让人心跳加速。
其次，影片的剧情紧凑，充满悬念。
故事以一名年轻的赛车手为主角，他在赛车场上奋力拼搏，追求自己的梦想。
而在这个过程中，他不断面临着挑战和困难，需要克服各种困难才能实现自己的目标。
这种奋斗和拼搏的精神深深触动了观众，让人对主人公的成长和坚持产生了共鸣。
最后，影片的音乐和配乐也是一大亮点。
影片选用了许多激情四射的音乐，配合赛车场面和剧情的发展，让整部电影更加生动和震撼。
音乐与赛车场面的完美结合，让人仿佛置身于音乐与速度的世界中，感受到了无与伦比的快感。
总的来说，《疯狂的赛车》是一部充满速度与激情的电影，让观众在观影过程中不断感受到赛车的速度和激情，同时也让人对主人公的奋斗精神产生了共鸣。
这部电影绝对是赛车迷和动作片爱好者不容错过的一部佳作。
《疯狂的赛车》观后感
电影名：《疯狂的赛车》观后感《疯狂的赛车》啊，这名字一听就带劲！看完之后，感觉就像坐过山车一样，刺激又好笑，全程高能，笑得我肚子都疼了。
宁浩导演这脑洞，真是绝了！黄渤、九孔、戎祥……这帮演员，演得也忒到位了！这是一部让人笑到飙泪的黑色幽默佳作。
说起来，这电影讲的是一个倒霉的自行车运动员耿浩的故事。
他本来想靠比赛翻身，结果却因为服用兴奋剂被终身禁赛。
接着，为了生活，他开始卖金牌，结果又卷入了一系列匪夷所思的事件。
先是和两个台湾黑帮老大扯上关系，然后又和一个卖墓碑的老板、一个倒霉的职业杀手以及一群想发财的农民工搅和在一起。
这剧情，简直就是一锅乱炖，各种人物你方唱罢我登场，热闹得不行。
耿浩这哥们，真是个倒霉蛋。
明明想好好生活，却总是被命运捉弄。
他身上那种不服输的劲头，也挺让人佩服的。
他就像一颗在风浪中飘摇的小船，虽然随时可能翻船，但还是努力保持平衡。
黄渤把这个角色演活了，那表情，那动作，简直绝了！除了耿浩，其他角色也个个鲜明。
两个操着台湾腔的黑帮老大，一个傻乎乎的，一个凶巴巴的，贡献了好多笑点。
还有那个一口方言的墓碑老板，也让人印象深刻。
这些角色，虽然戏份不多，但都给电影增添了不少色彩。
这电影的主题，我觉得是关于命运和选择的。
耿浩一次次地被命运捉弄，但他始终没有放弃希望。
他就像一只打不死的小强，无论遇到什么困难，都能顽强地活下去。
这或许也是宁浩导演想要表达的吧：人生就像一场赛车，充满了未知和挑战，但只要坚持下去，就一定能看到终点。
说到电影的画面，那真是没得说，很有质感。
尤其是赛车场上的场景，拍得非常紧张刺激。
音效也很棒，配合剧情，让人身临其境。
剪辑更是神来之笔，各种快速切换，把故事讲得紧凑又流畅。
这电影也有一些小缺点。
比如，有些情节略显夸张，不太符合现实逻辑。
但瑕不掩瑜，总体来说，这还是一部非常优秀的喜剧电影。
看完这部电影，我最大的感受就是：生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。
就像耿浩一样，我们可能会遇到各种各样的困难和挑战，但只要保持乐观的心态，勇敢地面对，就一定能战胜一切。
《夜·店》:不够纯粹的喜剧片
《夜店》：不够纯粹的喜剧片
蒋俊
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2009(000)022
【摘要】电影<夜·店>被认为是一部描写小人物的"绿色"喜剧电影.作为导演杨庆的电影处女作,喜剧性是本片获得商业成功的重要因素之一.通过对作品文本的故事核、叙事技巧和细节处理三方面的分析,却可以发现本片的喜剧特征并未能达到最佳效果.无论从纯粹的喜剧角度看,还是从能够吸引观众笑声的纯粹的商业娱乐片看,甚至于电影制作的细节处理看,这部影片还是有着许多不够纯粹之处.
【总页数】3页(P17-19)
【作者】蒋俊
【作者单位】南京师范大学
【正文语种】中文
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《夜店》一部讲原则的喜剧电影
韩浩月《夜·店》是一部让我笑着看完的电影，同时欣赏的情绪也贯穿始终，回忆了一下国产小片带给我的观影感受，《夜·店》可以划归《独自等待》、《疯狂的石头》这一队列里，它们的共同特点是：故事不错，演员出彩，节奏明快，配乐很棒，台词很好……如此数落下去，有不负责任美化这样一部由80后导演拍摄的作品的嫌疑，但我不想掩饰对《夜·店》的喜爱，它也许是某部美国电影或者韩国电影的模仿，但情节可以模仿，影片的气质却是难以移置的。
《夜·店》有着它对喜剧电影的理解，这理解包含了主创人员对城市生活的观察、对人生的态度，或者还可以说，《夜·店》也有着对人性的解析，尽管这种解析淡淡的，并不那么深刻。
《夜·店》的故事开始于爱情，结束于爱情，在超市打工的乔任梁暗恋自己的同事李小璐，他藏身于货架后面偷偷拍心上人的照片，总想着李小璐再喊他名字的时候告诉她———他喜欢她。
在经历了超市里的一些闹剧之后，李小璐像往常一样喊了他几次，但这个羞涩的小伙子还是没能把“喜欢她”这几个字说出口，但这时已经不用说了，明白了她心意的李小璐已经知道，她在款台下面偷偷拉起他的手那瞬间，甜蜜气氛弥漫超市。
爱情戏份在《夜·店》中所占比例很小，拍的也有点像某某绿茶或者某某口香糖的广告片，但这些戏份很清新，轻描淡写间，将整部影片的故事串连了起来。
《夜·店》的故事有点闹，但闹的不烦人，这得益于情节设置的一环扣一环，少有啰嗦或者没有的废镜头，此外，演员的夸张表演掌控得比较到位，即体现了个性，也难得的让人觉得亲切。
可怜的徐峥，在《春光灿烂猪八戒》这样的烂片之后，一直摆脱不了那欠揍的固定形象，《夜·店》之后，终于可以说他咸鱼翻生了，由一个看了让人烦的喜剧演员，变成了一个看了让人不烦的喜剧演员。
但最值得一提的是那个把“我要火了”当口头禅的赵英俊，他在片中饰演的角色颇有至尊宝的风度，是《夜·店》扛起搞笑大梁的一个人。
电影夜店剧情简介
故事发生在一个夜晚，一个小型的 24 小时超市。 李俊伟是超市的一名夜班营业员，外表沉默寡言的他偷偷喜欢同事唐晓莲,两人今天一 起值夜班。 两个月前，无业彩民何三水在超市里买了一张彩票，中了 9500 元奖金，可是由于超市 老板娘打错了一个数字导致奖金泡汤。于是他今晚带着傻表弟轮胎一起回到超市，一定要拿 回自己的奖金。 李俊伟和唐晓莲不能解决此事，无奈的何三水做出一个奇怪的决定——他要光明正大的 留在超市里，把货物卖出去来凑够属于自己的钱。晓莲和俊伟的朋友朱辽都被关进了办公室。 超市里陆续进来了一些性格各异的顾客，由于何三水的固执脾气和对超市业务不熟悉，在购 物过程中发生了不少有趣的插曲。而被关在办公室里的朱辽和晓莲想尽办法逃跑。 就在超市里稍微平静何三水终于就要凑够 9500 块钱的时候，一个愤怒的抢劫犯出现在 超市里…… 超市是一个人人都会进的地方，也是一个什么事都有可能发生的地方。 一个为了拍戏来超市练习打劫的好友，一个名为讨债形似打劫的彩迷，再加上一个真正 的劫匪，三组假假真真的“劫匪”共同上演了一场令人啼笑皆非的搞笑戏码，其间层出不穷 的意外与惊喜更是使得整个过程充满了变数与戏谑，令人大笑不止。
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乔任梁 饰 李俊伟 乔任梁，昵称 Kimi，在好男儿选秀中脱颖而出，海选伊始就已经粉丝扎堆，很多人亲 切地叫他音乐小子。他不仅造型多变可以酷可以 Q，除了是自组乐队的主唱，还擅长架子鼓 和吉他。此次在《夜·店》中，乔任梁变身一个带副熊猫黑框眼镜，带牙套，锅盖头的木讷 的傻傻的宅男，一改往日活力帅哥的形象，来了一次大颠覆，这是乔任梁首次挑战大银幕便 出演男主角，乔任梁表示，自己虽然是个影视新人，第一次拍电影能有如此机会，一定会加 倍努力迎接这次挑战。
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《夜店》与《疯狂的赛车》之伏笔铺设比较外扬式漫画的风格，鲜明突出的人物个性塑造，以及众多冲突的高度浓缩……诸多创意使得《夜店》在竞争激烈的暑期档，让观众眼前一亮，最终以250万元投资的小成本，获得了高达800多万的大票房。
同样，有着众多叙事线索的《疯狂的赛车》凭借其“天马行空”的强劲攻势，在寒假档也曾引发了观影集体的头脑风暴。
导演杨庆“高度集中的戏剧冲突”与导演宁浩“天马行空”的叙事结构的共同点在于二者多线索的故事设计，但在各线索展开的进展纠葛中，《夜店》与《疯狂的赛车》各有优劣。
“铺设伏笔是指，将知识一层一层铺垫好……当期望和结果之间的鸿沟把观众推到故事的前面部分以寻找答案时，只有在作者预先在作品中准备了或播种了这些见解的情况下，观众才能找到。
”这是罗伯特?麦基在《故事》一书中对伏笔所下的定义。
而复杂的多线索叙事决定了伏笔的大规模铺设，这是《夜店》与《疯狂的赛车》在伏笔铺设上的共同特点。
《夜店》在叙事上设计了三条故事线索：李俊伟和唐晓莲的爱情发展，何三水和轮胎向老板娘讨债，以及警察追捕陕北钻石盗窃犯。
但不足之处在于，刚进入叙事正题，影片就将众多铺垫进行了集中呈现。
导演杨庆在《夜店》开头段落所做的铺垫有：李俊伟偷拍唐晓莲，高警官建议挪冰柜并不小心落掉手机，唐晓莲找不到货车司机腰子并命令李俊伟给冰柜除冰。
罗伯特?麦基曾指出“一旦伏笔闭合了鸿沟。
这一分晓又极有可能成为未来的分晓的另一个伏笔。
”而伏笔铺设过于集中，在横向空间上，就导致了伏笔的形态被局限在了客观既定的事实上，而失掉了在故事进展纠葛的中的叙事职能：另外，上文提及的这些伏笔，在铺设上有些刻意和直白，这又完全暴露了它们作为噱头和触媒的功用，“如果(伏笔)过于笨拙。
观众远在～英里之外就能看到转折点的来临。
如果我们对于显而易见的伏笔过分强调，而对不同寻常者却疏于培植，那么转折点的效果将会丧失殆尽。
”所以《夜店》营造出的悬念和喜感，都使观众的期待产生了较大落差：李俊伟偷拍，因此只要照片暴露，他就会找到追求唐晓莲的机会：由于事先刻意交代了冰柜的位置不合理，所以朱辽撞晕的噱头并不那么可笑：由于高警官以“不自然”的动作把手机落在了超市，因此，如果歹徒现身超市，高警官肯定会因取手机而制造出警匪对峙的契机：腰子虽神秘消失。
但他肯定会在”关键时刻”重新出现并发挥巨大作用，终于，在歹徒踏入夜店的那一刻。
我们了解到腰子“变被动为主动”，有如秘密武器般的身份设置。
荒诞喜剧的荒诞元素的确是需要由天马行空的剧本架构来体现。
可痕迹一旦暴露。
观众便掌握了主动，因此，观影时所体味到的天马行空的酣畅之感也势必会大打折扣，而导演在叙事上也就陷八了被动的境地。
在横向空间上，《夜店》这种毫无故事基础的铺垫构成了一种并列结构：而在纵向时间上，《夜店》中的各线索又独立地径自发展，相互间缺少必然的联系，所以，每一条线索都可以被单独拿出而构成一个独立完整的故事。
《夜店》的三条线索：警匪线、讨债线、爱情线之间，仅仅存在着浅层次的地点联系而已，即“三一律”中一时一地发生的原则。
举例而言，在警匪相斗、正义战胜邪恶的主线发展中，并没有铺垫细节来为另外两条线索(何三水讨债进而与店长相好，及唐晓莲和李俊伟爱情发展)提供发展的诱因，而只是单纯地提供了背景，对后二者在情节展开的节奏上起到了加快的作用而已。
而《疯狂的赛车》贝0通过物件细节和激励事件，将三条叙事线索紧紧地联系在了一起，单独抽出其中任何一条线索，都无法完成对影片故事的完整讲述，这便达到了麦基对于伏笔铺设的要求：“伏笔必须小心谨慎地处理。
必须这样埋下伏笔：当观众第一次看到它们时，它们具有一种意义，但随着观众对影片的深入理解，它们却被赋予了第二层更加重要的意义。
事实上，一个单一的伏笔可能具有隐藏于第三或第四个层面上的意义。
”而这种被不断赋予的新“意义”的意思是：一旦伏笔闭合了鸿沟(期望与结果之间的反差)，这一分晓又极有可能成为未来的分晓的另一个伏笔。
宁浩的疯狂系列之所以能被称之为“疯狂”而经久不衰，其一。
就在于其伏笔的铺设是在动态的叙事过程中逐步地、跨线索进行的，而非在影片某一段落集中地静态罗列故事发生的客观条件或背景：在“疯狂”系列中，导演在某条线索发展过程中所呈现出的任何细节都有可能成为刺激其他线索剧情发展的激励事件――这种随着故事的进展而逐步呈现，并在空间上跨越众多线索的伏笔铺设隐晦而精巧，由此，便为故事情节的展开制造了无限可能，制造出了强而有力的悬念。
其二，即如上文所述――不断赋予伏笔新的“意义”。
通过普遍而循环的因果联系，同一情节元素或同一物件细节，在一条故事线索中成为由他因而导致的结果，但随着故事进展纠葛的展开――“伏笔闭合鸿沟”而产生分晓，它又在另一条线索中充当了引发其他事件爆发的触媒。
以上两种手段，即是宁浩“疯狂”风格的实质，它们使得剧情的发展难以预计，这就有效地调动起了观众的观影兴趣，使导演紧紧地把握住了叙事的主动权，让观众在毫无意识的状态下，甘愿被导演“牵着鼻子走”。
两个陕北农民为了赚钱回家娶妻，答应帮李法拉制造车祸，谋害其妻子性命，所以他们骗来了耿浩的货车，又卸掉了李太太摩托车的车闸，但卸车闸的过程不料却被李太太发现，李太太陷入虎口，为了保命和泄愤，决定抬高价码反雇两个陕北农民去谋害其丈夫性命……在谋害李法拉的过程中，两位陕北农民只认衣服没认人，打晕了急于从警察围堵中脱身而偷穿李法拉衣服的察猜……在二人向李太太请功时却又被李法拉撞见，引起夫妻争执，与此同时，察猜被不小心冻死在了耿浩的车里，李法拉在争执中又失手杀死了自己的妻子……这样陕北农民一心希望谋取不义之财的线索，台湾黑帮毒品交易的线索以及耿浩与李法拉恩怨纠葛不断升级的线索便被交织在一起(其实，陕北农民一心谋取不义之财的线索设计，只是作为另外两条线索联系的中介而存在――推动另外两条线索发展的激励事件往往在这条线索上进行铺设)：陕北农民受雇干李法拉杀害李法拉老婆，成为了耿浩货车被骗走的伏笔：察猜在货车里被陕北农民冻死，但挂在耿浩车上那条的链子，成了黑帮纠缠耿浩的铺垫：陕北农民办事不利，李法拉在争执中不小心杀死了自己的老婆，成了他找老冤家耿浩当替罪羊的诱因――至此，通过陕北农民偷车意外冻死人、察猜的链子以及李法拉意外杀妻(我们可以发现这些伏笔都是由两位陕北农民在赚钱的过程中阴差阳错地制造出来的)在不同线索间的层层铺展。
耿浩分别充当了与陕北农民、台湾黑帮以及李法拉三对矛盾中的对立面，三条线索交汇，因此耿浩成了谜团解决的关键，只有三个矛盾的对立双方集中在同时同地。
问题才能够解决，而自行车赛恰巧就提供了这个契机，所以最终真相大白。
导演杨庆的伏笔铺设的确缺乏宁浩这种跨线索由因导果的精巧。
巴特曾言：“正式断续性，肌肤在两块衣片之间的那种断续的闪现，才是最富有性感的。
”伏笔铺设得过于集中和直白，必然会使这种神秘的“性感”不翼而飞。
造成《夜店》在伏笔铺设上不足的原因，除了导演自身在构思上存在的局限之外。
影片250万的小成本也是一个不能被忽略的重要因素，资金的紧张使得故事不得不局限在一个夜间的小超市里。
在设置了相同数量线索的前提下，《夜店》的发挥空间自然不如《疯狂的赛车》来得广阔。
尽管在伏笔的铺设上，《夜店》与《疯狂的赛车》旧比。
还有很多不足，但这绝不意味着《疯狂的赛车》的铺垫设置就是十全十美的。
《疯狂的赛车》在“疯狂”度的把握上也有过于“疯狂”之嫌。
“伏笔必须埋设得足够牢固，当观众的记忆急速回溯时，他们还能找出那些伏笔。
如果伏笔过于微妙，观众就会忽略其用意。
”这是罗伯特?麦基对于伏笔铺设的另一要求。
在看过《疯狂的赛车》后，大部分观众大呼“痛快”，而我们也不能忽略那些呻吟“崩溃”的声音。
形式的精妙固然重要，但喜剧电影的商业性质也要求导演们，在探索适合影片主题表现的形式载体的同时，也要顾及观影群体的文化艺术背景和审美接受能力。
而《夜店》能让每个观众都发自肺腑地笑出来。
的确是其成功之处。
在喜感的营造上，导演宁浩用天马行空的故事构架体现出小人物面对困境时的无力反抗与悲哀，因而笑过之后，每个人的心里都会有种淡淡的同情与哀愁，这就营造了典型的冷幽默：而导演杨庆走的则是以人物形象和噱头设计来制造喜感的老路，所以，就算演员的表演再夸张、再滑稽，噱头的设计再巧妙、再离谱，也仅仅只能流于表层。
难有深入挖掘的空间。
单就喜剧的结尾而言，由于卸了闸的摩托车成了李法拉命丧黄泉的伏笔，所以酿成了陕北农民二人赚钱的梦想破灭、台湾的黑帮头领终因丢了毒品又赔钱而神经错乱以及耿浩再也找不到那20万美元的终极结局――《疯狂的赛车》的结局设置让人哭笑不得，相比《夜店》的大团圆结局，《疯狂的赛车》显然更有深意。
其实，“疯狂”喜剧是有“中国特色”的。
比起好莱坞的金?凯瑞、本?斯蒂勒，以及威尔?法瑞尔等人精巧的噱头设置、小人物的关怀情结和表演上不惜血本地贬低自我形象的模式而言，中国的“疯狂”喜剧更多的是在以下三个方面用尽心思：复杂而独具风格的故事构架和叙事语言、对现实生活的观察思考和人道主义关照以及冷幽默和黑色幽默的幽默风格，这种充分尊重观众智商的喜剧模式让人感动。
中国特色的“疯狂”喜剧在玩转幽默之余，成为后现代大众文化心理与文化消费的众多表征之一，因此中国喜剧的“疯狂”特色值得发扬。
但这种发扬要避免盲目，不能仅仅流于工于形式的局限。
在提高观众审美能力与艺术接受能力的同时，也应在内容上加大对现实题材的拓展和人道主义的关怀力度，使观众获得完整的审美享受。
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2、君子之交淡如水，要有好脾气和仁义广结好缘，多结识良友，那是积蓄无形资产。
很多成功就是来源于无形资产。
3、一棵大树经过一场雨之后倒了下来，原来是根基短浅。
我们做任何事都要打好基础，才能坚固不倒。