电视专题片

电视专题片（资料整理）一、电视专题片的分类知识：电视专题片的类型：1. 从风格上可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实结合的电视专题片；2. 从内容上分为形象（城市、单位、产品）专题片、人物专题片和事件性专题片；3. 从文体上可分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。

二、电视专题片画面拍摄总结：拍摄电视专题片画面的任务：1、制定拍摄方案2、拍摄优美的画面3、拍摄真实的画面4、细节画面的拍摄5、偶发事件的拍摄6、现场同期声和采访同期声的记录7、拍摄足够的画面素材一、电视专题片的定义电视专题片是运用现在时或过去时的电视叙事方式，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，是创作者直接阐明观点的纪实性影片。

二、电视专题片的特点电视专题片是介于电视新闻和电视艺术片之间的一种电视形态，要求既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。

二、电视专题片的分类：①从风格上可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实结合的电视专题片；②从内容上分为形象（城市、单位、产品）专题片、人物专题片和事件性专题片；③从文体上可分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。

不管是创作哪种类型的电视专题片，方方面面都会有一些特定的要求，如：好的选题、精彩的拍摄、感人的细节、准确的解说、优美的配音、流畅的剪辑等等因素。

在电视专题片的实体元素中，画面毋容置疑的成为电视这一视听艺术的首要因素，因此，画面的拍摄就显得尤为的重要。

一、制定拍摄方案（撰写一个好的角本）首先展示影片的原始拍摄计划。

当某一单位确定拍摄一部电视专题片之后，首先考虑的就是制定拍摄方案或撰写电视脚本，因为电视脚本是电视专题片拍摄的依据。

如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，工作效率降低。

所以，拍摄电视专题片，制定拍摄方案或撰写脚本应该是工作的第一步。

需要注意的是：电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章。

撰写人要有编导能力，要熟悉和掌握拍摄内容。

什么地方应该是画面加解说，什么地方用采访同期声，什么地方展开抒情用优美的画面配音乐，什么地方为了突出重点，画面上叠字幕等等……，撰写电视脚本实际是撰稿人对整个专题片的总体设计（俗称纸上编），单看电视脚本的解说词，好象不是一篇完整的文章，当同画面、声音、字幕融合在一起时，它就成为一部优美而完整的电视作品了。

有了电视脚本也就有了总体设计，但还应该对脚本改写成分镜头脚本。

所谓分镜头脚本，就是对整个专题片分成多少个镜头，每个镜头对应表现哪段文字，内容包括拍摄场景，每一个场景所涉及到的内容。

二、拍摄美丽的画面电视专题片的画面拍摄作为专业摄像员是非常讲究的，资深摄像员每到一地，不马上拍摄而是踩出多个点，确定最佳机位。

这就和我们前面讲到的构图、拍摄角度有了密切的关系，这些我们就不再重复。

除此之外，我们在拍摄中要注意的是：1.光线的处理：包含自然光和人工光。

专题片和新闻对光线的要求是不一样的，新闻往往对光线的要求不是很讲究，只需要有足够的亮度就可以了（新闻灯的特点），专题片则要求光线比较讲究，这样才能拍摄出美的画面来。

自然光：早晨、上午和下午、中午、傍晚；色彩的还原，也就是要选择正确的滤色片，调整好白平衡。

在处理画面的色彩上，根据片子的要求和人们的喜爱确定色调。

（以往有一种说法是我们中国人和亚洲地区的人民常喜欢冷色调，即偏蓝色，欧州西方人喜欢暖色调，即偏黄色）。

特殊天气的拍摄：雪天（反光率高，注意控制曝光量，减1-2档）阴天（选择色温较高、光线较暗的地方调整白平衡）雨天（注意雨线的表现，选择逆光、侧逆光或暗背景）雾天（一定要选择前景和暗背景，很容易曝光过度，要控制好曝光量）日出和日落的拍摄：色温5600K，可用浅蓝调白，呈橙红色。

人工光：全景画面中光线表现的重点是人物的全身形态及动作；中景画面中光线表现的重点是人物上半身形态和动作同，以及两人或多人交流时所处的相互位置；近景和特写景别中光线表现的重点是人物的头部轮廓和面部层次以及其他主要细部的结构和质感。

三点布光：专题片所包含的主要元素：人物采访（自然光下，选择背景较暗的场景）→要求三点布光。

主光-作为现场环境中人物主要塑形光，必须是现场光源特性的再现；辅助光-一方面可以柔化人物身上和脸部的阴影，形成丰富的影调层次，另一方面，辅助光与主光在人物身上形成不同的光比，表现了某种特定的光线特征；轮廓光-的主要任务是把前景中的主体人物从背景环境中区分出来（画面有层次感）。

2.要求画面要稳，拍摄高水准的电视专题片，原则上要求画面一定要稳，一般离不开三角架（国外专业人员都有使用三脚架的习惯）。

在镜头的推、拉、摇、移中要稳，避免晃来晃去。

为了让观众看清画面的内容，画面必须有起幅落幅，也就是说让观众在看画面时，感到有开始、有过程、有结束。

不管是拍人物还是拍风景，要特别注意画面的构图，要按黄金分割法构图，景别的处理也要得当，前期的拍摄要为后期编辑打下基础。

三、注重画面的真实性电视专题片要求“真实地再现真人真事”，也就是说真实性是电视专题片的本质特性。

在前期拍摄的过程中，拍摄者（摄像师）应该根据事先确定的主线（主题）进行取舍，选择一些与主题密切相关的事件，抓住富有揭示意义和价值的镜头，对一些必要的事件进行深入地拍摄，用画面反映拍摄对象的内部世界，表现事物的独特个性。

从拍摄角度出发，我们应该注重两个方面的真实：一是主观真实，主要是指专题片作者对现实和人生的思考和观察方式，作者在片子中流露的情感。

专题片在传递信息的同时，也在表达作者的态度和观点。

成语“仁者见仁，智者见智”便是印证。

但是我们所流露出的情感必须是发自肺腑的真情实感，是被拍摄的内容所感动的情感的真实表现，只有带着真实的情感才能够拍摄出更加真实、感人的画面。

二是客观真实，就是说，专题片中画面传递的信息必须是真实的，哪怕是一些画面的再现，也必须符合现实规律，是现实生活中可能存在的事。

包括时间和空间。

真实是电视专题节目的生命，电视专题片所反映的生活内容必须以客观事实为其直接原型，同时应尽可能在保持原有生活内容感性真实的基础上努力表达出蕴涵在生活内容中的本质真实。

尽管电视专题片在表现手段和方法上有较多的艺术创造，但无论是纪实还是表现，长镜头还是蒙太奇剪辑，现场声还是解说词，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时，所采用的组织类型和方法。

我们在拍摄实际生活和实际生活中的人物及其相互关系的画面时，不应失去它的根本属性——真实性。

因此，我们在拍摄的过程当中应牢记拍摄真实的素材，讲述真实环境中的真人真事，决不允许弄虚作假。

四、注意细节画面的拍摄所谓细节画面，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。

社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多富有生命力的细节所组成的。

细节画面在述事、写人、描景、状物等各方面都有不同凡响的表现力。

电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片只是干巴巴的说教，画面平平淡淡，就不会吸引观众的视线，也就收不到应有的效果。

而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意细节画面的捕捉。

以达到以小见大的效果和画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。

细节虽然是局部的（或叫特写），但细节的积累却具有宏观的、惊人的效果。

在专题片的拍摄中细节画面还具有对揭示主题有最大的视觉价值、刻画人物性格、揭示人物心态、传达情感的力量、构筑全部作品、展示人物关系等作用。

因此，我们说电视专题片要想吸引观众，表现环境特征和人物性格，主要是靠细节。

一部专题片如果没有让人印象深刻的细节画面出现，这部片子的拍摄就不能算是成功的。

我们在电视专题片的拍摄过程中首先要清楚作品要表现的主题，然后要格外注意以下几个方面：①要对拍摄现场进行仔细观察，不要只把目光盯在主体身上而忽视周围事物的存在，在平凡的事物中发现不平凡的东西，捕捉具有典型意义的画面细节，努力做到“人人心中所有、人人笔下所无”。

②要把握好拍摄的瞬间。

面对纷繁复杂的大千世界，镜头要对所看到的事物进行筛选、分析、辨别、判断，抓住最有代表性的一瞬间，从所记录的一个点、一个局部来反映全局，使观众从表象看到内涵，看到人物的性格、追求，看到心理活动、感情波澜等。

③寻找具有强烈视觉冲击力的细节画面。

瞬间视觉形象强化视觉冲击力主要是从受众角度考察画面给人的视觉感受。

摄像师在拍摄的过程中，要努力追求给人的视觉以新鲜、独特的感受，产生一种启动视觉神经的强刺激，以期引起观众的注意。

细节画面的共同特征是能够抓住最有个性的人物，选取最为动情的镜头，表现最有说服力的场景，从而成为一个事物的象征。

五、重视过程及偶发事件电视专题片中最重要、最生动的部分就是事件的过程，没有过程，就没有了魅力，情节就很容易发生断裂。

尽管电视艺术缩短了现实生活当中的时间，观众想要看到的是一个完整的过程而不只是一个简单的结果，尤其事件类专题片对整个过程的展示就更加重要。

拍摄过程可以从以下几个方面着手：1.对拍摄的内容要十分熟悉，对拍摄什么，如何去拍摄，摄像师在开机前一定要做到心中有数，只有这样才能向观众交代清楚你所要表现的画面内容，才能够组织有说服力的画面语言，才能够让观众看得清、看得懂；2.对过程的拍摄要打好提前量，拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情发生过了再去拍。

拍摄时要做到提前开机，延后关机，特殊情况不关机。

3.对过程的展现要调理清楚，拍摄时要交代好因果关系，画面语言要有条理、符合逻辑，要让观众能够看得懂。

4.合理使用长镜头，长镜头是纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。

长镜头记录的是现实生活的原形，平实质朴，让观众有一种生活的亲近和参与感；长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展示人物的生存状态。

由于镜头不断，所以长镜头有比较强的真实感；同时延续时间较长，因此能够比较完整地记录生活的原生态。

因此，在拍摄过程中适当的拍摄一些长镜头，对专题片的创作是有很大帮助的。

5.在保证过程完整的情况下要力求简洁，我们强调拍摄过程并不是说无论什么素材都去拍摄，应当在保证全面的情况下最大限度的减少拍摄的时间，这样我们既省时、省力又节约成本，同时也为后期的工作减轻了不小的压力。

此外，我们在拍摄的过程中还有一点要格外关注，那就是对偶然发生的事件的拍摄。

在拍摄过程中随时会出现事先估计不到的意外情况。

在拍摄时，环境中常常会出现新的东西，这些事先根本没有预料的东西，往往是最可贵的，往往会成为一部片子中的精彩内容。

除了要拍摄好有利的偶发事件以外，我们还要处理好一些不利的偶发事件。