从感性的热烈到理性的冷峻——《蚀》与《子夜》的比较并兼及茅盾评价
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从感性的热烈到理性的冷峻——《蚀》与《子夜》的比较并
兼及茅盾评价
作者：文宗理， WEN Zong-li
作者单位：山东大学文学与新闻传播学院,济南,250100
刊名：
山东大学学报（哲学社会科学版）
英文刊名：JOURNAL OF SHANDONG UNIVERSITY(PHILOSOPHY AND SOCIAL SCIENCES)年，卷(期)：2008(6)
1.茅盾从牯岭到东京
2.茅盾从牯岭到东京
3.茅盾从牯岭到东京
4.茅盾蚀
5.茅盾蚀
6.茅盾我的回顾
7.茅盾从牯岭到东京
8.茅盾从牯岭到东京
9.茅盾从牯岭到东京
10.茅盾写在〈蚀〉的新版后面
11.茅盾写在〈蚀〉的新版后面 1984
12.朱自清子夜 1984
13.杨伯峻论语译注 1980
14.恩格斯致斐迪南·拉萨尔 1982
15.茅盾子夜
16.茅盾子夜
17.茅盾子夜
18.茅盾子夜
19.茅盾从牯岭到东京
20.孔令仁﹙子夜﹚与1930年前后的中国经济 1983
21.茅盾子夜
22.茅盾子夜
23.茅盾子夜 1984
24.茅盾〈子夜〉是怎样写成的
25.茅盾〈子夜〉是怎样写成的
26.茅盾从牯岭到东京
27.茅盾〈子夜〉是怎样写成的
28.茅盾〈子夜〉是怎样写成的
29.茅盾〈子夜〉是怎样写成的 1985
30.茅盾我的回顾 1983
31.茅盾〈宿莽〉弁言 1983
32.茅盾写在〈野蔷薇〉的前面
33.茅盾写在〈野蔷薇〉的前面 1985
34.夏志清;刘绍铭中国现代小说史 1979
35.茅盾从牯岭到东京
36.茅盾从牯岭到东京
37.茅盾从牯岭到东京
38.茅盾蚀
39.茅盾蚀
40.茅盾蚀
41.茅盾蚀 1984
42.茅盾从牯岭到东京 1985
本文链接：/Periodical_sddxxb-shkx200806024.aspx。
《蚀》与《子夜》的比较分析
《蚀》与《子夜》的比较分析摘要：在我国现代文学史中，出现了一批又一批对后世影响很大的作家，在这些众多的作家中我们不得不提及茅盾。
茅盾对我们来说是一位耳熟能详的作家，他的作品往往会出现在中小学的语文课本中，对我们的教育事业有着重要的作用。
茅盾是一个敢于探索的人，他的性格决定了他的作品风格。
因此即便都是他写的文章，但是两篇文章在总会人物形象、艺术结构、语言特色等方面有所不同。
本文就《蚀》和《子夜》进行了对比分析。
关键词：《蚀》；《子夜》；人物形象；艺术表现ABSTRACTIn the history of modern literature, the emergence of a batch after batch of great influence on later writers, many of these writers, we have to mention Mao Dun. Mao Dun familiar to us is a writer, his works often appear in the language in primary and secondary school textbooks, our education has an important role. Mao Dun is a person who dared to explore his character determines his work style. So even if all he wrote the article, but the two articles differ in the Federation of characters, artistic structure, language features and other aspects. This article on the "Eclipse" and "Midnight" were compared.Key words:"Eclipse"; "Midnight"; characters; artistic expression目录摘要 ............................................................... I 关键词 ............................................................. I ABSTRACT .......................................................... II Key words ......................................................... II 一、写作背景 (2)（一）《蚀》的写作背景 (2)（二）《子夜》的写作背景 (2)（三）分析 (2)二、人物形象 (3)（一）《蚀》的人物形象 (3)（二）《子夜》的人物形象 (4)（三）分析 (4)三、艺术表现技巧 (5)（一）构思过程不同导致艺术结构不同 (5)1、《蚀》的构思过程 (5)2、《子夜》的构思过程 (5)3、比较分析 (5)（二）心理描写 (5)1、《蚀》的心理描写 (5)2、《子夜》的心理描写 (5)3、对比分析 (6)（三）间接描写 (6)1、《蚀》的间接描写 (6)2、《子夜》的间接描写 (6)3、对比分析 (6)四、语言特色 (6)（一）《蚀》的语言特色 (6)（二）《子夜》的语言特色 (6)五、总结 (7)参考文献 (8)致谢 (9)一、写作背景朱自清对茅盾的作品评价是比较高的，他认为茅盾的两部作品《蚀》和《子夜》最能表现时代。
浅析《蚀》和《子夜》艺术表现的技巧
浅析《蚀》和《子夜》艺术表现的技巧
董世辉
【期刊名称】《语文天地：初中版》
【年(卷),期】2007(000)016
【摘要】作家头脑中的意象要转化为客观存在的艺术形象,必须借助艺术表现的技巧。
本文仅就《蚀》和《子夜》两部小说,从三个方面对其艺术表现的技巧作一些比较分析。
一、艺术结构的不同写《蚀》时,茅盾是"文思汹涌","信笔所之,写完就算",作者还来不及全盘考虑作品的结构。
因此三部曲虽然写来自然流畅,但整个【总页数】1页(P)
【作者】董世辉
【作者单位】河北省巨鹿县第二中学;（055250）
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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电大本科现在文学形考一二答案
《中国现代文学专题》形考作业一及答案一选择题1．发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（C）。
A．鲁迅B．陈独秀C．胡适D．李大钊2．体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。
这个人物是（D）。
A．阿Q B．孔乙己C．闰土D．祥林嫂3．1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了（B）。
A．青年杂志社B．新潮社C．文学研究会D．创造社4．诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（B）。
A．郭沫若B．胡适C．刘半农D．鲁迅5．在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。
A．汪静之B．胡适C．朱自清D．冰心6．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。
A．《呐喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《坟》7．与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（B）。
A．汪静之B．宗白华C．徐志摩D．郭沫若8．1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（A）。
A．上海戏剧协社B．民众戏剧社C．上海艺术剧社D．南国社9．1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（C）。
A．《酒后》B．《亲爱的丈夫》C．《压迫》D．《北京的空气》10．标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（D）。
A．《赛金花》B．《法西斯细菌》C．《秋瑾传》D．《上海屋檐下》二、多项选择题（每题2分，共20分）11．晚清四大谴责小说是《孽海花》和（ABC）。
A．《官场现形记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《老残游记》D．《新中国未来记》12．《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（BCD）等。
A．郁达夫B．俞平伯C．杨振声D．叶绍钧13．以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ABC）等。
《子夜》读后感
《子夜》读后感茅盾的女性形象从《蚀》三部曲开始,到《子夜》时发生了重大变化。
前者是以风云变幻的大时代为背景,写几位女性角色的命运浮沉和拼搏奋斗,她们是和整个民族、时代联在了一起,参与完成了男性化的主流叙事;后来的《子夜》展现了中国都市的现代环境中的女性。
这些女性形象,并非作家和作品叙述的重心,较少地渗透了作家主观因素,作为国家民族话语大叙事行程中的陪衬,她们和现实女性的非主流、非主体的地位更相适应。
《子夜》中众女性所生活的环境吴公馆,酷似《红楼梦》里的大观园,是一个乱世风云中的人间仙地,是容纳一群游离于时代潮流之外的边缘人物的一个乐园。
《子夜》里的资产阶级青年男女都是有着作者本人的生活体验做前提的。
作者无意中把一些女性们进行了美化,仿佛北欧神话中的女神降临到现代的吴公馆。
丝厂的女工们却是在地狱中挣扎的廉价劳力,丝毫没有女性的温柔美。
这种对照或许可以说明,林佩瑶姐妹、张素素等人更凝结了作家的生活体验和审美感受,更符合作家心中理想的女性模式。
本文试图就这一类女性形象,进行一次个人化的重新解读。
一、林佩瑶和她的乌托邦“爱情”《子夜》里最丰满、最有悲剧性的女性形象是林佩瑶。
这位温文尔雅、风姿绰约的少奶奶身上散着仙气,在喧嚣的人群背后,她却拾起了灵与肉分裂的痛苦,做吴少奶奶的“现实的真味”是那么苦涩,使她更怀念自己作为青春少女的那个时代。
林佩瑶渴望着古典的贵族的浪漫,被动地接受了资本主义的现代文明,骨子里却默默地进行着反抗。
她所憧憬的是“伟大”的爱情,把心灵寄托在乌托邦的爱情幻想上,而不关心什么股票、公债、工厂、乡镇企业之类的东西。
身为妻子的林佩瑶似乎命中注定要承受人格的分裂,她的诗意的爱情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。
吴荪甫却对此全然不知,在他的经验世界里,从来不存在类似的意识分裂。
对照吴荪甫的汲汲于功利的资本家的特性,她的性格似乎更有魅力。
美国哲学家马尔库塞在《单向度的人》中指出,发达资本主义工业社会给人们创造了高度的物质财富,也使非人化生存状态日趋严重,人被工业生产和消费控制变成了“单向度的人”。
《天窗》《蚀》和《子夜》赏析
《天窗》《蚀》和《子夜》赏析茅盾（1896～1981年），原名沈德鸿，字雁冰。
“茅盾”是他1927年发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的笔名。
茅盾是中国现代文学巨匠之一，也是中国共产党最早的党员。
他亲自参加过大革命的斗争实践，同时又从事外国文学的译介和文学理论研究与批评。
这些使他足以具备开创新的小说创作模式，成为“社会剖析小说。
最有代表性的作家。
其创作实践的成果，以《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）和《子夜》最具有代表性。
《蚀》三部曲由三个有内在联系的中篇小说组成，是茅盾的处女作。
它主要写现代青年的三个时期：“（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；（2）革命斗争剧烈时的动摇；（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。
”（茅盾：《从枯岭到东京》，《茅盾论创作》，上海文艺出版社1980年版，第30页。
）《幻灭》主要描写章静女士在革命与爱情之间不断地追求，又不断地幻灭的心路历程。
小说反映了追求进步的小资产阶级知识分子，对革命的认识过于理想化，缺乏艰苦斗争的思想准备。
如鲁迅所言：“对于革命抱着浪漫谛克的幻想的人，一和革命接近，一到革命进行，便容易失望。
”（鲁迅：《对于左翼作家联盟的意见》，《鲁迅全集》第4卷，人民文学出版社1981年版，第234页。
）《动摇》的主人公叫方罗兰，其特点是“无往而不动摇”。
他身为县党部委员和商民部部长，却缺乏革命的坚定性，让善于伪装的土豪劣绅胡国光把持了县党部大权，导致革命失败；爱情上也心存异念，禁不住浪漫女性的诱惑。
作者既写出了大革命失败的真实原因，也说明在尖锐复杂的社会斗争中小资产阶级革命者思想性格某些本质特征。
《追求》则描写大革命失败后，张曼青、王仲昭、史循、章秋柳四种类型的青年知识分子的历史悲剧。
他们的追求国脱离时代和人民大众，没有正确的奋斗目标，结果都归于失败，或绝望消沉，或自甘堕落。
小说浓厚的悲观色彩，实际上是作者主观情感的对象化显现。
《蚀》开始表现出茅盾善于大规模反映时代生活和历史风貌。
国开期末考试0882《中国现代文学专题》机考试题及答案(4套)
国开期末考试《中国现代文学专题》机考试题及答案(第2套)（试卷号0882，整套相同，祝同学们取得优异成绩！）分析题(共1题，共100分)要求：考生可根据自己的实际情况，在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。
在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。
1、“幻灯片事件”对鲁迅的心灵创伤一定是太深重了，对看客，对示众，鲁迅是一写再写，接二连三。
在《示众》中，夏日炎炎的街头，无聊的看客成了作家描述和讽刺的主角。
在《肥皂》中，四铭先生在街头充当了一回看客，看孝女乞钱，又听了别的看客的风言风语，淫欲萌动，特意买了珍贵的肥皂回家。
在《阿Q正传》中，阿Q被游街示众，看客们的眼神，让他想到了狼的眼睛。
在《祝福》中，祥林嫂在丧子之后，反复地述说儿子阿毛死于狼口的不幸，周围的人们，始则好奇，诱导她来述说，继则冷淡，不愿再理睬她，终则厌弃，纷纷避她而去，甚至嘲弄她。
“狂人”周围的人们，兄长、医生、乡邻，都有意无意地参与了对他的迫害。
魏连殳的遭遇，在为祖母办丧事时周遭人们的关注和预测，他“发迹”之后无聊小报的窥探和吹捧，足以令人扼腕。
《风波》呢，更是一群无知民众对时代风云的一种盲目的远观了。
对此，你有什么感想和看法？2、30年代以上海为中心的中国现代都市消费文化环境的形成和发展，使都市生活成为了当时的文学家们围绕着读者与市场展开新一轮争夺战的焦点。
而对都市生活的表现，在当时也成了各大流派文学创作共同关注的热点之一，虽然形成了大致相同的批判立场和态度，但也各有特点：以茅盾为代表的左翼小说偏重社会分析和阶级批判；以沈从文为代表的京派小说较多地看到了现代文明背后的道德沦丧和人的自私贪婪，偏重于暴露知识分子精神上的庸俗卑劣；而以穆时英为代表的新感觉派小说则偏重于感觉的印象和人性的迷茫。
请结合具体作品谈谈你对左翼小说与京派小说、新感觉派小说对现代都市生活的表现和贡献。
“时代女性”:镜像与自我——论茅盾《蚀》三部曲的创作心理
“时代女性”：镜像与自我——论茅盾《蚀》三部曲的创作心理宋宁【摘要】《蚀》三部曲一举成就了茅盾的小说家之名,且产生了广泛而长久的文学影响.从创作心理上看,茅盾通过《蚀》三部曲营造了一面“镜子”,追求主体的统一,想象更加成熟的理想自我.通过对照“时代女性”形象,茅盾终于摆脱了“迷狂”状态,走出了心理上的低谷,这也昭示着“《子夜》时代”的到来.【期刊名称】《菏泽学院学报》【年(卷),期】2013(035)006【总页数】3页(P66-68)【关键词】茅盾;《蚀》三部曲;创作心理;时代女性;镜像【作者】宋宁【作者单位】菏泽学院中文系,山东菏泽274015【正文语种】中文【中图分类】I207.425茅盾的第一篇小说《幻灭》在1927年9、10月连载于《小说月报》，次年他又发表了《动摇》、《追求》，并在1930年把三部中篇小说总题为《蚀》出版。
《蚀》三部曲一举成就了茅盾的小说家之名，且产生了广泛而长久的文学影响。
写作《蚀》三部曲对于当时的茅盾来说，具有双重作用：一是现实中可以救急，“卖文为生”，维持生计，这是茅盾从牯岭回到上海后首先要解决的难题；二是心理需求，即排解心中的困惑，在想象的世界里宣泄自己的情绪。
因此，本文认为，茅盾通过创作《蚀》三部曲营造了一面“镜子”，对照其中人物的“镜像”，力求摆脱心理上的“迷狂”状态，追求主体的统一，想象更加成熟的理想自我。
《蚀》三部曲中引人注目的是一系列女性形象，如静女士、慧女士、孙舞阳、章秋柳等，后来被称为“时代女性”。
“我所著力描写的，却只有二型：静女士，方太太，属于同型。
慧女士，孙舞阳，章秋柳属于又一的同型。
”[1](P179)这些人物形象综合起来十分符合茅盾当时自己的身份角色和心理品质。
她们是既有一腔热情，大胆勇敢地投身时代洪流，同时又小心翼翼，敏感慎行地游走于浪尖上的现代知识青年。
她们既对周遭环境异常敏感，又对自我生存的境况无比关注。
例如，《幻灭》中的静女士，离开家乡来到大都市求学，但是她又常常对自己所处的环境有一种无来由的恐惧和不安全感，“仿佛见有一个人头在晒台一伸，对她房内窥视”。
从《蚀》到《子夜》——试论左翼文艺思潮对茅盾创作的影响
引言：茅盾作为我国现代小说时尚最伟大的作家，在发表《蚀》之后，到1932年《子夜》的问世，创作的意义明显发生了改变，一方面是因为历史的局限，另一方面也是批判者不同的立场。
文章主要从《蚀》到《子夜》出发，论述了左翼文艺思潮对茅盾创作的影响。
1927年，国内大革命失败后，投身于革命工作的茅盾毅然离开武汉来到牯岭养病。
茅盾曾说“经历了中国的动荡复杂后，感受到了幻灭的悲哀和人生的矛盾，心情处在消沉的情况下，孤寂生活，执着的支配者生活，想要我余烬的生命力在迷乱灰色的生活中发出微弱的光，于是我开始创作了。
”而《蚀》作为茅盾创作的第一部小说，《蚀》的出现在文坛上引起了轩然大波，但是，并不是偶然的。
茅盾在经过革命的洗礼后，通过自身的经历和感受，反映出当时社会的真实面貌。
《蚀》是文献性作品，茅盾将全部思想、经历与印象倾注在文章当中，呈现在读者面前，以此反映典型的人物与生活，揭露了某些真理，从而成为现实主义的代表［1］。
同时，也遭到了正在提倡革命文学的太阳社和创造社中一些成员的攻击与批判，认为无产阶级革命文学应当是对无产阶级革命斗争的正面描写、歌颂，那些非无产阶级的人物都是被打倒与批判的对象，这是一种不顾作品实际，乱扣帽子的一种左翼思潮的批判。
对于这些批判，茅盾反驳道：“当这些人在痛骂我之前，他们抱有一种极不应该的成见对小资产阶级生活中的文艺作品的描写，将其归为‘落伍’……。
”例如在某些不公平的指责上，许多读者发表了相关文章：“最近有些人认为茅盾的创作，纯粹是一种小资产阶级的意识形态，没有摆脱布尔乔亚记的根性，不能代表时代的精神。
这些批判，动机主要是批判者对当前社会的怀疑，并不是利用未来的眼光看待时代作品的价值，从而埋没了作品中表达的含义。
不久，潘汉年也转达了中央在这场争论中表达的看法与建议，认为引起这一错误的主要原因是教条主义与宗派主义，应及时停止对茅盾的批判。
足以说明，在这场关于《蚀》的争论中，不能低估茅盾后面创作的影响力。
最新国家开放大学电大《中国现代文学专题》网络核心课分析题15套试题及答案
最新国家开放大学电大《中国现代文学专题》网络核心课分析题15套试题及答案盗传必究试卷总分：100 答题时间：60分钟一、分析题（共1题，共100分）要求：考生可根据自己的实际情况，在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。
在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。
1. 在鲁迅的作品中，经常可以看到冷峻彻骨的自审。
比如在《在酒楼上》和《孤独者》这两部小说中，鲁迅都是把自己一分为二，用“我”的目光审视另一个自我。
请问，你是如何看待和理解鲁迅这种自审的？答：在鲁迅的小说中，觉醒的知识分子形象很多，但他们有一个共同的特征即命运都很悲壮，凄惨，他们的悲剧命运给鲁迅的小说陇上了一层悲壮而凄惨的色彩。
鲁迅为什么不给那些反抗黑暗社会的人民以光明和希望呢？这是不是传达了鲁迅的一种思想倾向呢？通过阅读在酒楼上和孤独者以期从中找到一些答案。
在酒楼上中的吕伟捕和孤独者中的魏连都是曾经觉醒意识的知识分子，但最终由先前的积极的反抗走向痛苦的妥协最终走向自我的毁灭。
这种充满悲剧性色彩的故事，让我们觉得鲁迅并不是一个单纯的为五四新文化运动积极呐喊的战斗者，在他的呐喊中夹杂了太多的矛盾。
正是这种交织着积极地和消极的，理想的和虚妄的小说缺少一种明朗的气息。
为什么会出现这种状况呢？鲁迅堪称现代中国的民族魂，他的精神无疑给在黑暗中摸索的中国人民点亮了前进的灯塔。
但他在创作那些令人警醒、催人奋进的故事背后却总是有一种悲观者的怀疑和虚妄。
在一定程度上说，鲁迅的在酒楼上和孤独者中的人物的命运的发展演变正是他的一种心情转变的外观。
鲁迅的疲倦和颓唐不仅仅指黑暗的社会现实给他带来的，同时也是他自己内心在经过一连串的失望的打击和怀疑的重压后一种脆弱的心理体现。
因此，黑暗的社会以及他的身世，他的成年后的遭遇把他推向一种清醒认识现实的境地，因而他的怀疑与悲观就更加强烈。
茅盾的文化人格及长篇《子夜》《腐蚀》 精品
长篇小说《腐蚀》1941年出版的日记体长篇小说《腐蚀》，是作家圆熟地驾驭社会科学思维的又一部创新之作。
小说在震惊中外的“皖南事变”的历史背景下，揭开了国民党黑暗统治内幕。
诚如作家所言：“《腐蚀》是通过了赵惠明这个人物暴露了1941年国民党特务之残酷、卑鄙、无耻，暴露了国民党特务组织只是日本特务组织的…蒋记派出所‟……暴露了国民党特务组织中的不少青年分子是受骗、被迫，一旦陷入而无以自拔的。
”[5]茅盾通过对社会政治的透视和分析来捕捉重大的事件以构成小说中心线索。
但作家的突破却表现在社会历史的剖析与人物形象塑造的结合点上，更多地转向了人物内心世界的多层面展露，这是艺术上的新探索。
小说以女主人公赵惠明内心独白的日记体形式写成。
她是一个落入国民党罪恶泥沼的女特务。
茅盾通过描写她由堕落到悔过、自新的过程，努力挖掘这个已被污染的灵魂未曾泯灭的人性。
小说较之茅盾以往作品不同之处，正是对人物内心自省深度的开掘，给读者以很大的心灵震撼。
赵惠明在出卖了革命者K和萍之后，又在精神痛苦中感到自责，于是再让他们逃避盯梢。
已是革命者的昔日情人小昭被捕入狱，她试图以女性的温柔和旧情来使小昭悔过，但小昭最终被秘密杀害，使她灵魂不安，怅然若失又多内疚。
作家从人物心灵深处透视社会和其个人的情感、常态的非常态的心理、清醒的和梦境的思绪、过去的和现在的精神状态，从而使小说的思想内涵和人物性格的复杂性都有了心灵的深度。
这是其一。
其二，小说取材的神秘性和人物刻画的陌生性，及表现手法的创新性，都表现了茅盾创作中艺术的新探索。
小说题材写国民党的特务机关，而人物则刻画一个女特务，这在作家之前的创作中从未有过，现代小说史中也不多见。
题材本身的恐怖性、神秘性，增加了小说的可读性；人物心灵开掘的深刻性又使作品具有较强的艺术性。
茅盾先前写民族资本家和农民得心应手，换笔写一个堕落的女青年，无论从社会人物注意点的转换看还是就他写知识分子形象的深入而言，赵惠明形象的塑造都有极大的开拓性，并且小说的日记形式更给这个人物带来真实感。