从文学改编角度谈影视版《红高粱》的不同
从《红高粱》改编电影看文学与电影的互动关系
从《红高粱》改编电影看文学与电影的互动关系一、背景介绍《红高粱》是中国著名作家莫言的代表作之一，该小说在1987年获得茅盾文学奖。
1994年，该小说被改编成电影，由张艺谋执导，而且获得了戛纳电影节的评审团大奖。
这部改编电影与原小说有很多不同之处，这提醒我们重新认识文学与电影的互动关系。
二、文学与电影的互动关系文学与电影都是人类表达文化精神的媒介，两者之间有着紧密的互动关系。
从文学到电影的转换不仅是文学与电影之间的转换，它还是一种文化的转换。
一般来说，文学作品的改编可以让电影引进更多的文学观众，而电影的改编则可以为文学作品带来新的读者。
文学与电影的互动关系也反映在作品的创作过程中。
文学作品的创作是一种独特的个人创作模式，而电影的创作则是一种多人合作的创作模式。
在电影的创作过程中，导演、演员、编剧、策划等人都会进入电影创作的过程中，最终呈现给观众的电影作品是一种多人的创作成果。
三、旧小说新电影的差异1. 鉴赏对象的不同旧小说被写作出来之后，读者往往会通过图书馆或者是书店来接触到这些作品，而电影就不同了。
电影有着更广泛的面向和更多的关注，因为它可以在影院中观看，更多的人都会看到它。
因此，在改编电影时，要考虑到鉴赏对象的不同，调整故事表达的方式，以适合电影的展示形式。
比如，张艺谋的《红高粱》电影在表达故事时，对小说中的一些细节做了不同程度的修改和调整，以更好地展示它的电影特征。
电影中的人物形象和故事情节更加具象化，在电影中更容易打动观众的情感。
2. 电影技术的使用电影技术的使用也是文学到电影改编过程中的一个重要调整。
通过电影技术对电影进行调整能够呈现出更加复杂的表现效果，使影片更加生动和有吸引力。
在《红高粱》电影中，张艺谋运用了多个影响美学上的视角，包括模糊的前景，强调情感的镜头，和减少对时间和地点的限制来加强对观众感官上的刺激。
因此，电影令观众更容易被打动和留下深刻印象。
3. 故事的处理电影改编需要考虑到故事的处理和表达方式。
小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特色评析 (3)
题目：《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特色和成就，并着重分析电影；《红高粱》对小说的继承和发展。
《红高粱》他是莫言的一本代表作，被广大学生所学习，也是他的顽强的生命力和充满血性和民族精神让大家翻拍出了电视剧和电影。
《红高粱》它通过“我”的叙述，描写了抗日战争期间，“我”的祖先在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生故事。
故事的主线是“我”的爷爷和奶奶，故事发生的主要地点是高密东北乡。
“我”的爷爷叫余占鳌，奶奶叫戴凤莲，至于高密东北乡这个地方作者对其做过如下的描述：“最美丽最丑陋、最超脱最世俗同时最圣洁最龌龊，也是最英雄好汉最王八蛋以及最能喝酒和最能爱的地方，这就是高密东北乡。
”“我”爷爷余占鳌，他勇敢剽悍、风流倜傥，他是高密东北乡杀人不眨眼的土匪，又是精忠报国的英雄，他所有类似于土匪的行径几乎都合乎最善良而单纯的人性之美，因此他似匪非匪，他杀人越货却能得到谅解与宽恕甚至让他的子孙为之骄傲。
“我”奶奶戴凤莲，做大姑娘时因为有一双难得的小脚和姣好的面容，被拥有高粱酒作坊的财主单廷秀看重，曾外祖父为了钱财小利不惜将刚满十六岁的戴凤莲嫁给了单廷秀得麻风病的独生儿子单扁郎。
而“我”奶奶戴凤莲她不甘嫁给麻风病人单扁郎，勇于追求自己的幸福。
她虽然生活在封建社会，从小也是大门不出二门不迈的女工，可她却不亚于一个女中豪杰，她目光长远，敢作敢当，她积极鼓励爷爷抗日并且自己也是一位抗日的女英雄。
她得到了爷爷的爱也得到了很多人的尊重。
“我”的父亲余豆官则确确实实地印证了那一句：“虎父无犬子。
”麻木懦弱的晚辈们则在祖、父辈们创造的辉煌历史面前羞愧难当、无地自容，但同时，那明亮的光环又指引着晚辈们的回归之路。
小说我是在高师的时候看过，在前段时间的又再一次在课堂上看了《红高粱》这部电影，光看这两者的对比还是有的。
首先，是最简单的电影和小说的情节是有删改，有减少，他们之间的人物设定也是有些区别，在电影里面加了一些小说里面没有出现的人物，而这些人物的出现也给这部电影增加了戏剧冲突。
从叙事策略看《红高粱》的影视改编
从叙事策略看《红高粱》的影视改编莫言的代表作《红高粱家族》,主要是写抗日战争时期的高密东北乡的历史，获得无数读者的喜爱。
此后，该作陆续被改编成了张艺谋版的电影《红高粱》、郑晓龙版的电视剧《红高粱》，同样获得了广大观众的喜爱。
《红高粱家族》由“红高粱”、“高粱酒”、“狗道”、“高粱殡”和“奇死”五个部分组成，虽然是写抗日战争的，却与一般描写抗日战争的小说截然不同。
第一，莫言的叙述方式非常的巧妙，将叙述的时间打乱，时空不断的转换，插叙、倒序等修辞手法运用得很成功。
第二就是抗战的主体也与一般抗日题材的小说不同，以前都是共产党或国民党的抗日，有时宣传性过重，使小说的文学性被削弱，而在《红高粱家族》中主要描写平民的抗日，以一种新的视角来写抗日战争。
莫言没有上过战场，对于战争的很多东西都是间接学来的，而不是亲身体验过的。
莫言自己也承认，他若如实地反映战争肯定比不过老一辈的作家，毕竟老一辈的作家对战争是深有体会的，并且深受其害。
而作为后起之秀的莫言，另辟蹊径地描绘战争前、战争中和战争后的人们自身以及环境的改变，而不再刻意追求战争场面如实的再现。
2015年播出的郑晓龙的电视剧《红高粱》也是根据这部小说改编而成，也取得了巨大的成功。
郑晓龙导演的《红高粱》电视剧是根据莫言的《红高粱家族》整部小说来拍摄的。
关于莫言写这部小说的主旨,我们可以从小说的卷首语可窥一二:“谨以此书召唤那些游荡在我的故乡无边无际的通红的高粱地里的英魂和冤魂。
我是你们的不肖子孙。
我愿扒出我的被酱油腌透的心,切碎,放在三个碗里,摆在高粱地里。
伏惟尚飨!尚飨!”[1]从这段卷首语可以看出莫言写此书是为了祭奠抗战中死去的英烈，莫言是怀着一种惭愧和敬畏的心情来写的。
《红高粱》无论是小说还是影视都取得了重大的成功，这得益于小说、电影、电视不同的叙事特点，它们互相促进。
小说文本与影视是两种截然不同的媒介，它们的叙事差异是很大的，小说是以语言文字为基础来进行叙事，而影视主要是通过画面和声音来进行叙事的。
小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特色评析 (1)
题目：小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特色和成就，并着重分析电影《红高粱》对小说的继承和发展。
《红高粱》小说与电影分析对比小说和影视剧是两种不同门类的艺术，就载体媒介而言，小说叙事依然是语言文字，而影视则依靠的画面组构连缀；小说的传播依靠的纸质媒介，影视则是电子媒介。
同时，小说和影视的叙事语言也是不同的,小说叙事使用的是文字语言。
文字语言有着抽象性、间接性、模糊性、不确定性等特点。
而影视叙事则主要使用的是声像语言,它是由画面、声响、音乐等三个方面组成。
声像语言具有直观性、具体性、可感性、确定性等特点。
因此,小说叙事实际是一种文字线性的组构,而影视叙事则是通过画面运动和蒙太奇剪辑与声音符号连接来完成的。
《红高粱》是诺贝尔文学奖得主莫言的成名之作，这篇中篇小说于1986年刊登在《人民文学》的第三期,随即在国内引起轰动并获第四届全国中篇小说奖。
随后莫言与陈建宇和朱伟先生三人共同改编了《红高粱》的电影剧本,而后与张艺谋导演合作将其搬上了电影舞台。
1988年春,电影《红高粱》在第38届柏林电影节上获金熊奖,这是我国当代电影首次获得国际大奖,从此该影片引起海外观众的广泛关注。
同年,该影片进入《国际电影指南》的世界十大佳片行列,并位列第二位,这也是我国电影首次在国际A类电影节上荣获的最高赞誉。
次年,该影片获第十六届布鲁塞尔国际电影节广播电台听众评委会最佳影片奖。
该影片在有限的时间里完整地浓缩和演绎了小说的精华,以直观的形象、声音去打动观众,其“阅读”方式和观感效果显然要比小说更直接、迅速、强烈。
《红高粱》从小说到电影的改编,并不是受限于它们特定的艺术表达方式,而是指这种改编更多来自于电影不同于小说的主题诉求。
电影《红高粱》无疑完满地实现了小说《红高粱》和《高粱酒》(电影《红高粱》改编自这两部小说)所要表达的主题,除此之外,电影还增添了一些小说所没有的东西,使电影的主题较之小说更加鲜明、深广。
《红高粱》电影与电视剧改编研究
《红高粱》电影与电视剧改编研究
《红高粱》是著名作家莫言的代表作之一，作品描述了发生在中国北方乡村的一段历史，展现了人民在战争年代中的生存状态和精神面貌。
该作品被改编成电影和电视剧，下面分别从故事情节、表现手法和影响力三个层面简要比较两个版本。
故事情节方面，电影《红高粱》和电视剧《红高粱》基本保持了原著小说的情节和结构。
但电影对原著进行了一些删减和变换，缩短了剧情时间，同时削减了一些细节和角色。
电视剧则在讲述简洁明了的情节的同时，保留了原著中更多的细节和人物，使故事更加立体。
表现手法方面，电影《红高粱》的拍摄手法独具特色，运用了快速切换的画面、跳跃的时光和梦境般的画面效果等元素，营造出加速历史步伐、强化观众代入感的效果。
电视剧同样采用了跟随原著的铁笼村方言，让观众更好地感受到北方农民的真实生活状况。
另外，电视剧也更注重细节刻画和人物关系的表现。
影响力方面，电影《红高粱》在国际上获得了众多奖项，致力于通过电影推广中国文化并引向世界电影舞台。
电视剧《红高粱》由于在讲述中国农民生活方面的真实性和感人之处，也在国内获得了很高的收视率和口碑。
总之，电影《红高粱》和电视剧《红高粱》改编都体现了不同的表现手法和艺术风格，但是它们都成功地将小说原著转化为一种充满感染力和感人力的视觉形式。
从小说到电影看《红高粱》的改编_586
从小说到电影:看《红高粱》的改编随着时代经济的飞速发展，现代化影视行业发展规模逐渐扩大。
影视行业的高速发展，不仅仅结合市场的发展潮流，同时也注重人们精神上的需求，实现影视行业的综合发展。
近些年来，一些小说逐渐被改编成电影，并实现了文学精髓的再现。
《红高粱》是当代著名导演张艺谋对同名小说进行改编的一部影视作品，《红高粱》不仅仅是《红高粱家族》中的第一部作品，同时也是较为经典的一部作品。
在莫言的作品中，民间的红高粱，不仅仅是沉默的一种状态，这种红高粱更有着动态性的特征，将传统文学中的一种沉默状态逐渐消解，同时也将传统文学中的一种弱者状态和情感地位进行全面的摆脱，在作者笔下的一种人物写照中，更是结合叙事的主体部分，在贵族化的阶级斗争中，将生命无与伦比的魅力逐渐地体现。
基于文学层面的一种价值应用，不仅仅注重文学创作空白区的及时弥补，同时在诺贝尔文学奖的获取中，更是结合经典性的文学作品，实现文学精髓的不断提升。
张艺谋导演的这部《红高粱》电影，更是给人巨大的震撼力，在这部经典的作品中，巩俐和姜文作为主演，这种作品的编制，更是本着炫目的颜色，对高粱地的美景进行渲染，给人一种留恋的状态，而莫言的原著，更是将家乡的情感逐渐融合，有着独特的表达形式，将知识分子对家乡的一种复杂情感准确地表达出来，注重怀乡和怨乡情感的一种全面体现。
一、小说作者以及《红高粱》故事梗概（一）莫言简介莫言，是第一位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家，他的作品充满着乡土气息，也因此类属于“寻根文学”派，其中有很多民间故事的描写，真实生动，他的一系列乡土作品饱含着怀乡抑或怨乡的复杂感情。
莫言善于将历史和现实社会的真实状况融合在一起，他的幻觉现实主义达到了很高的境界，莫言的作品也使其赢得了更多的尊重。
莫言作品的风格，主要是结合一种虚幻的状态，实现现实之间的一种融合，在与中国古老神话的结合中，注重民间故事情感的一种根本体现，在灵感的获取中，实现精华的不断吸收，对现实生活中的各种弊端进行根本上的反映。
小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特色分析 (4)
一、小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特色和成就，并着重分析电影《红高粱》对小说的继承和发展。
答：其实文学作品与影视作品的区别，便是诗与画的区别。
虽然同样是艺术，但是两者带给人的感受是不同的。
文学作品是“诗”，而影视剧则是“画”。
小说中的语言的主要性能是叙述和描写。
而在影视作品中，故事的发展、人物性格的揭示，以及剧作家对人物时间的评价和态度，一般是依靠任务的对话来完成的。
文学作品侧重于语言的凝练，意境的展开；而影视作品更加注重视觉上的效果，如场景、特技之类的安排等等。
我们所看见的影视作品是编导在原著的基础上进行理解与在加工之后的作品。
是一次“再创作”。
所以影视作品与原著是有着较大的差距的。
当然，这也是因为审美主体是大众的缘故，编导需要力求相对的稳定性以适应观众解读能力较低的接受状态。
并且，影视作品主要靠人物用自己的语言和动作来表现性格。
剧本虽是基础，但居于中心地位的确是演员的表演。
而演员扮演角色的基本手段是语言与动作。
莫言的小说具有流畅、变幻、多向视角的叙事手法以及穿插腾挪、时空交错、时序颠倒、纵横开阖的结构艺术。
他的小说《红高粱》融历史、现实、传奇三位一体，以1939年余占鳌率领土匪武装伏击日本鬼子这个基本的情节为主线，穿插烘托，回忆联想，把高密东北乡膏腴的土地、淳朴刚烈的民风、余占鳌传奇的经历、惊人的武艺及其与奶奶浓郁的爱情，任副官与玲子悲哀的热恋……穿插在炽热而又紧张的战斗生活之中，笔调舒卷自如，情节转换既跳脱间离，又圆转承接、和谐自然，是前后跨度一二十年的各类形象、各种细节构成一个情趣协调、性格一贯、对比鲜明的艺术整体，呈现出驳杂、繁复、变幻的结构之美。
这部小说全篇都服从主题的审美快感和自由创造，追求一种富有力度的表达。
莫言以追忆的姿态讲故事，体现出对传统小说叙事的叛逆，这种做法颠覆着读者和主人公的感官，同时这种富有精神性的信仰又是对现实和自然的回归。
《红高粱》：从小说到电影——后殖民语境下的悖逆改写
《红高粱》：从小说到电影——后殖民语境下的悖逆改写1.引言《红高粱》是著名作家莫言的代表作之一，也是中国现代文学的经典之作。
小说通过缜密的叙事和丰富的象征主义，生动地再现了中国农村社会在动荡年代的命运。
在后殖民语境下，这部作品在不同的媒体形式中进行悖逆式的改写，通过电影等视觉媒体的再现，使得故事更贴近当代审美和观众的体验。
2.小说与电影：传统文化与视觉媒体的碰撞《红高粱》小说通过文字表达了丰富的情感和细腻的描写，再现了农村社会及个体在历史事件中的困境和挣扎。
小说的叙事方式和意境处理相对来说比较复杂，读者需要通过阅读来理解其中蕴含的丰富信息。
而电影作为一种视觉媒体更加注重形象的传达，能够通过影像和声音来表达情感和故事。
在将小说改编成电影的过程中，导演往往需要对小说进行删减和改动，使得故事更适合于电影的传播方式。
3.电影改编中的悖逆元素在《红高粱》这部小说的电影改编中，导演对小说进行了悖逆式的改写。
首先，导演将小说中的错综复杂的情节进行简化，以更直观的方式呈现给观众。
其次，在影片中加入了一些新的情节和角色，以便更好地表达电影的主题和情感。
这些改动使得电影更加符合当代观众的审美需求，并侧重于情感的共鸣与传达。
4.《红高粱》电影中的象征主义表达原著小说的象征主义在电影中得到了精准的再现。
通过色彩、音效等视听元素的运用，电影展示了小说中红色高粱的象征意义。
高粱不仅象征着丰富的生命力和力量，也象征着社会的秩序和权力。
导演通过高粱的形象隐喻出人性的复杂和世界的无常，进一步展示了故事中的冲突和困境。
5.电影改编对原著的超越和补充导演在改编小说时，不仅仅是将小说呈现给观众，还在一定程度上对原著进行了超越和补充。
通过影像的表现方式，导演展示了原著中无法用文字表达的情感和细节。
同时，导演还通过改动情节和添加新元素，为观众提供了对人物命运和社会现实的新的思考角度。
这种改编方式不仅丰富了原著的内涵，也使得电影作品更富有观赏性和独特性。
小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特色评析 (10)
西方文艺期中作业：小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特色和成就，并着重分析电影《红高粱》对小说的继承和发展。
浅析《红高粱》小说和电影之间的关系一、《红高粱》的主题变化（一）小说《红高粱》的主题五四运动之后，中国跨入了新的时代。
在文化和思想方面趋于开放。
反抗陈旧的思想、改革糟粕的东西一时成为了主旋律，人们在求新的时候，也自然的把责任推到了传统。
因此，要想寻求新的发展，就要割断和传统的联系。
于是，在文学界，这种对传统的否定的极端做法，引起了一批作家的深思，出现了“寻根文学”，而小说版本的《红高粱》正是寻根文学的代表作之一。
可以说，寻根正是莫言的《红高粱》的主题。
但是，与常规的寻根文学又有所不同，他的寻根寄托舍弃了去展现平庸的普通人，而是热情地讴歌了传统的人民身上自然的野性和更加奔放怒放的生命力。
作品的主角——余占鳌是具有传奇色彩的人物，他不是常规的土匪，也不是善良的逆来顺受的良民，他的身上有正亦有邪，其身上具有的特殊性和复杂性，正是决定了莫言的《红高粱》“寻根”主题的特殊性和复杂性。
余占鳌由于生存从无家可归的游民变成了土匪，展现了人的生命力的狂放，从土匪成为抗日英雄，又展示了他的民族主义。
在人物的身份的转变之中，莫言提出了他的寻根主张——即呼唤生命力和民族主义的回归。
（二）电影《红高粱》的主题张艺谋在对《红高粱》的改编上，是尊重了原创的。
尤其是小说主题。
但是在着重的表现人物身上进行了调整。
小说版本是着重通过余占鳌来表现作家的思想的，而电影版的则更加关注了小说的女主角——我奶奶，戴凤莲。
相对比余占鳌，戴凤莲更加能够挑战观众的心理。
在当时的男权社会里，戴凤莲不是人们传统中想象的女性，她敢于追求自己的幸福而不顾旁人的眼光，她在民族大义面前也不拘泥于小女人的牢笼中。
在电影中有一个镜头让我印象深刻，就是当他们的孩子遭受了日本人的残害后，戴凤莲跪在地上求余占鳌要为大局考虑的时候，那种民族情义通过一个女人视角展现出来，更加的打动人心。
小说《红高粱》和电影《红高粱》艺术特色简析 (9)
小说《红高粱》是莫言的代表作，电影《红高粱》是张艺谋的代表作，请运用所学习的文艺理论方面的知识，比较分析二者的艺术特色和成就，并着重分析电影《红高粱》对小说的继承和发展。
《红高粱》小说影视对比分析影视剧《红高粱》，确切的说并不是仅仅改编的《红高粱》，而是对整个《红高梁家族》的改编，长达60集的电视剧跟文本之间还是存在着巨大的差异，在这里我主要探讨影视剧和文本《红高粱》的对比分析。
一、人物角色的调整长达60集的《红高粱》与小说相比，增添了许多小说中所未曾出现的人物，淑贤、张俊杰、小颜、野村先生等这些人物的出现既丰富了剧情也增加了冲突，使得人物关系更加复杂化。
这些人物的出现使得故事线索比较饱满，人物性格更加突出。
其实，这么多自制的人物，大多是围绕主任公“九儿”出现的，丰富了“九儿”敢爱敢恨的这种豪爽的性格。
九儿不仅仅是一个冲破世俗，寻求解放的先知女性，更是一个聪明伶俐的勇敢的倔强女子。
与朱县长攀上干亲，说服黑眼收留余占整，帮助余占整东山再起的情节都充分展现了她作为一名女性的聪明机智。
在接手单家烧锅生意方面，知道印标签，打牌子，不得不说她有着经商的巨大潜力。
在当时的背景之下，能够冲破世俗的女子已算少数，更何况是这样位聪明机智勇敢的先知女性呢。
当然，对比影视剧和文本，我们不难发现，影视剧有神化的嫌疑，文本中的“我奶奶”仅仅展现了敢爱敢恨的一面，对于这种宫斗之中显机智、与土匪智斗、与干爹翻脸的情节有种添油加酷，神化的倾向，这也是影视剧的大特点。
二、结构的调整小说《红高粱家族》以独特的虚拟家族回忆的形式塑造了高密东北乡土匪司令余占鳌领导的民间武装，以及发生在高密东北乡这个乡野世界中的各种故事，文本中呈现了一种“复调”叙述，以“我父亲”和“我”的双重视角进行叙述，而整个故事的结构是两条线索，一.条是余占整与戴凤莲在抗战前的爱情故事，另一条线索是民间武装伏击日本汽车队的起因和过程，两条线索相互交织，中间通过插叙、补叙、倒叙等互相交错的手法来结构全篇，使得文本的叙事形式和叙事结构独具一格。
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从文学改编角度谈影视版《红高粱》的不同作者：李浩界
来源：《青年文学家》2015年第29期
摘要：莫言获得诺贝尔文学奖后，掀起了一股文学改变热潮，早在1987年，电影版《红高粱》的改编在威尼斯电影节夺得了金熊奖。
去年根据莫言同名小说改编、郑晓龙执导的电视剧版《红高粱》进入大众视线，电视剧开播以来，一直备受媒体、影视评论人员的关注。
本文将从文学改编的角度探讨电影版《红高粱》和电视剧版《红高粱》的不同。
关键词：文学改编；电影；电视剧；红高粱
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2015）-29--01
当前热门影视IP不断挖掘的形势下，文学改编的影视作品越来越多。
影视的文学改编是从文学到影视两种不同艺术形式之间的媒介转换，从印刷文化到视听文化的转换。
因此，影视的文学改编涉及艺术类型、媒介手段，以及命题立意、结构选取，情节取舍，人物设置等一系列问题。
本文将从人物设置、情节取舍、和环境选取方面来谈电影版与电视剧版《红高粱》的不同。
一、影视剧版《红高粱》在人物设置上的不同
在将文学作品改编为影视作品时，由于影视作品的艺术特性、时间长度的限制，需要对原著的人物、故事、情节、结构进行取舍增删。
人物方面，小说中，着重刻画了戴凤莲的聪明及突出的能力，这些方面在电影中将其弱化了。
另外，在小说中，余占鳌是血气方刚的热血男儿，占山为王的土匪头子，和鼎鼎大名的抗日英雄，但是在电影中，余占鳌被“我爷爷”的称呼所代替，并且把小说中土匪及抗日英雄的塑造都省去了。
但电影中缺对罗汉这个人物有所丰富，小说中的罗汉是忠于单家，做事勤勤恳恳的长工形象，电影版《红高粱》中罗汉大哥的人物形象增添了神秘又庄重的意味。
电影中罗汉以变成了共产党员的形象被展现。
同时增添了他与“我奶奶”之间暗暗的情愫。
电视剧版《红高粱》对很多人物的身世、性格进行了一定程度的延伸。
戴凤莲在小说中，她婚前的家庭状况及个人经历并没有介绍的太多。
但在电视剧中，编剧不仅为她构建了一个婚前的家庭，并且展现了她婚前的感情状况。
让这个人物在纵向上得到了延伸。
另外，余占鳌这个人物在电视剧中不仅被完完整整地保留了下来，并且还增添了他和九儿之间的爱恨情仇，将两人的故事开始被提前了，在描述对他当上土匪的桥段以及成为抗日英雄的过程都进行了拓展及丰富。
总的来说，人物的塑造对于电视剧来说尤为重要，电视剧在时长上不受太多限制所以在文学改编方面对人物的表现具备一定的优势，但同样也存在着难度，尤其是在已经存在改编版电影的人物形象深入人心的现状下。
观众已经接受了姜文版的余占鳌和巩俐版的九儿，这对于电视剧塑造人物形象方面是巨大的挑战，电视剧中的主演应该从先人的表演中吸取养分，同时要更加努力的研究小说中人物的性格，从中悟出人物表现的灵魂。
二、影视剧版《红高粱》在情节取舍上的不同
一部电影的叙事容量是非常有限的，这也就让电影导演在文学改编的时候，尤其在改编长篇小说文学名著的时候会面临取舍的问题。
在这两个小时左右的时间里，运用视听语言来讲述完整又深刻的故事这对于导演来说是不小的挑战。
，《红高粱家族》是莫言的一部长篇小说，由《红高粱》《高粱酒》《狗道》《高粱殡》《奇死》五个子篇构成，但这五个部分的故事相对独立，可以单独成篇。
张艺谋将《红高粱》和《高粱酒》合进来进行改编，在《红高粱》电影中，导演采取了与小说一致的故事结构及脉络，电影中，以“我奶奶”嫁到李家作为故事的开头，以“我爷爷”带领人们反抗日本，去炸日本车队，奶奶的牺牲结尾。
由于电影篇幅及时长因素的限制，电影没有像小说中表现那么长的时间跨度。
而电视剧的恰恰能在这方面弥补电影缺憾，电视剧在容量上不受太大限制，可以完整地将长篇小说的故事展现出来。
电视剧版《红高粱》则将小说中余占鳌伏击日本人之后的情节都表现了出来。
同时也拓展了故事的时间跨度也多维度得刻画了人物形象。
但电视剧有自身的艺术规律，它有着电影所不具备的艺术优势。
电视剧虽然在叙事容量上有很大的随意性，但忌讳的是让剧情拖拖拉拉、结构松散。
电视剧版《红高粱》在剧情的紧凑方面还是欠佳。
三、影视剧版《红高粱》在环境选取上的不同
电影版《红高粱》将故事发生的环境从高密改到了张艺谋熟悉西部黄土高原，在黄土高原上表现整个故事在视觉上显得更加壮阔，更加苍凉。
让影片在视觉冲击力上更强，达到的心理冲击力更变强。
莫言曾说这部影片“富有浪漫精神和传奇色彩，做到了野蛮与柔媚的统一、崇高与滑稽的统一、美丽与丑陋的统一、诙谐与庄严的统一”。
将故事的背景放于广袤苍凉的黄土高原，展现了是充满野性与自然生命力的红高粱，象征了人们抗战艺术的觉醒。
电视剧版《红高粱》沿袭了小说中故事发生的地点即山东高密，在展现整个故事的时间跨度上，也比原著和电影中的时间格局要大，在比较长的时间延伸中，电视剧则在表现故事及塑造人物方面则更有优势。
但需要注意的就是电视剧在情节上的逻辑性需要加强。
电影版《红高粱》和电视剧版《红高粱》在文学改编的角度有着诸多不同，从而也折射出了电影与电视剧在艺术性及传播性上不诸多不同。
但不管用什么方法进行改编，目的都是为了让作品更好地呈现在受众面前。
参考文献：
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