现代文学复习提纲1
现代文学复习
中国现代文学复习提纲中国现代文学：1917年--1949年第一个十年：1917--1927第二个十年：1927--1936第三个十年：1936--1949中国当代文学：1949--现今第一个阶段：1949--1966 （十七年文学）第二个阶段：1966--1976 （文革十年文学）第三个阶段：1976--现今（新时期文学）晚清时期的文学改良运动为新文学的正式诞生，作了一定的铺垫工作。
谭嗣同、夏曾佑倡导了“诗界革命”，梁启超鼓吹过“小说界革命”，而黄遵宪则明确提出了“崇白话而废文言”。
报刊的崛起也使白话的优势逐渐凸现。
与其同时，国外的文学作品和文学思想也被大量地译介到国内，外来的话剧也以“新剧”“文明戏”之名在舞台上演出。
1915年9月《青年杂志》创刊,第二卷起易名为《新青年》。
1917年1月《新青年》发表了胡适的《文学改良刍议》，2月又发表了陈独秀的《文学革命论》，从此宣告了新文学的诞生主要的文学社团1、文学研究会1921月1月成立于北京。
发起人有周作人、沈雁冰、叶圣陶、郑振铎、王统照、郭绍虞、孙伏园、许地山等十二人。
文学研究会主张现实主义的创作原则，提倡"为人生的文学"。
2、创造社1921年6月成立于日本东京。
成员主要是留学日本的学生：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等。
初期深受浪漫主义文学思潮的影响，主张"为艺术而艺术" 。
3、新月社1923年成立于北京。
发起人是胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人，成员多为留英美的学生。
他们受西方各种文艺思想的影响，且提出了新格律诗的主张，形成了"新月诗派"。
4、象征主义诗派李金发戴望舒"五四"新文学的意义1 确立了白话地位2 表现了反帝反封建的时代要求3 沟通中外,广泛借鉴外国文学4 新的文学理论逐渐形成5 取得了意义深远的创作实绩鲁迅鲁迅的特点：1、硬骨头精神：执着追求，战斗不已。
二十世纪中国文学(现代文学部分)深刻复习提纲
二十世纪中国文学（现代文学部分）复习提纲一、二十世纪中国文学概况1、20世纪中国文学分为三个阶段：1900——1916年，中国近代文学后期1917——1949年，中国现代文学阶段1949——现在，中国当代文学阶段2、中国现代文学的历史发展进程及其主要特点：A、1917——1926是中国现代文学的第一个十年（1917——1926）。
通常又叫做“五四”时期的文学，它是现代文学开拓与奠基的阶段。
鲁迅、郭沫若等现代文学文学奠基人及现代文学奠基作，都出现在这一阶段，这一时期文学的特征是：从文学革命向革命文学发展。
B、1927年——1936年，是中国现代文学发展的第二个十年。
这一阶段以茅盾、丁玲、巴金、沈从文等作家的创作为代表，是现代文学发展成熟的阶段。
C、1937年——1949年，是中国现代文学发展的第三个十年。
这一阶段的重要特点是民族斗争与阶级斗争对文学发展的作用和影响得到了进一步的加强。
代表作家有张爱玲、钱中书、赵树理等。
3、中国现代文学的根本特点：☐现代文学与近代文学、古代文学的冲突与承传☐中外文学的相互交融☐伴随始终的使命感和责任感二、第一章（1900－1916）1、“诗界革命”与梁启超和黄遵宪1）梁启超的生平与代表作梁启超(1873—1929)，字卓如，人称任公，号饮冰子，别号饮冰室主人。
广东新会人。
近代思想家、文学家、学者。
梁启超著有《饮冰室文集》。
2）“诗界革命”的发生、发展、基本内容和意义。
2、黄遵宪的诗歌主张及其创作1）黄遵宪的生平与代表作黄遵宪（1848～1905），广东嘉应州（今梅县）人。
善写诗，主张写诗“不名一格，不专一体”。
“我手写我口”，对旧体诗进行改革。
著有《人境访庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》等。
2）黄遵宪的诗歌主张☐“我手写我口”☐诗之外有事，诗之中有人。
☐反对“泥古”。
3）黄遵宪的诗歌创作及特点：他喜欢以新事物、新观念入诗，却能把这些新事物、新观念化为自己独特的印象和感觉。
中国现代文学复习提纲
1、问题小说：是一个宽泛的概念，任何思想性和社会针对性的小说，都可归入问题小说，但在五四时期，问题小说是有其独特的含义的：它是五四启蒙主义精神和初步入世的学生、青年的社会热情和人生思考相结合的产物。
如冰心的小说《超人》等。
乡土文学派：3、象征诗派中国象征诗派的代表诗人是李金发，他从1920年开始写诗，但引起人们注意是在诗集《微雨》、《为幸福而歌》和《食客与凶年》出版之后，他的诗打破寻常的章法，扑朔迷离，晦涩难懂，故被称为“诗怪”。
4、美文：5、中国诗歌会：6、七月诗派：时间：1937年。
风格：a.重视诗歌的现实性与战斗性。
b.擅长用自由体形式写诗。
c.表现出诚实、质朴、粗犷的风格。
人物：鲁藜和绿原是七月诗派比较突出的两位诗人。
7、文学研究会：时间：1921年1月。
地点：北京。
人物：周作人、郑振铎、沈雁冰等十二人。
主张：“为人生而艺术”。
主要贡献：培养了大批新文学作家，广泛介绍外国文学流派。
代表了第一个十年文学的现实主义潮流。
8、湖畔诗社：1922年4月成立于杭州，主要成员是应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之，以写情诗著称。
他们合出《湖畔》、《春的歌集》等诗集。
1925年，湖畔诗社停止活动。
9、孤岛文艺：是指孤岛时期的文艺活动。
孤岛时期指1937年11月12日，中国军队撤出上海以后，上海英、法等帝国主义的租界完全被日军包围，直到1941年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止。
在和外界隔绝的情况下，上海的文艺工作者还坚持开展抗战文艺活动，特别是抗日救亡戏剧活动最为活跃，创作演出了许多表现民族气节的戏剧。
如，于伶的历史剧《大明英烈传》，阿英的《明末遗恨》，为宣传抗日发挥了应有的作用。
10、创造社：时间：1921年夏。
地点：东京。
人物：郭沫若、成仿吾、郁达夫等。
主张：赞同“文学是自我的表现”，通常被称为“为艺术”的一派。
主要贡献：独创新文学浪漫主义的创作流派，后期倡导革命文学。
11、爱美剧：时间：1921年开始。
现代文学复习大纲
复习大纲必读作品：《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《子夜》、《家》、《寒夜》、《骆驼祥子》、《边城》、《雷雨》、《日出》，每个阶段有代表性的诗人的作品要有一定的了解。
一、三十年代小说——茅盾一、概念识记1.茅盾的理论批评文章及主编报刊2.社会剖析小说3.《蚀》三部曲4.农村三部曲二、重点理解1.“时代女性”形象2.以吴荪甫为代表的民族资本家形象3.《子夜》的艺术特色4.《子夜》的文学史意义5.茅盾小说的现实主义特色二、三十年代小说——老舍一、概念识记1.老舍早期的代表作品2.老舍成熟期的小说作品二、重点理解、1.老舍笔下的市民形象2.从不同的视角解读骆驼祥子的思想意蕴3.祥子的人物形象4.造成祥子悲剧的原因5.《四世同堂》中各个层次的人物代表及其文化意蕴6.如何理解老舍小说的“京味”三、三十年代小说——巴金一、概念识记1.巴金前期创作的主要作品及其代表人物2.巴金后期创作的主要作品及其代表人物3.激流三部曲4.爱情三部曲5.人间三部曲二、重点理解1.《家》的思想艺术成就及人物形象。
2.《寒夜》的思想艺术成就及人物形象。
3.《家》和《寒夜》在现实主义风格上有何不同4. 如何分析巴金的家族小说创作四、三十年代小说——沈从文和李劼人一、概念识记1.湘西世界2.希腊小庙3.李劼人的代表作品二、重点理解1.沈从文小说的人性观2.《边城》开头的意味3.沈从文小说和五四启蒙小说的关系4.沈从文和鲁迅的乡土小说比较5.沈从文都市题材小说的内容与特色五、三十年代诗歌一、概念识记1.中国诗歌会2.臧克家的诗歌代表作3.后期新月派4.现代派诗歌5.汉园三诗人二、重点理解1.戴望舒的创作分期，各时期的代表作及其艺术特色2.卞之琳的代表作及其艺术特色3.卞之琳的“主智”诗风六、曹禺和三十年代戏剧一、概念识记1.无产阶级戏剧运动2.上海艺术剧社3.中国左翼剧团联盟4.国防戏剧5.曹禺的“生命三部曲”6.洪深的“农村三部曲”二、重点理解1.为什么说《雷雨》是现代话剧艺术成熟的标志2.《雷雨》的人物形象3.《日出》的人物形象3.《原野》、《日出》、《北京人》的思想艺术成就4. 从《雷雨》到《日出》，曹禺的话剧艺术有了哪些变化七、四十年代文学思潮一、概念识记1.文协2.孤岛文学3.沦陷区文学4.主观战斗精神5.在延安文艺座谈会上的讲话6.“民族形式”的论争7.“文学与政治关系”的论争二、重点理解1.国统区文学在不同的阶段有何创作基调上的变化2.解放区文学的特征3.《讲话》的产生过程、内容和影响4.“战争文化”对该时期文学的影响八、四十年代小说一、概念识记1.山药蛋派2.赵树理方向3.荷花淀派4.沙汀的“三记”5.张天翼、艾芜、师陀、沙汀、路翎等作家的代表作品二、重点理解1.40年代出现了哪些家族题材的小说，有何特点？2.钱钟书的《围城》体现了哪些象征意蕴3.《围城》的艺术特色4.张爱玲的代表作及其代表人物5.如何阐释张爱玲作品新旧雅俗融合的特色6.赵树理小说的独特风格及其文学史意义九、四十年代戏剧一、概念识记1.中国剧作者协会2.好一记鞭子3.现代历史剧的黄金时代二、重点理解1.郭沫若历史剧的特征2.《雷电颂》的意义3.历史剧、知识分子题材戏剧、世俗喜剧分别有哪些代表作十、四十年代诗歌一、概念识记1.抗战诗歌2.七月诗派3.九叶诗派4.田间的鼓点诗二、重点理解1.40年代的“主知”诗潮及其代表作家作品3.艾青诗歌的主要意象4.艾青诗歌的“苦难美”和忧郁的情感特征。
中国现代文学三十年复习提纲
中国现代文学三十年复习提纲文学思潮与运动第一个十年（1917——1927）文学革命文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
双簧信：钱玄同、刘半农周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1。
白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
中国现代文学三十年复习提纲
第一章文学思潮与运动1 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
P19-23答：一是理性精神的显现。
自文学革命开始，新文学的先驱者们就主张文学服膺于思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具，强调以现代科学与民主的精神去指导新文学的创造。
举例：鲁迅的《呐喊》和《彷徨》。
二是感伤情调的流行。
在新文学第一个十年，笼罩于整个文坛的空气主要是感伤。
举例：冰心的《超人》、许地山的《命命鸟》。
三是个性化的追求。
因为“五四”时期是提倡个性解放，鼓励个性发展的年代，所以写个人的生活，个人的情绪，是普遍的现象。
举例：郭沫若《女神》。
四是多样创作方法的尝试。
现实主义成为“五四”时期乃至是第一个十年最有实力的创作方法。
举例：鲁迅《野草》。
2 论述文学革命的实绩。
P9-10答：1、白话文的全面推广。
“五四”后，各地爱国学生团体纷纷仿效《新青年》、《每周评论》，创办白话周刊。
如《东方杂志》、《小说月报》。
2、是外国文学思潮的广泛涌入和新文学团体的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。
3、是文学理论建设取得了初步的成果。
4、创作取得了引人注目的实绩。
如鲁迅发表了《狂人日记》，控诉了封建制度及其伦理道德“吃人”的本质，采用了现代意味的手法与样式。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？答：（一）“表现的深切”—独特的题材、眼光与小说模式。
从题材上看，多采自病态社会的不幸的人们，并且开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。
从眼光上看，主要是关注“病态社会”里知识者与农民的精神“病苦”。
他的眼光在于“绝望的反抗”：对于社会，更是对人自身的反抗。
从小说模式上看，体现在《药》和《故乡》中“看/被看”与“离去—归来—再离去”两大小说情节、结构模式。
（二）“格式的特别’—“创造新形式的先锋”体现在它打破了中国传统小说注重有头有尾、环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构方式。
在艺术表现上，作家不是站在第三者的立场上去描述主人的心理状态，而是通过主人公的自由联想、梦幻，直接剖露他的心理。
中国现代文学三十年复习提纲
第一章文学思潮与运动1、《文学改良刍议》P62、《文学革命论》P6-73、“学衡派”P84、论述文学革命的实绩。
P9-105、文学研究会P136、创造社P137、新月社P148、语丝社P149、“人的文学”P1710、简述第一个十年文学创作上的时代品格。
P19-23第二章鲁迅（一）1、为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？P30-362、阿Q形象分析P37-38第三章小说（一）1、“问题小说”P482、乡土小说P51-523、“自叙传”小说P56第四章通俗小说（一）1. 鸳蝴─礼拜六派文学P71第五章郭沫若1《女神》的自我抒情主人公形象分析/艺术特征？P802以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
P86第六章新诗（一）象征派诗歌P105-107第七章散文（一）“言志派”散文P116第八章戏剧（一）“爱美剧”P131第九章文学思潮与运动（二）“左联”P150第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
P1732 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？P176第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
P1872 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？P1923、老舍作品的“京味”与幽默的表现。
P194-196第十二章巴金1 高觉新形象的复杂性在哪里？P2032 简述巴金后期小说创作特点？P205第十三章沈从文1 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
P218第十四章小说（二）1、“东北作家群”P2382、京派小说P2413、海派小说P2474、“新感觉派”P250第十五章通俗小说（二）第十六章新诗（二）1.现代诗派P279第十七章鲁迅（二）1 简述《故事新编》的艺术特色。
P298第十八章散文（二）第十九章曹禺1《雷雨》艺术结构？P320第二十章话剧（二）第二十一章文学思潮与运动（三）第二十二章赵树理1 赵树理出现的文学史意义？P3662 评书体现代小说P373第二十三章小说（三）1 沙汀、钱钟书小说特点？2 路翎小说特点？3 张爱玲小说特点？第二十四章通俗小说（三）第二十五章艾青第二十六章新诗（三）七月派诗P441第二十七章散文（三）第二十八章戏剧（三）第二十九章台湾文学。
中国现当代文学复习提纲精华版
中国现当代文学复习提纲精华版名词解释：1、第一次文代会：背景：随着人民解放战争的胜利和国民党政权在中国大陆上的崩溃，在中华人民共和国成立的前夕，文艺界就在酝酿和讨论革命文艺的新使命。
1949年3月22日，华北文化艺术委员会和华北文协举行茶会，郭沫若在会上提议发起召开全国文艺工作者代表大会，成立新的全国性的文艺组织，得到与会者一致同意。
时间：1949年7月2日-7月19日地点：北平内容即观点：周总理：《政治报告》（文艺斗争原则和文艺队伍建设问题）周扬：《新的人民的文艺》（要求对文艺加强党的领导）茅盾：《在反动派反对和压抑下斗争和发展的文艺》（党的政策来衡量作品的政治性和艺术性）郭沫若：《为建设新中国的人民文艺而奋斗》（从理论高度为现代文学定性-共产党领导的人民大众的反帝反封建的文学）历史意义：第一次文代会的召开，是解放区和国统区文艺队伍的大会师，它标志着三十年现代文学的终结和当代文学的伟大开端，明确了新中国文艺为人民服务，产生了全国性的文艺团体联合组织—中华全国文学艺术界联合会。
消极影响：文学新规范的建立，终于使中国文学史无前例的成为政治的工具。
2、‘双百’方针：背景：1956年随着社会主义改造的基本完成，以及社会主义制度的基本确立，全国工作的重心开始由群众性的阶级斗争转向经济建设，在思想文化领域，纠正左倾思想的影响，调动广大知识分子的积极性，解放科学文化生产力成为了当务之急。
概念：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出‘百花齐放，百家争鸣’的方针。
3、新民歌运动：1958年春天，毛泽东指示要搜集民歌：“中国诗的出路，第一条民歌，第二条是古典，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一”4、山药蛋派：在赵树理的影响下，文坛出现了一个以山西作家为主体的‘山药蛋派’这一文学流派，是我国当代小说历史上第一个有鲜明特色的文学流派，这一文学流派的主要创作特色是;他们都以农村生活为主要创作题材；大多比较注意反映人民内部矛盾，较多描写中间人物，十分讲究民族的和地方特色，语言大众化、群众化，都有朴素、幽默的风格。
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中国现代文学史导言中国文学现代化的发生1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。
2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。
“诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。
“小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。
3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。
4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。
民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》第一章五四文学革命1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语）2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。
3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。
4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。
5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。
6、20年代的三次文学论争：（1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。
（2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。
【《学衡》派：1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。
3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】\（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。
\7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）（1）时间地点：1921年1月于北京成立。
（2）发起人：周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。
（3）主张：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”“文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生的一般问题。
”（4）创作方法：强调写实主义，以“为人生”为宗旨。
（5）代表刊物：沈雁冰《小说月报》（会刊）受其影响，整个现代文学都着眼于批判社会现实而相当程度的忽略文学的娱乐作用。
这种态度不仅一直贯穿于新文化作家的创作中，也限制了现代文学的创作和研究领域，通俗文学的创作和研究被轻忽了。
8、创造社：（浪漫主义文学思潮影响）（1）时间地点：1921年7月成立于日本东京，以1925年五卅为界，分前后两期。
（2）发起人：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。
后期增加李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙等（3）代表刊物：前期《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》后期《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》等杂志作家代表作品：张资平《冲击期化石》（新文学史上第一部长篇小说）冯沅君《菤葹》《春痕》《劫灰》三个短篇集郁达夫《沉沦》（中国现代文学史上第一部短篇小说集）（4）主张：初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”；讲究文学的全与美，推崇文学创造的直觉与灵感，重视文学的美感作用。
（5）作品风格：侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和对病态心理的描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。
9、《语丝》派：（1）时间：1924年11月（2）主要成员：鲁迅（“语丝派主将”）、周作人、林语堂、章川岛、孙伏园（3）代表刊物：《语丝周刊》（4）风格：多发表针砭时弊的杂感小品，倡导幽默泼辣的“语丝文体”10、湖畔诗社：（1）时间地点：1922年3月成立于杭州（2）成员：应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之（3）代表刊物：诗歌合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名11、新月社：（1）时间地点：新月社活动1923年始于北京，1924年夏成立新月社，最初主要戏剧活动。
（2）主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等新月诗派：闻一多、徐志摩、饶孟侃、朱湘、孙大雨、于赓虞、刘梦苇等后吸收：陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等新诗人（3）代表刊物：徐志摩《诗镌》《剧刊》；《新月》月刊、《诗刊》季刊（4）主张：自由文学团体，倾向复杂，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，倡导新格律诗。
12、五四文学的基本特征：（1）现代理性精神的张扬；（2）感伤的精神标记；（3）个性化的追求；（4）创作方法的多样化探索。
13、五四文学革命的历史意义：（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。
第二章20年代小说（一）1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。
（3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933）（4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。
叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。
同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。
叶绍钧还是现代中国童话的开山者。
鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。
”（5）许地山：《命命鸟》《商人妇》《醍醐天女》《缀网劳蛛》；中篇《玉官》（1939）1949发表的《春桃》和1940发表的《铁鱼的鳃》标志着许地山创作的转向。
2、乡土小说家：许杰、王鲁彦、王任叔、许钦文、徐玉诺、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名、蹇先艾等。
许杰是那时“成绩最多的描写农民生活的作家”，最长的《惨雾》是那时候一篇杰出的作品。
3、以郁达夫为代表的浪漫抒情小说的特点：（1）侧重自我表现，主观色彩浓厚；（2）不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理和肉欲苦恼）；（3）浪漫抒情小说是五四文学中受西方文学影响最明显的文学现象，抒写感伤、忧郁、孤独的情调，张扬个性主义；（4）以浪漫主义为主，同时又兼有现代主义艺术。
（融合了象征主义、表现主义、未来主义等现代主义思潮）。
4、郁达夫的小说突出抒写了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的人生哀怨，郁达夫式抒情小说的主要特征：（1）自我的写真；（2）伤感的抒情；（3）结构的散文化；（4）流丽、清新的文笔。
第三章20年代小说（二）鲁迅是中国现代小说的奠基人，在小说创造方面取得很高成就。
代表作：1、散文诗集《野草》，回忆散文集《朝花夕拾》2、短篇小说集《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的艺术高峰，在思想和艺术方面都对中国现代小说的形成、成熟和发展产生了巨大而深远的影响：（1）在创作方法上，鲁迅开辟了许多创作方法的源头：《孔乙己》《明天》《阿Q正传》《祝福》《离婚》等作品，显示了清醒的现实主义特点；《狂人日记》《长明灯》则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作；《肥皂》《白光》等对人物潜意识的描摹，带有心理剖析的色彩；在鲁迅小说中，还“常常回响着两种或两种以上不同的声音”，成为“复调小说”。
（2）在艺术表现上也有多方面创造：在艺术风格上，显示了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如《伤逝》《孤独者》等）和杰出的讽刺小说（如《高老头》《肥皂》等），以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如《故乡》《风波》等）。
在格式上，鲁迅是“创造‘新形式’的先锋”，他的小说“几乎一篇有一篇的形式”。
《狂人日记》采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式；《孔乙己》通过截取人物生平片段来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和尉来老家的这两个场面。
在表现手法上：严格依据表达的主题和塑造人物的性格的需要设置和提炼情节，使之有严谨、凝练、蕴藉深厚的特点。
在塑造人物方面，采用“杂取种种人，合成一个”的办法，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现。
鲁迅的小说艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面有融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。
鲁迅的小说以其深刻的思想和精湛的艺术，深远的影响着中国现代小说以至整个新文学的发展。
3、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话文小说，1918年5月发表于《新青年》，标志着“五四”新文学创作的开端。
4、《阿Q正传》，最早被介绍到世界上的中国现代小说。
对阿Q形象的基本特征问题，学术界曾长期有争论，目前学术界趋向于认为阿Q是一个落后不觉悟、带有精神病态的农民形象：（1）阿Q首先是一个被剥夺得一无所有的贫苦农民；（2）阿Q的不觉悟，更突出的表现在他对革命的态度和认识上；（3）阿Q最突出的特点他的精神胜利法。
《阿Q正传》具有广泛的社会意义，它画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了“揭出病苦，引起疗救的注意”的效果。
5、《故事新编》，历史小说写法上有“博考文献，言必有据”和“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”这两大类型。