当代文艺思潮对20世纪音乐的影响
音乐与文化现代性的转型——20世纪西方音乐
音乐与文化现代性的转型——20世纪西方音乐在20世纪初期，西方音乐开始经历着一场大规模的转型。
该转型不仅在音乐形式、风格、创作手法、演奏方式等方面有所改变，也反映了当时文化现代性的变迁，深刻地影响了当时社会的发展。
尽管在音乐的各个领域里，都能看到这种转型的影响，但最具代表性的是古典音乐这一领域。
在这一点上，20世纪古典音乐经历了从“浪漫主义”时期到“现代主义”时期的转换。
浪漫主义时期的音乐风格被认为是工业化时代的一种独特表现。
其音乐抒发的是极其热烈的情感，带给人们深深的情感冲击。
而现代主义则强调音乐的听觉效果，并更加注重音乐与社会的联系。
现代主义时期的音乐并不追求情感表现，而是更加注重探索和破坏已有传统，以求得创新和独特。
浪漫主义时期的音乐表现了个人和情感的主导地位，而现代主义则强调了物质和环境的重要性。
在现代社会，个人已经不再是万物的中心，而是常常被社会、历史和环境所塑造。
在音乐要素的处理上，现代主义时期的音乐更注重声音和结构的形式美，而不是表现情感、叙事或者描述景象。
同时，它更加强调了音乐和技术的联系。
传统的管弦乐、合唱等形式受到了挑战和破坏，音乐材料的使用变得更加多样化，如电子音乐、各种器乐联奏，以及对传统和不传统音乐材料的沟通和组合。
另外，在文化的社会效应方面，现代主义运动在政治、文化和社会领域都产生了深刻的影响。
现代主义带来的新艺术展现了人类抗拒习惯的力量，展现了人类追寻自由和创新的决心。
这也使得现代主义音乐往往被认为是一种更加具有普遍性的思想和审美挑战的表达，而不仅仅是一种音乐性的抒发。
总之，20世纪西方音乐的现代主义运动不仅是一场音乐上的转型，也是对于文化现代性的一种回应。
在这场转型中，西方音乐展示了它的艺术创造力和独立思考精神，也为人类文化的进程作出了巨大贡献。
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展20世纪20至30年代是中国音乐史上一个重要的时期，这段时间被称为国乐主义思潮的发展时期。
国乐主义思潮是指一种以中国传统音乐为基础，以国粹为主题，融合现代音乐元素的音乐创作和表演思潮。
在这个时期，中国音乐界出现了一大批具有影响力的音乐家和作曲家，他们的作品不仅具有中国传统音乐的特点，更融入了西方音乐的元素，为中国音乐的发展开拓了新的道路。
本文将对20世纪20至30年代国乐主义思潮的音乐发展进行浅谈。
20世纪20至30年代是中国音乐发展的关键时期，这一时期，中国的社会、政治和经济发生了巨大变革，这些变革直接影响了中国音乐的发展。
在这一时期，中国的音乐家们开始面对如何将传统音乐与西方音乐相融合，如何将中国音乐推向世界舞台等问题展开了激烈的讨论和探索。
正是在这种大环境下，国乐主义思潮得以充分发展和壮大。
20世纪20至30年代的国乐主义思潮音乐在形式和内容上都有了新的突破和创新。
在音乐形式上，国乐主义思潮音乐开始从单纯的传统民族乐器演奏发展成为交响乐、器乐曲以及歌剧等多种形式，这些形式的创新使得中国音乐得到了更加广泛的表达和传播。
在音乐内容上，国乐主义思潮音乐开始注重对中国传统文化、风俗习惯、历史传统等方面的表达，大量的交响诗曲、器乐曲、合唱曲等作品涌现出来，这些作品在表现形式上融入了中国传统音乐的元素，使得中国音乐史上开始出现了一种新的音乐风貌。
在20世纪20至30年代，中国的音乐家们也开始借鉴西方音乐的创作手法，并吸收了西方音乐的理论和技巧，使得中国的音乐创作和表演水平得到了极大的提高。
音乐家们开始以西方的音乐形式来创作中国的音乐作品，但是他们并没有简单地照搬西方音乐的形式，而是将中国传统音乐的元素融入形成了一种独特的风格。
在此期间，著名音乐家冼星海、聂耳等人以他们的杰出作品奠定了中国音乐的地位，他们的作品《黄河大合唱》《茉莉花》等成为了中国音乐史上的经典之作。
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展
music history音乐史浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展王钧平（南阳师范学院音乐学院，河南 南阳 473061）【摘要】论文是对20世纪上半叶国乐主义思潮音乐发展历程的考察与研究。
20世纪上半叶中国的音乐文化发生了很大的变化，尤其是国乐主义思潮音乐的发展产生了巨大的影响。
20世纪初，一部分新知识分子对西方音乐文化的接受与学习使得“学习西乐思潮”迅速崛起，从而刺激了国乐主义音乐思潮的萌发。
这一现象反映了极度热爱中国传统音乐文化但抵制西方音乐文化影响“国粹”的主义情怀与矛盾心理。
20世纪二十年代形成的国乐改进思潮则与学习西乐思潮如出一辙，主张借鉴、学习西方音乐的创作技术与理论来改变中国旧国乐、创造中国新音乐，从而使中国走上中西合璧的发展之路。
【关键词】国乐主义；音乐思潮【中图分类号】J609.2 【文献标识码】A国粹音乐思潮是在中西方音乐文化的刺激中兴起的。
它的北屿发展并不是历史上的一件偶然事件，它是先辈在面对即将亡国灭种的历史背景下必然产生的一种音乐思潮。
承载着一定意义的历史使命。
国粹主义音乐思潮的发展大致经历了这样一个过程。
清末民初的学堂乐歌时期为萌生期；“五四”新文化运动为发展期，抗日救亡时期为衰落期。
青主、郑觐文、孙鼎等音乐爱好者对国粹主义音乐思潮的萌发起到了推动作用。
20世纪初，面对帝国主义的侵略以及清政局的动荡不安，在各派反帝爱国主义运动中出现了“一枝独秀”，那就是以青主、郑觐文等人为代表的国粹主义音乐派。
国粹主义音乐思潮的主要代表人物青主认为“应该于国乐西乐之间择定一个，要国乐便不要西乐，要西乐便不要国乐。
”他还认为中国音乐是“一种向自然界的声音乞灵的音乐”，而“这样向自然界的声音公灵的音乐，我们是不敢表情的。
”另一代表人物郑觐文，他对西方文化的引进“忧之有年”，对“徒习外风，以移易国性”感到痛苦和惋惜。
为此他倡导成立了大同乐会，以“发明雅乐之真理，提倡雅乐为宗旨”，要“复兴雅乐，保存国粹”。
20世纪音乐风格多元化现象浅析
20世纪音乐风格多元化现象浅析【摘要】20世纪是音乐风格多元化的时代，不同国家、不同文化的音乐风格相互影响、交流融合，形成了丰富多彩的音乐景观。
本文从20世纪音乐风格的分化与融合、电子音乐的兴起、跨文化融合的影响、后现代主义对音乐的影响以及流行音乐的崛起等方面进行分析，探讨了这些因素对音乐风格多元化现象的影响。
通过对20世纪音乐发展历程的回顾，我们可以看到这种多元化趋势在当今仍然持续发展，将来也将继续有新的音乐风格涌现。
这种多元化的音乐文化不仅丰富了音乐表达形式，也带来了更加丰富的审美体验，对音乐艺术的发展起到了积极的推动作用。
展望未来，随着全球化和科技的发展，音乐风格多元化趋势将更加明显，音乐将在不断融合与创新中迎来更加辉煌的时代。
【关键词】20世纪音乐风格多元化现象、分化、融合、电子音乐、跨文化融合、后现代主义、流行音乐、影响、发展趋势。
1. 引言1.1 背景介绍20世纪是一个音乐风格多元化的时代，各种不同风格的音乐在这个时期迅速兴起并相互融合。
这一时期的音乐风格如民谣、爵士、流行等，都展现出了多样化的特点。
20世纪音乐的多元化现象不仅体现在音乐的风格上，也体现在音乐的形式、表现手法等方面。
随着科技的发展和文化的交流，音乐的多元化现象也得到了进一步的推动和加深。
在这个时代，音乐家们不再受限于传统的音乐形式和风格，他们开始尝试创新和突破，使得音乐风格变得更加多样化和丰富化。
在这样的背景下，20世纪的音乐风格多元化现象成为了一个备受关注的研究课题。
1.2 研究目的20世纪音乐的多元化现象在当代社会中具有重要的意义，因此本文旨在探讨这一现象的背景和原因。
具体来说，本文旨在通过分析20世纪音乐风格的分化和融合、电子音乐的兴起、跨文化融合的影响、后现代主义对音乐的影响以及流行音乐的崛起等方面，深入探讨这一现象的成因和发展趋势。
通过研究20世纪音乐风格的多元化现象，可以使我们更好地理解音乐演变的规律和特点，同时也可以为未来音乐风格的发展提供借鉴和启示。
谈二十世纪近现代德奥艺术歌曲
谈二十世纪近现代德奥艺术歌曲二十世纪近现代德奥艺术歌曲是德奥音乐中的一种重要形式，它融合了德国和奥地利的音乐传统，反映了当时社会文化的风貌和艺术家们的创作风格。
这些歌曲以其深刻的诗意、复杂的音乐结构和丰富的情感表达而闻名于世。
本文将对二十世纪近现代德奥艺术歌曲进行介绍和分析，希望能够为读者们带来更深入的了解。
一、历史背景二十世纪是充满变革和革命的世纪，德奥地区的历史也是波澜壮阔的。
在这个时代，德奥地区的音乐家们受到了新思潮的影响，他们开始在音乐中表达个人情感和对世界的思考。
在这种背景下，德奥艺术歌曲应运而生。
它以其独特的音乐语言和深刻的人文主题深受音乐界和听众的喜爱。
二、风格特点二十世纪近现代德奥艺术歌曲的风格特点主要表现在以下几个方面：1. 诗意深刻：德奥艺术歌曲通常采用经典的德国诗歌作为歌词，这些诗歌多为浪漫主义或现代主义的作品，具有深邃的情感和丰富的意象，能够引起听众共鸣。
2. 音乐结构复杂：德奥艺术歌曲在音乐结构上追求多样性和创新，常常采用复调、变奏和对位法等技巧，使音乐更具层次感和表现力。
3. 情感丰富：德奥艺术歌曲以其丰富的情感表达而著称，歌曲中常常能够感受到反复的情感冲击和情绪的起伏，使作品更具动人力量。
三、代表作品在二十世纪近现代德奥艺术歌曲中，有许多优秀的代表作品，以下列举其中的几首：1. 理查德·施特劳斯的《四首最后的歌曲》：这是德奥艺术歌曲的经典之作，由浪漫主义诗人约瑟夫·冯·艾希多夫的诗歌改编而成，琼·索德丽领衔演唱，以其深情的歌声和深刻的音乐表达而备受赞誉。
2. 阿诺德·仲伯力克的《李尔王的祈愿》：这首歌曲以莎士比亚的戏剧《李尔王》为题材，表现了主人公对生活的挣扎和对未来的希望，音乐极富戏剧性和震撼力。
3. 格斯温德·马勒的《天方夜谭》：马勒这首歌曲采用了德国童话中的题材，表现了对幻想世界的向往，音乐中穿插着悲怆的情感和童真的幻想，具有深刻的意蕴。
西方后现代主义的思潮对音乐和哲学的影响及其作用
一 、 西方后现代主义的思潮分析 ２０世纪３Ｏ年代起 ，西方 社会 出现 了反现代思 潮 。２０世 纪６０年代 起 ，在 反现代思潮 的基础 之上 ，社会 上开始对传 统 的哲 学思想进 行 全 面的批判 ，并且 从新 的领 域角度对哲 学思想理 论进行解 释 ，从 当 前社会 的文化价值 取 向出发 ，来分析 以往的哲学 理论 ，对 社会产 生 了深刻 的影响 。这一思潮 的产生是 以现代工业 、科学技术 的发展 为 基础 的 ，适应 了社 会 的经 济基础 ，同时 ，也反 映 出了美 国社会 民众 在精神方面 出现 了异化 。 二 、西方后现代主义思潮对音乐 的影响和作用 （一 ）西方后现代主义思潮对音乐积极影 响和作用 在 传统 的哲学 思维 与理 论的影 响之下 ，西方 音乐 比较 追求理性 和崇 高 ，是神圣 的 ，与普通 人 的生 活不相适应 。但是在后 现代 主义 思潮 的影响之下 ，西方音 乐开始朝着 感性 的方 向发展 ，更 多 的从 个 人 的生活 以及 真实感受 出发 ，是 真实社会 的反映 ，渐 渐的缩小 神圣 的音乐 与民众生 活的距离。 （二 ）西方后现代主义思潮对音乐消极影 响和作用 因为随着后 现代主 义思潮 的发展 ，人们 改变 了对传统 哲学 的信 任 ，也 渐渐 的意识到人 不再 是世界 的中心 ，因此 ，在音 乐作 品中 ， 那些 过于体现 人的感情 、思想 的作 品 ，都遭 到破坏 ，剩下 的都 是一 些 缺少情感 注入的作 品。 由于 民众 意识到人 不再是 中心 ，而是 一个 个零 碎的个体 ，在音乐 风格上也 不再是零碎 的 ，呈现 出 ，拼贴 音乐 作 品的状 态。 三 、西方后现代主义思潮对哲学 的影 响和作 用 （一 ）西方后现代主义思潮对哲学 的积极影 响和作用 根据上 文分析 ，后 现代主义 思潮是对传 统哲学思潮 的打破 和重 新 解释 ，因此 ，基 于社 会实 际的新的哲学思 潮产生 ，社会 民众 开始 利用新 的哲 学思想反思历史和现实。 １．倡导多元论 ，尊重差异性 西方传 统 的哲 学思想过 于强调人类在世 界 中的中心地位 ，并且 过 分的强调 东西方 的区别 ，宣扬 西方 中心论 。而后 现代主 义思潮 ， 反 对传 统 哲学 强 调 的中心 论 ，采用 一 种 比较科 学 的态度 类认 识 世 界 ，尊重 不同主体 、不 同文化 的差异 ，倡 导多元论 。在知识 领城 ， 不再强调 对传统 的绝对理性 的信 仰 ，而 是鼓 励用 眼睛去发 现世界 、 审视世界 、感受世 界 。在社 会关系领域 ，对于过 去一致 的社会关 系 方案进行 批判 ，然 后赞 同不 同的文化 、不同 的社 会采用不 同的方 案 来处理不 同的社会 关系 ，允 许多样化方 案的存在 。同时 ，也给 民众 提出 了意 见 ，要尊 重差异 ，理解个性 ，不能够用 完全统一 的标准来 要求不同 的个体 。 ２．倡 导 创 造 性 在后 现代 主义思潮 出现的过程 中 ，出现 了很 多具有代 表行 的后
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展1. 引言1.1 背景介绍20世纪二三十年代是中国音乐发展的重要时期，此时的国内外政治动荡、社会变革以及文化交流的活跃，为国乐主义思潮的兴起提供了肥沃的土壤。
经历了五四运动、文化大革命等历史事件的冲击，中国传统音乐文化在这一时期面临着前所未有的挑战和变革。
20世纪二三十年代之际，一些音乐家和学者开始重新审视中国传统音乐，并试图将其融入现代音乐创作，提倡以中国音乐传统为基础，以现代音乐技法为工具，创作出符合时代要求的音乐作品。
国乐主义思潮在这一时期逐渐形成，成为当时中国音乐界的一股重要力量。
在这样的背景下，国乐主义思潮通过探索和创新，为中国音乐注入了新的活力和创造力。
国乐主义思潮也在一定程度上影响了当时的音乐教育和演出实践，推动了中国音乐文化的发展与传承。
在20世纪二三十年代，国乐主义思潮的兴起为中国音乐的多元发展打开了新的道路，为中国音乐史留下了浓墨重彩的一页。
2. 正文2.1 国乐主义思潮兴起20世纪二三十年代是中国音乐历史上一个重要的时期，也是国乐主义思潮兴起的时期。
国乐主义思潮的兴起受到了多方面因素的影响，其中包括政治、社会、文化等各个方面的因素。
在20世纪初，中国的音乐领域受到了西方音乐的影响，许多传统音乐形式遭到了冲击。
为了振兴中国传统音乐，一些音乐家开始探索中国传统音乐的特点和魅力，试图融合传统和现代音乐元素，创作出具有中国特色的新音乐作品。
这种思潮逐渐形成并得到了越来越多音乐家和音乐爱好者的支持和认可。
国乐主义思潮的兴起也受到了当时政治和社会环境的影响。
在20世纪二三十年代，中国社会正处于动荡不安的时期，人们对传统文化和价值观产生了怀旧和重新认识的需求。
音乐作为文化的重要组成部分，也开始受到更多关注和探讨，国乐主义思潮在这样的背景下逐渐兴起。
国乐主义思潮的兴起是中国音乐发展的必然结果，是中国音乐走向现代化的重要标志。
国乐主义思潮的兴起不仅推动了中国传统音乐的传承和发展，也为中国音乐带来了新的发展方向和活力。
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展
浅谈20世纪二三十年代国乐主义思潮音乐的发展
20世纪二三十年代，是国乐主义思潮迅速发展的时期。
在这一时期，国乐主义者们在传承和发展中华民族音乐方面的思考和实践得到了充分的展示。
首先，国乐主义者强调了对中华传统音乐的保护和发扬。
他们通过对民间音乐的收集和整理，对中国传统音乐进行了系统化的研究和总结，使之成为一门具有严谨理论体系的艺术。
同时，在弘扬中国传统文化和艺术方面，国乐主义者也起到了积极的推动作用。
其次，国乐主义者注重中国传统音乐与现代音乐的融合创新。
他们将西方现代音乐的表现手法与中国传统音乐的美学观念结合起来，创造出一种全新的音乐风格，使中华传统音乐在现代音乐领域发挥出更广泛的影响力。
此外，国乐主义者也推崇了传统中华音乐的民族特色和表现力。
他们认为中国传统音乐中蕴含着深刻的民族文化底蕴，具有极强的艺术表现力和传承意义。
在音乐创作和演奏中，国乐主义者一直在追求将这种传统音乐的特色和能力最大程度地表现出来。
总体来说，20世纪二三十年代的国乐主义思潮在中华传统音乐的保护、发展和创新方面取得了许多成就。
他们通过对中国传统音乐的研究和探索，不仅为中华传统文化和艺术的传承做出了巨大的贡献，同时也为中国音乐文化的国际交流和发展开展了广泛的合作。
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音 乐 开始 表 现 “ ” 丑
“ 丑”作 为表 现对 象进入音 乐具 有它深层 的社会原 因 ，０世 ２ 纪的两次世界 大战造成社会 动荡 、矛盾加剧并 引起 了社会心理 的巨大变化 。奥地利著名人道 主义者 、 家斯蒂芬 ・ 作 茨威 格曾在
他的传记《 日的世界—— 一个 欧洲人 的回忆 》 中说 到 ， 昨 ① 战争到
来之前 的欧洲 可谓是人 间的天堂 ， 一切都是 那么祥和美好 ， 人们 专心工作 ， 生活 中处处有艺术相伴 ， 那时候 的欧 洲人 似乎从来没 有想过 战争会 降临到他们 身边。然而接踵而来 的现 实却打碎了 人们 的美梦 ， 残酷 的现实告诉人们 ， 活并不是 那么光 明美好 ， 生 而是到处都有 黑暗丑恶 ， 战后 的欧洲家园破 碎 、 经济下 滑 、 社会 动荡 ， 人们 的心灵变得焦虑 、 惊恐 。在这种情况下 ， 传统 的思想 、 观点和趣味很容 易被否定 ， 被认 为是不可信 的 、 不住 的 ， 而 靠 从 产生信仰危机和精神危机 。于是 ， 一些艺术家提 出了真实地表现 自己的感觉和情绪 的美学观念 ， 他们认为世 界性 灾难 就要来临 ，
涩” “ 、扭曲” 的音响体验却赋予 了音乐另一种价值 ， 那就是除 “ ” 美 以外 的“ 真实” 正如德 国作曲家艾勒斯在评价勋伯格 时所说 的 ： ， “ 他没有使他出生 的社会秩序变形 ， 他没有将 它美化 ， 他没有给它 涂脂抹粉 。他在他的时代面前举起了一面镜 子， 子里所照 出的 镜 不是美 的， 但却是真实 的。” ②
在 ２ 世 纪的音乐作品 中， ０ 乐音不再是音乐的唯一载体 ， 作曲 家使用包括噪音在内的 自然界 的一切声响来进行创作 ２ 世纪音 ０ 乐对 噪音 的运用恐 怕应该追溯到 ２ ０世纪初年在意大利兴起 的未 来 主义文艺思潮。这一文艺思潮 由意大利诗人 、 家兼文艺评论 作
家马里 内蒂倡始 ， 第一次世界大战期 间传布于欧洲各国。马里 内 蒂强 调近代 的科技 和工业交通改变 了人 的物质 生活方式和精神
当代 文 田 厶， 潮对 ２ ０世 纪 音 乐 的影 响
圃 王 沥 沥
摘
要 ： ０世 纪 的 现 代 主 义 文 艺 思 潮 曾 对 刚 刚 逝 去 的 上 一 个 百 年 的 文 艺 发 展 产 生 了 诸 多 的 影 ２
响 ，笔 者 结 合 ２ ０世 纪 音 乐 的 发 展 ，梳 理 了 ２ ０世 纪 主 要 的 文 艺 思 潮 在 音 乐 艺 术 中 的 表 现， ２ 对 Ｏ世 纪 现 代 主 义 音 乐 的 变 迁 做 了 一 定 的 回顾 和 思 考 。
未来主义的理论很快波及到几乎 所有的艺术领域 ： 绘画 、 雕
８ ８ｔ
塑、 诗歌 、 戏剧 、 音乐 ， 甚至烹饪 。在音乐方面 ， 未来主 义的作 曲家 鲁索 洛曾这样说到 ： 古代 的生 活是 宁静 的 ，９世 纪随着机 器 的 “ １
勋伯格 曾说 ：作 曲家力求 达到 的唯一的 、最 大的 目标就是 表现 “ 他 自己。” 斯特拉 文斯基说 ：广 大的群众 决不会对 艺术有一点点 “ 的贡献 ， 他们 没有 能力 提高艺术的水平。假如一个 艺术家有 意识
治和经济格局 的变化 ，人们的艺术创作观念也 在发生着深刻 的 转变 ， 人们开始重新 思考 “ 艺术 的本 质是什么 ” “ 、 什么是 艺术的
美” “ 、艺术究竟应该表现什么” 这一类 的问题 ， 伴随着这些 思考 ， ２ ０世纪的音乐开始呈现出了不同于以往 的特点 。
一
中的 出现 ， 使得音 乐的欣赏体 验突破 了“ 的界 限 ， 美” 而那 些“ 苦
术， 大胆突破了传统 的调性音乐逻辑 ， 运用这一手法创作 的《 华沙 幸存 者》 勋伯格 ）歌剧《 （ 、 露露》 贝尔格 ） （ 等使人们感受到 ２ ０世纪 欧洲人心灵世 界的改变 ， 尽管音乐 不再 那么悦耳动听 ， 但却映射
出了人们心灵 中的孤寂 、 恐惧和扭曲。表现主义文艺思潮在音乐
生活 。他认为科技 的发展改变 了人的时空观念 ， 旧的文化 已失去 价值 ， 学观念也大大改变了。他还总结 了未来主义的一些基本 美 原则 ， 其中包括对陈旧思想的憎恶 ， 尤其是对陈 旧的政治 与艺术
人类 已经没有希望 ， 只相信 自己， 他们 他们认为 只有 自己的心灵
才是世界 的真实反映 ， 就是 ２ 这 ０世纪 的重 要艺术流派— —表现
传统 的憎恶。马里 内蒂和他的追随者们表达 了对速度 、 科技等元
素 的狂热喜爱 。汽车 、 飞机 、 工业 化的城镇等在未来 主义 者的眼
主义 的创作理念。表现主义诞 生于一战期间 的德奥 ， 它首先出现 于美 术界 ， 随后在音乐 、 文学 、 戏剧 以及电影等 领域都得 到 了重
中充满魅力 ， 因为这些象征着人类依靠技术的进 步征服 了自然。
关键 词 ： 艺思潮 文 ２ ０世 纪 音 乐 现代 主义 个 人主义
谈 到当代 文艺 思潮 ， 人们会 很容易联想到 ２ ０世纪 以来各类
形形 色色的文艺流思潮 ， 如表现 主义 、 现实 主义 、 殖 民主义等 ， 诸 超 后 而它们 的发 生、 发展都是基于 ２ 纪这块丰厚 的历史 土壤 之上。 回顾刚刚 Ｏ世 过去的 ２ ０世纪 ， 我们会 发现这是一个多事 、 多变而丰 富的世 纪。 其间人类 经历了两次世 界大战 ； 多被殖 民国家获得 了独 立 ； 许 人 们完成 了第三次工业革命 ， 已进入 了后工业时代 。随着世界政 并
大 发展 。
音 乐 中 的表 现 主义 代 表 人 物 是 三 位来 自维 也 纳 的作 曲 家——勋伯格 、 贝尔格和威伯恩。他们 的音乐作品往往 表现一种 痛苦 、 孤独 、 绝望 、 反常 的精神状态 ， 音乐怪诞 、 不谐和 、 带刺激性 。 在作 曲手法上 ， 表现主义提 出了无调性的作 曲手法—— 十二音技