2016年4月版面设计自考复习资料

05550版面设计资料

1与时俱进的版面艺术

1.1版面构成概述

版面构成是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。BT AX

版面构成广泛地应用于报纸广告、招贴海报、书籍刊物、包装装潢、直邮广告( DM)、企业形象广告(VIS)以及网页等所有平面、影像的艺术领域。BT

1.1.1版面构成的源流的发展

英国人莫里斯，是古典主义版面的创始人，更被后人称为“设计之父”。其设计风格严谨、朴素大方，十分简洁、淡雅。在版面中采用对称式构图、美观的字体、新颖的版面编排和精美的装饰纹样。AX BT 德国人约翰·契肖德在构成主义的基础上，使之向前发展为新客观主义。他强调版面设计的功，要求版面独辟蹊径。其设计原则是“彻底脱离传统”，追求版面不对称，大胆运用强烈的明暗对比，摒弃繁杂的装饰纹样，在字体上采用无饰线体，运用块面和较粗的线条；突出题。这一设计思路已成为现代设计史上的里程碑。

1919年德国人格罗佩斯创立的“国立魏玛包豪斯设计学院”也是一个不容忽视的重大创举，它是现代设计的先驱与摇篮，开创了现代设计的新纪元。

瑞士人厄斯特·凯勒创作的功能性字体广告，为版面构成开创了崭新的表现形式和手段。他认为设计的问题就是形式与内容的高度统一。而字体图形就是最客观、明确、有效形传达语言。

形成于20世纪70年代末至80年代初的自由版面设计，一直盛行至今而不衰。美国人戴维·卡松最具代表性。BX AT 在他的作品中，一反现代主义拒斥荒诞、嘲讽的非理性设计主张，打破了刻板的古典版式和网格设计的制约与限制；二反功能主义排斥娱乐、自由、个性的发展方向，极尽突现自我之能事，并以离经叛道的自由表现方式展现于人们眼前；三反过去重功能、轻装饰的倾向，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，将艺术感凌驾于功能之上，突出形式美，强调艺术份额，并生动地运用空间，将各种设计元素加以折中的处理，特别是将文字与图形进行游戏性的解构重组、叠合拼贴等加工，给版面设计带来前所未有的欢乐与情趣。

自由版面设计追求荒诞、原始美的非理性方向以及重在自我情感的抒发，与现代主义效仿和谐、典雅的理性思维方式产生了强烈的冲撞，掀起了一场设计界的大变革，被人们冠以后现代主义设计思潮的“泛滥”，由此开创了一种全新的设计概念，并在设计中注入了“生命”的律动。

欧美和日本的版面设计仍于世界领先地位。AX BT

版面构成还深受现代绘画的影晌。荷兰风格派大师蒙特里安，运用对称、平衡、直线的构图，更直接地影响到版面设计领域。

俄国人康定斯基，是非几何形的代表。倾向于感性、曲线和重运动感的韵律美表现，一如交响乐章，谱出动人的旋律。其作品被誉为抒情抽象的代表。

1.1.2版面构成的概念与功能

综观当今的发展趋势，版面与版式应综合为同一义语，它包括书刊的版心、排式以及标题、书眉、页码、内文的字体、图形与色彩等大小格式的编排。

版面构成是指在有限的版面空间里，将版面构成要素如文字字体、图片图形、线条线框、色块肌理和空间构造诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把创思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。

版面构成肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒介，同时它又要让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，真正让设计者的观点与涵养能进入读者的心灵。

1.3版面构成的发展趋势

1.3.1创意优先性：创意是指具有创造性的意识、思想、点子，，也就是说人们在进行创造性的思维活动中要有一人个好的亮点与主意。AM

1.3.2形式独特性：通过文字与图形的编排所制造的幽默、风趣、神秘等独特形式，已发展成为当今设计界艺术风格上的流行趋势。

1.3.3情趣攻心性：版面设计在表现形式上，正在朝着艺术性、娱乐性、亲和性的方向发展。

1.3.4数码特技性：电脑已广泛进入设计领域，成为必要的设计工具，给版面构成带来了实现创造的无限潜能和高效率。

2 版面构成的装饰语境

2.1装饰语境的人文内涵

装饰语境直译就是为装饰艺术语言所特设的情景，它包含有两个方面的概念：一方面，装饰设计不同于纯艺术的自由创造，它有着更多的目的性与计划性。它必须根据客户的要求，对消费者的接收效果、流行时尚的视觉样式以及购买心理的全盘考虑。另一方面，装饰设计是历史文化的综合体现，它不只是设计者主观的感受，而是要把内在情感投射到视觉感知对象中去。

2.2装饰语境的形式意味

形式意味是指设计中所涉及视觉传达与形式美感的情趣、情调和趣味。并通过追求设计个性与形式美感来提升作品的趣味性与影响力更好地为信息传播功能服务。因此，这种形式语言必须是独特的极富个性特征的，且形式即内容，内容也即形式，两者不可分割，才能在设计之中处于优势地位。

装饰语境下的形式意味，体现的是一种历史与时代沉淀的视觉经验，它反映了我们当今所处的时代，涵盖了对传统文化的思考和对时尚的追逐，并体现了当代文化气质。这种形式总能寻求其社会文化发展的轨迹并留下时代烙印的。它毫无疑问地体现了一定时代的审美思潮，反映了艺术的时空美学。因而，这种形式总是伴随着趋时、追潮的特征而向前发展的。

2.3装饰语境的审美情趣

审美情趣是一种人生的观念、一种个人习惯，是对生活的态度。体了当代人崇尚自然、追求传统、渴望古朴典雅的审美心理需求。

2.4装饰语境的品味时尚

版面视觉时尚化，正是流行化所具有的强大效应在设计上的表现之一。流行时尚设计的影响既可体现在字体、图形、色彩和编排以及印刷工艺的物质层面上，同时又可将某种观念或行为贯穿于版面设计之中，这两者又往往相互交织、互为影响。

3版面构成的编排原则

版面构成的编排原则可概括为内容与形式的圆融、简洁与简约的交织、设计与艺术的联盟、趣味与独特的携手、局部与整体的协同这五大原则。AJ BT

3.1内容与形式的圆融：版面构成的内容与形式，就是将所表现主题的思想感情与其相适应的表现手段融合为一体，共同营造作品新视觉。如果说内容是思想的工具，那么，形式则是沟通的开始。

3.2简洁与简约的交织：平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必须单纯、简洁。。

实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，它是建立于新颖独特的艺术层面上的。

简约设计到底是什么？简约应是简洁层面上的升华。简约并不意味着单调乏味和空白的滥用，更不是内容越少越好的简单删减。简约设计表现从根本上讲就是将文字、图形的视觉信息浓缩到极致，并运用最具有代表性的最简练的符号元素，将信息快速地表现出来。BJ AT也就是提炼设计取向，展现出新的创意，追求富有艺术感染的震慑力，带给读者非同寻常的视觉感受。简约化设计要求设计者具有较强的驾驭版面编排的能力和高度概括的才能。

3.3设计与艺术的联盟：为了使版面构成更好地为内容服寻求合乎情理的版面艺术语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。主题明确后，版面布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰辛的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养，所以说（为什么说），版面构成是设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。

3.4趣味与独创的携手：版面构成中的趣味性，主要是指形式美的情趣。这是一种活泼性的版面视觉语言。如果版面本无多少精彩的内容，就要靠制造趣味取胜，这也是在构思中调动了艺术手段所起的作用。版面充满趣味性，使传媒信息如虎添翼，起到了画龙点睛的传神功力，从而更吸引人、打动人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表现手法来获得。

3.5局部与整体的协同：局部与整体的协同是产生美感的重要前提。版面设计要自始至终不忘整体，文与图相互穿插呼应、连贯一气而不是水火不容。整体的协同来自于构成元素恰到好处的配合，也即是寻找共性因素，使其含有某种共同的形式特征。

4版面构成的造型要素

版面构成实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。

4.1点的凝聚与扩散

点的感觉是相对的。它是由形状、方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。

当版面中有一个点时，它能吸引入的视线，成为视线的集中处。

同时出现两个或两个以上相同大小的点时，在点与点之间就会形成一种视觉上的线的连接。

点的面积、位置、大小等组合在版面中，会产生三次元的空间感觉。

4.2线的情感与张力

线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。

4.2.1线的情感因素

4.2.2线的空间张力版面设计上的张力效应是与人的视觉和视觉情感相关联的。

4.2.3线的自由分割构成

4.2.4线的情感因素

4.3面的正负形相拥

形在版面中有正形与负形之构成。所谓正形，是指设计者将各设计元素布局在版面空间里，也就是视觉能知觉到的形，反之，则是负形。

正负形也可以用“图”与“底”的关系来看待。他们包括三种类型：—是固定的图与底，图形放在背景上面；二是可变性图与底，图形与背景同样突出；三是模糊性图与底，也即是前景或是背景。

4.4点线面和谐共生

“和谐”包含有两层意思：一是指两个以上的事物在一起时所呈现出的和谐美的状态；二是指两个以上的事物调整、组合成为和谐状态的过程。

5版面构成的形式原理（十条法则）

5.1重复与交错AJ BT

重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成后的视觉感受有时容易显得呆板、平淡、庄重，缺乏趣味性的变化。故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局，促使图与字看似“交叉错杂”。

5.2节奏与律动

节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。BX

所谓律动是节奏与韵律之上的动感化趋向，它是介于时间与空间视觉上的流线。BM AT

5.3对称与权衡

5.4对比与调和BL

对比是将两种不同的事物或情形作对照，达到相互比较目的。对比是差异性的强调。对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比。对比本要素是主从关系达至统一变化的效果。

调和即和谐融洽，是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。AM 对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般占版面率高的宜调和，反之版面率低的宜对比，这种平稳、温和的感觉，适合表现各类型题材。AT

5.5比例与适度

比例一方面是指相类似的事例，另一方面是指一种事物在整体中所占的分量。AX也即是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。BX

5.6秩序与变异

秩序也叫次序，通常指人或事物所在的位置，含有整齐、守规则之意。秩序美是构成版面的魂灵，它更是一种组织美的编排，能充分体现版面的科学性和条理性。BM AT

变异是规律的突破，是一种在整体效果中局部突变。这一特变之异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端。变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、方向、形状的不同来构成特异效果。

5.7虚实与留白

“实”在版面中应理解为看得见的主体，而“虚”则是无象无形或模糊细小的部分。

“计白守黑”：就是指除编排的内容把握之外，更要斤斤计较的却是虚实的“白”，两者的关系是同时相互拥有相互依存的。BM AT这是由于黑因白而活，白又因黑而生。正所谓“虚实相生”，其实就是空间的合理布局。

5.8网格与“力场”

网格为版面构成的科学性、严谨性、高效性提供了极大的方便，使视觉上产生空间的“力场”和装饰作用。AX

“力场”是一种在人们心理的感应下虚拟的空间。BX在版面的范围内，通过点状、线状和块面的分割和限定，使版面充满空气的、流动的、并形成一个具有生命力的“场”，力“场”可分为积极的与消极

的。

5.9平面与立体

版面是在长与宽的维度上构成的。

版面立体的概念包括同一版面视觉元素相互间形成的深度与广度的变化，不同的深度与广度是由各种层次关系合成的。

5.10变化与统一

变化与统一是形式美的总法则，BX是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的最主要因素之一。

版面构成形式的十条法则是互为因借、紧密关联的，切不可将之孤立对待或单独来操作。理应全方位地整体融合，唯此才能迈向审美的至高境界。AT BX

6版面构成的文字个性

文字在版面构成中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种无可替代的艺术表现形式。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式。

当文字富有表现力、趣味性强便于理解以及表现内容明确无误时，才算是很好地满足了读者的要求。这其中要说明两者之间的关系。一种是强调阅读的清晰性、易读性，另一种是可读性。可读性是指吸引和抓住读者兴趣的阅读方式，它是设计者将文字信息再造，企图使文字的阅读过程获得轻松、愉快的效果。BM AT

文字设计最基本的任务之一就是按顺序编排信息。AX

6.1品名标题

品名与标题作为一种特定的信息符号，是集整体形象、特征、信息、文化于一体的综合与浓缩，它已上升为对品牌的关顾。

6.1.1 品名标题的视觉整合：视觉整合是信息传播中最有效的解决方案，它是通过对标题与品名的形象整合和创意，来刺激消费者的认知资源，从而让设计作品得到最直观、最有效的展示和传播。BJ A T

6.1.2品名标题的情感释放

6.2前言后记

前言所指的是卷首语、开场白、绪论或是写在前面的话之类，是编者与读者面对面的心灵交流。

图形的文字性：图形化语言已成为前言、后记编排的有效发展趋势。这种编排方式就是不放过所有的可视为图形化的元素，其排列、组合、解构、重组都不同程度地传达出设计者的情绪，远远超过了具体图形的视觉张力。在前记、后记设计中，改变文字原有的阅读结构，将字体编排图形化，以字体图形的视觉语言表现主题已成为前言、后记设计的鲜和样式。这种文字编排状态的改变，使本来平凡的文字与图形产生强烈的形式感，强调了文字图形的个性化，并冲击着人们的视觉心理。其排列、组合、解构都不同程度地传达着设计者的情绪，而这远远超过了一些具象图形的视觉张力。因为文字设计好了，它的效果可能会比具象的图形还要强烈，这是源于还有内容藏在后面，它还可以推着表现力往前走。因而可以说，文字比具体的图形更具张力。

6.3扉页目录

扉页过去称为“护页、副页”，指书籍封面后和封底前的白页，用以保护书籍正文。

注意力：是指人们关注各种信息的持久尺度。

6.4书眉页码

6.5正文章节

7版面构成的图形表现

图形表现是一种视觉传达的表现形式，要想通过你的版面构成把人们在几秒钟之内吸引住，并获得瞬间的刺激，就要求设计者做到既准确到位，又具有独特的版面构成形式。在版面中的图形表现手法多种多样，其主要有以下几个方面：直接与间接、幽默与冷酷、斜置与倒置、比喻与夸张、悬念与联想、解构与重构、试验与游戏、残缺与唯美、梦幻与虚拟、颠覆与荒诞。

7.1直接与间接

图形表现中直接与间接的表现形式是怎样的？AL

直接的表现形式是将图形如实地展示在版面上，充分运用摄影或绘画等写实技巧，给人一种直观体悟的现实感，从而达到与消费者情感沟通的亲切感、坦诚感，让受众毫不费心思就可了然如心，倡导一种平和平等的沟通渠道，散发着一种原生态的自然美。

间接是直接的对称。间接的表现形式，比直接要来得含蓄、动人有韵味，它并不直接出现产品形象，而是将其寓意于驰骋想象的广阔天地，甚至将两种毫不相干的元素相提并论，从中生发出对主体的相应点。间接表现的空间很广，主要依靠联想来展示图形的信息释放，这是版面达到至高境界的突出表现。

7.2幽默与冷酷

7.3斜置与倒置

7.4比喻与夸张

比喻原是文学修辞学上辞格之一。比喻可分为明喻、隐喻、借喻三种。将之运用在图形创意中，就是把要表现的对象与另外事物的类似点进行比喻，也就是“以此物喻彼物”，并在一定条件下互相转换，形成“彼此”也罢。通过比喻，达到借题发挥，视觉延伸的艺术效果。

夸张是以现实生活为依据，用丰富的想象力对图形的典型特征加以强调和扩大，或改变物体间的比例，以体现图形的创意，使版面更加新颖、别致更富有变幻的情趣，从而达到吸引受众注意力的目的。AX BX 夸张的表现形式可以是整体夸张、局部夸张等。夸张要注意整体关系，不能因局部的夸张而破坏版面的整体性。

7.5悬念与联想

7.6解构与重构

所谓“解构”，是将一个具有完整形象与意义的物象断裂分离，形成一种支离破碎的具有形式意识的空间和形态，从而获得一种视觉的陌生感。AM BT

解构对图形最突出的表现就是中心的消解。一方面，它打破了焦点透视图形的有限空间，改变了版面对图形的制约，使版面到处是中心，形成了多视点的格局。另一方面，它有效避开了内容对图形的制约，使人们在观看这种神奇的图像中不再追加其存在的合理与否，这种运用中心的消解的思维方式，既拓宽了图形空间的表现手法，同时又为读者阅读的宽广性开辟了一片明媚的时空。

重构是在“解构主义”思潮的影响下之一体化的联盟，是“解构主义”的进一步延伸与发展。AX因为它是在“解构主义”的破碎中建立起来的另一种模式的崇高，并出现一种“死而复生”的重新组构，这种表现手法为图形的生存与发展提供了宏大的舞台。图形重构主要包含有组构、群集、层叠和拼贴几个方面。

BJ

7.7试验与游戏

7.8残缺与唯美

所谓“残缺”就是不完整、破损、有缺陷。

残缺的图形在视觉上能营造一种悲壮的美、一种孤寂的美，更是一种潜藏于心灵的深层的美。这种美是一种品味、一种象征、一种气质、一种姿态、一种情绪，更是一种糅合了痛苦的现实里结出的坚毅果实。AJ BT

7.9梦幻与虚拟

7.10颠覆与荒诞

颠覆就是推翻、就是反叛，表现为一种消解传统、离析规范的特征。这也是对理性主义的颠覆，对后现代概念同构的集中体现。

荒诞就是反常过分、不合逻辑、不可理喻，有一种明显的过度夸张和极限的成分，是真实与现实间那种令人惆怅迷惘，惊恐而又带幽默性质的融合。

颠覆与荒诞形式是现代设计思潮的泛滥，在表现上，营造一种混乱无序的形式，造成玩世不恭的嬉戏状态，以此来颠覆受众的传统思维。但这种处理方式或多或少可以丰富版面形式感的多样性，我们可以站在审美的高度上来审视它，研究它，从而提取有价值营养的部分为图形表现争光添彩。

8版面构成的色彩情调

色彩的情调是一切艺术设计的情感，是版面构成的重要因素之一。色彩不仅是一种感情符号，同时也是一种优美的旋律。

在版面构成中，尽管文字、图形是信息的主体部分，但视觉冲击力最强的要数色彩。色彩是第—性的。

8.1色彩的美感

美感即是审美的情感。人类对色彩的研究和利用，大多是侧重于从审美的角度出发。

黑、白、灰、金、银等纯度比较低的色，是构成隔离带时比较理想的调节色。

8.2色彩的调性

版面中往往由各种不同的色相组成。这种色与色之间的整体关系就构成了色彩的调子。

主调是构成版面色彩的协调和组织，并通过内容上让保持着相互的联系。

色彩的明暗轻重，空间位置和面积大小是影响配色的基本要素。一般来说，纯色比其他色面积要小一些，既容易达致平衡又能揭示出信息内涵。明度接近时，纯度较高的色比灰色调的面积小易于取得版面平衡。

白色可称为色彩中的高调，在可见光谱中，白色是全部色彩的总称，故有全色光之称。

在视觉设计中，最容易被忽略的要要素就是空白空间，填满空间不是设计要做的，如何运用空间才是设计者的主要任务。

灰调是黑与白调和后的中间色，也可以说是全色相与补色按比例调和的混合色。灰调是最大程度满足人眼对色彩明度舒适的中性色。灰调有两种含义：一是介于黑与白之间的无彩色系，二是有彩色系中调入纯度较低且具有色彩倾向的灰色，它有冷灰与暖灰之分，也是我们行业内称之为的“高级灰”。

8.3肌理的渗透

肌理原指人肌肤的纹理，后引申为指物体表面的纹理。肌理运用在平面设计中给人一种迷人的现代美感。BM

肌理一般可分为触觉肌理和视觉理，也即是自然肌理和人工肌理。自然肌理是物体本身表面的纹理，是肌理的材料科库。而人工肌理则是人工合成的类似于自然物质表面的纹理。

这种自然肌理与人工肌理通常可理解为一种通过实际触摸或“视觉触摸”来获得对材料的感觉经验。

肌理在平面设计上的基本构成要素是点线面、色调以及各种粗细不一的纹理。

8.4黑白灰交响

黑白灰具有两层含义：从其色相与纯度上来看它属无彩色系；但对版面来说任何色彩都可以理解为黑白灰的空间层次。

9版面构成的视觉流程

9.1视觉感知

视觉是辨别外界物体明暗和颜色特性的感觉。

视觉感知指的是在平面设计中所采用的视觉设计元素能吸引受众眼球，并对其造成视觉冲击来促使感知，从而留下深刻的印象。AM BT

9.2视觉规律

视觉是通过眼睛、被看的对象以及连接这两者的光源构成的。视觉现象的变化完全基于这三个要素的变化。

版面左上部和中上部被称为“最佳视域”。在纵长版面中心线的三分之一处，最为引入注目，这是版面的最佳“焦点”方位。BT AX 在焦点的四周，是版面的“最佳视域区”。

所谓“错视”，就是视觉感受与客观事实有所出入，这是一种视觉现象，并非客观存在，而使大脑层对外界刺激物的分析、综合发生困难所造成的错误知觉，使人的生理构造所决定的，不是一种主观的意识，无论谁都会碰到这种现象。

9.3视觉流程

所谓视觉流程，就是当读者注视到版面时，能很自然地按照各诉求内容，一步一步地读下去，这条无形的视觉空间流动线就称为视觉流程。

9.3.1 视觉流程的设计原则

9.3.1.1 讲究科学性

9.3.1.2 强调可视性

9.3.1.3 突出策略性

9.3.2 视觉流程的表现方法

9.3.2.1线向视觉流程

9.3.2. 1.1竖向视觉流程

9.3.2. 1.2横向视觉流程

9.3.2. 1.3斜向视觉流程

9.3.2. 1.4曲向视觉流程

9.3.2.2导向视觉流程

9.3.2.2.1文字导向

文字导向是依据文字在版面中的秩序编排而形成的视觉流线。它往往体现简约的风格，有一种干练的美。AM BT

9.3.2.2.2手势导向

手势导向就是利用人们非常熟悉的手势语言来表示信息的阅读顺序，从而完成视线的交流，可营造一种人性化的沟通渠道。

9.3.2.2.3指示导向

指示导向是将带有比较明确的设计元素出现在版面中，如箭头所指，就会会牵引着视线集中在信息释放处，让读凄者了然如心。

9.3.2.2.4形象导向

形象导向也就是将人的形象直接作为诱导视线的工具，这样更加生动活泼、自然亲切，往往能收到意想不到的效果。

9.3.2.3多向视觉流程

9.3.2.3.1 反向视觉流程

反向视觉流程是与一般的视觉流向大相径庭的，其设计宗旨就是为了与人们耳熟能详的视线规律背道而驰，形成大的视觉反差。

9.3.2.3.2 趣味视觉流程

趣味视觉流程是利用人们的审美情趣而刻意营造的视觉流线，它将人们感兴趣的信息要素作为版面亮点来带领视觉在版面中遨游。

9.3.2.3.3 散点视觉流程

散点视觉流程追求版面的多种视觉看点，这对激活受众的参与意识以及活跃版面的灵巧性都有不同程度的积极用意。

9.3.2.3.4 重心视觉流程

重心视觉流程与传统的视觉焦目悖，以颠覆人们的视觉惯例为导向，把人们从恒常性的思维模式下解救出来，尝试新体验。

9.3.2.4复向视觉流程

9.3.2.4.1 连续视觉流程

连续视觉流程具有延绵不断、荡气回肠的态势，并能仿造时空的动感，将音层的节奏清润人们心田，感悟这种视觉流向的律动。BX

9.3.2.4.2 渐变视觉流程

渐变视觉流程其最大的功用在于可产生空间层次，人们依照近大远小、从小到大的视觉规律，往往能亲历这种感受。

9.3.2.4.3 近似视觉流程

近似视觉流程即是将两个或以上的形态并列或不相上下、左右地排列，构成块面、体积的厚重感，从而加强视觉的力度。AX

9.3.2.4.4 重复视觉流程

重复视觉流程的．构成最能造势，其往往具有排山倒海、气壮山河之势，这对于跨入时空领域、设置时空磁场大有发展潜力。

10版面构成的多元时空

多元时空运用在版面构成中，是多种信息文化、艺术、设计语言与人文时尚以及生活经验等共同元素的集中体现。A T BX

10.1利用光影

10.2巧设位置

10.3运用透视

10.4制造层次

10.5自由拼贴

10.6善用分割

10.7效仿噪音

10.8模糊时序

题型（共30题）

1、选择题10个，每题1分，共10分。

2、填空题10题，每题两空，1空1分，共20分。

3、名词解释5题，每题3分，共15分。

4、简答题3题，每题5分，共15分。

5、论述题1题，每题15分，共15分。

6、设计题1题，每题25分，共25分。

请你想4个设计题及要求。4题的主题不一样，要求一样。