电视节目评论——《东方时空》节目分析
中西电视新闻杂志节目比较——以CCTV《东方时空》和CBS《60分钟》为例
2、场景：按内容性质和重要度安排场
景、多媒体交互 VS 固定场景、少媒体交互
麦克卢汉提出“媒介即信息”— ——任 何媒介对个人和社会的任何影响，都是由 新的尺度产生的；我们任何一种延伸，都要
. 在学A我者ll们布的里R事恩i·物g温中h斯t引顿s进认一R为种e：s“新e就的r媒尺v介e度d在。①.几传个播
而《60 分钟》的节目色调是全黑色， 营造纵深感，主持人兼记者往往是一个坐 姿的全景，注重“讲故事”的姿态。《60 分 钟》的大屏幕做成一本打开的杂志形状， 也是强调“新闻杂志”的节目定位，由此 看出《60 分钟》比《东方时空》更倾向于 以外在、明显的形式表现节目定位。但是 在打开的杂志中一般只呈现下一条新闻 的一张图片，很少见到用于媒体交互，可
（作者单位 屏 世 界
道。之后是其他国内外新闻，一期节目的 新闻容量在 10 条左右。
《60 分钟》 运用片花式开头按记者 个人出场的版块式编排。全黑背景下秒表 走动的声音响起，背景上逐渐勾勒出一本 未翻开的杂志《60 分钟》，随后在这本虚 拟杂志上是当期的精彩段落和片花。片头 的最后部分是每个记者在黑色杂志背景 下的自我介绍，整个片头大约 2 分钟。 《60 分钟》 中每位记者分别担任自己采 访的节目的主持人，片头后杂志打开，画 面切到当周第一条新闻的记者坐在演播 室中央，开始对自己的这条新闻进行提 要。每期节目由三条深度报道和最后的一 条评论组成，中间由倒计时的秒表来转场 并控制节目节奏。
东方时空节目分析
《东方时空》节目分析@小丽塔呀中央电视台《东方时空》栏目开办于1993年5月1日，这个杂志型新闻节目播出伊始就产生了广泛影响，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，被誉为是“开创了中国电视改革的先河”。
而经过21的时间，其节目在编排和播出时间都发生了变化，现今的《东方时空》每日晚8点至9点在CCTV-13播出。
《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。
对于新闻栏目来讲，想要拥有好的收视率，就必须有一个好的节目编排和思路，此次笔者对于该栏目的分析截取的时间段为20161112至20161118期，该段时间世界性新闻相对较多，比如美国总统大选亿万富豪特朗普当选，韩总统朴槿惠“亲信干政”事件以及后来的新西兰地震等等。
对于节目的分析主要从报道内容，形式以及节目编排来具体阐述。
从报道内容来讲，《东方时空》经过几次改版之后，其内容开始变得有针对性，主要涉及政治，军事方面。
在这里笔者取3期的节目：20161112期报道内容：香港地法会宣示风波后续报道（相关官员发表意见）、韩总统“亲信干政”、美国大选之后有可能产生的经济问题（TPP）以及政治问题（外交方面）、国内天气分析报道、网络“舆情员”犯罪团伙、日本，俄罗斯，德国最近军事新闻以及最后美国南航客机在机场与拖车发生剐蹭。
20161113期报道内容：女飞行员余旭逝世、辽宁舰例行训练、美国大选之后后续报道、新西兰地震、韩总统“亲信干政”后续报道、香港市民集会反港独以及最后的走私团伙案。
20161115期报道内容：香港高法取消梁游两人立法法议员资格、日本四岛申遗恐设计钓鱼岛、美总统大选后继事件、韩总统“亲信干政”后续报道、新西兰地震中国救援中国游客、国足比赛、日本自卫队扩大自由、雾霾问题以及在乌镇举办的互联网大会。
电视新闻杂志型节目,节目形态分析,东方时空
的原生态信息，解说词已经退到了次到地位，是对主题含义 的解释。在镜头的运用上主要是被采访对象言说的近景甚至 特写，而记者言说的镜头常常是带着被访对象的过肩的双人 镜头。
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2 节目内容深度不够 与电视深度报道相比较新闻杂志类节
目很大的问题就是内容不够深度。虽然关于新闻事件会做分析解 读，但是远远没有深度报道那样对事件挖掘的深，从深度上与之 相比也就没有优势。因此应该如何做到在有限的时间内增加节目 的厚度是编导应该考虑的。
3 品牌节目太少 虽然《东方时空》拥有的子栏目比较多，
了图像加解说的形式，有主持人、现场采访、现场直播、受 众参与、各方互动等表现形式，丰富多样。
2，主持人的串联。主持人积极寻找事件的共同点，合
理的将各个板块的内容糅合在一起，有序而不杂乱无章，使 之形成一个系统的整体。主持人是整个节目的贯穿者，引导 观众，通过人格化和风格化的话语表述，使媒体居高临下的 姿势得以改变，与观众形成面对面的交流，交流和传递信息 的平等性较强。
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平日版板块/广告结构示意图
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《高端访问》是 《东方时空》的 周日特别节目， 是央视最有影响 的以专访外国元 首、政府首脑和 各界知名人士为 基础的大型人物 访谈节目。水均 益是栏目的制片 人和专访记者。
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《东方时空》的节目特色：
1，栏目形式 。播报（说新闻）+评论报道（透视性报 道、组合式报道）演播室+新闻短片。《东方时空》摆脱
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3 把受众放在第一位。 电视新闻杂志栏目源于社
会发展和受众的需要，注重动态消息与深度报道的 结合，对一件事情进行多角度报道，有效地使得受 众在有限的时间内获得更多更深的信息就成为了节 目的目标。《东方时空》的几个子栏目以一种人际 化的方式传播新闻，让节目和观众之间有人际化的 接受界面，更好地来满足受众对于信息的需求。
对《东方时空》的特色赏析
对《东方时空》的栏目特色赏析【摘要】：电视新闻杂志《东方时空》从1993年推出以来，经过十年发展的不断完善，形成了比较完整而且成熟的栏目体系。
它开启了“真诚面对观众”的新视角，采取了“用事实说话”的创作方式，确立了“政府重视、百姓关心、普遍存在”的选题原则，探寻“新闻背后的新闻”，真实而及时的记录了“大时代背景下”中国前进的脚步，成为名副其实的名牌新闻栏目。
【关键词】：《东方时空》，品牌特色，人文精神，价值《东方时空》自开播以来，不仅改变了中国人早晨不看新闻的习惯，更拉开了中国电视新闻改革的序幕。
时至今日，这个已有十多年的历史的电视新闻栏目以它独特的定位和不断创新的能力占据了中国电视新闻领域的重要地位。
一、《东方时空》栏目概况《东方时空》是中央电视台一档新闻资讯类栏目，1993年5月1日早间7点整，《东方时空》开播。
最初开设了“东方之子”“生活空间”“焦点时刻”“金曲榜”。
这个40分钟的杂志型新闻节目播出伊始就产生了广泛影响，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，被誉为是“开创了中国电视改革的先河”。
2000年，《东方时空》从45分钟扩为150分钟，还推出了《东方时空》所独有的子栏目《时空连线》。
2001年10月，《东方时空》再次改版，将新闻及资讯节目分离出去，在保留原有的《东方之子》、《百姓故事》、《世界》、《纪事》各子栏目的基础上，推出新的子栏目《时空连线》。
2004年9月1日，《东方时空》移师晚间黄金时段，联手央视一套《新闻联播》、《焦点访谈》，推出晚间强档新闻板块，时长被缩至半个小时。
2008年3月24日，《东方时空》再度改版，这次改版是《东方时空》开播以来，第三次较大规模的改版。
到了2009年8月，伴随着央视的整体改版，《东方时空》退出央视一套，从8月1日起每天20时到21时在央视新闻频道播出，并配合央视新闻频道整体风格，淡化专题、强化新闻。
二、《东方时空》的品牌特色解析所谓栏目定位。
《东方时空》观后感
《东方时空》观后感
《东方时空》是一档长寿的新闻栏目，自1993年开播以来，一直是中国中央电视台新闻频道的重要组成部分。
每次观看《东方时空》，我都能深切感受到它作为新闻栏目的专业性和时代性，它不仅为我提供了国内外最新的新闻资讯，而且还拓宽了我的视野，增强了我的社会责任感。
首先，我对《东方时空》最大的感受是它的时效性和权威性。
作为一档新闻栏目，它每天都能及时准确地传递国内外最新的重大新闻事件，让观众能够第一时间了解世界发生的变化。
同时，《东方时空》还会对一些重大事件进行深入分析，帮助观众更好地理解事件的背景和影响，这种专业的新闻报道让我对新闻有了更加全面和深入的认识。
其次，《东方时空》的节目内容非常丰富多样，涵盖了政治、经济、文化、科技等多个领域。
通过观看《东方时空》，我不仅能了解到国家的重大政策和发展动态，还能接触到科技前沿和文化热点，这种多元化的内容设置让我对世界有了更加全面的认识。
最后，我很欣赏《东方时空》对一些社会问题的关注和报道。
它不仅报道新闻事件，还会关注事件背后的社会问题，如环境保护、公共安全、民生问题等，这些报道让我更加关注社会发展和人民福祉，增强了我的社会责任感。
总之，每次观看《东方时空》都是一次知识的积累和思考的过程，它不仅为我提供了丰富的新闻资讯，还拓宽了我的视野，增强了我的社会责任感。
在未来，我会继续关注《东方时空》，从中汲取知识，提升自己。
节目形态分析总结范文
随着我国电视事业的不断发展，各类电视节目层出不穷，形态各异。
本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例，对电视节目形态进行分析总结。
一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式，它借鉴了杂志的综合编排方法，以传播深度新闻为主，兼顾其他社会功能。
以《东方时空》为例，该节目以演播室为调度中心，通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联，突出信息的时效性和服务性。
1. 节目特点（1）内容广泛：涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。
（2）关注受众需求：关注受众所关心的事件，提高节目的吸引力。
（3）节目结构合理：采用栏目小栏目串联的方式，形成一个完整的节目。
2. 节目优势（1）传播深度新闻：以深度报道为主，满足受众对新闻的深度需求。
（2）丰富节目内容：通过不同样式的新闻节目板块，丰富节目内容。
（3）提高节目质量：节目制作精良，具有较高的观赏性。
二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主，邀请嘉宾参与讨论的节目形式。
以《艾伦秀》和《圆桌派》为例，这两种节目形式各具特色。
1. 节目特点（1）主持人魅力：主持人具有独特的个人魅力，能够吸引观众。
（2）话题选择：关注受众关注的话题，提高节目的吸引力。
（3）嘉宾身份：邀请各领域嘉宾参与，增加节目的权威性。
2. 节目优势（1）娱乐性：节目幽默风趣，为观众带来愉悦的观看体验。
（2）教育意义：节目涉及多个领域，具有一定的教育意义。
（3）互动性强：节目鼓励观众参与讨论，提高观众的参与感。
三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景，通过模拟真实生活场景，展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。
以《卧底老板》为例，该节目通过模拟真实商业环境，展现人物在职场中的竞争与合作。
1. 节目特点（1）真实人物：节目以真实人物为背景，增加节目的可信度。
（2）模拟场景：通过模拟真实场景，展现人物性格和情感。
东方时空 介绍..
中国最早的一档电视新闻杂志性节目 ， 《东方时空》栏目开办于1993年5月1日， 这个40分钟的新闻节目播出开始就产生 了广泛影响，改变了中国大陆观众早间 不收看电视节目的习惯，被誉为是“开 创了中国电视改革的先河”。
东方时空
《东方时空》的产生
《东方时空》促进了电视从娱乐工具到 以新闻作为立台之本的改变，确立了电 视在中国媒体格局中的优势地位。 也是从1993年开始，中国的电视台从相对 弱势的媒体开始超越平面媒体和电台， 从而一路跃升成为强势媒体。
水均益
这些年来我经常到世界各地去采访， 去过波黑、阿富汗、伊拉克。《东方 时空》是我的起点，现在我的头发已 经有些白了，我希望当我满头白发的 时候，《东方时空》依然是我的起点。
敬一丹
当年的《东方时空》真的是很年轻呀，那 个时候白岩松有句话说：“渴望年老”， 而我呢，是因为渴望年轻才到这儿来的， 当然我说的年轻不光是指年龄上的，更是 指状态上的。在这样一个团队里，人的心 都变得年轻了，希望我们的《东方时空》 永远年轻。
东方时空的改版
20《东方之子》、《百姓故事》、 《世界》、《纪事》各子栏目的基础上， 推出新的子栏目《时空连线》。
东方时空的改版
2004年9月1日，《东方时空》移至下午时段，联 手央视一套新闻联播、焦点访谈，推出强档新闻 版块。
包装 与新闻频道一致
内容 化整为零板块多
增强了对时事新闻的报道，整体变为时长1 小时的新闻资讯类节目。
主持人回顾《东方时空》流金岁月
多年来《东方时空》不仅为观众带来了国 内外海量新闻资讯、热点话题、深度报道、 高端访问，还打造出了一大批名嘴。人们 熟知的崔永元、白岩松、敬一丹、水均益 等顶级大腕就“发家”于《东方时空》， 而董倩、张泉灵、李小萌、柴静等也成名 于《东方时空》。
开题 改版后的电视新闻节目《东方时空》特色分析
附件4：开题报告毕业论文（设计）题目：改版后的电视新闻节目《东方时空》特色分析系别专业班级学生姓名学号指导教师同组姓名二〇一三年十二月使用注意事项一、此本为毕业论文（设计）开题报告专用，封面用黑色字迹笔填写。
二、开题报告内容要求（围绕该课题，按以下六项撰写）1.国内、外现状及研究概况；2.研究目标、内容、难点及关键、；3.研究方法；4. 实施计划进度；5.完成该课题所存在的困难及要求。
6. 主要参考文献（不少于3篇）。
三、开题报告书写要求1. 开题报告内容一般不少于2000字。
2. 统一要求使用Microsoft Word软件进行文字处理，A4纸单面打印。
页面设置：上边距3厘米、下边距2厘米、左边距3厘米、右边距2.6厘米。
文字用四号宋体字，字间距为标准，行距为1.5。
页码在下边线下居中放置，Times New Roman 小五号字体。
3. 版面布局工整美观，图表清晰，文句通顺，内容明瞭。
指导教师签字教研室主任签字院（系）主任签字20 年月华中师范大学武汉传媒学院开题报告一．国内、外现状及研究概况(一）国外研究现状大卫·麦克奎恩研究了电视节目类型的概念与变迁，认为在20世纪50年代后期到60年代前期, 电视新闻节目相对与报纸新闻来说，其主要特质是即时性。
电视复现简单影像的技术特质与再现人际交流的拟态特质, 给以新鲜信息为本体的电视新闻提供了启示。
卡瑞·辛顿指出由于二战、全球经济危机以及冷战思维等阴霾笼罩着英美资本主义国家, 作为大众媒介的电视在很大程度上被意识形态化, 成为政治倾轧和军事斗争的利器。
上世纪70年代以前,主要发达国家的电视新闻题材主要是表现政治风云际会与军事外交事变。
这种态势一直延续到 20世纪 80年代。
安德鲁·戈德温指出进入新世纪以后电视新闻节目侧重于具有深度的调查性节目、时事评论节目和深度访谈节目等。
深度调查节目以全面的背景介绍、真实的现场记录和客观公正的职业立场, 成为调查报道的航标。
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节目分析
节目分析
东方时空
引领纪实的美学风潮,开创新的电视文体
栏目日复一日的播出量要求节目操作的可重复性,要求节目流水性的操作,叙事方面要求共性的存在,必须具备无限可挖掘的选题空间.凡此种种决定了节目在制作方面无非是主题先行,编导往往先结构好节目框架,然后用摄像机采录被关注对象的一些相关素材,回来后填充,甚至先写好解说词,然后“缘木求鱼”进行音配画，制成呆板的专题节目。
这类节目的电视语言充满了强烈的意念先行色彩和教化意味，解说词播报的腔调近乎美文的朗诵，虽然激情饱满，却做作十足，此种叙述方式造成了与观众远远隔离的欣赏情境，造成了观众的接受组碍。
《东方时空》在国内刮起了一次电视纪实风潮。
《东方时空》的子栏目《东方之子》、《生活空间》、《时空报道》（《焦点时刻》）还促进了中国电视栏目叙事文体的发展。
虽然在此以前，有些地方电视台的某些栏目在电视语言的革新方面具有先锋意味，但当时的地方电视尚未上星，影响微弱。
由于中央电视台无可替代的媒体霸主的地位，《东方时空》的创新举措无疑会给中国电视界带来不可替代的影响。
《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限在《新闻联播》和整点
新闻的各种消息类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为深广的人物访谈和新闻事件的深度报道，让新闻人物和新闻事件故事化，接近生活，贴近观众。
另一方面，《东方时空》也让电视语言的纪实风格在中国电视业中风行大江南北。
在《东方时空》成型后的几个主板块中，《面对面》是主持人在演播室对一件新闻事件或现象的评论，而其他的几个板块都是摒弃了意念先行的专题片制作模式，在节目中让纪实风格的电视语言尽显人物和事件原生态的本真魅力。
《东方之子》作为一个典型的访谈节目，在国内也是开风气之先。
节目的主体形式是记者与某知名人士或成功人士的采访交流，通过记者与他面对面的对话，让成功人士表述自己对某个事件或某个领域的独到见解，回忆自己的人生历程，激发出采访对象厚重的人生感悟，挖掘出精彩闪光的思想点，由此浓缩“人生精华”。
记者在这里已不是一般意义的单向的采访者，而是积极地参与对话，成为与被采访对象的平等对话者。
通过《东方之子》，人们读解到了一批科学家、艺术家、运动健儿、教练，乃至省长书记们的内心世界。
在这个子栏目里，人们得到的是双方对话的原生态信息，解说词已经退到了次到地位，仅仅是为了被访对象的背景进行一些补充或作一些简明扼要的扣题发挥，升华对话内涵，对话之间插有的这些配有解说词的照片资料或者主人公的
纪实小段落也使节目保持张弛有度的节奏。
在电视的叙述镜语中，主要是被采访对象言说的近景甚至特写，而记者言说的镜头常常是带着被访对象的过肩的双人镜头。
制片人是为了“为中国观众留下真实的面貌和话语”，为了保持对话的原生态，对话的环境也非常重要，时常都是能显示被访对象的身份，如对大学教授的访谈选在校园的垂柳边，对工程的访谈就在大坝的建筑工地上……《东方之子》让对话的原生态展示了独有的魄力。
“讲述老百姓自己的故事”是《生活空间》响亮的广告导语，号称是中国电视第一定位。
自然，在中国最早实行纪录片栏目化的也不是《生活空间》，而是上海电视台于1992年2月推出的《纪录片工作室》，他们最早推出了关注普通人的节目。
同年当陈氓在1993年7月14日成为《生活空间》的制片人后，便重新调整《生活空间》的生活服务性质的定位，于10月8日正式提出“讲述老百姓自己的故事片”。
纪录片成为日播栏目，这在世界上也是绝无仅有的。
作为央视的栏目，《生活空间》的影响也是地方台的节目难以与这相比的。
或许是共同的语境让京沪两地的电视人不谋而合，先后用质朴的纪实的电视语言讲述人们身边的故事。
制片人要求《生活空间》的编导和被纪录的对象做朋友，融进他们的生活，把摄像机放在他们生活空间的某个角落，让他们忘记摄像机的存在，真实地再现他们生活中
的本来状态，记者们不是去生活中寻找他们要得到的东西，不是以俯视的视点看待他们。
“它表现普通人生活的自然形态，不用主观的意识框架去干扰采访对象，也不以主观判断的方式把报道的主题强加给观众”。
于是在镜头里我们看到他们在镜头里毫不遮掩的情感世界与人生万象，我们看到了离家新兵委屈的哭泣，赶考学生的紧张，下岗女工寻找工作的艰难，关于赡养母新纷争的尴尬……解说词只在需要补充叙事时才出现，为了与纪实电视语言的原生态相符，解说词的声音并不要朗诵得字正腔圆，只是简单地、隐隐约约地贴着画面背后，嵌入质朴的叙事语境，一般都是由编导本人完成，声音的不完美反而凸现了纪实镜语的质感。
《时空报道》是支持《东方时空》高收视率的第二大重要板块，《1998年中国电视栏目调查报告》显示“时空报道的时效性”是观众喜欢《东方时空》的第二大理由。
《时空报道》也是观众喜欢收看的第二大板块。
这一板块是东方时空的子栏目《焦点时刻》于1996年1月27日改名而来，改名的目的是为了与《焦点访谈》有所区分，《时空报道》强调客观报道性，选题更强调社会性；《焦点访谈》强调评论色彩。
《焦点时刻》是继承并发扬了《观察与思考》的宗旨和风格，当初关注的话题诸如高考、医疗事故、污染等领导重视、群众关心普遍存在的新闻事件。
据说某次对一次灾难性事件的报道引起了观众和电视人本身对这一
栏目的强烈兴趣，于是《焦点时刻》在选题和叙事方式上强化了这种焦点问题的深度报道形式，在新闻界吹起了一股清新的风——批评性报道，并最终衍生新的独立栏目《焦点访谈》，在中国电视界引发了一种“焦点”热。
《时空报道》近似于通讯式的新闻写作，强调的是社会新闻。
对于新闻事件的报道，突出的特征是记者在现场的摄录或调查跟踪，淡化评论色彩，用各方当事人对记者的回答和记者了解事件的前因后果组织节目，还采用隐性采访，如偷拍，录求最真实的依据。
由于依靠现场采访摄录的材料说话，新闻的现场感在节目中尽显魅力，并在节目中保持客观冷静的叙事态度。
《时空报道》和《焦点访谈》不仅影响了一些焦点话题栏目的出现，对于一些小小的新闻专题叙事的影响也是非常突出的，《现在播报》里的许多小新闻专题明显呈现出这些栏目新闻叙事的影子。
开播于1996年5月17日的《新闻调查》显然是由《时空报道》和《焦点访谈》对新闻事件深度报道、调查、述评的叙事形式进一步拓展而来的电视文体。
电视观念的革新
很长一段时间以来，媒体关注的有两类人物，领袖（国家高级行政部门的权力执行者，代表社会价值取向的突出人物）和明星。
作为国家机器意识形态的承载者、党和政
的小姐和帅哥，不是星光无限的明星，他们在《东方时空》子栏目中有过具体的创作实践，熟悉节目的整个制作流程。
他们的形象应该是稳重亲和，语言大方得体，节奏张弛自如而富感染力，应该是极具内涵的学者型风格。
敬一丹、方宏进、水均益、白岩松、正是记者主持人。
主持人对《东方时空》的各板块进行有机的串联，通过人格化和风格化的话语表述，使媒体居高临下的姿势得以改变，与观众形成面对面的交流，画框内的近景使观众忽视具本的环境而为主持人的脸部表情所感染，近景的另一功能便是缩短了距离，弱化了传播主体的遥远感而与之形成亲切感。
经过几年的发展，《东方时空》的主持人已逐步成熟，但离新闻评论员还有很长的距离要走，他们本身在栏目收视中所起到的作用显然比不上美国的电视台和凤凰卫视的一些明星主持所起到的作用。
《1998年中国电视栏目调查报告》显示，《东方时空》主持人所占的收视在四个选项中只占5.4%的比重。
怎样调整栏目板块和提高主持人素养仍然是他们面对的课题。