6镜头组接技巧精华

3、为什么新闻里面经常采用无技巧组接？
电视画面组接技巧
1、有技巧组接：利用特技手段进行组接。如：淡变、 划变等。
2、无技巧组接：利用切技术来完成的画面组接方法。
电视画面组接技巧
三、镜头组接的匹配原则
所谓“匹配”是指上下镜头在连接时具有流畅的、一 致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符合人们日常心 理体验。 这种“匹配”通过人物的位置、视线、运动方向、 动作、色彩、影调等造型因素来体现。
一种不规则的、变格式的美术黑白字体。
字幕的字体需要注意 影视片中除了片名字体外，其余的字体，如，介 绍人物字体，说明画面字体，交代时间、地点、 事件的字体等等，都要同片名字体和谐统一，保 持一个完整的风格。如果在一部片子中出现反差 较大的字体，会使影视片在风格样式上跳跃性太 大，直接干扰观众对影视片的欣赏。
谢谢
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第二组镜头
箭射向了观众， 让人产生歧义
电视画面组接技巧
（二）镜头的组接要符合轴线规律
1、轴线(1）被摄对象的视线
(3)人物关系线
(2） 运动方向线
2、轴线规则
摄像机只能在轴线一侧180°之间调度机位。
3、越轴（越过180°轴线另一侧）
一般情况越轴镜头不能组接，越轴镜头组接后造成视觉 上的混乱。
电视画面组接技巧
六、电视字幕与画面组接
电视画面组接技巧
字幕是用文字符号说明电视片的内容、增 强画面信息的手段，是电视片风格样式的 一部分，也是一部电视片的门面。 字幕必须根据电视片的内容、形式和风格 来恰当、合理地选择。
（一）、电视字幕的表现形式
字幕的种类 字幕的字体 字幕的颜色 字幕的布局
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2、动接动 运动的主体接运动的主体。可以是通过两个以上 不同景别、不同角度的镜头组接来表现同一主体 的运动，也可以是两个主体运动的组接。 例如（1）跑动的汽车。 （2）蹬着自行车快速通过人群。 这两个镜头组接起来就能收到顺畅的效果， 但运动的速度和方向不能差别太大。
电视画面组接技巧
３、字幕的颜色
在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉 上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者 因为，颜色本身具有一定的象征意义。
（１）颜色的象征意义
白色——如白雪、牛奶、医院等等，显得明快、寒冷、 纯洁、清洁。 灰色——如岩石、水泥、傍晚，显得荒凉、忧郁、神秘。 黑色——如夜晚、煤炭，令人想到深不可测、寂静、空 旷、死亡、悲伤。 红色——如鲜血、红旗、火热，以至想到革命、暴动。 绿色——春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。 黄色——如春天的野花，显得明快、热烈。 紫色——如紫罗兰，令人想到温柔、温馨、淡淡的忧郁。
２、字幕的字体 字幕的字体应该根据电视作品以题材、内容、 风格样式来确定。字幕的字体在电视作品中常 用的有隶书、楷书、行书、仿宋、魏碑、美术字 等等。 儿童片一般多用美术字，它活泼、可爱，能表 现出孩子的天真烂漫，更能被儿童观众们接受和 喜爱。
正剧片、悲剧片、史诗片、传记片、专题 片、新闻片等多用隶书、魏碑、仿宋。 国外的暴力影片和我国的惊险片，往往采用
4、静接动 静止的主体接运动的主体，后一个主体运动 的镜头应该选择在主体动作即将开始的瞬间作为 剪接点切入，以使与上一个主体静止的镜头相接。
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四、镜头的剪接点确定
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（一）主体动作的连接——动作剪辑点 1、人物的起坐、握手、走路、开门、关窗等动作姿 势的变化作为动作剪辑点。 2、运动方向和速度的变化作为动作剪辑点。 3、动作最大、变化最急速的时刻作为剪辑点。
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具体的跳轴有如下方法： 1、利用对象的运动改变轴线； 2、利用摄影机的运动改变轴线； 3、用无明确方向的镜头来隔开跳轴前后镜头，缓 和由于跳轴给观众造成视觉上的跳跃； 4、用对象的细部特写镜头来过渡，如人物脸部表 情、眼神、五官等； 5、利用插入镜头改变轴线方向； 6、利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线完 成空间的统一。比如两条垂直的轴线。
四、 镜头的剪 辑点确定
五、 小结
一、镜头组接的意义
画面组接，是在具体拍摄录制这一环节后对 拍摄的素材所作的加工处理。 它是根据节目的要求对镜头素材进行选择， 然后寻找最佳剪接点对镜头进行组合、排列 ， 并对声音进行加工与处理，最后完成声画合成 的过程。
电视画面组接技巧
二、镜头的组接方式
镜头的组接并不是指光学上的组接，而 是镜头画面的组接
电视画面组接技巧
4、三种镜轴方向关系（在轴线同侧） （1）平行角度与共同视轴 角度
1 2
（2）轴线ห้องสมุดไป่ตู้侧相反的机位 内反拍机位（左图） 外反拍机位（右图）
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3
2
1
2
（3）镜头光轴与运动轴重 合时（中性镜头,中性镜 头一般可用于进门等特 殊标志的地方）
1
2
电视画面组接技巧
5 下面两组镜头组接哪个是正确的，那个是错误的？
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3、动接静 运动的主体接静止的主体，在前一镜头中主 体的运动停顿的瞬间或某一动作完成之后选择为 剪接点，接下一个主体静止的镜头。 例如：手摇离心器的高速旋转，一定要制止 停止旋转，把使馆拿下，再接一个试管的特写才 觉得顺畅，而不能在试管高速旋转时就接试管的 特写。
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（三）光线、色调过度要自然
1、色彩基调要保持统一
2 、影调的明暗变化不宜过大
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(四)动接动，静接静
在固定镜头内主体运动的组接方式有以下四种： 1、静接静 静止的主体接静止的主体。要注意两个画面 主体在空间位置关系、逻辑关系以及造型特征等 各方面的联系。
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A A
跳轴了
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为达到画面空间统一感 要注意视线方向、运动方向和不同对象之间的 关系所形成的一条假想的直线或曲线，也就是它们 所分别对应的方向轴线、运动轴线、关系轴线 。
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6，避免“越轴”的方法
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(1 ） 摄 像 机 连 续 拍 越 过 轴 线 （如图） (2 ）利用中性镜头过渡（如图） (3 ）插入其他过渡镜头改变方 向（如图）
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动作剪辑点一
以看、蹲、扒、拿等动作进行组接
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动作剪辑点二
速度从快变慢、即将拐弯、关门、走路等
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（二）不同主体的相似动作的连接 如：镜头1：小孩走路，从全景推至走动着的脚 镜头2：从走动着的脚拉出一成人在走 （三）利用入画面组接 （四）利用物体组接 如：镜头1：教师埋头备课近景推向教案特写。 镜头2：从教案特写拉出教室在讲台上讲课的全景
镜头组接
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教学目标： 通过本课的学习，掌握镜头组接的原则，并能够 准确的把握无技巧镜头组接的剪辑点以及能够处理 跳轴镜头。 教学重点、难点： 无技巧镜头剪辑点的确定以及镜头组接的基本原 则。
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镜头组接
一、 镜头组接 的意义
二、 镜头组接 的方式
三、 镜头组接 的原则
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（五）利用声音的连接 如：在《不平静的夜》中有这样一个例子：画面1：稻田 里，仓皇像田埂跑去，画面2：对应的解说词：好吧，那就 让我们跟着老鼠去看看他们洞里的情况吧。 （六）空镜头和全暗画面的连接 1、利用空镜头，即以景为主的镜头，起补充情绪、承上启 下的作用。 2、利用空镜头转场，可以起到介绍环境的作用。
４、字幕的布局 字幕布局一定要注意与画面的结合，做到和谐、 统一、美观，为画面增色，至少不要破坏画面。 在电视新闻中，标题性的字幕一般是在屏幕下方， 排列断句要准确，要有美感。
（二）电视字幕与声画搭配 利用声画的内容来决定字幕的长度 片头、片尾字幕，以音乐+画面+字幕的方式 利用技巧来处理字幕和声画的结合 字幕特技、动画 利用实底、序幕来处理片头、片尾字幕 序幕也就是文章的引子，它也许是事件的起因， 也许是人物命运的开篇。一般以画面作为序幕， 或者字幕+画面作为序幕。
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镜头的组接是不是随意的，让我们看一个 文革期间片子：
枪射向了人民 大会堂，矛头 指向了毛主席
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（一）镜头组接要合乎逻辑
对于一些影片，镜头的组接并不是随意的。镜头的 组接必须合乎逻辑，如果组接不合理的话，让人看起来 就不知所云。 例如：第一组镜头
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（２）字幕颜色的选择
目前，我国影视片常用的字幕颜色有红色、黄色、白色 三种。 颜色的运用，同样要依据影视片的内容。红色一般多用 于历史和现实题材中，政治色彩较强的传统风格样式的 影视片。如电视剧《红楼梦》、《诸葛亮》的片名为红 色。红色的运用使历史名著和历史人物的分量加重。 又如字幕新闻、内容提要、同期声讲话字幕等，大多使 用白色字幕。 总之，恰当地选择字体的颜色，有利于表现影视片内容 和形式的统一。
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空镜头组接
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五、小结
镜头组接的几点依据
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1、依据特定的表现目的来剪辑镜头 2、按照画面中主体的位置剪辑 3、按主体的运动方向来组接 4、按主体运动速度和节奏来组接 5、按照拍摄的方向来组接 6、按镜头运动的速度来组接 7、按景别变化来组接 8、按色彩、影调、光线明暗变化来组接
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想
一
想
1、请欣赏影视片段1，影视片段2，试分析 各镜头之间是通过哪些技巧组接起来的？
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